매시업 (영상)

Mashup (video)

비디오 매시업(Video Mash-up)은 서로 식별 가능한 관계가 없는 기존의 여러 비디오 소스를 통합하여 통합 비디오로 만듭니다.이들은 미국 저작권법 17 U.S.C. § 101에 의해 정의된 파생 작품이며, 이에 따라 공정 이용 원칙에 따라 저작권 청구로부터 보호받을 수 있습니다.매시업 비디오의 예로는 영화 예고편 리믹스, 비디오, 유튜브 똥, 슈퍼컷 등이 있습니다.[2][3]

뮤직비디오

  • 첫 번째 유형은 파생 뮤직 비디오로, 기존의 두 가지 이상의 자료를 새로운 것으로 재조합하여 가장 일반적인 것입니다.이러한 자료는 일반적으로 일반적인 뮤직 비디오이지만 별도의 노래, 비디오 및 스틸 이미지도 포함합니다.[4]나바스에 따르면, 그것은 홍보 목적을 위해 퇴행적인 타입일 수 있다고 합니다.[5]
  • 두 번째 유형은 첫 번째 유형과 약간 다릅니다.이를 통해 사용자는 자신의 트랙을 노래하거나 악기로 연주하거나 녹음한 다음 인터넷의 다른 트랙과 함께 녹음할 수 있습니다.[6]

이 두 종류의 뮤직비디오 매시업은 보통 노래의 리듬에 맞게 편집되며, 축하적인 커뮤니케이션을 위해 특정한 미적 스타일을 보여주기를 추구합니다.[4]

  • 세 번째는 다양한 유튜브 공연을 스크랩하여 만든 뮤직비디오입니다.[7]이제는 리믹스 문화의 참여자적 특징을 강조하는 널리 또는 전통적인 유형이 되었습니다.Navas의 매시업의 명확화에 따르면, 그것은 일반적인 뮤직비디오의 한계를 넘어, 지리적, 국적적 거리를 없애는 반사적 매시업이 될 수 있습니다.[5]

마지막 두 가지 유형은 매쉬업 또는 리믹스 문화에 더 많이 참여하는 Web2.0 시대의 대표적인 사용자 생성 콘텐츠입니다.[citation needed]

정치 동영상

정치 동영상 매시업은 시민이 제작한 콘텐츠의 주요 예입니다.이러한 매시업은 창작자가 두 개의 원본 자료를 나란히 놓음으로써 새로운 의미를 형성할 수 있게 해줍니다. 예를 들어, 어떤 사람은 정치인의 연설 장면을 찍고 인기 있는 리얼리티 텔레비전 쇼의 장면과 '매시업'할 수도 있습니다.Richard L에 따르면, 이런 형태의 매쉬업.Edwards와 Chuck Tryon은 시민 권한 부여의 우화로 받아들여질 수 있습니다.그들의 기사 '시민 권한 부여의 알레고리로서의 정치 비디오 매시업'에 따르면, 그 비디오들은 사용자들이 그들이 매일 받는 온라인과 오프라인 정보를 더 잘 읽고 쓸 수 있게 되기 때문에 힘을 실어주고 있습니다; 그들은 의미를 해석하고 또한 어떻게 연설이 조작되었는지를 깨닫는 데 있어서 더 적극적이 됩니다.[8]

정치적 매시업과 같은 온라인 동영상이 미합중국의 정치권 내에서 심각한 역할을 차지하기 시작하고 있습니다.2008년 선거(흔히 '유튜브 선거'라고 함)에서 유권자의 40% 이상이 온라인으로 선거와 관련된 비디오 콘텐츠를 시청했습니다.인터넷이 매우 광범위하게 접근할 수 있기 때문에 사용자는 소화 가능한 콘텐츠를 만들고 찾을 수 있습니다. 정치적 매시업 비디오는 진지한 연설을 더 유머러스하고, 접근하기 쉽고, 이해하기 쉽게 만들 수 있습니다.그러나 누구나 이러한 매시업을 만들 수 있기 때문에 원래의 의미를 위반할 수 있었다는 것을 기억하는 것이 중요합니다.Edwards와 Tryon은 패러디가 중요한 상호 텍스트성의 가장 중요한 형태가 되었다고 언급합니다.[8]종종 정치적인 매시업의 창시자는 재미를 주기 위해 의미를 완전히 뒤집기도 하며, 일부 매시업 아티스트들은 소스 재료로 완전히 제작된 의미를 만들기도 합니다.정치적 매시업 비디오와 아티스트의 주목할 만한 예는 아래와 같습니다.

