니콜 ò 피치니

Niccolò Piccinni
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니콜 ò 피치니

니콜 ò 피치니(Nicol Piccinni) 이탈리아어:[니코 ˈ ɔ ʃ트 ˈ리니](, 1728년 1월 16일 ~ 1800년 5월 7일)는 이탈리아의 교향곡, 성악, 실내악, 오페라 작곡가입니다. 오늘날 그는 다소 잘 알려져 있지 않지만, 피치니는 고전 시대의 오페라, 특히 나폴리타노페라 부파의 가장 인기 있는 작곡가 중 한 명이었습니다.

인생

피치니는 아풀리아 지역의 바리에서 태어났습니다. 14세 때부터 그는 바리 주교의 개입으로 인해 레오나르도 레오와 프란체스코 두란테에게 산 오노프리오 음악원에서 교육을 받았습니다.[1]

피치니의 첫 오페라인 레돈 디스페토세는 1755년 빈티밀 왕자의 후원으로 제작되었습니다.[1] 1760년, 그는 로마에서 그의 젊은 시절의 요리사 라 œ브레, 오시아 라 부오나 피글리우올라, 카를로 골도니의 리브레토가 있는 오페라 부파를 작곡했습니다. 이 부파는 "로마에서 2년간 공연을 즐겼고 모든 중요한 유럽 수도에서 연주되었습니다. 아마 18세기의 가장 인기있는 오페라 부파라고 할 수 있을 것입니다.더욱더... Pergolesi's La serva padrona...[그리고]... 모차르트의 걸작으로 절정을 이루는 새로운 시대의 첫 번째."[2]

La buona figliuola는 코미디가 새로운 극적인 힘을 발휘하기 시작한 18세기 음악의 역사에서 특별한 순간을 나타냅니다. 카를로 골도니(오페라의 리브레티스트)[3]의 자의식적인 감상적인 연극 프로젝트가 클래식주의의 발전하는 음악적 언어와 결혼하는 순간입니다. 이것은 특히 쎄치나의 2막 아리아 "Una povera ragazza"의 민감한 글에서 확인할 수 있습니다.[4]

그 오페라는 매우 성공적이어서 드레스, 가게, 그리고 집의 패션은 모두 라 쎄치나의 이름을 따서 지어졌습니다.[5] 그것은 또한 현대 이탈리아 음악의 여성화 영향력으로 추정되는 것에 대해 보수적인 반동주의자들이 경계했던 특히 영국에서 새로운 감상적 스타일의 장점에 대한 토론을 시작했습니다. 안토니오 바레티는 1768년에 이탈리아 오페라의 열광적인 팬으로서 "소소한 것들을 느낄 수 있었고, 물론 칙칙한 쎄치나의 칙칙한 음악에 황홀해 할 수 있었던" "소중하고 배려심이 많은" 사람들을 비난하는 것에 대해 비난해서는 안 된다고 말했습니다. 이 현대 음악인 바레티는 "용기나 어떤 남자다운 미덕을 증가시키는 힘을 갖는 것과는 거리가 먼, 반대로 여성적이고 비겁한 경향을 가지고 있다"[6]고 묘사했습니다.

그로부터 6년 후, 피치니는 마리 앙투아네트 여왕에 의해 파리로 초대되었습니다. 그는 장 밥티스트 룰리 이후 파리 오페라 아카데미를 위한 오페라를 작곡한 최초의 이탈리아인이 되었습니다. 그는 시인이자 극작가인 마르몽텔과 함께 오페라 개혁의 대의를 진전시키기 위해 고안된 여러 프로젝트에 협력했습니다. 마르몽텔의 최초의 리브레토들은 필리프 퀴노가 룰리, 롤랑 1778, 그리고 아티스, 1779를 위해 쓴 그들의 창립 문서로 받아들여졌습니다. 디돈을 시작으로 이후의 작품들은 원문을 사용했습니다. 그의 후기 작품들은 모두 성공적이었지만, 대오페라단의 감독들은 같은 주제인 Iphigénie en Tauride를 동시에 다루도록 두 작곡가를 설득함으로써 그를 글럭에 의도적으로 반대하는 아이디어를 생각해 냈습니다. 파리 시민들은 두 개의 라이벌 정당으로 나뉘었고, 이 정당은 글루키스트와 피키니스트라는 이름으로 가치 없고 수치스러운 전쟁을 수행했습니다. 글룩의 거장 이피제니엔 타우리데는 1779년 5월 18일에 처음 제작되었습니다. 1781년 1월 23일 피키니의 이피제니가 그 뒤를 이었습니다. 1780년 글룩이 파리를 떠난 후에도 경쟁자들의 반감은 계속되었고, 이후 사키니와 새로운 경쟁 관계를 시작하려는 시도가 있었습니다. 1787년 글룩이 사망하자 그를 추모하기 위해 공공 기념물을 세울 것을 제안했지만 글룩주의자들은 이를 지지하지 않았습니다.

