사진 보존 및 복원

사진의 보존과 복원은 사진 자료의 물리적 관리와 치료에 관한 연구다.여기에는 다양한 문화재 기관에서 사진 수집을 관리하는 사진 관리원, 사서, 기록가, 박물관 큐레이터가 수행하는 노력과 개인 및 가족 사진 수집을 보존하기 위한 조치가 모두 포함된다.개별 품목을 취급하는 환경관리와 보존기술 등 예방적 보존활동을 모두 포함하는 포괄적 용어다.보존과 보존 모두 사진이 어떻게 만들어지는지, 그리고 악화의 원인과 예방에 대한 심층적인 이해가 필요하다.보존가 복원가들은 이 지식을 이용하여 사진 자료를 치료하고, 더 이상 악화되지 않도록 안정시키며, 때로는 미적 목적을 위해 복원한다.

보존은 사진의 외관을 개선할 수 있지만 영상 화질은 보존의 주요 목적은 아니다.관리자들은 사진의 시각적 외관을 최대한 개선하는 동시에 사진의 장기적인 생존을 보장하고 직업의 윤리적 기준을 준수하도록 노력할 것이다.사진 관리원도 감식 분야에서 역할을 한다.물리적 물체와 그 구조에 대한 그들의 이해는 그들이 어떻게, 언제, 어디서 만들어졌는지에 대한 단서를 밝혀줄 수 있는 사진의 기술적 검사에 독특하게 적합하게 만든다.

사진 보존은 원본 사진 자료를 취급하기보다는 원본 이미지의 디지털 사본을 만들고 편집하는 데 관여하는 디지털 또는 광학 복원과는 구별된다.사진 보존에는 일반적으로 움직이는 영상 소재가 포함되지 않으며, 그 성격상 매우 다른 접근법이 필요하다.필름 보존은 이 물질들과 관련이 있다.

사진 및 사진 공정 개요

물리적 사진은 보통 최종 이미지 재료(예: 은, 백금, 염료 또는 색소), 최종 이미지 재료가 중단된 투명한 바인더 레이어(예: 알부젠, 콜로디온 또는 젤라틴), 1차 지지대(예: 종이, 유리, 금속 또는 플라스틱)의 세 가지 요소로 구성된다.이러한 구성 요소는 사진의 손상 가능성 및 필요한 보존 및 보존 방법에 영향을 미친다.^[1]사진 보존과 보존은 사진 인화가 이루어지는 부정적인 측면과도 관련이 있다.부정적인 것의 두 가지 기본적인 유형이 있다: 유리판과 필름 기반이다.

사진 공정의^[2] 현저한 발전

1816:헬리오그래피
카메라 이미지에 부정적인 종이를 만드는 데 성공한 첫 번째 사람은 조셉 니에프스였다.그는 퓨터 판에 비투멘(빛에 노출되면 굳어지는 아스팔트 바니시)을 입혀 카메라 옵스큐라에 넣었다.오랜 시간 햇빛에 노출되면서 빛에 노출된 부분은 딱딱해지고 그렇지 못한 부분은 라벤더 오일로 씻어낼 수 있게 되었다.

1837: 다게레오타입
다게레오타입 공정(Louis Jacques Mande Daguerre의 이름을 따서 명명)은 음이 생성되지 않기 때문에 독특한 이미지를 연출한다.구리판에 빛에 민감한 요오드화은을 입힌 후 20분 이상 이미지에 노출된 후 가열된 수은에서 나오는 연기로 처리한다.빛에 오래 노출될수록 요오드화은은에 의해 수은 가스가 더 많이 흡착된다.접시를 소금물로 씻은 후 이미지가 반대로 나타난다.이것은 미국에서 인기를 얻기 위한 가장 초기 사진 촬영 과정이었다.^[3]1860년경까지 사용되었다.^[4]

1839: 소금 프린트
이것은 1850년에 Albumen 인쇄물이 소개되기 전까지 종이 인쇄의 지배적인 형태였다.소금인쇄는 종이와 유리의 부정적인 면을 모두 사용하여 만들어졌다.

1841:칼로타이프
William Henry Fox Talbot은 오늘날 일반적으로 사용되는 사진의 음성 양성 시스템을 발명했다.그는 처음에 종이를 감작하기 위해 염화 은을 사용한 탈보타이프를 개발했다.요오드화은 은을 사용하여 공정을 개선한 후, 그는 그것을 칼로타입으로 개명했다.그 과정에서 많은 긍정적인 이미지를 만들 수 있었지만 유리보다는 섬유종이로 인쇄했기 때문에 그렇게 날카롭지는 않았다.

1842: 시아노타이프(페로-플러스, 파란색 공정)
이 과정은 철염에 대한 반응을 통해 파란색의 이미지를 형성한다.존 허셜은 그의 복잡한 수학 공식과 메모를 재현하기 위해 그것을 연구했다.이 범주에 속하는 다른 과정으로는 칼리티페, 반디케테페, 플래티넘 인쇄 등이 있다.

