조명이 들어오는 원고의 보존 및 복원

조명이 들어오는 원고의 보존과 복원은 현재와 미래에 보고 읽고 연구할 수 있도록 문화적, 역사적 의미를 지닌 조명이 들어오는 원고의 관리 및 처리다.서적·원고·서류·서류·서류 등의 보존·복원 분야 내 양피지의 보존·복원 전문 사례다.

양피지를 보존하는 것은 색소, 잉크, 조명이 방정식에 추가될 때 더 어려워진다.색소는 양피지를 염색하지 않는다. 대신 양피지의 표면에 눕기 때문에 다소 연약하다.^[1]조명이 들어오는 원고를 복원하는 목표는 원고를 가능한 한 적게 변경하면서 피해에 탄력적으로 만드는 것이어야 한다.각각의 개별 원고, 그리고 각 페이지까지도 반드시 고려해야 할 다른 측면을 가진 별개의 대상으로 간주되어야 한다.이것은 차례로 보존 또는 보존 치료의 최선의 방향을 결정하는 데 도움이 될 것이다.^[2]

다양한 소재에 의해 야기되는 다양한 이슈에 친숙해지는 가장 좋은 방법 중 하나는 그러한 원고가 과거에 어떻게 만들어졌는지, 그리고 후에 어떻게 처리되었는지에 대해 배우는 것이다.^[3]

잉크와 색소

잉크와 색소의 가장 좋은 구별은 잉크는 색소 액체인 반면 색소는 색소 입자가 액체 속에 매달려 있다는 것이다.^[4]색소로 채색된 영역은 보통 여러 겹의 색소와 다른 매질을 가지고 있다.^[2]색소와 잉크를 보존하는 가장 중요한 측면은 색소의 성분을 파악하는 것이다.어떤 기법은 특정 색소에 적합하지 않고 더 많은 해를 끼칠 것이다.^[5]

색소 문제의 몇 가지 예

• 철 갈 잉크 – 매우 인기 있는 검정 잉크, 부식성; 부서지기 쉽고 희미해질 수 있다.^[6]
• 납 백색 – 공기에 노출되면 어두워지고, 벌집과 오피멘트와 반응하며, 일반적으로 빛에 안정적이다.
• 오피멘트 - 오존에 노출되면 색이 빨리 빠지고, 물에 천천히 분해되고, 염산과 수산화나트륨에 용해되며, 납 및 구리 기반 색소(예: 납 백색 및 벌디그리스)와 반응하며, 바인딩을 부식시킬 수 있으며, 쉽게 피지에 달라붙지 않고 벗겨지는 경향이 있으며, 젤라틴과 쉽게 통합될 수 없다.
• 울트라마린 – 빛에 매우 안정적이지만 산으로 인해 매우 불안정하다; 비록 이것은 처음에는 현미경의 도움 없이는 보기 어렵고 젤라틴이나 다른 액체 응축기의 사용으로 더 악화될 수 있지만, 외피가 긁히면 부서지고 부서질 것이다.
• Verdigris – 납 백색 및 오피지와 반응하며, 양피지를 분해하고, 잘 붙는 경향이 있으며, 젤라틴이나 다른 액체 결합기로 쉽게 처리되지 않으며, 칼슘과 마그네슘과 같은 킬레이트화제가 더 이상 분해되지 않도록 하는 것으로 보인다.^[7]

식별

특정 색소를 식별하는 것은 쉬운 일이 아니다.서술이 잘못되거나 오도될 수 있으며 잘못된 치료를 선택하면 돌이킬 수 없는 손상을 초래할 수 있다.^[8]

색소를 식별하는 방법에는 침습과 비침습의 두 가지가 있다.

침습적

이 테스트들은 보통 샘플을 테스트하기 위해 색소를 제거함으로써 어떤 식으로든 원고를 변형시킨다.그들은 대체로 믿을 만하지만 결과가 항상 명확한 것은 아니다.^[5]

비침습성

이러한 테스트는 원고를 변경하지 않으며 침입식 식별 방법보다 보존 목적으로 훨씬 낫다.일부 방법에는 다음이 포함된다.