트레일러

리컷 트레일러라고도 하는 트레일러 매시업은 하나 또는 여러 개의 영화에서 여러 개의 필름 영상을 수집하고 편집하여 새로운 트레일러를 만드는 작업입니다.트레일러 매시업은 존재하지 않는 영화 또는 기존 영화의 장르를 변경하기 위해 생성되는 경우가 많습니다.트레일러 매시업의 존재와 인기는 융합 문화와 웹 2.0 인프라 덕분에 유튜브와 같은 비디오 공유 웹사이트에서 영화에 쉽게 접근하고 온라인으로 공유할 수 있습니다.

영화는 오랫동안 읽기 전용 매체였고, 그것은 단지 시청하기 위한 것이었습니다.수년간 유튜브와 다른 비디오 공유 웹사이트의 확장으로 영화가 읽기-쓰기 형태의 미디어로 변형될 수 있게 되었습니다.이제 디지털 파일에 액세스하고 편집하여 인터넷에 업로드할 수 있습니다.무료 편집 소프트웨어를 널리 사용할 수 있으므로 디지털 영화 파일에 액세스할 수 있는 사람은 누구나 트레일러 매시업을 만들 수 있습니다.[9]

트레일러 매시업은 사용자가 생성한 디지털 창의력의 형태일 뿐만 아니라 현재의 영화 트레일러와 함께 작업하면서 미래 개봉에 대한 기대감을 조성하는 방법입니다.영화 예고편은 최소한의 줄거리 세부 사항을 제공하고 과대 광고와 기대를 불러일으키도록 설계되었습니다.팬이 만든 트레일러 매시업은 관객들이 현재 영화 영상에서 자신만의 시네마틱 스핀을 수행할 수 있도록 해줍니다.이를 통해 트레일러는 특정 배우나 영화의 일부분에 초점을 맞출 수 있습니다.그것은 심지어 영화의 줄거리나 장르를 완전히 바꿀 수도 있습니다.사용자가 생성한 트레일러 매시업을 통해 제작자가 광고 및 프로모션 경로를 무시할 수 있습니다.[10]

슈퍼컷

슈퍼컷이라는 용어는 앤디 바이오(Andy Baio)에 의해 처음 만들어졌습니다.슈퍼컷 비디오 매시업이라고도 하는 그들은 영화와 TV에서 반복되는 문구와 장치에 초점을 맞추고 코믹한 효과로 반복합니다.비디오 콘텐츠는 이러한 진부한 내용에 맥락을 더해 새로운 관점에서 제시하거나, 그것에 대한 모라토리엄을 불러일으킵니다.[citation needed]

이 슈퍼컷은 유튜브가 만들어진 지 1년 만에 처음 등장했습니다.2006년에는 6백만 명 이상으로 늘어난 관객들이 피해자에 대한 입담을 한 후 선글라스를 끼고 있는 마이애미의 데이비드 카루소(David Caruso)를 시청했습니다.비디오에서 카루소는 7분 동안 같은 행동을 계속합니다.이 동영상은 아마도 용어가 발명되기 전에 가장 눈에 띄는 슈퍼컷이었을 것이며, 그것은 우연이 아니었습니다.그것은 창작자가 각각의 반복 사이에 익살스러운 리듬과 지속적인 콜백을 확립하면서 오프닝 크레딧의 비명을 지르는 피날레에 편집하는 방식 때문이었습니다.이와 같은 디테일은 슈퍼컷 장르의 핵심입니다.[11]

웹 애플리케이션 비디오

Eduardo Navas에 따르면,[12] 웹 애플리케이션 매시업은 특정 목적을 위해 소프트웨어의 기능을 확장하기 위해 개발된 일종의 재생 리믹스입니다.일반적으로 기존 소스들의 조합들이 함께 모입니다.웹 애플리케이션 매시업의 등장은 실용적인 목적을 위한 것입니다.하지만, Navas는 반사적 매시업이 오락용으로도 사용될 수 있다는 것을 인식하고 있으며, 가장 대표적인 예로 Vine을 들 수 있습니다.[citation needed]