1850: 알부벤 인쇄
루이 데지레 블란쿼트 에브라드가 소개한 이 과정은 19세기 후반에 가장 흔한 종류의 인쇄물이었다.아름다운 세피아 그라데이션 이미지는 알부멘과 염화 은을 사용하여 만들어졌다.원래 얇은 판화가 컬링, 균열, 찢어지는 것을 막기 위해 달걀 흰자를 무겁게 층층이 쌓았기 때문에 이 공법으로 만든 판화 표면은 윤기가 났다.이런 종류의 인쇄물은 특히 스튜디오 초상화와 풍경화 또는 입체화에서 흔했다.^[3]

1851: 습식콜로디온 공정 및 암브로타입
프레데릭 스콧 아처는 두꺼운 유리판을 콜라디언 기반의 빛에 민감한 에멀젼으로 고르지 않게 손으로 코팅한 습식 콜라디언 공정을 개발했다.그리스어로 '글루'를 뜻하는 콜로디온은 에테르와 에탄올에 용해된 니트로셀룰로오스다.습식 콜로디온 과정을 각색한 암브로타입은 아처와 피터 W. 프라이가 개발했다.부정적인 이미지가 긍정적으로 보이도록 유리 뒤에 어두운 배경을 두는 것이 포함되었고, 1870년경까지 미국에서 인기가 있었다.^[4]

1855:검인쇄
주황색 디크롬산염은 검 아랍어, 알부민, 젤라틴 등의 콜로이드와 섞일 때 광감도가 있다.그 특징을 이용하여 알퐁스 포이트빈은 껌 인쇄 과정을 발명했다.1898년 이후 인기를 얻었고, 1960년대와 1970년대에도 독특한 외관으로 인기를 끌었다.

1858: 틴트형(페로타입, 멜라닌타입이라고도 함)
이 사진 공정에서 에멀전은 일본식 철판에 직접 도장되었다.그것은 Ambrotype과 Daguerreotype보다 훨씬 싸고 튼튼했다.

1861: RGB 적색 모델
응용의사 제임스 서점 맥스웰은 빨강, 초록, 파랑 빛을 섞어 첫 번째 컬러 사진을 만들었다.

1871: 젤라틴 건판
리처드 L. 매독스는 젤라틴이 은염의 매개체가 될 수 있다는 것을 발견했다.1879년이 되자 젤라틴 건판은 콜로디온 습판을 대체하게 되었다.광노출이 덜 필요했고, 건조할 때 사용할 수 있었고, 사진작가들이 위험한 액체를 더 이상 포장하고 운반할 필요가 없으며, 공장에서 생산할 수 있기 때문에 표준화할 수 있었기 때문에 그것은 사진술의 혁명적인 혁신이었다.

1873: 플래티넘 인쇄(플라티노타입)
윌리엄 윌리스는 영국에서 플래티넘 인쇄 특허를 얻었다.알부젠이나 젤라틴 실버 프린트에 비해 컬러 톤이 확연히 달라 1894년까지 유럽과 미국에서 이 과정이 빠르게 확산되어 지배적인 방법이 되었다.

1880년대 후반: 젤라틴 은 프린트
이것은 1880년대 후반부터 현재까지 주요한 사진 인쇄 과정이었다.^[3]인쇄물은 젤라틴에 은 할로겐화 에멀전 코팅된 종이로 이루어져 있다.표면은 대체로 매끈하다. 확대하면 인쇄물이 반짝거리는 것처럼 보인다.^[5]

1889: 칼리티페
W. W. J. 니콜 박사는 칼리티페를 발명하고 리바이벌했다.반디케티페(Bandyketype), 즉 싱글 칼리티페(Single Kalliitype)는 칼타입의 가장 단순한 타입으로 아름다운 갈색 이미지를 만들어낸다.

1889: 필름 네거티브
셀룰로오스 질산염 필름은 1889년 이스트만 코닥에 의해 개발되어 1903년에 정제되었다.셀룰로오스 질산염 베이스 위에 은 젤라틴으로 만들어진다.부정적인 것들은 인화성이 있어서 위험할 수 있다.질산염 시트 필름은 1930년대에 널리 사용되었고 질산염 롤 필름은 1950년대까지 사용되었다.질산염 기지는 1923년 아세트산 셀룰로오스로 대체되었다.1937년까지 셀룰로오스 디아세테이트가 베이스로 사용되었고, 1947년부터는 셀룰로오스 3아세테이트가 사용되었다.^[6]폴리에스테르 필름은 1960년경에 도입되었다.^[7]

1935: 컬러 사진
코닥은 1935년에 컬러 필름과 슬라이드를 선보였다.첫 번째 과정은 코다크롬이라고 불렸다.^[8]1940년대 후반에 소개된 에크타크롬도 똑같이 인기를 끌었다.이제 다른 재료를 사용하는 다양한 색상 과정이 있다; 대부분은 젤라틴 층에서 매달린 염료(시안, 자홍, 노란색, 각각 다른 흡수 피크를 가지고 있음)^[9]로 구성된다.

