파이널 걸

Final girl
기타 용도는 Final girl(동음이의한 설명)을 참조하십시오.
올리비아 핫시(Olivia Hussey)는 마지막 소녀의 초기 예인 블랙 크리스마스(1974)에서 제스 브래드포드(Jess Bradford)를 연기했습니다.

마지막 소녀는 공포영화(특히 슬래셔 영화)의 한 무리입니다.[1][2] 그것은 살인자와 맞서기 위해 살아있는 마지막 소녀나 여자를 말합니다. 표면적으로는 이야기를 하기 위해 떠난 사람을 말합니다. 마지막 소녀는 Psycho, Voices of Dired, The Texas Chain Saw Massacre, Halloween, Alien, 13일의 금요일, Elm Street의 악몽, 비명, 그리고 Train to Busan을 포함하여 많은 영화에서 관찰되었습니다.[3] 이 용어는[4] Carol J. Clover가 "Her Body, Hyself:"라는 글에서 만든 것입니다. 슬래셔 영화의 성별"(1987).[5] 클로버는 이 영화들에서 시청자는 살인자의 관점을 공유하는 것으로 시작했지만, 영화를 통해 최종 소녀로의 정체성 전환을 경험했다고 제안했습니다.

용어사용법

1987년 클로버가 묘사한 "최종 소녀"의 원래 의미는 상당히 좁습니다. 클로버는 1970년대와 1980년대의 슬래셔 영화(장르의 황금기로 여겨진다)[6]를 연구하고 마지막 소녀를 악당에게 쫓기는 사람들(보통 젊은이들)의 유일한 생존자인 여성으로 정의했습니다. 그리고 (그녀가 스스로 그를 죽이든 경찰관과 같은 다른 사람에 의해 마지막 순간에 구하든), 암시된 도덕적 우월성 때문에 그런 "privilege"을 가진 사람은 누구입니까? (예를 들어, 그녀는 친구들과 달리 섹스, 마약, 또는 다른 행동들을 거부하는 유일한 사람입니다.)

트로프 개념

많은 공포 영화에서 일반적인 줄거리는 공포가 증가하는 가운데 여러 명의 희생자가 킬러에 의해 하나씩 살해되는 것으로, 이 그룹의 마지막 생존 멤버인 보통 여성이 킬러를 격파하거나 탈출하는 클라이맥스로 끝이 납니다.

최종 걸 그룹은 수년간 진화해 왔는데, 초기 최종 소녀들은 종종 강한 남자(경찰관이나 영웅적인 이방인 등)에 의해 구조되고, 자신의 능력으로 인해 생존할 가능성이 더 높은 현대 최종 소녀들로 발전했습니다. 클로버의 정의에 따르면, Psycho(1960)의 릴라 크레인(Lila Crane)은 최종 소녀가 아닌 여성 생존자의 한 예인데, 이는 영화의 결말에서 남성(샘 루미스, 동명의 할로윈 캐릭터와 혼동하지 않기 위해)에 의해 구원됩니다. 할로윈의 로리 스트로드(1978)는 마지막 소녀이지만, 다른 누군가(샘 루미스라고도 함)가 구해준 소녀입니다.[7]

이를 근거로 토니 윌리엄스는 1980년대 공포영화 여주인공들이 수십 년 전의 것들보다 더 진보적인 반면, 성별 변경은 보수적으로 이루어지며, 최종 소녀 대회는 "더 철저한 조사 없이" 진보적인 대회로 간주될 수 없다고 주장합니다. [8] 게다가, 많은 슬래셔들에서, 최종 소녀의 승리는 종종 모호하거나 단지 명백합니다. 영화의 마지막에 그녀가 여전히 살아있다는 사실이 그녀를 승리한 여주인공으로 만들지는 않습니다. 이 영화들 중 많은 부분에서 마지막은 모호하며, 살인자/주체가 살아있거나 아직 살아있을지도 모르기 때문에 시청자들은 마지막 소녀(1974년 블랙 크리스마스의 제스 브래드포드 등)의 미래에 대해 불확실합니다. 시청자들은 퇴장이나 속편 미끼를 기다리고, 명백한 승리를 남겨둔다고 느낍니다. Tony Williams는 또한 Part III의 Chris Higgins와 같은 13번째 시리즈의 금요일 여주인공에서 최종 소녀들의 몇 가지 예를 들어줍니다. 그는 그녀가 이 영화를 완전히 승리로 마무리 짓지는 않으며 영화의 마지막에 화신적이라고 언급합니다. 윌리엄스는 또한 13일의 금요일을 다음과 같이 지킵니다. 마지막 장에는 트리쉬 자비스가 살아남았지만 마지막 장에는 마지막 소녀가 없습니다. 게다가, 윌리엄스는 최종 소녀들은 종종 살아남지만, 후속편에서는 그들이 죽거나 제도화된다고 언급합니다. 주목할 만한 예는 앨리스 하디(Alice Hardy)인데, 앨리스 하디(Alice Hardy)는 제13부(1980)의 금요일(1981)에 죽음을 맞이했습니다. 데릭 솔즈는 이러한 최종 소녀들의 비극적인 운명은 능력 있고 독립적인 여성을 억제하거나 파괴해야 하는 가부장적 사회의 표현이라고 주장합니다.[9] 더 최근의 영화들에서, 이것은 변화하기 시작했고, 마지막 소녀는 더 이상 항상 운명에 처하지 않았습니다. 주목할 만한 예는 비명 시리즈입니다.

