패터송

Patter song

파트터 곡은 적당한 속도로 매우 빠른 템포로 특징지어지며, 각 음절의 텍스트가 하나의 음절에 해당하는 리듬 패턴이 빠르게 연속된다.[1] 특히 길버트와 설리번 등 만화 오페라의 주종이지만 뮤지컬 등에서도 많이 쓰였다.[2]

패터송의 가사는 일반적으로 혀 꼬임 문구를 특징으로 하며, 빠른 속도로 듣기 위해 즐거움을 주는 단어와 다른 자음이나 모음의 음색을 포함한다.[2] 음악 반주는 본문을 강조하기 위해 가볍게 조율되고 꽤 단순하다.[3] 이 곡은 보통 베이스나 바리톤 같은 코믹 캐릭터의 쇼피스로 의도된 경우가 많다.[2] 그 가수는 뛰어난 발음을 할 수 있어야 하고, 그 노래를 최대한 효과적으로 부를 수 있어야 한다.

역사

어원

"패터"라는 단어는 "카톨릭 신자들이 원래 라틴어로 읊은 "Patter Noster, 즉 주기도"[3]에서 유래되었다. 단어들을 가능한 한 빨리 빨리 훑어보는 습관이 영국에서는 'patter'[4]라는 용어가 생겨났다.

오리진스

로시니의 "라르고 알 팩토텀"의 파트터 섹션

고대 그리스 희극의 패러바시즘에서 빠른 패터(past parter)의 한 형태가 일어났다.[5] 16세기 프랑스 작곡가 F. de Lys는 Grove Dictionary of Music and Musicers가 말하는 "Secouhez moy"라는 곡을 발표했다.[6] 바로크 시대의 이탈리아 오페라, 특히 오페라 버파에서 빠른 패터 수가 들린다. 알레산드로 스카를라티의 1702년 오페라 티베리오 임페라토레 도오리엔테는 듀엣곡 '논티 보글리오'의 초기 예를 담고 있다.[1] 그로브 관점에서 음절패터 곡은 18세기 초 페르골레시, 레오, 사로, 하세, 오를란디니 등의 작곡가들이 개발한 새로운 코믹 관용어의 구성 요소 중 하나였으며, 고전 이전의 연산 양식의 기본 부분이 되었다.[7]

패터는 18세기 후반까지 간간이 사용되었으나, 그 후 점점 더 친숙한 코믹 오페라의 특징이 되었다.[1] 모차르트의 <피가로의 결혼> 제1막의 바르톨로의 <라복수>가 그 한 예인데, 그 말미에 혀꼬리를 튼 "세투토일 코디체" 부분을 담고 있다. 패터 넘버는 모차르트의 동시대인 하이든, 로그로시노, 피치니, 파이시엘로의 코믹 오페라에서 찾아볼 수 있다.[1] 19세기 오페라 패터는 로시니와 도니제티의 작품에서 두드러진다. 그들의 작품에서, 패터는 다중 부품 번호의 카발레타 섹션에 예약되어 있다. 가장 잘 알려진 예는 다음과 같다.[3][8]

  • 로시니의 세비야 이발사 (1816년) 제1막의 피가로의 "라르고 알 팩토툼"의 "투티 미 치도노" 섹션과 같은 행동의 바르톨로의 "A un dotor della mia sorte"에서 "시그노, 우날트라 볼타" 섹션.
  • 로시니의 라 세네렌톨라(1817년) 제2막에서 돈 마그니꼬의 "Sia qualunque delle figlie"의 끝 부분("Mi risveglio a mzzzogiorno"에서 시작)과 같은 행에서 짧은 섹스테트 "Qello brontola e borbotta"의 전체 부분.
  • 도니제티의 돈 파스퀘일(1843년) 제2막의 듀엣곡 '체티, 체티, 무반티엔테'에서 파스퀘일과 말라테스타의 각 구절의 마지막 부분에는 패터를 동시에 부르는 리플라이가 추가됐다.

음악학자 게르바세 휴즈는 피터 코넬리우스의 <바그다드의 이발사>(1858)에 나오는 패터 넘버 '빈 아카데미커'를 후기 길버트와 설리번 모델의 원형으로 지목한다.[9]

길버트와 설리번 패터송

W. S. 길버트가[10] 그린 그림에서 묘사된 "펜잔스의 해적"에서 노래하는 소령 (길버트와 설리번에서 노래하는 등장인물)

W. S. 길버트는 아서 설리번과 함께 코믹 오페라를 시작하기 전에 여러 편의 오페라 패러디를 썼다.[11] 설리번도 이탈리아 오페라와 친숙했고 그의 첫 번째 코믹 오페라인 콕스와 박스 (1867년)에 패터송을 포함시켰다. 조지 버나드 쇼는 음악평론가로서의 역량으로 "모차르트와 로시니의 본보기를 따라 아서 설리번 경이 <해적>의 소장이나 <인내하는 대령>의 업적 리스트를 위해 선택한 유서 깊은 실타래기"[12]를 칭찬했다. 빠른 불길에 혀를 차는 길버트와 설리번 패터 노래의 잘 알려진 예는 다음과 같다.

