플래시백(내러티브)

Flashback (narrative)

플래시백(때로는 분석이라고도 함)은 이야기[1]현재 시점으로부터 시간을 거슬러 올라가는 삽입된 장면입니다.플래시백은 종종 이야기의 주요 사건 순서 이전에 일어났던 사건들을 재점검하여 중요한 뒷이야기를 [2]채우는 데 사용됩니다.반대로 플래시 포워드(또는 프롤렙시스)는 미래에 [3]발생할 이벤트를 표시합니다.플래시백과 플래시 포워드는 모두 스토리를 정리하거나 캐릭터를 개발하거나 서술에 구조를 추가하는 데 사용됩니다.문학에서 내부적 해석은 서술의 초기 지점으로의 플래시백이다. 외부적 해석은 서술이 [4]시작되기 전의 플래시백이다.

영화에서 플래시백은 이전 사건의 기억을 보여주면서 캐릭터의 주관적인 경험을 묘사하며 종종 "미스터리스크를 푸는"[5] 데 사용됩니다.플래시백은 누아르 영화멜로드라마 [6]영화에서 중요하다.영화나 텔레비전에서는, 몇개의 카메라 테크닉, 편집 어프로치, 특수 효과가 발달해, 시청자에게 표시되는 액션이 플래시백이나 플래시 포워드라고 경고하고 있습니다.예를 들면, 사진의 가장자리가 의도적으로 흐려지거나, 사진이 흐릿해지거나, 비정상적인 색채나 세피아 톤, 또는 흑백이 될 수 있습니다.e스토리는 풀컬러이므로 사용할 수 있습니다.장면이 희미해지거나 사라질 수 있습니다.카메라가 캐릭터의 얼굴에 초점을 맞추고, 통상적으로 내레이터의 음성 전달이 있습니다(항상 기억력을 [7]경험하고 있는 캐릭터는 아니지만, 빈번히 음성 전달을 실시합니다).

주목할 만한 예

문학.

해석의 초기 예는 라마야나마하바라타에서, 주요 이야기는 나중에 설정된 프레임 스토리를 통해 서술된다.살인 추리극에서 이 장치를 사용한 또 다른 초기 사례는 아라비안 나이트 이야기인 "사과 세 개"에서였다.이야기는 젊은 여성의 시체를 발견하면서 시작된다.나중에 살인자가 자신을 드러낸 후,[8] 그는 이야기의 시작 부분에서 그녀의 시체를 발견하기 위해 일련의 플래시로 살인 이유를 이야기한다.플래시백은 "Sinbad the Sailer"와 "The City of Brass"와 같은 다른 아라비안 나이트 이야기에도 사용된다.

논어는 작가 포드 매독스 포드와 시인, 작가, 역사학자, 신화학자 로버트 그레이브스에 의해 광범위하게 사용되었다.1927년 손튼 와일더의 산 루이스 레이의 다리(The Bridge of San Luis Rey)는 문학 및 영화 제작 분야의 현대 재난 서사시의 시조로, 하나의 재난이 희생자들을 얽히게 하고, 희생자들의 삶은 재난으로 이어지는 사건의 플래시백에 의해 탐색된다.Analepsis는 또한 Elie Wiesel의 Night에서도 사용된다.플래시백이 광범위하고 연대순으로 진행된다면, 이러한 플래시백이 이야기의 현재를 형성하고 나머지 부분은 플래시 포워드로 구성된다고 할 수 있습니다.플래시백이 시간순이 아닌 순서로 표시되는 경우 스토리가 발생하는 시간이 애매할 수 있습니다.이런 일이 일어난 예로는 5번 도살장에서 이야기가 앞뒤로 움직이기 때문에 실제 현재의 타임라인은 존재하지 않는다.Os Lusiadas는 Vasco da Gama가 인도로 갔다 돌아오는 항해에 관한 이야기이다.내레이션은 그들이 아프리카에 도착했을 때 시작되지만, 그것은 곧 그들이 포르투갈을 [9]떠날 때인 이야기의 처음으로 되돌아간다.