클로버에 따르면, 많은 영화에서 최종 소녀는 공통적인 특징을 가지고 있습니다: 그녀는 일반적으로 성적으로 이용할 수 없거나 연약하고 불법 약물 사용과 같은 피해자의 악습을 피합니다. 그녀는 때때로 에이버리, 크리스, 시드니와 같은 남녀 공용 이름을 가지고 있습니다. 때때로 마지막 소녀는 살인자와 역사를 공유할 것입니다. 마지막 소녀는 영화의 "수사 의식"으로 이야기를 진전시키고, 이처럼 지성과 호기심, 경계심을 드러냅니다. 또 다른 슬래셔(특히 1980년대)는 "성에 의한 죽음"으로, 섹스 장면이 곧 폭력으로 이어지고, 참가자들이 끔찍한 방법으로 살해됩니다.[10] 최근 공포 영화들은 더 많은 이 트로피들에 도전합니다. 뱀파이어 슬레이어 버피에서 버피 서머스는 제스 바티스의 말을 빌리면 B등급 공포영화의 최종 걸 그룹을 "전복"합니다.[11] 제이슨 미들턴(Jason Middleton )은 버피가 최종 소녀의 괴물을 죽이는 역할을 수행하지만, 클로버가 최종 소녀를 묘사한 것과는 많은 면에서 정반대라는 것을 관찰합니다. Buffy는 여성스러운 이름을 가진 "아름다운 금발"인 치어리더이며 "소년들과 성관계를 맺고 여전히 괴물을 죽입니다."[12]

클로버 이론의 기본 전제 중 하나는 특히 슬래셔 영화의 경우 관객 식별이 성별 선에 걸쳐 불안정하고 유동적이라는 것입니다. 클로버는 마지막 소녀가 살인자와 대치하는 동안 칼이나 전기톱과 같은 무기를 살인자에게 들이대면서 "금니적 전유"를 통해 남성화된다고 주장합니다. 보통 가학적 관음증과 연관된 표면적으로 남성 지향적인 장르에서 남성 관객이 젊은 여성 캐릭터와 동일시해야 하는 현상은 슬래셔 영화의 본질과 페미니즘와의 관계에 대한 흥미로운 질문을 제기합니다. 클로버는 영화가 성공하기 위해서는 살아있는 이 캐릭터가 여성이 되는 것이 필요하다고 주장합니다. 왜냐하면 그녀는 비참한 공포를 경험해야 하기 때문이고, 많은 시청자들은 남성의 비참한 공포를 보여준 영화를 거부할 것입니다. 공포는 여성이 살아 남는다면 개인적 쾌락을 끊임없이 추구하는 것과 같은 바람직하지 않은 특성을 "숙청" 당한다는 데 목적이 있습니다.

주목할 만한 인물

1970년대

마리 콜링우드

주 기사: 마리 콜링우드

영화 '왼쪽 마지막 집'의 원작 1972년 버전에 등장하는 마리 콜링우드 캐릭터는 주로 희생자로 간주되어 왔지만, 2009년 리메이크된 영화는 콜링우드 캐릭터를 "최종 소녀"의 전형과 더 일치시키는 것으로 묘사하고 있습니다. Alexandra Heller-Nicholas는 Rap-Revenge Films: A Critical Study에서 2009년 버전의 캐릭터가 트로프의 특성을 나타낸다고 언급합니다.[13]

