수집(뮤지엄)

Collection (museum)
영국 탁시의 전문 박물관인 쿠쿠울랜드 박물관 내부 고풍스러운 뻐꾸기 시계

박물관은 전시, 교육, 연구 등을 위한 활동의 핵심을 이루는 종종 독특한 물건들의 모음으로 구별된다.이는 콘텐츠가 보다 종이 기반, 교체 가능 및 전시 지향성이 낮을 수 있는 보관소 또는 도서관 또는 공공 접근을 허가하지 않는 개인, 가족 또는 기관에 의해 형성된 개인 소장품, 개인 소장품, 개인 소장품 또는 도서관과는 구별된다.박물관은 일반적으로 새로운 인수를 위한 수집 정책을 가지고 있기 때문에, 특정 범주의 물건과 특정 품질의 물건만이 수집에 받아들여진다.어떤 개체가 컬렉션에 공식적으로 포함되는 과정을 등록이라고 하며 각 개체에는 고유한 등록 번호가 부여된다.

인덱스 카드를 사용한 컬렉션의 항목 카탈로그

일반적으로 박물관 소장품, 그리고 보관소는 일반적으로 수집 카탈로그에 분류되어 있는데, 전통적으로 카드 색인에서 분류되어 있지만, 오늘날에는 전산화된 데이터베이스로 분류되어 있다.수집 카탈로그를 컴퓨터 기반 미디어에 옮기는 것은 대부분의 박물관들에게 중요한 일이다.모든 새로운 인수는 일반적으로 현대 박물관의 컴퓨터에 분류되지만, 일반적으로 시간과 자금이 허락하는 대로 전산화되어야 하는 오래된 카탈로그 항목들의 뒷부분이 있다.

박물관의 영구 소장품은 박물관이 소유하고 있고 전시할 수 있는 자산이다. 공간과 보존 요건은 종종 대부분의 소장품이 전시되지 않는다는 것을 의미하지만 말이다.박물관은 또한 종종 영구 소장품에서 전부 또는 부분적으로 나올 수도 있고, 전부 또는 부분적으로 대출될 수도 있는 작품들의 임시 전시회를 주최한다.여행 전시회는 두 곳 이상의 장소에서 보여진다; 이것들은 다른 나라들의 두 곳 또는 세 곳에서 전시될 수 있는 대규모 대출 전시회 또는 다수의 지역 박물관을 순회하는 대형 박물관의 소장품 중에서 선택하는 경향이 있다.

종류들

멕시코 쿠에나바카에 있는 로버트 브래디 박물관 거실에 전시된 세계 각지의 마스크와 직물 컬렉션

박물관 소장품들은 매우 다양하다.예술품, 과학적 표본, 역사적 유물, 살아있는 동물학 표본 등이 있다.수집할 것이 너무 많기 때문에, 대부분의 박물관들은 특정한 전문화 영역을 가지고 있다.예를 들어, 역사 박물관은 특정 군이나 심지어 한 사람과 관련된 물건만 수집하거나 자동차나 우표와 같은 물건의 종류에 초점을 맞출 수 있다.미술관은 현대 미술과 같은 시대나 지역에 초점을 맞출 수 있다.매우 큰 박물관들은 종종 자체적인 수집 기준을 가진 많은 하위 컬렉션을 가질 것이다.예를 들어, 자연사 박물관은 곤충과는 별도의 수집품 안에 포유동물이 있을 것이다.

박물관은 모든 것을 수집할 수 없기 때문에, 각각의 잠재적인 새로운 추가는 주어진 박물관의 정의된 관심 영역에 대한 적합성에 대해 신중하게 고려되어야 한다.

접근

접근은 박물관의 소장품으로 물건을 받아들이는 공식적이고 합법적인 과정이다.사물에 접근하는 것은 그 사물을 영구히 돌볼 의무가 있기 때문에, 그것은 심각한 결정이다.과거에는 많은 박물관이 거의 숙고하지 않고 물건을 받아들였지만, 오늘날 대부분의 박물관들은 공식적인 접근 절차와 관행에 대한 필요성을 받아들였다.이것들은 일반적으로 박물관의 수집 관리 정책 또는 CMP의 일부로 설정된다.

각 박물관이 그 나름의 접근 절차를 가지고 있지만, 대부분의 경우 그것은 기증자가 박물관에 물건을 주겠다는 제안이나, 구매나 무역을 통해 물건을 획득하라는 큐레이터의 권고에 의해 시작된다.

어떤 대상을 수용하는 결정에서 몇 가지 문제를 고려해야 한다.일반적인 문제는 다음과 같다.