  • 스탠리 소장의 노래 "나는 현대 소장의 모델이다" (1879) 제1막 펜잔스의 해적 (1879)에서
  • 이올란테 2막(1882년)에 나오는 주총리의 「야요곡」 「깨어 있을 때」
  • 마법사의 노래 "내 이름은 존 웰링턴 웰스" (1877년) 제1막의 마법사의 노래
  • 루디고어 2막(1887년)에 나오는 3인조 "나의 끔찍한 상황에 내 눈이 완전히 열려 있다"는 문구와 "이것은 특히 빠르고, 이해할 수 없는/ 일반적으로 들리지 않으며, 만약 그렇다면, 그것은 중요하지 않다"는 문구를 포함하고 있다.
  • 인내의 제1막(1881년)에 나오는 대령의 노래 "그 대중적인 미스터리에 대한 영수증을 원한다면"

길버트와 설리번 캐논의 일부 숫자는 위의 정의에 열거된 모든 속성을 포함하지는 않을 수 있지만, 아프리시오나도스에 의해 패터곡으로 분류된다. 이것들은 종종 등장인물이 어떻게 부당한 위치에 올랐는지 말해주는 노래들이거나, 카탈로그나 목록을 포함할 수도 있다.[3] A similar example is found in the middle section, starting “È questo l'odontalgico”, of Doctor Dulcamara's "Udite, Udite, o rustici" in Act 1 of Donizetti's L'elisir d'amore (1832), a work that Gilbert had burlesqued early in his career in Dulcamara, or the Little Duck and the Great Quack. 이것은 아주 빠른 속도로 부르기 위한 것이 아니었으며, 따라서 위의 "급행불" 패터의 예보다는, 예를 들어 "좋은 친구인 내가 술집에 불려갔을 때"( 쥬리 재판) 또는 "어느 날 일어날지 모르는 것처럼"(미카도)의 전조라고 할 수 있다. 길버트와 설리번 패터 곡의 대부분은 출연진들의 주요 코미디언을 위한 솔로곡이며, 원래 조지 그로스미스에 의해 공연되었다.[3] 안나 러셀의 '나만의 길버트와 설리번 오페라 쓰는 법'에는 길버트와 설리번 패터 곡을 애틋하게 패러디한 내용이 담겨 있다.[13]

후기 패터송

길버트와 설리번 가락이 다른 단어로 설정된 것을 제외하고, 톰 레러가 소장의 노래에 맞춰 화학 원소를 나열한 것과 같은, 나중에 패터 가곡은 에드워드 독일인의 메리 잉글랜드와 같은 20세기 초의 오페레타스와 많은 뮤지컬에서 찾아볼 수 있다. 이후 예로는 아이라 거슈윈과 커트 윌의 어둠 속 레이디인 '차이코프스키(및 다른 러시아인)', 스티븐 손드하임 회사의[4] '오늘 결혼하기', 메러디스 윌슨의 '뮤직맨'의 '야 갓 트러블' 등이 있다.[14]

참고 항목

메모들

  1. ^ a b c d 옥스퍼드대 출판사 그로브뮤직온라인 '패터송'이 2014년 5월 2일 접속(가입 필요)했다.
  2. ^ a b c "Patter song", OnMusic Dictionary, Connect For Education, Inc., 2014년 5월 2일 액세스
  3. ^ a b c d e 프리스 7장
  4. ^ a b 2013년 10월 25일자 워싱턴포스트(The Washington Post)는 "앨버트 버그레트의 NYGASP는 길버트와 설리번 만화 오페라를 계속 보고 있다"고 보도했다.
  5. ^ 맥도웰, 페이지 27
  6. ^ 도빈스, 프랭크 옥스퍼드 대학 출판부의 Grove Music Online "Lys, F. de"에 2014년 5월 2일에 접속(가입 필요)
  7. ^ 라자레비치, 고르다나, 헬무트 후크케. "Serva Padrona, La" 2006년 옥스퍼드 대학 출판부의 The Grove Book of Operas, 2014년 5월 2일에 접속(가입 필요)
  8. ^ 발타자르, 281페이지
  9. ^ 휴즈, 페이지 79
  10. ^ 크로우더, 앤드류. The Life of W. S. Gilbert, The Gilbert and Sullivan Archive는 2014년 4월 15일에 접속했다.
  11. ^ Stedman, 페이지 62
  12. ^ 쇼, 페이지 492
  13. ^ 셰퍼드, 마크 2006년 10월 25일 웨이백 머신, 길버트, 설리번 디스코그래피에 러셀의 G&S 패러디 Archived에 대한 검토와 분석.
  14. ^ 포트너, 제이슨 "피터-패터" 2006년 11월 브로드웨이 카페 소사이어티의 웨이백 머신에 보관된 2007년 9월 16일 2014년 5월 2일에 접속

참조

  • Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Historical Dictionary of Opera. Historical dictionaries of literature and the arts. Lanham, US: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). "Chapter 7: This Particularly Rapid Unintelligible Patter: patter songs and the word-music relationship". In Eden, David; Saremba, Meinhard (eds.). The Cambridge Companion to Gilbert and Sullivan. Cambridge Companions to Music. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gervase (1959). The Music of Sir Arthur Sullivan. London: Macmillan. OCLC 500626743.
  • MacDowell, Douglas (ed) (1978). Aristophanes: The Wasps. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.CS1 maint: 추가 텍스트: 작성자 목록(링크)
  • Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (ed.). Shaw's Music: The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, Volume 2. London: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W (1996). W. S. Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre. Oxford University Press. ISBN 0198161743.

외부 링크