해리 포터 시리즈는 펜시브라고 불리는 마법의 장치를 사용하고 있는데, 이것은 플래시백의 성격을 단순한 서술적 장치에서 등장인물들이 직접 경험하는 이벤트로 바꿔서 해설을 제공할 수 있다.

영화

영화 플래시백 기술의 창시자는 1901년 페르디난드 제카 감독이 연출한 히스토아르둔 범죄다.[10]Flashbacks 먼저 루벤 마물 리안의 1931년 영화시 가로 소리가 시대에 되지 않았지만, 1939년까지 드물었고 고용될 때, 윌리엄 와일러의 폭풍의 언덕에 에밀리 브론테의 원작 소설, 엘렌 야간 방문객 씨들 중 록우드라, 누가 무엇에 대한 히스클리프의 필사적으로 추구되는 것을 목격했다에 주된 이야기 LovelyBones는 가정부에. 는듣자하니 귀신이군더 유명한 것은 1939년 마르셀 카르네영화 <르쥬르 세레브>는 거의 모든 것이 플래시백을 통해 전해지고 있는데, 이 이야기는 호텔에서 한 남자를 살해한 것으로 시작된다.Jean Gabin이 연기한 살인범은 경찰에 의해 포위되어 있는 동안, 몇몇 회상들은 그가 왜 그 남자를 죽였는지에 대해 이야기한다.

하나는 플래시백의 가장 유명한 예시를 진행자 OrsonWelles은 마을의 영화 시티즌 케인(1941년)에 있다.주인공, 찰스 포스터 케인, 초기, 단어 장미꽃 봉오리도 없이 죽는다.이 영화의 나머지는 기자의 인터뷰 케인의 친구와 동료들이 그린, 헛된 노력이 그 단어 케인는 것이 무슨 의미를 알아보기 위해 표현된 것이다.플래시백에 인터뷰가 진행되면서, 케인의 삶의 조각 펼쳐지지만 이런 파격적인 회상의 웰즈의 사용 윌리엄 K.에 의해 영향을 받았을 것으로 여겨졌다하워드의 대한 권력과 영광.루비츠는 헨리 반 Cleve의 이야기 천국 수 있지 않을까 잠깐(1943년)에서 묘사한 사용했다.평상시에는 비록 줄거리나 배경이 되는 내용을 정확히 하기 위해 사용된 회상 또한 믿을 수 없는 내레이터 역할을 할 수 있다.그이고 모순적 다중은 얇은 블루호선 회상을 다른 증언을 토대로로 제시되어 있지만 에롤 모리스의 1988년 다큐멘터리를 제작 범죄의 재구축과를 벌였다.구로사와 아키라의 1950년 Rashomon 경쟁을 여러 증언의 가장 큰 허구의 사용에 이것을 한다.

비록 이것은 영화 각색했던 원본에는 없었습니다 때때로 회상 장면 영화에 넣는다.로저스와 해머 스타인의 뮤지컬 회전 목마의 1956년 영화 버전 어느 정도가 매우 극적인 음모 발달로 인한 후에 이 영화의 영향이 걸리는 플래시백 장치를 사용했다.때문에 회전 목마의 줄거리를 그때 고려되지 않는 영화 뮤지컬에 대한 강한 이 이루어졌다.카멜롯(1967년)의 영화 버전에서는, 앨런 제이 러너에 따르면, 묘사한 후 줄거리 개발의 여파를 완화할가 아니라 이는 무대 쇼는 갑자기 어조로near-comedy에는 비극으로 변속을 위해 비판을 받아 왔다 추가되었다.

빌리 와일더의 영화에서 이중 보상(1944년), 주인공에서 묘사한 그의 사기나 범죄 활동에 자백으로 사용되는 누아르.[11]물고기 및이다;몇 회상과 고양이는 첫 단발식의 영화이다.

존 브람의 영화에서(1946년)독특한 해트 트릭는다 절도광인, 고질적인 거짓말쟁이고, 여자 살인범은 여성의 이야기 정신적인 깊이를 주려고 했지만 그녀의 어떤 범죄에 대한 처벌을 받은 적이 없었다(회상 장면 안에 묘사한 안에 묘사한)사용된다"그 Locket".