  • 박물관의 사명 및 수집 범위와 관련된 물건인가?
  • 그 물체는 합법적으로 취득되었고 만약 외국산이라면 국제법을 준수하여 수입되었는가?
  • 사물의 소유자는 사물에 대한 법적 소유권이 있고 따라서 사물을 양도할 권리가 있는가?
  • 그 물건에 관심이 있는 다른 당사자가 있는가(예: 기증자의 상속인, 문화물자의 후손 그룹 등)?
  • 그 물체가 어떤 법적 의무나 제약(예를 들어 특별한 허가가 필요한 자연사 물체)에 의해 구속되어 있는가?
  • 물체가 다른 물체나 직원에게 어떤 위협이나 위험을 가할 것인가?
  • 박물관이 객체를 적절하게 관리할 수 있는 자원(예: 적절한 보관 공간, 적절한 자금 지원)을 보유하고 있는가?
  • 기증자 제한에 의해 물체가 막혀 있는가?

이러한 질문에 대답하기 위해서는 종종 어떤 물체의 증명, 그것이 만들어진 시점의 물체의 내력을 조사해야 한다.

많은 박물관들은 불법적으로[1] 취득한 물건이나 그 물건에 다른 당사자들이 관심을 갖는 물건에 접근하지 않을 것이다.[citation needed]미술관에서는 제2차 세계대전 중 유럽 국가에서 손을 바꾼 물건과 1970년 유네스코 협약 이후 문화재 운반을 다룬 고고학적 물건에 각별한 주의를 기울인다.다른 학문들은 서로 다른 관심사를 가지고 있다.예를 들어 인류학 박물관은 송환의 대상이 될 수 있는 미국 원주민 물건에 특히 주의를 기울일 것이며 고생물학 박물관은 화석 수집품을 제공할 때 적절한 허가 절차가 지켜졌는지를 주의 깊게 살펴볼 수 있다.

과거에, 박물관은 종종 기증자에 기반한 제약이 있는 물건을 받아들였지만, 오늘날 많은 박물관들은 선물을 제한 없이 줄 것을 요구한다.일반적인 기증자 제한에는 물체를 항상 전시하거나 수집품을 함께 보관할 것을 요구하는 것이 포함된다.그러나, 그러한 제한은 장학금이 발전함에 따라 박물관이 전시물을 바꾸는 것을 막을 수 있고, 지속적인 전시에는 적합하지 않은 섬세한 물건에 대한 보존 문제를 야기할 수 있다.

어떤 대상을 받아들이기로 한 최종 결정은 일반적으로 박물관의 이사회에게 있다.대형 박물관에서는 특별 위원회가 정기적으로 회의를 열어 잠재적인 인수를 검토할 수 있다.일단 어떤 대상을 받아들이기로 결정되면, 그것은 공식적으로 증정서를 통해 등록되고 박물관의 카탈로그 기록에 기록된다.각 개체에는 이를 식별할 수 있는 고유한 카탈로그 번호가 부여된다.그런 다음, 물건들은 적절한 보관 창고를 위해 포장되거나 전시 또는 기타 교육용으로 준비된다.

돌봄

영국 런던 빅토리아 앨버트 박물관의 시각적 보관

일단 소장품에 삽입되면, 박물관 물건들은 적절하게 관리되어야 한다.새로운 물체는 관리자에 의해 검사될 수 있으며 이전에 발생한 손상에 대해 치료할 수 있다.그런 다음, 그 물체의 중요성과 역사에 대한 지식을 가진 큐레이터나 다른 전문가에 의해 그 물체의 카탈로그를 만든다.그러면 개체에는 적절한 저장 위치가 부여된다.

박물관 보관 조건은 물체를 보호하고 열화를 최소화하기 위한 것이다.이것은 물체를 안정된 기후로 유지하고, 해충에 노출되는 것을 방지하며, 취급하는 것을 최소화하며, 물체를 악화시키거나 해치지 않는 보관 물질만을 사용하는 것을 의미한다.또한 객체 안전에는 적절한 보안을 제공하고, 재해 및 기타 위협에 대한 계획을 수립하며, 박물관 직원이 적절한 처리 절차에 대해 교육을 받도록 하는 것도 포함된다.

물건의 종류에 따라 요구조건이 다르며, 많은 박물관이 특화된 보관공간을 가지고 있다.예를 들어 액자 그림은 한 방의 선반에 보관하고, 액자화되지 않은 그림은 다른 방의 큰 서랍에 보관할 수 있다.어떤 물건들은 극도로 전문화된 니즈를 가지고 있다.예를 들어, 수중 고고학 유적지에서 나온 물질들은 계속 젖어 있어야 할 수도 있고, 매우 희귀하고 심하게 퇴화된 물체들은 산소가 없는 환경을 필요로 한다.