바인은 시장에서 가장 많이 사용되는 비디오 앱으로,[13] 6초짜리 루프 비디오를 만들기 위해 시각적인 것을 우선시합니다.바인의 한계에 대한 창작 능력을 더 잘 이해하기 위해 형식적인 요소를 분석합니다.인터페이스는 사용자가 모바일 장치의 화면을 터치할 때 비디오 녹화가 시작되고 녹화는 화면을 터치하는 동안에만 수행됩니다.이 터치 앤 홀드 인터페이스를 감안하면 제작 후 편집은 없습니다. 편집은 6초가 끝나기 전에 터치에서 손을 떼고 새로운 샷을 플레이밍한 다음 다시 터치하여 몽타주에서 다음 이미지를 캡처할 수 있습니다.[14]

몽타주와의 관계

  • 세르게이 아이젠스타인에게 몽타주는 독립적인 샷이 서로 반대로 충돌하여 "극적인" 원칙을 형성하고 싱글 샷의 도움으로 아이디어를 공개하는 수단인 "에픽" 원칙입니다.[15]
  • Eisenstein은 편집 기술을 통해 비디오의 시간과 공간을 압축할 수 있었고 비디오 매시업의 기본 원리에 영향을 미쳤습니다.
  • 몽타주는 다음과 같이 예술의 충돌을 일으킵니다.
    • 존재: 그것은 상반된 두 대립 관계 사이의 영원한 마찰의 형태입니다.
    • 합성:논제와 논제의 반대에서 비롯됩니다. (대립 효과를 위해 두 개의 반대를 도입할 때 글이나 연설에서 사용됩니다.)
  • 예술에서의 갈등은 다음과 같이 나뉩니다.
  1. 소셜 미션:존재의 모순을 '진짜'로 만들고 지적 개념을 형성하는 것을 돕습니다.
  2. 본성 : 자연적 존재 vs 창조적 성향합리적인 논리의 원리를 예술에 적용합니다.
  3. 방법론:유기적 형식 대 이성적 형식의 논리의 충돌은 예술 형식의 방언을 만들어냅니다.
  • 동영상에서 시각적 대응점(시네마)
  1. 그래픽 아트의 공간적 대응점
  2. 음악의 시간적 대응점

비디오 매시업의 선례는 아이젠슈타인의 몽타주 영화에서 찾을 수 있습니다.

주목할 만한 예

힐러리 1984 - 2007년 3월, 애플의 1984년 매킨토시 출시 광고에서 빅 브라더 대신 힐러리 클린턴이 사용된 장면을 매쉬업한 힐러리 1984는 2008년 민주당 대선 후보 경선 초기에 입소문이 났습니다.이 비디오는 블루 스테이트 디지털의 직원인 필 드 벨리스(Phil de Vellis)가 버락 오바마를 지지하기 위해 제작했지만, 오바마의 캠페인이나 그의 고용주가 알지 못한 채 제작되었습니다. 드 벨리스는 어느 날 오후 집에서 맥(Mac)과 일부 소프트웨어를 사용하여 비디오를 만들었다고 말했습니다.드 벨리스 자신뿐만 아니라 카를라 마리누치와 아리아나 허핑턴을 포함한 정치 평론가들은 이 비디오가 개인들이 정치에 영향을 미칠 수 있는 새로운 기회를 만들어 낸 방법을 보여주는 것이라고 제안했습니다.[16][17][18]

카세트 보이 - 그들의 비디오는 주로 코미디에 초점을 맞추고 있지만, 많은 비디오들이 정치적인 메시지를 담고 있습니다.예를 들어 캐머런의 컨퍼런스 랩(Eminem's Lose Yourself의 비트로 설정된 데이비드 캐머런의 클립을 사용하는), 카세트보이 대 닉 그리핀 대 질문 타임, 카세트보이 대 뉴스 등이 있습니다.그러나 모두가 그렇게 강한 정치적 강조점을 가지고 있는 것은 아닙니다.인터뷰에서 Mike(채널 뒤에 있는 두 사람 중 한 명)는 매시업이 얼마나 접근하기 쉬운 관행인지에 대해 이야기하며, "하기 쉬운 일은 아니지만, 여러분은 매시업을 하는데 매우 많은 것이 필요하지는 않습니다.카메라나 마이크는 필요 없습니다.영상만 있으면 되는데 요즘 우리는 디지털 콘텐츠에 빠져 있습니다."[19]