다이앤 애덤스

"최종 소녀" 트롭의 한 선구적인 예는 Mary Woonov에 의해 묘사된 주인공이자 내레이터인 Diane Adams가 "최종 소녀"의 특징을 보여주는 것으로 여러 평론가들에 의해 인용된 "고요한 밤, 피의 밤"에서 발생합니다." WomenWriteAboutComics의 Rosie Knight는 그녀가 거의 틀림없이 이 캐릭터 유형의 문서화할 수 있는 첫 번째 예라고 주장합니다.[14][15][16] 반대로, 이 영화에 대한 그녀의 리뷰에서, 행성 B의 공격의 레베카 맥컬럼은 이 영화가 "토비 후퍼의 텍사스 체인소 대학살의 샐리 하데스티에서 굳혀질 마지막 걸 그룹이 아닌 히스테리한 여자나 순종적인 정부의 더 전형적인 표현을 따른다"고 주장합니다.[17]

제스 브래드포드

주 기사: 제스 브래드포드

"최종 소녀"의 또 다른 초기 예는 영화 블랙 크리스마스 (1974)에서 찾을 수 있는데, 올리비아 핫시가 연기한 제스 브래드포드는 다소 치명적인 남성 적대자들에 맞서 물러서기를 거부하는 잘 발달된 캐릭터입니다.[18]

샐리 하데스티

메인 기사: 샐리 하데스티

Tobe Hoper가 만들고 Marilyn Burns가 연기한 The Texas Chainsaw Massacre (1974)의 Sally Hardesty는 마지막 걸 그룹의 초기 예 중 하나로 여겨집니다.[19]

로리 스트로드

메인 기사: 로리 스트로드

클로버에 따르면, 로리 스트로드(할로윈, 할로윈 II, 할로윈 H20: 20년 후, 할로윈 부활, 할로윈(2018), 할로윈 킬스 앤 할로윈 엔드)가 마지막 소녀의 또 다른 예라고 합니다. 토니 윌리엄스(Tony Williams)는 진보적인 최종 소녀들에 대한 클로버의 이미지가 영화의 절정에서 완전히 승리한 것은 아니며 클로버가 주장하는 것처럼 남성의 질서를 피하는 것도 아니라고 지적합니다. 그는 이것의 예로 스트로드를 들고 있습니다. 그녀는 할로윈 엔딩에서 남자 캐릭터인 사무엘 루미스에 의해 구출됩니다.

엘런 리플리

주 기사: 엘런 리플리
엘렌 리플리를 연기한 시고니 위버.

에일리언 3가 발매되기 전, 클로버는 에일리언 프랜차이즈의 엘렌 리플리를 최종 소녀로 지목했습니다. 엘리자베스 에즈라(Elizabeth Ezra)는 에일리언 리서브(Alien Reservation)에 대한 이 분석을 계속하여 리플리(Ripley)와 애널리 콜(Annalee Call)은 모두 최종 소녀여야 하며, 콜은 "클로버의 최종 소녀의 다음 세대"라고 주장합니다. 에즈라가 보기에 콜은 클로버의 최종 소녀에 대한 정의에 맞는 특징을 보여줍니다. 즉, 그녀는 소년 같고, 짧은 남성 스타일의 머리 모양을 하고 있으며, (클로버의 말을 빌리자면) "똑똑함, 중력, 기계 및 기타 실용적인 것에 대한 능력," 그리고 "성애적인 거부감"은 남자 주인공들이 배에서 하는 성적인 진보를 거부하는 배의 정비사입니다. 그러나 에즈라는 콜이 인간이 아닌 자이노이드이기 때문에 묘사에 불완전하게 들어맞는다고 지적합니다.[20]

Christine Cornea는 Ripley가 최종 소녀라는 생각에 이의를 제기하며, Clover의 캐릭터 분석과 Ripley를 "여성의 안심할 수 있는 얼굴"로 제시한 Barbara Creed의 분석을 대조합니다. 각막은 리플리에 대한 클로버나 크리드의 견해 중 어느 것도 받아들이지 않습니다. 그녀는 클로버의 최종 소녀 대회에 대한 일반적인 논문을 받아들이지만, 에일리언이 SF 영화 장르의 다른 관습을 따르기 때문에 리플리가 슬래셔 영화의 관습을 따르지 않는다고 주장합니다. 특히 에일리언에서는 슬래셔 영화 장르와 마찬가지로 캐릭터의 성적 순수성과 다른 캐릭터에 대한 금욕(최종 소녀 관습에 따라 이 때문에 영화의 괴물에 의해 죽임을 당함)에 대한 전경이 없습니다. 코네아에 따르면, 에일리언이 살고 있는 SF 장르는 그러한 "전통적인" SF 형식에서 설 자리가 없기 때문에, 애초에 이러한 종류의 성적 주제가 부족할 뿐입니다.[21]

