안티히어로
Antihero안티히어로(antihero)[1] 또는 안티히어로(antiheroine)는 이상주의, 용기, 도덕과 같은 전통적인 영웅적 특성과 속성이 부족할 수 있는 서사(문학, 영화, TV 등)의 주인공입니다.[1] 안티히어로는 때때로 대부분의 청중이 도덕적으로 옳다고 생각하는 행동을 수행할 수 있지만, 그렇게 하는 이유는 청중의 도덕과 일치하지 않을 수 있습니다.[2]
안티히어로는 전통적인 영웅, 즉 사회적 지위가 높은 영웅과 대척점에 서 있는 것으로 이해할 수 있는 문학 용어입니다. 표면적으로 학자들은 안티히어로에 대한 추가 요구 사항을 가지고 있습니다. 몇몇 학자들은 여러 요인에 의해 정의되는 "라키니안" 안티히어로를 언급합니다. 첫 번째는 안티히어로가 모험이 시작되기 전에 실패할 운명이라는 것입니다. 두 번째는 그 실패의 책임이 자신을 제외한 모든 사람에게 있습니다. 셋째, 사회적 도덕과 현실에 대한 비판을 제공합니다.[3] 다른 학자들에게 안티히어로는 본질적으로 특정 관점의 영웅이고 다른 관점의 악당입니다.[4] 이 아이디어는 롤플레잉 게임에서 일반적으로 표시되는 캐릭터 정렬을 추가하여 더욱 뒷받침됩니다.[5]
대표적으로 안티히어로는 주인공으로서든 적대적인 힘으로서든 이야기에서 갈등의 초점입니다.[6] 이는 더 큰 이익을 위해 봉사하라는 구체적인 소명이 아니라 보통 자신의 의지로 전쟁에 참여한 안티히어로 때문입니다. 이와 같이, 안티히어로는 무엇보다도 그들의 개인적인 동기에 초점을 맞추고, 다른 모든 것은 부차적입니다.[7]
역사
초기의 반영웅은 호메로스의 테르시테스입니다.[8] 이 개념은 고전 그리스 드라마,[9] 로마 풍자, 그리고 돈키호테와[9][10] 피카레스크 악당과 같은 르네상스 문학에서도[8] 확인되었습니다.[11]
안티히어로라는 용어는 일찍이 1714년에 처음 사용되었고,[12] 18세기에 Rameau의 조카와 같은 작품에서 등장했으며,[8] 영국 시인 Lord Byron이 만든 바이로닉 영웅을 다루는 데에도 더 광범위하게 사용됩니다.[13]
19세기의 문학적 낭만주의는 고딕 더블과 [14][15]같은 새로운 형태의 안티히어로를 대중화하는 데 도움을 주었습니다.[16] 안티히어로는 결국 사회적 비판의 확립된 형태가 되었는데, 이 현상은 표도르 도스토예프스키의 '지하에서 온 노트'에 등장하는 이름 없는 주인공과 종종 연관되어 있습니다.[8] 안티히어로는 전통적인 영웅 원형에 대한 호일로 등장했는데, 이 과정은 노스럽 프라이가 가상의 "중력의 중심"이라고 불렀던 과정입니다.[17] 이 운동은 영웅적 기풍이 봉건 귀족에서 도시 민주주의자로 문학적 변화를 나타냈고 서사극에서 아이러니한 서사극으로의 변화를 나타냈습니다.[17]
허클베리 핀(1884)은 "미국 보육원의 첫 번째 안티히어로"라고 불립니다.[18] 서머빌의 샬롯 뮬렌과 로스의 리얼 샬롯(1894)은 안티헤로인으로 묘사되었습니다.[19][20][21]
이 반영웅은 프란츠 카프카의 변태 (1915),[22] 장 폴 사르트르의 메스꺼움 (1938),[23] 알베르트 카뮈의 이방인 (1942)과 같은 실존주의 작품에서 두드러졌습니다.[24] 이 작품들에서 주인공은 인생을 표류하는 우유부단한 중심 인물로 지루함과 불안, 소외감이 특징입니다.[25]
1950년대와 1960년대 중반까지 의사소통이 불가능한 소외된 인물로 미국 문학에 입문한 안티히어로.[26] 1950년대와 1960년대의 미국의 반영웅은 전형적으로 프랑스의 반영웅보다 더 적극적이었습니다.[27] 영국판 안티히어로는 1950년대의 "분노한 젊은이들"의 작품에서 등장했습니다.[9][28] 60년대 반문화의 집단 시위는 문학적, 영화적 형태의 부활이 없는 것은 아니지만 고독한 안티히어로가 허구적 명성에서 점차 가려지는 것을 보았습니다.[27][26]
2000년대부터 현재까지 텔레비전 황금기 동안 토니 소프라노, 그레고리 하우스, 월터 화이트, 돈 드레이퍼, 마티 버드, 너키 톰슨, 잭스 텔러와 같은 반영웅들은 가장 인기 있고 비평가들의 호평을 받은 TV 쇼에서 두각을 나타냈습니다.[29][30][31]
참고 항목
참고문헌
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