유튜브 리와인드 - 유튜브 리와인드(YouTube Rewind)는 2010년부터 시작하여 매년 유튜브에서 제작하고 발표하는 비디오 시리즈입니다.이것은 작년에 웹사이트에서 입소문이 난 다양한 동영상들을 매쉬업한 것입니다.이 시리즈는 단순히 비디오의 클립을 카운트다운 방식으로 서로 옆에 놓는 것으로 시작했지만, 비디오와 음악 모두를 매쉬업(mash-up)하는 방식으로 바뀌었고, 유튜브 스타들을 사용하여 비디오를 참조했습니다.정치적인 입장이나 정보적인 입장이 아니라 웹사이트와 그 웹사이트에서 활동하는 사람들을 축하하는 입장입니다.

2007년, 프랑스 안토니오 마리아 다 실바 AMDS 필름은 영화의 두 신성한 괴물들의 만남을 이야기하는 매시업인 터미네이터 대 로보캅으로 전세계에 알려지게 되었습니다; 첫 번째 에피소드는 전세계적으로 8천 5백만 회 이상 시청되었습니다.이 성공 덕분에 감독은 미국 최대 스튜디오에서 연락을 받았습니다.그 이후로 AMDS Films는 Hell's Club과 같은 다른 성공을 거두었습니다.

매시업이 뭐죠? - 매시업이 뭐죠?는 2014년부터 시작된 유튜브 채널로, 2020년 현재 100개 이상의 매시업 동영상을 보유하고 있습니다.[21]프랑스에 기반을 둔 채널은 희극적 효과를 위해 비디오를 으깨어, 종종 한 영화나 텔레비전 쇼의 대화를 가져다가, 다른 영화나 텔레비전 쇼의 시간대별 영상을 통해 그 대화를 더빙합니다.[22]

시네마 시리얼 시네마 시리얼은 2011년 시작된 유튜브 채널로 2023년 현재 400개 이상의 매시업 비디오가 있습니다.[23]미국에 기반을 둔 채널은 희극적이거나 극적인 효과를 위해 비디오를 으깨어 서로 다른 두 영화의 두 장면을 종종 스플라이싱(또는 "스푼")하여 하나의 연속적인 서사로 통합합니다.

Cuts.zz는 Mash-up 비디오를 만들어 인기를 얻은 말라얄람 편집자이자 시네마 수학자인 Ajmal Sabu의 인스타그램 페이지입니다.425만 뷰를 기록한 이 비디오 중 하나에서 도널드 트럼프는 나렌드라 모디, 멜라니 트럼프, 이방카 트럼프, 재러드 쿠슈너, 그리고 수천 명의 사람들이 그를 응원하는 가운데 케랄라의 이슬람 공동체의 전통 민요를 부르는 모습이 묘사됩니다.[24]

저작권 문제

매시업 동영상은 온라인에서 점점 인기가 많아지고 있습니다.매시업 크리에이터가 2개 이상의 비디오 또는 다양한 소스의 음악을 리믹스하는 경우.TV, 영화, 음악 등 원본의 저작권을 알지 못할 수 있습니다.매쉬업 비디오 아티스트는 저작권 소유자의 허락 없이 저작권법을 위반하고 형사 저작권 침해로 기소될 수 있습니다.만약 그들이 법을 어기면, 그들의 비디오는 유튜브에 삭제될 수 밖에 없을 것입니다.유튜브는 그들의 계정을 금지할 수 있고 그들은 어떤 것도 온라인에 올리는 것이 금지되어 있습니다.더 심각한 경우, 저작권 소유자들은 매쉬업 아티스트를 고소할 권리를 보유하고 있으며 최대 징역 5년과 거액의 벌금을 물게 될 수도 있습니다.[25]매쉬업 영상을 더 많이 개발하는 것은 매쉬업 아티스트들을 방해하는 장애물입니다.원래 저작권법은 1980년대 또는 그보다 훨씬 이전에 작성된 것으로 디지털 시대에 저작권 침해의 가능성을 포함하지 않았습니다.이에 매쉬업 아티스트와 대중들은 매쉬업 아티스트가 자신의 작품을 창작할 수 있는 자유를 더 많이 주기 위해 리믹스 컬쳐와 매쉬업 영상에 관한 저작권법 개정을 제안하고 있습니다.