사진 안정성

사진 안정성(Photo stability)은 일정 기간 동안 눈에 띄게 변하지 않는 인쇄물과 필름의 기능을 말한다.다른 사진 공정은 다양한 안정도를 산출한다.또한 다른 재료는 빛의 안정성과 다른 어두운 저장 안정성을 가질 수 있다.슬라이드가 있는 극단적인 경우는 강렬한 투영 조명 아래 안정성이었다.예를 들어 어둠 속에 보관할 경우 적절한 조건 하에서 코다크롬의 장기적 안정성이 다른 종류의 컬러 필름에 비해 우수하다.50년 이상 된 코다크롬 슬라이드의 이미지는 정확한 색상과 밀도를 유지한다.예를 들어 어둠 속에 저장된 코다크롬 필름은 제2차 세계대전의 뛰어난 컬러 영상을 주로 담당한다.가장 안정적이지 않은 코다크롬의 노란색 염료가 185년 후 20%의 염료 손실을 입게 될 것이라는 계산이 나왔다.^[10]개발된 코다크롬은 사용하지 않는 컬러 쿠플러를 보유하지 않기 때문이다.

그러나, 특히 투영 중에 밝은 빛 아래 코다크롬의 색 안정성은 실제 슬라이드 필름에 비해 떨어진다.투영 중인 코다크롬의 페이드 타임은 후지크롬의 2시간 반에 비해 약 1시간이다.^[11]따라서 오래된 코다크롬 슬라이드는 다른 매체에 복사할 때만 빛에 노출되어야 한다.

실버 할로겐화
은빛 할라이드 공정에 의해 만들어진 흑백 부정과 인쇄물은 사진 기질이 안정되어 있는 한 안정적이다.어떤 종이는 나이가 들면서 노랗게 될 수도 있고, 젤라틴 매트릭스가 노랗게 될 수도 있고 나이와 함께 금이 갈 수도 있다.제대로 개발되지 않으면 젤라틴에 남아 있는 소량의 은 할로겐이 빛에 노출되면 어두워진다.일부 인쇄물에서는 검정색 은색 산화물이 시간이 흐르면서 금속성 은색으로 줄어들고, 어두운 부분이 빛을 흡수하는 대신 반사해 이미지가 금속성 광택을 띠기도 한다.은은 또한 공기중의 황과 반응하여 황화은을 형성할 수 있다.올바르게 처리되고 저장된 은판이나 음판은 아마도 살아 남은 역사적 흑백 사진의 풍부한 것으로 증명된 사진 매체 중에서 가장 큰 안정성을 가지고 있을 것이다.

크로모제닉
색소성 염료 공정에는 유형 "R"와 공정 RA-4(또는 "유형 C인쇄"라고도 함), 공정 C-41 색 부정이 포함된다.E-6 컬러 반전(Ektachrome) 필름을 처리한다.색소생성 공정은 은색보다 안정성이 떨어지는 유기 염료를 생산하고, 개발 과정에서 미작동 염료 쿠플러를 남길 수도 있다.두 가지 요인 모두 시간이 지남에 따라 색의 변화를 초래할 수 있다.인쇄물을 구성하는 세 가지 염료, 청록색, 자홍색, 노랑색은 다른 비율로 희미해져 인쇄물에 색의 변화를 일으킬 수 있다.그러나 코닥엔두라 등 현대적인 크롬생성 논문은 뛰어난 안정성을 달성해 홈 디스플레이에서 100년이라는 평가를 받고 있다.

염료파괴
염료파괴인쇄물은 적어도 습식 화학적 과정 중에서 가장 보존적인 색채인쇄물이며, 거의 틀림없이 모든 과정 중에 있다.가장 잘 알려진 종류의 염료 파괴 인쇄물은 현재 일포크롬으로 알려진 시바크롬이다.

잉크젯
일부 잉크젯 프린트는 현재 안정성이 뛰어난 것으로 간주되는 반면, 다른 잉크젯 프린트는 그렇지 않다.염료와 혼합물을 사용한 잉크젯 프린트는 현재 사진에서 흔히 볼 수 있으며, 종종 크롬 발생 프린트와 동등한 안정성을 주장한다.그러나, 이러한 주장들은 역사적 경험보다는 가속화된 노화 연구에 근거하고 있는데, 그 기술은 아직 상대적으로 젊기 때문이다.

열화유형 및 원인

사진 자료에서 발견되는 두 가지 주요 유형의 열화가 있다.화학적 열화는 사진이나 음성의 화학물질이 물질을 손상시키는 반응(외부 촉매와의 접촉을 통해 또는 화학물질이 본질적으로 불안정하기 때문에)을 겪을 때 발생한다.물리적 또는 구조적 악화는 화학반응이 관여하지 않을 때 발생하며, 마모 및 찢김을 포함한다.

두 가지 유형의 열화는 모두 환경 보관 조건, 부적절한 보관 인클로저 및 수리 시도, 사람의 사용 및 취급의 세 가지 주요 요인에 의해 발생한다.화학적 손상은 또한 부적절한 화학적 처리로 야기될 수 있다.^[7]다른 종류의 사진 재료는 특히 다른 종류와 열화의 원인에 취약하다.