박물관은 언제든지 소장품의 일부만을 전시한다.전시회가 보관보다 훨씬 더 많은 공간을 필요로 하고, 전체 소장품이 나오기엔 비현실적이기 때문이다.박물관은 또한 많은 복제품이나 유사한 물건들을 포함할 수 있으며, 몇몇 표본들이 다른 것들보다 전시하기에 더 적합하다는 것을 발견한다.또한, 특히 종이와 직물에 작용하는 특정 물체는 빛에 의해 손상되어 짧은 시간 동안만 전시되어야 한다.

박물관 소장품은 캔버스, 석유 및/또는 아크릴 페인트, 목재, 아이보리, 종이, 뼈, 가죽 및 직물을 포함하되 이에 국한되지 않는 다양한 재료로 구성되는 경우가 많다.박물관 소장품의 가장 큰 보존 문제는 상대 습도와 기온의 변동이다.[2]상대습도(RH)는 공기의 포화 비율을 측정한 것이다.

온도는 예술 작품의 삶에 있어 그리 중요한 것은 아니지만, 화학 반응이 더 높은 온도에서 더 빨리 일어나는 것은 사실이다.그러나 박물관은 직원들과 방문객들의 편안함을 고려해야 하며 68°F-75°F는 대부분의 유물에 많은 문제를 일으키지 않으며 대부분의 인간에게 편안하다는 것이 널리 받아들여지고 있다.[2]

또한 RH를 50%–55%[3]로 설정해야 한다는 국제적으로 합의되었다.이는 유기물 손상이 이 지점 아래로 발생하기 시작하면서 하한선이 45%로 정해졌기 때문에 널리 받아들여지게 되었다.금형이 70% RH에서 번성하기 때문에 상한선을 65%로 둔다.[4]또한 대부분의 기관이 45%[5]나 60%보다는 50% RH를 유지하는 것이 저렴하다.열대 기후에 관한 한, 토착 유물은 "뮤지엄 노름"[5]보다 높은 RH 레벨에 적응하기 때문에 일부 예외가 있다.계절의 변화를 수용하기 위해 박물관의 RH를 변경할 수 있지만, 점진적으로 변경해야 한다.습도는 월 2%씩 변화해야 한다(1°F가 증가하면 약 2% RH 감소에 영향을 미침).[4]

디액세션

주요 기사:탈액세스화(무료)

박물관 소장품에서 물건을 처분, 판매 또는 거래하는 과정인 디액세션(deaccession)은 대부분의 박물관에서는 가볍게 수행되지 않는다.많은 오브젝트 기증자들은 전형적으로 박물관이 그것들을 영구히 돌보기를 기대하기 때문에 고려해야 할 윤리적인 문제들이 있다.박물관이 그 물건의 예시를 두 개 이상 가지고 있고 그 물건이 다른 박물관으로 옮겨지고 있는 경우에는 소장품의 접근 해지가 적절할 수 있다.물체가 심하게 변질되거나 다른 물체를 위협하는 경우에도 적절할 수 있다.

탈권위 결정에는 두 가지 부분이 포함된다.이들은 탈취의 결정을 내리고 처분 방법을 결정하는 것이다.일반적으로, 첫 번째 선택은 박물관의 다른 용도나 분할에 물건을 옮기는 것이다. 예를 들어 영구 컬렉션에서 교수 컬렉션으로 중복된 물체를 사용하지 않는 것이다.두 번째 선택은 일반적으로 지역 기관이 우선권을 갖는 다른 기관으로 대상을 이전하는 것이다.미국 박물관 연합과 다른 지역 협회는 종종 그러한 이전을 용이하게 하기 위해 목록이나 게시판을 운영한다.마지막 선택은 오픈마켓에서의 판매다.오픈마켓 판매는 일반적으로 비공개 판매가 아닌 경매에서 이뤄질 것으로 예상되며, 미술품 소장품의 금전적 가치가 높아 미술관에서 가장 흔하게 볼 수 있다.

논란이 되는 예는 1775년 옥스퍼드 대학의 박물관 소장품 중 마지막 남은 완전한 도도산이 그것의 열화 때문에 열화되었을 때 일어났다.[6]또 다른 경우는 원래 은인이 소장품을 온전히 보관해 줄 것을 명시적으로 요구했음에도 불구하고 런던 로얄 할로웨이 대학 소장품의 J. M. W. 터너 그림을 게티 박물관에 팔아 건물 유지비를 마련했다는 것이다.[7]

탈액세스에 대한 많은 윤리지침은 수집품목의 처분으로 발생한 자금은 오직 남은 수집품을 늘리거나 유지하는 데만 사용하도록 요구하고 있다.예를 들어 ICOM(International Council of Museums, ICOM) 윤리강령에는 다음과 같이 명시되어 있다.