미국

미국에서는 1976년 저작권법이 저작권법의 근거로 작용하여 창작자의 권리를 보호하고 있습니다.그것은 원작자들을 보호합니다.어느 정도는 작가들이 작품을 재현하고 원작의 파생 작품을 만들 수 있게 해줍니다.[26]

공정한 이용은 저작권법의 제한이자 예외입니다.Hofstra Law Review에 따르면, "만약 매시업 아티스트들이 다른 사람들의 노래나 클립을 사용하여 비판하고, 논평하거나 가르칠 수 있다는 것을 증명할 수 있다면, 매시업 아티스트들은 저작권이 있는 자료를 허가 없이 사용할 수 있을 것입니다."[27]

미국의 법원은 공정한 사용을 고려할 때 네 가지 요소를 균형 있게 고려합니다.

  1. 이용목적 및 성격(포함: 상업성, 비영리 교육목적)
  2. 저작물의 성격
  3. 저작권이 있는 저작물 전체에 대하여 사용된 부분의 금액 및 상당성
  4. 이용이 저작물의 잠재적 시장이나 가치에 미치는 영향

2012년 비디오 매시업 아티스트 조나단 맥인토시는 미국 저작권국에서 디지털 밀레니엄 저작권법의 면제를 지지하기 위해 연설을 했습니다.[28]최종 규칙 제정은 다음과 같은 예외를 명시했습니다: "U.S.C. 101. 17에 정의된 바와 같이, 제한된 경우에 비판이나 논평을 목적으로 모션 픽처의 짧은 부분을 사용하기 위해 우회 작업을 수행하는 경우, (텔레비전 쇼와 비디오를 포함합니다.

영국

새로운 EU법은 2014년 10월 1일 수요일부터 영국에서 시행됩니다.[29]1988년 저작권, 디자인 및 특허법에 대한 개정이 있습니다.저작물이 차별적인 메시지를 전달하지 않거나 원본과 경쟁하지 않는 경우에만 저작권자의 동의 없이 온라인 동영상에 저작권이 있는 자료의 "제한된 양"을 사용하는 것이 합법화되었습니다.해당 영상이 패러디물로 분류될 정도로 웃긴지, 법 위반 여부는 판사가 판단합니다.

매쉬업 동영상은 현재 합법적이지만 유튜브 서비스 조건에는 영향을 미치지 않습니다.영국에서 가장 유명한 예는 카세트보이입니다.카세트보이의 비디오는 현재 TV 채널에서 보여질 수 있지만 때때로 비디오에 있는 음악이나 클립의 저작권을 침해할 경우 YouTube에서 비디오를 삭제할 수 있습니다.[19]

참고 항목

참고문헌

  1. ^ "Code of Best Practices in Fair Use for Online Video" (PDF). Center for Media & Social Impact. American University. June 2008.
  2. ^ "In the matter of exemption to prohibition on circumvention of copyright protection systems for access control technologies" (PDF). Electronic Frontier Foundation.
  3. ^ Andy Jordan. "Tech Diary: Video Mashups — a New Kind of Art". WSJ. Archived from the original on August 5, 2011. Retrieved 12 May 2016.
  4. ^ a b http://www.ing.unibs.it/ ~s베니니/펍/페이퍼/CRB-11.pdf
  5. ^ a b "Remix Theory » Archivio » Regressive and Reflexive Mashups in Sampling Culture, 2010 Revision, by Eduardo Navas". Retrieved 12 May 2016.
  6. ^ South Florida Sun-Sentinel (5 November 2014). "Saloote music video mashup app debuts from Fort Lauderdale - Sun Sentinel". Sun-Sentinel.com. Retrieved 12 May 2016.
  7. ^ Brian Barrett (24 March 2011). "You Must Watch the YouTube Mashup Master's Triumphant Return". Gizmodo. Gawker Media. Retrieved 12 May 2016.
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  9. ^ "Mash-up trailers and YouTube: "birth" of a new media object". Masters of Media. 13 September 2012. Retrieved 12 May 2016.
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  21. ^ "What's the Mashup ? - YouTube". YouTube.
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