• 현미경
• UV, IR 및 가시광선 아래에서의 관측
• X선 형광(XRF)
• 입자 유도 X선 방출(PIXE-α)
• 라만 분광학

라만 분광학

라만 분광학은 색소의 분자 진동을 분석하고 이 데이터를 사용하여 화학적 구성을 설계한다.^[8]이것은 모든 물질이 서로 다른 방식으로 방사선과 상호작용한다는 개념에 작용하며, 측정된 이러한 다른 방법은 표본을 채취하지 않고도 물질을 식별하는 데 도움이 될 수 있다.다른 비침습적 식별 기법과는 달리 라만 분광법의 결과는 훨씬 확실하다.유약이나 다른 치료법 아래 색소를 분석하는 것도 가능하다.^[9]

양피지의 속성

양피지는 흡습적이다.이와 같이 습도 등 환경조건은 반드시 관리하여야 한다.색소는 문제에 또 다른 층을 추가해서 보존학자가 환경 조건을 두 개의 서로 다른 (그리고 아마도 상충될 수 있는 것이다.^[10]

양피지가 높은 습도에 장기간 노출되면 문제가 발생할 수 있다.예를 들어, 페이지의 콜라겐은 녹아서 함께 붙을 수 있다.^[11]

이러한 문제들은 색소가 양피지를 염색하지 않는다는 사실 때문에 더욱 복잡해진다. 대신, 색소는 양피지의 표면에 놓여있기 때문에 다소 연약하다.조명이 켜진 원고를 누르면 색소가 아래로 밀려 내려가 이미지 자체를 변경하고 손상을 일으킬 가능성이 있으므로(페이지의 반대편에 완화 효과 등) 양피지의 이미지에 어떤 압력도 가하지 않는 것이 매우 중요하다.^[12]이 사실은 이미지의 먼지를 청소할 때와 전시회를 위해 조명 양피지를 캡슐화하거나 프레임화할 때도 고려해야 한다.이미지와 보호면(Perspex 등) 사이에 충분한 공간이 있어야 하며 습도가 높아져 양피지가 팽창해야 할 경우 이미지가 문지르지 않아도 된다.^[13]

보수방법

통합

통합은 색소와 양피지 사이의 결합을 강화하거나 색소 및 기타 수성 치료제의 마감에 대한 보호를 추가할 수 있는 과정이다.색소와 양피지 사이의 유대를 강화하면 색소가 벗겨지고 당겨지는 것을 방지하는데 도움이 된다.문제는 대상을 가능한 한 적게 변경하면서 최상의 통합 결과를 달성하는 것이다.^[14]통합에 사용되는 재료는 색소, 양피지 및 적용에 의해 영향을 받을 수 있는 기타 측면에 적합해야 한다.^[15]

수용성 나일론은 재료의 안정성에 대한 우려가 대두되던 1970년대 중반까지 사용되었다.그 후 잎 젤라틴이 인기를 얻었던 1990년대 중반까지 양피지 크기가 선호되었다.이것은 젤라틴이 항상 사용하기에 가장 좋은 결합제라고 말하는 것은 아니다; 그러나 먼저 관련된 색소와 다른 재료들을 고려하지 않고 어떤 결합 기술도 사용되어서는 안 된다.예를 들어, 젤라틴은 흰색 납을 구부릴 수 있게 한다.이 문제는 양피지의 유연한 성격에 의해 복합적으로 작용한다.이 특정한 문제에 대한 한 가지 해결책은 젤라틴 대신 메틸셀룰로오스 같은 어떤 형태의 셀룰로오스 에테르를 사용하는 것이다.다시 말하지만, 이것이 반드시 모든 상황에 맞는 선택은 아니다.^[15]

모든 통합 에이전트에 대한 몇 가지 기본 요구사항이 있다.

• 색소와 양피지 사이에 강한 유대를 형성해야 한다.
• 또한 색소의 층과 느슨한 입자 사이에 강한 결합이 형성되어야 한다.
• 외관을 포함하여 화학 물질에 약간의 변화가 있어야 한다.
• 양피지가 유연성을 잃게 할 수는 없다.^[2]

초음파마스터

최근 통합 기술에 사용되는 한 가지 장치는 초음파 마스터다.스테판 미칼스키가 1991년에 만든 이 장치는 액체에 반응하는 물질을 통합하는 데 잘 도움이 된다.젤라틴은 선호하는 결합제다.

초음파 마이스터는 보통 용지 흡입대와 함께 용지에 안개를 대고 왜곡을 방지하는 데 사용된다.그러나 이것은 양면에 인쇄물이 있는 조명이 들어오는 원고에 대한 최선의 치료법은 아니다.이 경우 석션대는 버리고 대신 미스터의 가장 낮은 설정을 사용하고 그 과정을 주의 깊게 관찰하는 것이 좋다.