환경요인

• 온도와 습도는 서로 상호작용을 하여 화학적, 물리적 악화를 일으킨다.높은 온도와 상대 습도는 오염과 함께 은색 이미지와 색 염료의 퇴색 및 변색을 일으킬 수 있다.온도가 높을수록 열화 속도가 빨라진다. 열화 속도는 10°C씩 증가할 때마다 약 2배씩 증가한다.특히 온도와 상대습도의 변동은 화학적 열화 속도를 높이고 유화 균열, 지지층이 뒤틀리는 등 구조적 손상을 일으킬 수 있어 피해가 크다.^[7][12]

• 상대습도가 너무 높으면 퇴색, 변색, 은색 미러링을 유발할 수 있으며,^[12] 바인더가 부드러워지고 끈적거릴 수 있어 사진이 물리적 손상에 쉽게 노출될 수 있다.^[7]그것은 또한 사진이 액자와 다른 외함에 붙게 할 수 있다.^[1]
• 상대습도가 너무 낮으면 건조, 부서짐, 컬링 등 신체적인 손상을 일으킬 수 있다.^[12]

• 오염에는 화학적 열화를 일으키는 산화제 및 아시딩/황화 가스와 더불어 마모를 일으킬 수 있는 먼지와 미립자가 포함될 수 있다.^[12][7][13]사진에 영향을 미치는 실내 오염원으로는 페인트 연기, 합판지, 판지, 청소용품 등이 있다.^[14]
• 빛에 노출되면 부서지기 쉽고 퇴색하며 노랗게 된다.그 손상은 누적되며 보통 되돌릴 수 없다.자외선(햇빛과 형광등 포함)과 스펙트럼의 푸른 부분의 가시광선은 특히 사진에 해롭지만 백열등과 텅스텐 등 모든 형태의 빛은 피해를 주고 있다.^[12][7]
• 곰팡이 증식은 먼지 입자뿐만 아니라 고온과 습도에^[12] 의해 촉진된다.^[15]그것들은 사진 표면에 손상을 입히고 바인더 레이어를 분해하는 것을 돕는다.^[1]
• 곤충과 설치류의 존재는 또한 높은 온도와 습도에 의해 길러진다.^[12]그들은 종이 섬유, 알부민, 젤라틴 바인더를 먹으며 씹은 자국과 배설물을 남긴다.^[1]문제를 일으킬 가능성이 있는 종에는 바퀴벌레와 은어가 포함된다.^[16]

기타인자

반면 산성 종이 소매, 고무줄, 종이 클립, 감압 테이프, 접착제, 그리고 접착제 일반적으로 저장 및 수리를 위해 과거에 사용하는 것과 같은 다른 반응성 재료 등을 화학적 악화를 야기시킬 수 있어 부적절한 폐기 보관 용기 및 수리 시도:내각 열등한 재료로 만들어진 해로운 gases,[7]를 방출할 수 있다.[12]물건을 너무 느슨하게, 너무 단단하게, 또는 적절한 신체 보호를 제공하지 않는 외함에 보관하는 것은 모두 컬링이나 파손과 같은 신체적 손상을 일으킬 수 있다.^[7]

연구자와 직원을 포함한 인간의 취급과 사용은 또한 화학적, 신체적 악화를 야기할 수 있다.지문을 통해 전달되는 기름, 먼지, 로션, 땀 등은 에멀젼을 파괴하고 표백, 얼룩, 은색 미러링을 유발할 수 있다.^[12][17][18]사람의 취급에 의한 물리적 손상은 마모, 긁힘, 눈물, 파손, 균열 등이다.^[12][19]

고갈된 고정기 사용, 고정장치의 길이 부족, 부적절한 세척으로 남은 잔여 고정기 등 화학적 처리가 부적절할 경우 퇴색 및 변색의 원인이 될 수 있다.열, 습도, 빛은 그러한 손상을 가속화시킬 수 있다.처리 시 ISO 표준을 준수하면 이러한 유형의 악화를 방지할 수 있다.^[7]

특정 사진 자료에 대한 위협의 예

유리판 부조화와 암브로타입은 깨지기 쉽다.^[1]유형과 관계없이 필름 음의 악화는 습도와 온도에 따라 달라진다.질산염 필름은 처음에는 희미해지다가 부서지고 끈적끈적해진다.그리고 나서 그것은 부드러워지고, 종이 인클로저에 붙고, 냄새를 발생시킬 것이다.마지막으로, 그것은 갈색의 매캐한 가루로 분해될 것이다.^[20]가연성 때문에 특별히 주의해서 다루어야 한다.셀룰로오스 아세테이트, 디아세테이트, 삼아세테이트 필름은 식초 냄새가 나는 아세트산을 생산한다.그래서 그 퇴화 과정은 "비둘기 증후군"이라고 알려져 있다.부정적인 것들은 매우 부서지기 쉬워지고, 디아세테이트와 삼아세테이트 필름에서는 밑부분이 수축하여 홈을 만든다("채널링").^[21]

