주식문자

Stock character
스톡 캐릭터는 동화를 포함한 픽션에서 중요한 역할을 하는데, 동화는 곤경에 처한 소녀와 차밍 왕자(사진은 잠자는 숲속의 공주)와 같은 스톡 캐릭터를 사용한다.

주식형 캐릭터는 소설, 연극 또는 영화와 같은 예술 작품에서 관객들이 특정 문학적 전통에서 자주 반복되는 것으로부터 인식하는 고정관념적인 허구의 인물 또는 유형이다.다양한 연령대의 남녀, 사회적 계층, 품위 없는 사람들을 아우르는 다양한 종류의 인기 캐릭터들이 있다.그들은 단순함과 밋밋함으로 구별되는 전형적인 인물들이다.그 결과 패러디의 대상이 되기 쉽고 진부한 표현이라는 비판을 받기 쉽다.특정 계열의 주식 캐릭터의 존재는 많은 장르의 주요 컴포넌트이며 장르 또는 하위 장르를 식별하는 데 도움이 되는 경우가 많습니다.예를 들어, 기사-에런트와 마녀와의 이야기는 아마도 동화이거나 환상일 것이다.

주식 문자를 사용하는 목적은 여러 가지가 있습니다.스톡 캐릭터는 작가들이 기존의 잘 알려진 캐릭터 유형으로 스토리를 채울 수 있기 때문에 스토리 작성자들에게 시간과 노력을 절약할 수 있는 지름길입니다.또 다른 장점은 주식형 캐릭터들이 관객들로 하여금 캐릭터와 그들의 [1][2]동기를 이미 이해하도록 함으로써 이야기를 더 효율적으로 진행시키는데 도움을 준다는 것이다.

학술적 분석

일반적인 인물들, 원형들, 고정관념들, 상투적인 말들 사이에는 종종 혼동이 있다.부분적으로 이러한 혼란은 이러한 개념 사이의 중복으로 인해 발생합니다.그럼에도 불구하고, 이 용어들은 [3]동의어가 아니다.그 관계는 기본적인 원형(예: "영웅" 또는 "아버지 형상")과 스톡 캐릭터(예: "고뇌에 빠진 소녀" 및 "현명한 바보")가 작가들이 살찐 흥미로운 캐릭터를 만들고 만들기 위해 사용하는 원천 자료라는 것이다.반면 고정관념과 진부한 표현은 일반적으로 "나쁜 글쓰기나 천박한 생각"[4]의 징후로 여겨진다.인종적 고정관념 캐릭터와 같은 일부 고정관념은 독자나 시청자에게 불쾌감을 줄 수 있다.

드와이트 5세에 따르면 창조적인 작문 교수이자 다작 소설 작가인 스와인은 모든 등장인물들이 평범한 캐릭터로 시작하며 [5]줄거리를 발전시키기 위해 필요한 만큼만 살을 찐다.E. Graham McKinley는 "'스톡' 캐릭터들의 드라마에 대한 중요성에 대해 전반적으로 동의한다.이 개념은 여성주의자들이 주장해온 영화 이론에서 상당히 탐구되어 왔는데, 여성 주인공은 고정관념일 뿐이다.[6]울리케 로슬러와 자얀드라 소니는 드라마 속 전형적인 역할이라는 의미에서 여성 주식 캐릭터뿐만 아니라 연극 무대에서 다른 여성 인물들과도 함께 분석했다.."[7]

앤드류 그리핀, 헬렌 오스토비치, 홀거 숏 심은 "여성 캐릭터는 또한 관객의 신분을 촘촘히 할 수 있다. "이것은 "위핑 우먼" 타입이 극적인 이점을 위해 사용되는 "트러블럼 라이그"에서는 무엇보다도 사실이다.이 평범한 캐릭터는 희곡의 코믹 비즈니스와 왕실의 [8]화려함에 대한 또 다른 대척점으로서 또 다른 애잔함을 제공합니다.

타라 브라바존은 "식민지 변경에 있는 학교"가 어떻게 호주와 미국에서 문학과 영화의 주요 특징이었는지를 논한다.그녀는 예의없고 예의 없는 영웅에게 이상적인 은신처다.미국 문학과 영화에서 동부(일반적으로 보스턴) 출신의 독신남은 몇 가지 주식 속성을 가지고 있습니다."Polly Welts Kaufman은 학교 부인의 "신사스러운 가난, 굽히지 않는 도덕성, 교육, 그리고 독립적인 방법들이 그녀의 캐릭터를 서양 문학의 다른 두 여성 속 인물들, 즉 금의 심장을 가진 매춘부와 오랫동안 고통받는 농부의 부인에게 유용한 은신처가 되게 한다"는 것을 보여준다."[9]

주식 캐릭터는 이야기 속 "속이고 자기 기만적인 허풍쟁이"인 알라존 또는 "자기 기만적이고 절제적인 캐릭터"[10]인 아이언으로 더욱 식별될 수 있습니다.