응축된 미스트가 노즐에서 양피지 위로 떨어질 경우 문제가 발생할 수 있으므로, 장치를 바닥이나 이와 유사하게 낮은 레벨에 두어 미스트가 양피지 위로 떨어지지 않고 다시 마스터로 배출되도록 유도하는 것이 바람직하다.^[15]

평탄화 및 주름 제거

가습으로 주름을 제거하고 양피지를 평평하게 하는 전통적인 방법은 어떤 색소의 상태에도 해로워서 양피지로부터 약간 떨어져나오게 했다.양피지와 색소가 서로 다른 비율로 수분을 흡수하고 발산하여 다양한 속도로 팽창하고 수축하여 표면에서 색소가 헐거워지기 때문이다.이것은 날리고, 부스러지고, 갈라지는 결과를 초래한다.^[16]

고어텍스

문제는 구겨진 양피지를 어느 정도 평평하게 하는 것이 구김을 제거하지 않음으로써 야기될 수 있는 것보다 이미지에 더 많은 또는 더 적은 손상을 줄 것인가가 되는 것이다.때때로 어떤 면에서 양피지를 평평하게 하지 않는 것은 이미지의 추가적인 저하를 초래할 것이다.이 경우 어떤 형태의 수분이 필요하다.그러나 색소의 특성상 액체 상태의 물과 직접 접촉하는 것은 피하는 것이 바람직하다.이것은 고어텍스를 통해 이루어질 수 있다.

고어텍스는 이제 제어 가능한 모공 크기를 갖게 되었고 액체 물과 많은 보존 화학물질을 포함한 많은 액체를 차단할 수 있다.그러나 수증기는 여전히 모공을 통과할 수 있기 때문에 색소 이미지에 액체 상태의 물을 주입하지 않고도 피지를 수분을 공급하고 주름을 제거할 수 있다.이것은 원하는 결과를 얻기 위해 다양한 방법으로 고어텍스에서 원고를 샌드위치하여 얻을 수 있다.^[17]

수선

이미지나 텍스트가 새겨진 양피지의 찢어진 부분을 고치는 것은 그런 문제가 없는 양피지 조각을 고치는 것보다 더 어려운 일이다.이미지나 텍스트가 가려지거나 가려지지 않도록 주의해야 한다.골드비터 피부와 같은 소재는 이렇게 할 수 있을 만큼 투명하게 만들 수 있지만 여전히 큰 주의가 필요하다.^[18]

윤리학

조명이 들어오는 원고 보존의 윤리는 수리 작업 과정에서 원재료를 부정적으로 변경할 수 있는 가능성을 포함한다.원고의 무결성을 확보하기 위해서는 어떠한 보존 활동에도 큰 주의를 기울여야 한다.위험도 평가는 보존 작업이 원고에 미칠 잠재적 영향을 판단하여 복원 작업 자체의 잠재적 이익에 대해 저울질해야 한다.

보존 과제에 대한 심층적 고찰

조명이 들어오는 책: 미술 양식 보존

조명이 켜진 원고라는 용어는 두 가지 출처에서 왔는데, 두 출처는 모두 중세 라틴어에서 유래되었다.첫 번째는 '손에 의한' 마누와 '글씨'의 합성어인 '원고'이다.두 번째는 라틴어 일루미네어(lightnare)로, '고정'으로 번역된다.이 특정한 원고가 특별하고, 조명되고, '장식'되어 있다는 것을 독자들에게 알려줌으로써 즉시 주목을 받는 것이 이번 2학기다.조명이 들어오는 원고는 주로 자연에서 종교적인 책으로, 물감, 잉크, 금, 은과 같은 금속 잎으로 복잡하게 장식되어 있다.여기에는 전체 페이지 그림, 단락과 장의 시작 부분에 있는 복잡한 이니셜, 특히 중요한 텍스트 영역에 대한 장식이 포함될 수 있다.이 책들 중 놀라운 수가 현대에 존재하기 위해 몇 년을 버텨왔다; 대부분은 그들의 가치와 많은 경우에 있어서 종교적 의미 때문이다.그럼에도 불구하고, 이러한 책들이 살아남을 수 있게 한 바로 그 장식품들이 오늘날의 음악가들이 그들의 평범한 원고들보다 빛을 발하는 원고를 유지하는 것이 더 어렵다는 것을 알게 된 이유다.이는 관리원들만이 아니라, 일반적으로 암흑기 또는 이주기(476–800 C.E.)로 더 적절하게 알려진 시대에 경제 동향과 예술적 진화를 추적하기 위해 그들에게 의존하는 역사가들에게 중요하다.수천 개의 조명이 켜진 원고들이 오랜 세월 살아남았지만, 오늘날 많은 원고들이 제대로 보존되지 않고 있기 때문에 서서히 분실되고 있다.조명이 켜진 원고는 보존하기 가장 어려운 책들 중 일부지만, 그들의 아름다움과 가치뿐만 아니라 한 시대의 유일한 기록으로 남아 있는 역사적 중요성을 위해 그것들을 보존하기 위해 모든 노력을 기울여야 한다.