은색 바탕의 이미지는 퇴색하는 것 외에도 은색 미러링을 하기 쉬운데, 이것은 사진 표면에 푸르스름한 금속 광택이나 음성으로 나타나며, 산화 작용으로 인해 은이 에멀전 표면으로 이동하게 된다.^[22]

컬러 사진은 본질적으로 불안정한 매체로서 흑백 사진 공정보다 빛과 퇴화에 더 민감하다.그것들은 다양한 염료로 구성되어 있는데, 비록 다른 비율(페이드와 함께 변색을 야기함)이기는 하지만 결국 모두 희미해진다.^[23]많은 컬러 사진 공정은 어두운 곳에서도 퇴색하기 쉽다("어두운 곳"이라고 알려져 있다.^[24]빛바랜 이미지를 복원하기 위해 할 수 있는 일은 거의 없으며, 이상적인 조건에서도 대부분의 컬러 사진들은 50년 이상 손상되지 않고 살아남지 못할 것이다.^[25]

보존 전략

온도 및 상대습도 제어

온도 및 상대습도 제어(RH, 공기에 습기가 얼마나 포화상태인지 측정)^[7]와 같은 적절한 환경을 유지하는 것은 사진 자료의 보존에 매우 중요하다.

온도는 70°F 이하로 유지해야 한다(낮을수록 좋다). 보존 요구와 인간의 안락함 사이의 "흔히 권장되는" 절충은 65-70°F이다(보관 전용 구역은 냉방을 유지해야 한다).^[12]온도는 현대 컬러 사진의 안정성을 좌우하는 요인이다.컬러 사진의 경우 저온(40°F 이하)에서 보관하는 것이 좋다.^[26]

상대습도는 하루 +/- 5% 이상 사이클링하지 않고 30-50% 사이로 유지해야 한다.^[7]그 범위의 하위 부분은 "여러 사진 공정의 장기적인 안정성"^[12]에 가장 적합하다.상대습도 60% 이상이 되면 열화가 생길 뿐만 아니라, 낮고 변동하는 습도 또한 피해를 줄 수 있다.^[26]

온도 조절 장비는 온도와 습도를 조절하는 데 사용할 수 있다.에어컨, 제습기, 가습기는 도움이 될 수 있지만, 반드시 다치는 대신 도움을 주는 것이 중요하다(예를 들어 에어컨은 습도를 높인다).^[12]

저온저장

특히 취약한 소재는 냉간 보관이 권장된다.^[12]오리지널 프린트, 네거티브, 슬라이드(유리판, 다거레오타입, 앰브로타입, 틴티페스 또는 기타 유리나 금속의 이미지가 아님)는 저온 보관의 포장(냉동고 무게 지플록 백의 보드 박스에 보관된 보관 폴더)에 두어야 하며, 온도는 1.7~4.4°C(35~40°F)로 유지해야 한다.^[27]국가기록원 시설 지침에 따르면 집락 등 투명 비닐봉지나 접이식(폴리에틸렌 또는 폴리프로필렌 비닐봉지)과 면장갑 등이 필요하다.^[28]

냉간 보관소에서 물품을 제거하려면 실내 조건에 순응할 수 있어야 한다.^[12]사무실이나 처리장 등 시원하고 건조한 곳에서 사진이 천천히 따뜻해질 수 있도록 해야 한다.^[28]오리지널 아이템은 1년에 한 번 이상 비상시에만 창고에서 회수해야 한다.^[27]

저온 보관 없이, 온도에 민감한 물질들은 몇 십 년 안에 악화될 것이다; 저온 보관으로 수 세기 동안 변하지 않을 수 있다.^[7]

등화관제

사진은 빛 근처에 걸어서는 안 된다.벽에 사진을 걸어놓으면 직사광선이나 형광등에 노출돼 피해를 볼 수 있다.대부분의 사진들은 시간이 지남에 따라 빛이 바래기 때문에 사진의 표시는 주기적으로 바뀌어야 한다.^[12]

자외선 흡수 슬리브는 형광등으로부터 손상된 광선을 걸러내는 데 사용될 수 있으며, 자외선 흡수 시트는 창문이나 프레임 위에 놓을 수 있다.낮은 자외선 방출 전구를 이용할 수 있다.^[12]연구 및 전시용으로 사용할 때 대부분의 사진의 경우 조명 수준은 50–100 Lux(5–10 풋캔들)로 유지되어야 한다.^[27]프로젝터의 조명에 대한 컬러 슬라이드의 노출은 최소한으로 유지해야 하며,^[26] 사진은 어두운 저장소에 보관해야 한다.^[27]사진을 보존하는 가장 좋은 방법은 팩시밀리를 전시하는 것이다.^[7]