플래시백과 플래시포워드의 좋은 예는 La Jeté(1962)의 첫 장면이다.몇 분 후에 알게 되겠지만, 그 장면에서 우리가 보고 있는 것은 과거로 되돌아가는 것이다. 왜냐하면 이 영화의 다이제시스의 현재가 제3차 세계대전 직후의 시기이기 때문이다.하지만, 우리가 이 영화의 마지막 부분에서 배우듯이, 그 장면은 또한 프로렙시스의 역할을 한다. 왜냐하면 그 소년이 보고 있는 죽어가는 남자는 사실 그 자신이기 때문이다.즉, 그는 자신의 죽음을 프로 액티브하게 보고 있는 것이다.그래서 우리는 똑같은 장면에서 항문과 프롤렙시스를 가지고 있다.

경우에 따라서는 플래시백 내에 플래시백이 포함되어 있으며, 가장 먼저 알려진 예는 Jacques Feyder의 L'Atlantide에 나타나 있습니다.리틀 애니 루니(1925)는 중국 세탁소에서 플래시백 장면을 담고 있으며, 스크린 구석에 플래시백이 있다. 포드의 '자유발란스를 쏜 남자'(1962년)에서는 영화의 주요 액션이 플래시백으로 나오는데, 그 플래시백 안에서 리버티발란스가 살해되는 장면이 플래시백으로 나타난다.플래시백에 포함된 다른 예로는 1968년 일본 영화 '론 울프[12] 이사조'와 2004년 '오페라의 유령'이 있는데, 이 영화에서는 거의 전체가 1919년(흑백)의 플래시백으로 전해지고 다른 플래시백이 포함되어 있다. 예를 들어, 괴상한 쇼에서 환영을 구하는 마담 기리(Madam Giry)가 있다.매우 복잡한 이야기에는 Six Degree of Separation, Passage to Marseu, The Locket 등 플래시백 내의 플래시백이 포함될 수 있습니다.

이 기술은 칸나다 영화감독 우펜드라의 특징이다.그는 유토피아 인도를 묘사한 2010년부터 2015년까지의 여러 플래시백을 포함한 2030년을 배경으로 한 영화 옴(1995년), A(1998년), 그리고 미래 영화 슈퍼(2010년)에 이 기법을 사용했다.

Satyajit Ray는 The Ademptive(Pratidwandi, 1972년)에서 플래시백을 실험하여 포토 네거티브 플래시백 [13]기술을 개척했습니다.그는 또한 나약, 카푸루시 오 마하푸루시, 아라니어 딘 라트리, 잘사가르 같은 다른 영화에서도 플래시백을 사용한다.사실 나약에서는 영화 전체가 일곱 번의 플래시백과 두 개의 꿈을 통해 영웅(아린담)의 과거를 탐구하는 비선형적인 내러티브로 진행된다.그는 또한 칸첸중가(1962년)[14]에서 광범위한 플래시백을 사용한다.

쿠엔틴 타란티노는 그의 많은 영화에서 플래시백과 플래시포워드를 폭넓게 사용한다.예를 들어, 저수지 독스(1992)에서는, 각 캐릭터의 배경 이야기와 동기 부여를 위해, 현재 이야기의 장면에 다양한 플래시백을 삽입한다.고도로 비선형적인 이야기를 사용하는 펄프 픽션(1994)에서는 전통적인 플래시백이 "골드 워치"라는 제목의 시퀀스에 사용되기도 한다.그의 2부작 킬 빌 (1부 2003, 2부 2004)과 같은 다른 영화들 또한 현재와 플래시백 사이를 오가는 이야기를 특징으로 한다.