미국 영화

미국의 인기 영화에는, 일반적으로 배경에서 비언어 엑스트라로 사용되는 폭넓은 스톡 캐릭터가 있습니다.단일 대사가 있는 비트 파트, 마이너 세컨더리/조연 역할 또는 메이저 세컨더리/조연 [11]역할입니다.미국 영화 속 주인공들은 수십 년 동안 변화해 왔다.1930년대 또는 1940년대 영화의 주요 캐릭터들은 신문 판매상, 얼음 판매상, 거리 청소부, 담배 소녀들을 포함한다. 반면, 1990년대 영화는 노숙자 "가방 아줌마", 포주, 사복 경찰, 사업가 여성, 그리고 흑인과 히스패닉의 [12]고정관념을 가지고 있다.

미국 대중 문화, 특히 인종과 민족적 고정관념의 주식형 인물들은 종종 수십 년 후에 모욕적인 것으로 보여졌고 새로운 고정관념으로 대체되었다.예를 들면, 1990년대에 「게으른 블랙」과 「안경의 일본인」은 「스트리트 스마트 브라더」와 「카메라 좋아하는 일본인 관광객」[13]으로 대체되었다.일반적인 캐릭터로 더 자주 표현되는 다른 그룹에는 여성, 아메리카 원주민, 히스패닉, 아랍인, 게이/레즈비언, 유대인,[14] 이탈리아인이 포함된다.잠시 인기를 끌었던 다른 인기 캐릭터로는 1950년대 "과체중 공산당 세포 지도자"와 1970년대 "블랙 팬서 혁명가"[15]가 있다.

시대를 초월한 직업에서도, 그 직업의 사람은 문화적, 인구학적 변화를 반영하듯 변화했다.[16] 1990년대에 미용사(이전에는 프랑스인), 정원사(이전에는 백인)는 아시아인 또는 히스패닉인, 바텐더(이전에는 백인), 하녀(이전에는 흑인)는 [17]히스패닉인 것으로 종종 묘사되었다.

텔레비전

텔레비전 제작의 스케줄 제약으로 인해, 텔레비전 대본 작가들은 종종 인기 영화에서 [18]빌린 인기 캐릭터에 크게 의존한다.TV 라이터들은 [19]시청자들과 빠르게 소통하기 위해 이러한 일반적인 캐릭터들을 사용한다.1990년대 후반 시나리오 작가들이 1980년대 흑인 직장 동료의 주식 [20]캐릭터를 대체한 게이 주식 캐릭터를 추가하는 추세가 있었다.1990년대에, 많은 시트콤들이 동성애자 스톡 캐릭터들을 도입했고, 그 묘사의 질은 영화 속 LGBT [21]묘사의 새로운 기준을 세우고 있다.

TV 쇼에서 주식 캐릭터를 사용하는 것에 대한 한 가지 문제는 영화의 경우와 마찬가지로 이러한 주식 캐릭터가 인종적 고정관념과 "선호적이고 모욕적인 이미지"[22]를 포함할 수 있다는 것입니다.이러한 게이 주식 캐릭터들에 대해 제기된 한 가지 우려는 그들이 이야기에 진정으로 통합되지 않은 단지 조언을 주는 "사이드킥"으로 보여지는 경향이 있다는 것이다; 또한,[23] 게이 캐릭터의 삶은 주인공들과의 조언을 주는 상호작용을 제외하고는 묘사되지 않는다.이것은 또한 1980년대와 1990년대 초에 흑인과 라틴계 캐릭터가 사용되었던 방식을 그대로 반영했다. 즉, 그들은 경찰 서장으로서의 평범한 캐릭터 역할이 주어졌고, 이것은 그들을 권력자의 위치에 놓이게 했지만,[24] 그 후 이 캐릭터들은 주인공들과 거의 이야기적 상호작용 없이 마이너 캐릭터로 사용되었다.2000년대 들어 인종 묘사에 대한 시선이 바뀌면서 라틴계/a 캐릭터는 모두 주식 캐릭터로 캐스팅되고 작가들은 주식으로 보이는 라틴계/캐릭터를 연기하거나 "유형에 [25]반하는 행동"을 함으로써 시청자의 기대에 부응한다.