오염관리

대기질 조절은 어렵다.이상적으로는 보관소나 전시장에 들어가는 공기를 여과하고 정화해야 한다.가스 오염은 화학 필터나 습식 스크러버로 제거해야 한다.외부 창문은 가능하면 보관해야 한다.유해 가스의 내부 공급원은 최소화해야 한다.금속 캐비닛은 유해한 과산화물을 생산할 수 있는 나무 캐비닛보다 선호된다.^[12]

공기는 이산화질소, 이산화황, 황화수소, 오존과 같은 기체 오염물질과 미립자를 막기 위해 여과될 수 있다.^[27]공기 필터는 반드시 정기적으로 교체해야 효과적이다.공기 순환도 주기적으로 점검해야 한다.^[7]

핸들링 컨트롤

취급 및 사용 정책을 수립해야 하며, 정책 및 정책 시행에 대한 교육을 받고 사용자에게 정책이 도착하면 이를 알려야 한다.대출되거나 전시된 물품의 처리, 처리, 재해 예방 및 복구에 대한 정책도 수립하고 따라야 한다.^[27]

작업 공간은 깨끗하고 정돈되지 않아야 한다.^[27]사진을 취급할 때마다 깨끗한 장갑이나 깨끗하고 건조한 손을 사용해야 한다.^[12]식품, 음료, 먼지, 세척 화학물질 및 복사기는 사진 보관, 전시 또는 작업 공간에서 멀리 떨어져 있어야 한다.^[27]

귀중한 자료의 경우 사용자에게 원본이 아닌 복제품이 제공되어야 한다.

스토리지 시스템 제어

사진이나 네거티브의 장기적 안정을 위해서는 적절한 저장 재료가 필수적이다.외함은 먼지와 오염물질을 멀리한다.사진을 보관하는 데 사용되는 모든 외장장치는 국제표준화기구(ISO)에서 제공하는 규격을 충족해야 한다.^[12]대부분의 사진은 종이 인클로저에 안전하게 보관될 수 있다. 일부 사진은 플라스틱 인클로저에 안전하게 보관될 수도 있다.^[29]

종이 인클로저는 빛으로부터 물체를 보호하지만, 시야를 위한 핸들링이 증가될 수 있다.^[12]종이 인클로저는 산성이 없고 리깅이 없어야 하며 완충된(alkaline, pH 8.5) 및 무버퍼링(중립, pH 7) 재고로 사용할 수 있어야 한다.저장 자재는 공급업체의 카탈로그에 명시된 ANSI 사진 활동 테스트(PAT)를 통과해야 한다.^[26]종이 인클로저는 또한 습기와 해로운 가스의^[12] 축적으로부터 사진을 보호하며 상대적으로 저렴하다.^[26]

플라스틱 인클로저에는 코팅되지 않은 폴리에스테르 필름, 코팅되지 않은 셀룰로오스 3아세테이트, 폴리에틸렌, 폴리프로필렌 등이 있다.^[26]플라스틱 인클로저는 투명하다.사진을 인클로저에서 제거하지 않고도 볼 수 있어 취급이 줄어들 수 있다.그러나 플라스틱 인클로저는 습기를 가두어 페로타이핑을 유발할 수 있다.^[12]플라스틱은 표면 손상이 있는 인쇄물, 유리 또는 금속으로 된 사진이나 1950년대의 필름 기반의 네거티브나 슬라이드에는 적합하지 않다.^[29]이것은 오래된 안전 필름의 부정적인 면을 저장하는 데 사용되어서는 안 된다. 이것은 그들의 악화를 재촉할 수 있기 때문이다.^[12]

수평 보관은 많은 사진 인화물과 과도한 크기의 사진들을 위해 선호된다.영상에 대한 전반적인 지원을 제공하며 벤딩 등 기계적 손상을 방지한다.수직 스토리지는 종종 더 효율적이고 컬렉션에 더 쉽게 접근할 수 있다.비슷한 크기의 재료는 함께 보관해야 한다.박스와 파일이 과밀해서는 안 된다.^[12]

재생산 및 디지털화

오늘날 널리 제작되고 소비되는 태생 디지털 사진과 달리 오래된 슬라이드, 필름, 인쇄된 사진 등 역사적 사진은 보존하기가 쉽지 않다.장기 사진 보존의 중요한 구성요소는 전시 및 연구자에 의해 사용할 사진을 복제(복사, 사진 촬영 또는 스캔 및 디지털화)하는 것으로, 통제되지 않는 환경과 취급에 의한 피해를 감소시킨다.^[1]

또한 사진을 디지털화하면 훨씬 더 넓은 대중이 접근할 수 있으며, 특히 사진이 본질적인 역사적 가치를 갖는 곳에서는 더욱 그러하다.그러나 디지털 파일 형식이 더 이상 사용되지 않을 수 있기 때문에 디지털 스캔은 원본의 대체품이 아니다.원본은 디지털화되었더라도 항상 보존되어야 한다.출생 디지털 사진 또한 디지털 보존 기술을 사용하여 보존이 필요하다.^[30]

SEPIA(European Photographic Images for Access)는 역사적 사진의 디지털화에 대한 10가지 원칙을 열거하고 있다.^[31]요약하면 다음과 같다.