조명이 들어오는 원고의 복잡성의 일부는 그들의 역사적 맥락에 있다.조명이 들어오는 원고는, 간단히 말해서, 장식된 책이다.그것들은 보통 도색된 삽화, 장식된 텍스트, 그리고 금과 다른 귀금속으로 조명을 모두 포함한다.중세 유럽에 기독교가 출현하고 전파되면서 삽화책들은 인구의 대부분이 문맹이던 시대에 종교적인 가르침을 전달하는 방법이 빠르게 되었다.이러한 목적 때문에, 시대를 살아냈다고 조명되는 대부분의 원고는 자연에서 종교적인 것이다.대부분의 경우, 부유한 후원자나 교회가 다양한 종교 경전을 직접 복사하는 것을 의뢰할 것이다.이것들은 구약성경의 개별적인 책들, 150편의 시편들의 모음집 또는 신약성서의 첫 4권(앤더슨 9)의 모음집과 같은 성경이나 하위섹션의 가장 보편적으로 완전한 사본이었다.나중에 더 많은 사람들이 읽을 수 있게 되면, 시간의 책도 널리 요구되었다.이 책들은 모두 수녀나 수도승에 의해 만들어졌는데, 대개 그들의 교회나 수도원과 연결된 대본관에서 만들어졌다.교회 밖에서는 세속적인 텍스트가 조명을 받는 몇 가지 예가 있었다.천문학적인 논문과 고전 작가들의 사본은 최초의 사례들 중 하나로서, 부유한 사람들 사이에 종교 서적의 개인 사본을 소유하는 추세가 확산되면서 나타났다.이후 중세 후기(앤더슨 13)에 유럽 전역으로 지식의 점진적 확산과 대학 설립과 맞물려 역사와 연대기가 더욱 인기를 끌었다.이 책들은 여전히 교회의 낙서나 조명자들에 의해 가장 많이 제작되었다. 그러나 그것들은 교회보다는 민간 시민이나 대학들에 의해 위탁되었다.오늘날 역사가들이 연구해야 할 조명이 들어오는 필사본들이 없다면, 이주기의 부와 학문의 점진적인 반환에 관한 이 많은 정보들은 정확한 추적과 날짜 파악이 어렵거나 심지어 불가능할 것이다.조명이 들어오는 원고를 만든 데는 여러 가지 이유가 있었고, 이는 커미션마다 달랐다.그러나 가장 흔한 것은 교직 목적이나 부의 표시였다.대부분의 일반인들은 문맹이었기 때문에 단어를 읽기보다는 그림을 통해 교회 교리에 대한 이야기와 연관시킬 수 있을 뿐이었다.종교문서를 일러스트하면 교회 지도자들이 읽어주는 이야기를 볼 수 있고, 구전 이외의 개인적 인연을 맺을 수 있었다.이 경우 조명이 들어오는 원고는 교회의 스테인드글라스 창문과 같은 목적으로 사용되었다.그들은 신자들이 그들의 신앙에 대한 이야기를 볼 수 있도록 해주었고, 그들에게 구어체에는 없을 수도 있는 실체를 빌려주었다.그들은 또한 교회 예배가 진행되지 않을 때 종교적 믿음을 일깨워주는 역할을 할 수 있었다.조명이 들어오는 원고를 만든 두 번째 이유는 부의 과시였다.교회 원고의 경우, 그 책들은 종교적인 이야기를 할 수 있었고 사람들에게 교회의 권력과 부를 상기시킬 수 있었다.개인 수수료의 경우 후원자가 개인 도서관과 채플을 위해 아낌없는 책을 구입해 부를 과시할 수 있었다.이는 또한 상류층 집권을 유지하는 데 서민의 지지와 영향력이 큰 역할을 한 교회와의 유대관계를 강화하고 충성심을 보여주는 데 기여했다.가장 작은 지역 교회를 제외한 모든 교회들이 적어도 성경의 평범한 사본을 가지고 있었기 때문에, 완전히 꾸미지 않은 원고에서부터 더 유명한 예술 버전에서 볼 수 있는 풍부한 금박으로 장식된 사치스럽고 복잡한 디자인에 이르기까지의 범위가 뚜렷하게 나타나 있다.각 책이 이 범위에 떨어진 곳에는 상류층 개인이든, 마을이든 소유주의 부와 영향력이 밀접하게 반영되어 있었다.이러한 영향력은 건물과 동전과 예술 작품과 같은 다른 고고학적 증거에서도 나타나지만, 다양한 영역과 시기의 조명이 들어오는 원고의 유행이 지역의 번영에 대한 일종의 역사적 리트머스 시험을 제공한다.