텔레비전

텔레비전 시리즈인 콴티코, 쿵푸, 싸이크, 내가 어머니만난 방법, 평생 그라운드드, 원스 어폰 어 타임, 그리고 나는 그것을 하지 않았다는 모든 에피소드에서 플래시백을 사용한다.플래시백은 또한 Lost, Arrow, Phineas and Ferb, Orange Is the New Black, 13 Reasons Why, EliteQuicksand의 주요 특징이었다.많은 탐정 쇼들이 범인의 음모를 밝히기 위해 마지막 장면에서 플래시백을 일상적으로 사용합니다. 를 들어, 살인, 그녀가 쓴 글, 바나섹, 콜롬보입니다.

애니메이션 '이누야샤'는 키쿄 레이디 카에데의 나이든 여동생 '운명의 비극적인 사랑 노래' 제6화에서 반세기 전으로 거슬러 올라가는 플래시백을 사용한다.

상기의 애니메이션의 진행중인 프린세스 하프 데몬에서, 시사회는 오리지널 시리즈의 7번째 시즌이 끝난 지 5개월 후인 18년 전으로 거슬러 올라간다.제15화 월식 아래의 작별은 반 데몬 공주가 태어나기 전과 직후의 일, 즉 이누야샤와 19세의 히구라시 카고메가 14년 동안 사후세계의 경계에 있는 흑진주에 갇혀 있었던 일을 설명하는 리쿠의 내레이션이다.몇 달 후, 마침내 자켄과 하치몬의 추억인 플래시백이 찾아온다.

2D 손으로 그린 애니메이션 'Langled' (나중에 라푼젤의 'Langled Adventure'로 개명)는 25년 전 다크 킹덤을 배경으로 한 플래시백을 보여주기 시작했다. 이 다크 킹덤은 두 번째 시즌 초연인 '콜로나 벽 너머', '라푼젤과 위대한 트롤'에서 천상의 문스톤이 수백 년 동안 존재했다.ee'와 피날레 '운명의 충돌'이 그것이다.

레퍼런스

  1. ^ Pavis, Shantz (1998). Dictionary of the Theatre: Terms, Concepts, and Analysis. University of Toronto Press. p. 151. ISBN 0802081630.
  2. ^ Kenny (2004). Teaching Tv Production in a Digital World: Integrating Media Literacy. Libraries Unltd Incorporated. p. 163. ISBN 1591581990.
  3. ^ "flash-forward". thefreedictionary.com. Retrieved 2 May 2018.
  4. ^ Jung (2010). Narrating Violence in Post-9/11 Action Cinema: Terrorist Narratives, Cinematic Narration, and Referentiality. VS Verlag für Sozialwissenschaften. p. 67. ISBN 3531926020.
  5. ^ 헤이워드, 수잔시네마 스터디의 "플래시백": 주요 개념(제3판).Routledge, 2006. 페이지 153
  6. ^ 헤이워드, 수잔시네마 스터디의 "플래시백": 주요 개념(제3판).Routledge, 2006. 페이지 153
  7. ^ 헤이워드, 수잔시네마 스터디의 "플래시백": 주요 개념(제3판).Routledge, 2006. 페이지 153
  8. ^ Pinault, David (1992), Story-Telling Techniques in the Arabian Nights, Brill Publishers, p. 94, ISBN 90-04-09530-6
  9. ^ 오스 루시아다스
  10. ^ 투림, 모린Flashbacks in Film: Maureen Turim의 Memory & History. 페이지 24
  11. ^ 헤이워드, 수잔시네마 스터디의 "플래시백": 주요 개념(제3판).Routledge, 2006. 페이지 153
  12. ^ "The Lone Stalker A.K.A. Lone Wolf Isazo". Japan Society. Archived from the original on 1 January 2011. Retrieved 16 March 2011.
  13. ^ Nick Pinkerton (14 April 2009). "First Light: Satyajit Ray From the Apu Trilogy to the Calcutta Trilogy". The Village Voice. Archived from the original on 25 June 2009. Retrieved 9 July 2009.
  14. ^ Ray, Satyajit (2015). Prabandha Sangraha. Kolkata: Ananda Publishers. pp. 100–110. ISBN 978-93-5040-553-6.
  • 패티슨, 다아시플래시백 쓰기플래시백과 플래시백에 대한 힌트를 포함하는 시기와 이유