1. 사진은 우리의 과거, 다큐멘터리, 예술적 가치와 사진 작업 과정을 담고 있는 우리 문화 유산의 필수적인 부분이다.
2. 빠르게 악화되는 사진의 디지털화는 많은 관객의 접근을 용이하게 하기 위한 긴급한 일이다.
3. 디지털화는 끝이 아니라 도구이기 때문에 디지털화할 사진의 선택은 컬렉션의 성격과 잠재적인 사용에 대한 이해에 기초해야 한다.
4. 투자의 목적, 우선순위, 기술적 요건, 절차 및 향후 사용을 정의하는 것은 필수적이다.
5. 디지털 이미지 생성은 윤리적 판단으로 사진 전문지식을 필요로 하는 정교한 활동이다.
6. 디지털 이미지는 변화하는 기술에 보조를 맞추기 위해 정기적인 유지보수가 필요하다.
7. 우수한 디지털화 사업은 영상화, 수집관리, IT, 보존, 기술방법 및 보존전략에 관한 전문지식을 결합한 팀워크가 필요하다.
8. 작업 흐름에서 보존 조치를 통합하고, 취약한 물질을 처리하며, 원산의 손상을 방지하기 위해 모든 프로젝트에 전문가의 투입이 필수적이다.
9. 보존 전문가는 조직의 전반적인 보존 정책에 따라 디지털 자산을 관리해야 한다.
10. 박물관, 자료실, 도서관은 장기적 관점에서 디지털 소장품의 보존을 위한 국제 표준을 개발하기 위해 적극적으로 참여한다.

예

사진 보존 전략의 일부로서 디지털화의 한 예는 1879년의 타이 브리지 참사의 사진 수집이다.이 사진들은 디지털화되어 더욱 널리 보급되었다.은 함량을 되찾기 위해 원래의 유리 부정을 재활용하는 널리 퍼진 관행 때문에 긍정적인 지문만이 살아남는다.조심스럽게 보존하고 어둠 속에 보관할 때에도, 온전한 교량(왼쪽)의 이미지 손상에서 보듯이, 간헐적으로 빛에 노출되어 손상이 발생할 수 있다.

더 큰 디지털화 프로젝트의 한 예로 Cased Photographics Project를 들 수 있다. Cased Photographics는 Bancroft Library와 California State Library의 소장품에서 디지털 이미지와 daguerreotype, Ambrotype, tintypes 및 관련 사진에 대한 자세한 설명을 제공한다.

보존처리

사진 보존은 개별 사진의 물리적 처리를 포함한다.미국보존연구소가 정의한 바와 같이, 처리는 "문화재의 화학적, 또는 물리적 측면의 의도적인 변경이며, 주로 그 존속을 연장하는 것을 목적으로 한다.치료는 안정화 및/또는 회복으로 구성될 수 있다."안정화 치료는 사진을 현재 상태로 유지하여 추가 열화를 최소화하는 것이 목표이며, 복원 치료는 사진을 원래 상태로 되돌리는 것을 목표로 한다.^[32]

보존 처리 방법은 매우 간단한 눈물 수리 또는 납작하게 만드는 것에서부터 얼룩 제거와 같은 보다 복잡한 처리까지 다양하다.치료는 사진의 종류와 의도된 용도에 따라 매우 다양하다.그러므로 관리자들은 이 두 가지 문제에 대해 모두 정통해야 한다.코넬 대학교의 "가족 사진 보존"과 "AIC의 보물 관리"와 같은 개인 및 가족 사진 모음의 보존을 위한 가이드들은 사람들이 압박에 민감한 상태에서 빠르게 악화되는 부정적인 면이나 사진들을 가지고 있다면 훈련된 관리 전문가에게 연락할 것을 권고한다.테이프, 심한 눈물, 인클로저에 대한 접착 및 기타 보존 처리가 필요한 손상 유형.^[1][33]

전문기관

국제기록원협의회(ICA), 국제역사예술작품보존협회(IIC), 국제박물관협의회(ICOM-CC) 등 다른 주제와 함께 사진보존에 관련된 국제기구들이 다수 존재한다.사진 기록 작업 그룹은 ICOM-CC 내의 전문 그룹이다.

미국에서 보존 전문가들로 구성된 국가 회원 기구는 사진 자료 그룹(PMG)이 속해 있는 미국 역사 예술 작품 보존 연구소(AIC)이다.동북문서보존센터(NEDCC)와 예술역사유물보존센터(CCAHA)도 보존 분야에서 중요한 역할을 하고 있다.로체스터 공과대학교의 이미지 영속성 연구소(IPI)는 특히 이미지 보존 연구의 선두 주자 중 한 명이다.

코드 및 표준

사진 관리자와 보존 관리자들은 윤리 강령과 기술 표준에 의해 그들의 업무에 지도된다.국제기록원협의회는 윤리강령 및 실천지침을 발표한다.또한 사진 보존을 다루는 다른 직업(예: 기록학자, 사서 등)의 구성원은 전문 기관의 윤리 강령에 따라 그렇게 한다.예를 들어 미국기록물 윤리학회는 "기록물 보관자는 자신이 책임지고 있는 모든 기록물을 보호하고 방어, 신체적 손상, 악화, 도난으로부터 보호한다"^[34]고 명시하고 있다.