인쇄기가 발명되기 전에는 가장 간단한 책도 만드는 것이 고된 과정이었다.종이는 손으로 만들고, 가죽은 태닝으로 준비했으며, 결박 실은 손스푼으로, 잉크는 박격포와 페슬로 갈았다.모든 자료들을 모아 놓고도 그 책은 여전히 꿰매서 붙여야 했고, 그 다음엔 서기관에서 손으로 정성스럽게 써야만 했다.그렇더라도 파피루스 두루마리에서 암호로 이행하는 과정과 인쇄기의 출현 사이에 수십만 권의 책이 제작되었다.이 생산을 촉발시킨 최초의 변화는 서기 1세기에서 5세기 사이에 시간이 지나면서 일어났다.두루마리에서 대구로 넘어가는 것은 상인들이 흔히 사용하는 도구인 왁스 타블렛에서 시작되었다.이 태블릿들은 왁스로 덮인 단순한 판넬로, 뾰족한 스타일러스로 쓰여졌다가 다시 깨끗하게 닦아서 재사용할 수 있었다.그들은 보통 옆구리의 구멍을 통과하는 고리에 의해 함께 보관되었다. (앤더슨 17).딱딱한 커버나 딱딱한 커버로 보호되는 직사각형 코덱스 형식이 기존에 사용되던 두루마리 형태의 대체품으로 보편화되자, 내구성과 다용도 응용으로 빠르게 인기를 얻었다.시간이 지남에 따라, 그것들은 서면 정보의 표준 형태가 되었다.점차 도구로 만든 표지와 장식된 페이지의 복잡한 디자인은 부유한 고객들에게 어필하기 위해 진화했고, 책은 그 자체로 예술의 형태가 되었다.이 세심하게 만들어진 책들 중 약 5%만이 삽화와 조명으로 장식될 만큼 충분히 중요하다고 여겨졌다(앤더슨 7).