수 스넬

주 기사: 수 스넬

스티븐 킹의 1974년 소설 캐리를 바탕으로 한 브라이언 드 팔마의 1976년 영화에서 수 스넬(에이미 어빙 분)은 캐리 화이트가 고등학교 무도회에서 폭발한 텔레키네틱한 파괴의 유일한 생존자입니다.[22]

1980년대

지니 필드

메인 기사 : 지니 (13일 금요일)

지니 필드(13부 2부 금요일부터)라는 캐릭터는 종종 트로프의 예로 여겨집니다. "차이의 공포: 젠더와 공포 영화"에서 배리 키스 그랜트는 "지니는 살아남기 위해 일시적으로 부리스 부인의 권위주의적인 역할을 채택합니다. 사정이 이를 필요로 하지만, 그녀는 분명히 자신이 친모가 되기 위해 적의 전략을 사용합니다. 이러한 자세는 파이널 걸의 긍정적인 이미지에 정말로 의문을 제기합니다." 그리고 나서 그는 영화의 마지막에 그녀가 "비독립적인 방식"으로 이루어졌다고 말하며 그녀의 남자친구를 불렀을 때 그녀를 "승리적이지 않다"고 불렀습니다.[23] 존 케네스 뮤어(John Kenneth Muir)는 1980년대 공포영화 제1권에서 지니를 언급하며 "에이미 스틸은 우리의 마지막 소녀이자 여주인공인 지니로 소개되며, 가까운 위험을 암시하는 것처럼 보이는 유일한 사람입니다. 그녀는 앨리스보다 더 지략이 풍부하고 영화의 긴장감 넘치는 피날레 동안 로리 스트로드마저 거의 업스테이지하는데, 그녀는 뻔뻔하게 제이슨의 죽은 어머니로 변장하고 혼란스러운 연쇄 살인범에게 명령을 짖기 시작합니다."[24] "피의 돈: 첫 번째 십대 슬래셔 영화 사이클의 역사"에서 리처드 노웰은 "여성 주연들의 성격 변화는 지니의 13부 금요일(에이미 스틸)의 자신감 넘치는 입장(2부)에서도 두드러졌습니다. 전작의 제작자들이 앨리스가 데님 진과 형체 없는 벌목 셔츠를 입고 캐빈을 준비하면서 소개한 것에서, 속편의 전통적으로 매력적인 리드는 남성적인 특성과 여성적인 특성을 결합하는 것으로 즉시 확립됩니다. 지니(Ginny)는 흘러내리는 푹시아 스커트와 아래로 파인 티셔츠를 입고 망가진 VW 버그를 빠져나옵니다."[25]라고 말했습니다. 2부에서 지니가 괴물 자신의 전략을 채택한 것은 최종 소녀상이 사실 완전히 긍정적인 것인지 의문을 제기합니다.[8]

낸시 톰슨

주 기사: 낸시 톰슨 (엘름 거리의 악몽)

낸시 톰슨이라는 캐릭터(엘름 거리의 악몽과 엘름 거리의 악몽 3: 꿈의 전사들)는 종종 가장 영향력 있는 공포 영화 여주인공 중 한 명으로 여겨져 왔습니다. 그의 책 1980년대[26] 공포영화에서 존 케네스 뮤어는 낸시 톰슨을 언급합니다.

1990년대

시드니 프레스콧

메인 기사: 시드니 프레스콧

시드니 프레스콧 (절규 영화에 나오는) 캐릭터는 가장 상징적이고 인기 있는 공포 영화 여주인공 중 한 명으로 널리 인정받고 있습니다. Ana Horvat는 시드니 프레스콧을 "파이널 걸의 가장 중요한 특징을 구현하는 것"이라고 설명합니다.[27][28]

게일 웨더즈

메인 기사: 게일 웨더즈

게일 웨더즈의 캐릭터(또한 스크림 영화에 나오는)는 "공포 영화 역사상 가장 신비로운 캐릭터 호 중 하나"로 인정받고 있습니다.[29] 종종 주인공 시드니 프레스콧의 결점으로 언급되는 그녀의 캐릭터 발전은 많은 비평가들이 그녀를 유명한 최종 소녀로 인정하도록 이끌었습니다.[30][31]