1784년 피치니는 1794년 음악원이 설립된 기관 중 하나인 왕립 음악원의 교수가 되었습니다. 1789년 프랑스 혁명이 일어나자, 피치니는 나폴리로 돌아왔고, 그곳에서 페르디난드 4세에게 처음으로 호의를 받았지만, 그의 딸 클레어와 피에르 프라데스 프레스토라는 프랑스 민주주의자와의 결혼은 그에게 불명예를 안겨주었습니다. 그는 혁명가로[7] 비난을 받았고 4년 동안 가택 연금을 당했습니다. 그 후 9년 동안 그는 베네치아, 나폴리, 로마에서 불안정한 생활을 유지했지만, 1798년 파리로 돌아왔고, 그곳에서 대중들은 그를 열광적으로 받아들였지만, 그는 돈을 벌지 못했습니다. 그는 파리 근교의 파시에서 사망했습니다. 그의 일생 동안, 그는 Metastasio를 포함한 그의 나이대의 가장 위대한 자유주의자들과 함께 일했습니다. 그가 죽은 후에 그가 태어난 바리의 집에 위패가 세워졌습니다.

그는 1756년에 그의 제자인 가수 빈첸차 시빌라와 결혼했는데, 그는 그들의 결혼 후 무대에 서는 것을 허락하지 않았습니다. 손자 Louis Alexandre Piccinni는 파리에서 성공적인 반복 연주자이자 작곡가가 되었습니다.

작동하다

그의 작품들 중 가장 완벽한 목록은 리비스타 뮤지컬 이탈리아나, VIII. 75에 주어졌습니다.[full citation needed]

오페라

주 기사: 니콜 ò 피치니의 오페라 목록

피치니는 백 편이 넘는 오페라를 제작했지만,[8] 그의 후기 작품은 프랑스와 독일 무대의 영향을 보여주지만, 그는 18세기의 전통적인 이탈리아 학파에 속합니다.

비작업

피치니는 또한 다양한 동반력을 가진 목소리를 위한 많은 신성한 작품들을 작곡했고, 또한 두 개의 교향곡(D장조, G장조)과 플루트 협주곡도 작곡했습니다.[8]

참고 항목

메모들

  1. ^ a b Ferris, George T. (2007). Great Italian and French Composers. Dodo Press. pp. 11–13. ISBN 978-1-4065-2375-1..
  2. ^ 홈즈 (1952년 10월)
  3. ^ "Libretto, La buona figliuola (La Cecchina) 1760". www.librettidopera.it. Retrieved 7 November 2022.
  4. ^ Lazarevich, Gordana. "La Cecchina". In Laura Macy (ed.). Grove Music Online.
  5. ^ Hogarth, George (1838). Memoires of the Musical Drama. London. pp. 134–135.
  6. ^ Baretti, Giuseppe Marco Antonio (1768). An Account of the Manners and Customs of Italy; with observations on the mistakes of some travellers, with regard to that country. Vol. I. Dublin. p. 293.
  7. ^ "Revue des documents historiques". February 9, 1876. p. 15. Retrieved 14 November 2022 – via Internet Archive.
  8. ^ a b 로버트 커밍스. 올뮤직의 니콜 ò 피치니 (전기)

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외부 링크

위키미디어 커먼즈에는 니콜 ò 피치니와 관련된 미디어가 있습니다.