이렇게 복잡하게 꾸며진 책들을 다룰 때 관리자들이 직면하는 어려움을 이해하려면, 어떻게 그것들이 만들어졌는지 이해하는 것이 먼저 필요하다.책뱅이들은 오늘날 손으로 묶은 책을 만들기 위해 사용된 것과 같은 기술들 중 몇 가지를 사용했다.시트를 반으로 접어서 각각 두 장을 만들었다.그리고 나서 이것들은 다른 내부에 중첩되어 모음을 만들었다.이러한 모임에는 책꽂이가 선택한 페이지만큼 많은 페이지가 포함될 수 있지만, 일반적으로 모임이 너무 부피가 커지는 것을 막기 위해 상대적으로 적은 수의 페이지가 포함되어 있었다.아주 큰 종이를 반복해서 접어서 많은 페이지를 만든 다음, 네 면 중 세 면을 칼로 잘라 한 쪽 한 쪽씩을 만드는 방법(Hamel 39)이 대안이었다.파종소로 알려진 구멍을 미리 파종했음에도 불구하고 많은 모임이 함께 뿌려졌다.역의 파종 패턴과 실의 사용이 바인딩의 구조를 결정하는 것이었다.서기관과 화가들은 종종 작품을 하기 위해 종이 전체를 열람할 필요가 있었기 때문에, 이 시기부터의 책들은 한 장의 종이(Hamel 40)를 자유롭게 하기 위해 쉽게 풀릴 수 있는 느슨한 바인딩으로 준비되는 경우가 많았다.조명이 들어오는 책과 장식하지 않은 책 모두에 대해, 이러한 느슨한 바인딩은 글과 장식이 완료된 후 적절하게 단단히 묶이지 않았을 때 관리자들에게 문제를 일으킨다.페이지 전체 모음이 느슨해질 수 있으므로, 정확한 위치에 조심스럽게 다시 연결해야 한다.조명이 켜진 원고가 만들어진 시대부터 책의 바인딩에 사용된 자료의 편차가 크기 때문에, 특정 바인더리에 대한 추적이 가능하기 때문에, 그 자료들을 분석하여 그 당시 그 분야에서 어떤 거래가 이루어지고 있었는지를 파악할 수 있다는 것을 의미한다.예를 들어, 호화로운 덮개에 라피스 라줄리를 씌운 경우, 바인더리가 아프가니스탄의 동쪽 먼 곳(알렉산더 40)의 재료를 공급할 수 있었다고 추론할 수 있다면,소와 염소의 일부 품종은 이 시기에 특정 지역에서만 발견되었기 때문에 특정 종류의 가죽도 특정 지리적 지역으로 거슬러 올라갈 수 있다.

이 시기부터 책에 사용된 페이지도 나름의 고민을 안고 있다.이 시기에 책 페이지에 사용된 주요 자료는 파피루스, 양피지 또는 송아지, 종이(알렉산더 35) 등 세 가지였다.파피루스는 고대 세계의 주요 문자 자료였으며, 식물 속의 섬유들이 촘촘하고 거의 짜여진 구조를 형성할 때까지 파피루스 갈대의 줄기를 함께 두들겨 만들어 졌다.페인트를 칠할 수 있는 안정된 표면을 제공하지 않았기 때문에, 이런 종류의 종이는 조명이 들어오는 원고에는 거의 사용되지 않았다.오늘날 대부분의 사람들이 알아볼 수 있는 논문에 대해 말하자면, 최초의 진정한 예는 서기 105년 경 중국에서 나무껍질 같은 두들겨 맞고, 긴장되고, 건조된 식물섬유를 사용하여 만들어졌다.그러나, 이 논문은 매우 비쌌고 일반적으로 조명이 들어오는 원고가 널리 만들어지고 있을 때 수입되어야 했기 때문에, 제3의 대안인 양피지(책 11의 영구/해독성)보다는 덜 자주 나타난다.종이 페이지가 있는 원고는 보존하기가 훨씬 더 어렵고, 식물 섬유에 존재하는 산은 자연적으로 그것을 노란색으로 만들고 시간이 지남에 따라 분해된다는 것을 주목할 필요가 있다.이 과정은 되돌릴 수 없지만, 용지의 온도, 습도, 빛 노출을 조절하여 속도를 늦추고 제한할 수 있다.최종 옵션으로 돌아가면 조명이 들어오는 원고에 쓰이는 가장 일반적인 형태의 페이지에 도달한다.양피지와 송아지 가죽은 둘 다 매우 정교하고, 준비되고 처리된 동물 가죽으로 만들어졌으며, 그것들은 융통성 있게 건조되었다.이들의 차이점은 송아지 가죽은 보통 염소, 돼지, 송아지 가죽으로 만드는 반면 양피지는 양가죽(랑웰 44)으로 만든다는 점이다.양피지는 조명에 이상적인 표면을 제공하며, 심지어 좋은 그림이나 조명 표면이 가능하도록 다른 페이지 자료를 패치로 사용한 책들에도 배치되었다(Alexander 35이렇게 널리 사용되는 양피지는 조명이 들어오는 원고의 역사적 의의의 일부를 제공한다.사용된 다른 종류의 가죽은 현대식 장비로 DNA 테스트를 할 수 있으며, 종종 역사가들에게 그 책이 어떤 지역에서 왔으며, 때때로 가죽이 어디에서 유래되었는지를 말해 무역 경로와 역사에서 잃어버린 패턴을 지도화한다.양피지와 송아지 고기가 널리 쓰이고 있는 동안에도 발견되었던 중요한 보존 문제가 하나 있는데, 그것은 물 손상에 매우 취약하다는 것이다.습도가 높은 환경에서 빠르게 곰팡이가 피어나는 것은 물론 파피루스에 흔히 사용되던 초기 형태의 잉크는 흔적도 남기지 않고 간단히 씻어낼 수 있었다."철갈잉크는 이런 단점을 극복하기 위해 고안된 것"이라고 믿지만, 이러한 잉크조차 문질러 닦으면 상당히 철저하게 닦아낼 수 있다(랑웰 43).