2010년대

다나 폴크

2011년 공포 영화 "The Cabin in the Woods"의 등장인물들은 다나와 그녀의 친구들에 대한 좀비 공격 이후 최종 소녀로서의 다나의 역할에 대해 명시적으로 논의합니다. 다양한 공포 영화 전통을 반영하고 "창녀", "운동선수", "학자", "바보", 그리고 마지막으로 죽을 수도 있고 생존할 수도 있는 마지막 소녀에 해당하는 다섯 개의 슬래셔 영화 원형의 죽음을 요구하는 인간 희생 의식의 일부입니다.[32][33]

빅토리아 히예스

일부 비평가들은 2016년 슬래셔 영화인 "Firdier"의 눈이 "최종 소녀"의 전형을 더 어둡게 묘사하는 것으로 관찰했습니다. 영화 속 사건들로 미쳐버린 히예스는 스스로 킬러가 됩니다.[34] 브렌던 D.의 분석은 빅토리아를 예술의 반영으로 묘사합니다. "우리의 가장 최근의 최종 소녀는 공포의 빅토리아이고, 그녀를 그렇게 독특하게 만드는 것은 그녀의 최종 이후의 소녀의 지위입니다. 대부분의 최종 소녀들은 속편이나 후속 상황에서 악당의 귀환을 보여주는 다음 대포 사료 그룹의 유능한 가이드로 등장합니다. 대신, 트라우마는 빅토리아를 타락시키고, 그녀는 예술처럼 괴물이 되고, 외모는 퇴색되고, 토크쇼 진행자가 그녀를 조롱했을 때 생방송으로 죽음을 맞이하는 잔혹함을 보여줍니다. 그녀는 여주인공이 아니라 '예술의 광대'가 저지른 만행을 조소하고 혐오하기에 적합한 어두운 반영입니다."[35]

트리겔브만

주 기사: 트리겔브만

블러드 디제스팅의 존 스콰이어스는[36] 해피 데스 데이의 트리 젤브먼을 트로프의 현대적인 예로 묘사하고 그녀를 13일의 금요일 앨리스 하디와 대조시킵니다.

2020년대

맥신 민스

맥신 민스(X films)라는 캐릭터는 밤 동안 노부부 밑에서 그녀와 그녀의 친구들이 공포를 견뎌온 농장을 홀로 탈출합니다. 늙은 농장주인 펄과 닮은 점을 스타가 되기를 열망하여 무시하려고 시도한 맥신은 펄을 죽이고 농장에서 차를 몰고 도망칩니다. 스크린랜트는 "그녀의 친구들이 점점 더 창의적인 방법으로 죽임을 당하면서, 맥신이 영화의 파이널 걸로 떠오른다"고 말합니다.[37]

사만다 카펜터

고인이 된 빌리 루미스의 소원해진 딸인 사만다 카펜터(2022년작 스크림)는 신세대 고스트페이스 킬러의 새로운 타겟이 됩니다. 영화 내내 그녀는 아버지의 과거에 시달리며 아버지가 남긴 유산에 힘들어했다는 사실이 밝혀집니다. 그녀의 생존과 킬러들에 대한 궁극적인 승리는 전통적인 파이널 걸 그룹을 더욱 전복시킵니다. 왜냐하면 그녀는 순수하게 순진하거나 처녀적인 캐릭터로 제시되지 않았기 때문입니다. 대신, 그녀는 "결국 살인자들을 극복하기 위해 그녀의 과거 트라우마와 내면의 힘을 사용할 수 있는 흠집나고 복잡한 개인"입니다.[38][39]

참고 항목

참고문헌

인용

  1. ^ 클로버 1992, 35쪽.
  2. ^ 하퍼 2004, 31쪽.
  3. ^ Rogers 2002, 페이지 118, 120.
  4. ^ 토타로 2002.
  5. ^ 클로버 1987, 201쪽.
  6. ^ Kerswell, Kerswell, J. A. (Justin A.) (2012). The slasher movie book. Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 9781556520105. OCLC 761851819.{{cite book}}: CS1 maint: 다중 이름: 저자 목록 (링크)
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  9. ^ 학술적 글쓰기의 본질, 데릭 솔즈, 374쪽.
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  11. ^ 배티스 2005, 69쪽.
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  13. ^ Heller-Nicholas, Alexandra (2011). Rape-Revenge Films: A Critical Study. McFarland. pp. 92–93. ISBN 9780786449613.
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서지학

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외부 링크