남부 보안관 주식 캐릭터들은 Roscoe P 보안관에게 그랬던 것처럼 비만, 훈련 부족, 교육받지 못한, 그리고 인종차별주의자에 대한 부정적인 고정관념으로 묘사된다.헤자드 [26]공작의 콜트레인.

저작권법

미국에서 법원은 저작권 보호가 책이든 연극이든 [27]영화든 이야기 속 주식 캐릭터의 특성으로 확대될 수 없다고 판결했습니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Chris Baldick (2008). "stock character". The Oxford Dictionary of Literary Terms. Oxford University Press. p. 317. ISBN 9780199208272. Retrieved 22 January 2014.
  2. ^ Kamesha Jackson (2010). "stock character". In Ronald L. Jackson II (ed.). Encyclopedia of Identity. Sage Publications. Retrieved 22 January 2014.
  3. ^ "Writing 101: The 12 Literary Archetypes". www.masterclass.com. Masterclass. Retrieved 4 April 2020.
  4. ^ "Writing 101: The 12 Literary Archetypes". www.masterclass.com. Masterclass. Retrieved 4 April 2020.
  5. ^ 스와인, 드와이트 5세문자 생성: 이야기 만드는 법 사람 작가 다이제스트 북스, 1990
  6. ^ E. Graham McKinley, Beverly Hills, 90210: 텔레비전, 성별, 정체성(1997), 19.
  7. ^ Ulrike Roesler와 Jayandra Soni, 인도 문화에서 여성의 측면: 심포지엄의 진행...(2004), 119.
  8. ^ Andrew Griffin, Helen Ostovich, Holger Schott Syme, 여왕의 남자 찾기, 1583-1603: 물질적 관행과 조건...(2009), 172.
  9. ^ Tara Brabazon, 런지 여성: 어려운 여성들을 축하하는 것 (2002), 147.
  10. ^ 마이어 에이브럼스와 제프리 갈트 하팜입니다문학 용어집, 제11호(Stamford, CT: Cengage Learning, 2015), 377.
  11. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 페이지 4
  12. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 5페이지
  13. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 페이지 3
  14. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 페이지 3
  15. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 5페이지
  16. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 5페이지
  17. ^ 루키데스, 폴 린다 K풀러.Beyond the Stars: 미국 인기 영화 제1권에 등장하는 캐릭터들.Popular Press, 1990. 5페이지
  18. ^ 몰리나-구즈만, 이사벨라틴계와 라틴계 TV: 포스트 인종 네트워크 시대의 컬러블라인드 코미디.애리조나 대학 출판부, 2018년 3월 27일. 페이지 19.
  19. ^ 몰리나-구즈만, 이사벨라틴계와 라틴계 TV: 포스트 인종 네트워크 시대의 컬러블라인드 코미디.애리조나 대학 출판부, 2018년 3월 27일. 페이지 19.
  20. ^ 데이비스, 글린 게리 니덤퀴어 TV: 이론, 역사루트리지, 2008년 12월 3일, 페이지 31
  21. ^ 케슬러, 켈리시트콤 공식의 정치:'친구들, 너와 사픽 세컨드 바나나'텔레비전의 새로운 퀴어 미학: 최근 프로그래밍 에세이들.제임스 R. 켈러, 레슬리 스트래티너.맥팔랜드, 2014년 페이지 130
  22. ^ 몰리나-구즈만, 이사벨라틴계와 라틴계 TV: 포스트 인종 네트워크 시대의 컬러블라인드 코미디.애리조나 대학 출판부, 2018년 3월 27일. 페이지 19.
  23. ^ 데이비스, 글린 게리 니덤퀴어 TV: 이론, 역사루트리지, 2008년 12월 3일, 페이지 31
  24. ^ 데이비스, 글린 게리 니덤퀴어 TV: 이론, 역사루트리지, 2008년 12월 3일, 페이지 31
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  26. ^ 엘리 주니어, 제임스 W, 브래들리 G. 본드신남방문화대백과사전 제10권: 법과 문화.UNC 프레스 북스, 2014. 페이지 60
  27. ^ 니콜스 대 니콜스 사건 유니버설 픽처스, 45 F.2d 119 (2d Cir. 1930)