"박물관 소장품에서 물건과 시료를 탈취 및 처분하여 받은 금전이나 보상금은 소장품만을 위해, 그리고 일반적으로 동일한 소장품에 대한 취득을 위해 사용되어야 한다."[8]

영국에서, 탈액션과 다른 윤리적으로 어려운 문제들을 다루는 지침은 박물관 협회의 윤리 강령에서 찾을 수 있다.미국에서는 이러한 문제에 대한 지침이 미국 박물관 연합에 의해 발표된다.[9]

미국 박물관 윤리 강령은 "어떤 경우에도 수집품 취득이나 직접 관리 이외의 다른 용도로 [수익금 탈취]를 사용해서는 안 된다"[9]는 입장을 취하고 있다.

다른 박물관들은 탈액션으로 인한 기금 사용에 추가적인 제한을 둘 수 있다.예를 들어, 일부 박물관에서는 미술 작품 접근에서 오는 기금은 비슷한 스타일의 작품이나 시기의 작품을 구입하는 데만 사용될 수 있으며(예를 들어, 20세기 미국판 인쇄물을 판매하여 얻은 기금은 17세기 이탈리아 그림을 구입하는 데 사용될 수 없었다) 판매된 작품의 기증자의 이름은 구입한 미술품과 관련된 것으로 알려져 있다.

예산적자에 자금을 대고 급여를 지불하기 위해 예술품을 파는 것은 "주방을 데우기 위해 집을 불태우는 것"[10]과 같다.

참고 항목

참조

  1. ^ Cuno, James (2 November 2010). "Who's Right? Repatriation of Cultural Property". Retrieved 19 November 2011.
  2. ^ a b 스나이더, 질.당신의 예술품을 돌보기: 예술가, 수집가, 미술관, 그리고 기관을 위한 가이드.올워스 프레스:2001년 뉴욕.
  3. ^ HJ의 플렌델리스와 A.E.A.의 베르너.고물과 예술 작품의 보존.옥스퍼드 대학 출판부: 1971년 런던.
  4. ^ a b 바흐만, 콘스탄체보존 문제: 수집가 및 큐레이터를 위한 가이드.Smithsonian Institute Press: Washington DC, 1992.
  5. ^ a b 주님, 게일 덱스터와 주님, 배리.박물관 기획 매뉴얼, 제2판.알티미라 프레스: 캘리포니아 호두 크리크, 1999.
  6. ^ "No longer dead as a dodo". The Sunday Tribune. 2005-10-02. The only known major remains of the dodo are in the Oxford University Museum of Natural History. Even here, in the January of 1775, an inspector from the Oxford Museum discovered the only remaining dodo, stuffed and disintegrating, and decided to throw it away. The man in charge of this task saved the head and a foot, that were in good condition, and this is all we have of the dodo bird today.
  7. ^ MacKinnon, Ian (February 23, 1993). "Getty museum pays pounds 11m for Turner". The Independent. London. Retrieved 2009-06-18. Last night the sale was condemned by Peter Longman, director of the Museums and Galleries Commission, which advises the Government. 'It is a great pity that they have been allowed to sell it,' he said. 'It is in clear contravention of the donor's intentions and it is an integral part of an important collection.' He said it was particularly sad that the painting was being sold against the benefactor's, wishes with the Government's connivance at a time when it was inviting people to make donations and gifts to galleries.
  8. ^ "ICOM Code of Ethics for Museums, 2006". Archived from the original on 2009-08-23. Retrieved 2007-03-12.
  9. ^ a b 미국 박물관 윤리강령 연합
  10. ^ Deborah Solomon (August 7, 2014). "Museum Under Fire for Selling Its Art". The New York Times. Retrieved 2014-08-07. Selling artwork to fund operations (as opposed to acquisitions) is widely viewed as self-defeating, like burning down your house to heat the kitchen. Museums are supposed to safeguard art for future generations, not cash in or out. ...

추가 읽기

  • 말라로, M. (1998) 박물관 소장품 관리에 관한 법률 입문서.워싱턴 D.C.:스미스소니언 인스티튜트 프레스.ISBN 1-56098-787-1
  • Weil, S. (2000) 디액세션 리더.워싱턴 D.C.:미국 박물관 협회ISBN 978-0-931201-50-9

외부 링크