국제표준화기구(ISO)와 미국 국립표준연구소(ANSI)는 둘 다 사진 보존과 보존에 사용되는 재료와 절차를 관리하는 기술 표준을 발표한다.국제 도서관 협회 및 기관 연합은 사진의 관리 및 취급과 관련된 ANSI 표준 목록을 발행했다.^[7]

교육훈련

사진 관리원은 개인실습뿐만 아니라 박물관, 자료실, 도서관에서도 찾아볼 수 있다.음악가들은 종종 예술 보존 분야에서 석사 학위를 취득했지만, 많은 사람들은 견습 과정을 통해 훈련을 받았다.그들은 종종 미술사, 화학 또는 사진 분야에서 배경을 가지고 있다.

전 세계의 사진 보존과 관련된 수많은 프로그램들 중에는 다음과 같은 것들이 있다.

• 암스테르담 대학교
• 오스트레일리아의 멜버른 대학교
• 덴마크 왕립 미술원
• 캐나다 자연 보호 연구소
• 멕시코 국립 보존·복원·뮤지스학부(ENCRYM)
• 벨기에 왕립 예술유산 연구 및 보존 연구소
• 국립 파트리모인 연구소
• 파리 1대학
• Hochschule für Technik und Wirtchaft 베를린 (HTW)
• 쾰른 주
• 슈타틀리헨 아카데미에 데르 빌덴텐 쿤스테 슈투트가르트
• 스위스 자연 복원 캠퍼스
• 힝슐레 데르 쿤스테 베른
• 프라텔리 알리나리
• 스튜디오 아트 센터 인터내셔널, 플로렌스 (SACI)
• 왕립미술관/빅토리아·알베르트 박물관
• EICAP 응용예술대학에서 열린 앤티크 사진 및 종이유산 보존 국제마스터프로그램

또 게티보존연구소(GCI)가 국제적으로 활동해 시각예술의 보존 실천을 앞당긴다.

특히 미국은 대학원 및 단체에서 제공하는 사진 보호자를 위한 많은 훈련이나 학위 프로그램을 가지고 있다.

• CCHAA(미술 및 역사 유물 보존 센터)
• NEDCC(동북 문서 보존 센터)
• 조지 이스트먼 하우스
• 버팔로 주립 대학교
• 뉴욕대학교 미술대학
• 델라웨어 대학교
• 캠벨 역사 보존 연구 센터
• 북부 주 보호 센터
• 스미스소니언 재료 연구 및 교육 센터.

예를 들어, 사진 보존 교육 과정은 다양한 제공업체에서 온라인으로 이용할 수 있다.

• 사진 보존 온라인 강의 과정
• Citaliarestauro.com 온라인 강의 과정
• NEDCC 온라인 강의 과정

참고 항목

• 보존(도서관 및 아카이브 과학)
• 서적, 원고, 문서 및 에페메라의 보존 및 복원
• 컬렉션 케어
• 매체 보존
• 보존(문화유산)
• 사진판의 보존 및 복원

메모들

추가 읽기

• 클라크, 수지, 프란치스카 프레이.사진 관리.암스테르담:유럽 보존 및 접근 위원회, 2003.
• 이튼, 조지 T.사진 보존.Kodak 출판물 No. F-40.뉴욕주 로체스터: 1985년 이스트맨 코닥 주식회사.
• 헤이스, 산드라"역사 보존: 선정된 미시시피 아카이브리스트의 디지털 영상화 방법"미시시피 아치비스트 65번, 4번(2001년 겨울): 101-102번.
• 노리스, 데브라 헤스, 제니퍼 재 구티에레스, 에드스.사진 보존에 관한 쟁점로스앤젤레스:게티 보존 연구소, 2010.
• 레일리, 제임스.19세기 사진인쇄물 관리 및 식별Kodak 출판물 No. G2S. Rochester, NY: Eastman Kodak Co., 1986.
• 리젠탈러, 메리 린, 다이앤 보크-오코너 등사진: 보관 관리.시카고:2006년 미국 아치비스트 협회

외부 링크

단체들

• 미국 보존 연구소의 사진 재료 그룹
• 조지 이스트먼 하우스 사진 보존의 고급 레지던시 프로그램
• 조지 이스트먼 하우스에서 온 위키 사진의 노트
• 영상영구연구소
• ICOM-CC 사진 자료 작업 그룹

가이드

• 사진 보존의 기본 사항
• 보존 및 보관 전문가
• 의회 도서관 사진 관리, 취급 및 보관
• 헨리 포드 박물관 사진인쇄물 관리 및 보존
• 사진 보존 : 동북문서보존센터 도서목록 선정
• 미국 역사 예술 작품 보존 연구소(AIC)의 사진 관리
• 영상영구연구소의 디지털 및 인쇄 안정성 소비자 가이드