양피지에 사용된 적절한 잉크의 문제는 또한 그림에 사용된 페인트로 이어지게 된다.이 일련의 문제들은 장식된 책들에서만 볼 수 있는 것이며, 평범한 책들과는 반대로 그것들을 보존상의 어려움으로 구분하는 것의 시작이다.특히 미술의 많은 훌륭한 예에서 볼 수 있는 찬란한 푸른 색의 페인트가 도전이다.그라운드 라피스 라줄리로 만든 이것은 가장 비싼 색상의 페인트였는데, 그것은 먼 아프가니스탄에서 온 페인트였기 때문이다.이 색상을 가진 어떤 책이든 특히 비용이 많이 들 것이고, 그것을 창조하는 데 사용된 공급망과 그것을 감당할 수 있을 만큼 부유한 사람을 통해 유럽 이주기의 경제 구조를 지도하는 데 도움이 될 것이다.불행히도 이 특히 소중한 색깔은 음악가들에게도 가장 어려운 것이다.그것은 잘 벗겨지고 부스러지기 쉬운데, 이것은 많은 작은 조각에서 페인트가 갈라지고 바깥쪽으로 휘어지게 하는 수축의 한 형태로서, 뒤집힌 작은 판자 모양을 준다.조금만 마찰해도 솟아오른 가장자리를 잡아 페인트가 떨어져 나갈 수 있다는 뜻이다.다른 주변 장식(Clarkson 47)을 손상시키지 않고 비반응성 접착제로 조심스럽게 연결해야 한다.당시 사용된 다른 많은 페인트도 독성이 있었다.많은 페인트의 구성은 주어진 색소의 빛을 튕겨내고 마녀 파장에 근거한 성분들을 다시 읽어내는 비침습적 분석 방법인 라만 분광법을 사용하여 발견되었다(75절).이것과 다른 분광법을 사용하여, 이 책들에서 발견되는 아주 흔한 적색 색소는 적색 납, 또는 더 위험하게 독성이 강한 화합물인 씨나바에서 만들어졌다는 것이 밝혀졌다.이 흔한 색깔의 또 다른 변종은 가열된 수은과 유황을 사용하여 만들어진 vermillion이었다.노란색은 종종 독성 있는 황화 비소를 사용하여 만들어졌고, 흰색은 거의 변함없이 납을 사용하여 만들어졌다.샤프란으로 만든 노란색 등 유기농 대안이 있지만 조명이 켜진 원고 한 장에도 유독물질이 들어 있지 않은지는 알 수 없다.이러한 화합물은 공기 주입 시 관리원, 연구원 또는 전시 장부를 놓는 사람에게 위험할 수 있으며, 주의 깊게 통합하고 절대 마모되지 않아야 한다.다른 많은 페인트와 잉크가 책을 장식하는 화가에 의해 사용되었지만, 이러한 예들은 사용된 색의 넓은 범위와 그들이 가한 위험성을 모두 보여준다.이렇게 추가된 난이도는 조명 원고를 계획서보다 다루기 어렵게 만드는 좋은 예다.화가가 실제로 디자인을 하지 않은 책의 마무리 수단은 페인팅이긴 했지만, 그 도색작업은 전혀 하지 않았다는 점도 주목할 필요가 있다.더 일찍 끌리는 것은 패턴을 제시했을 것이고, 색으로 명확하게 표시된 것은 페인트로 덮일 장소의 어느 곳으로 가야 한다.이러한 패턴과 라벨은 다양한 영상 기술을 사용하여 볼 수 있다.어떤 낙서자들은 또한 책의 여백에 작은 그림을 쓰거나 그렸는데, 종종 역사학자들에게 이주기의 보통 사람들의 삶을 들여다 볼 수 있는 창을 제공하기도 했다.이 작은 주석들은 흔히 암흑기라고 알려진 시대부터 지금까지 유일하게 남아있는 일상생활의 기록들 중 하나이다.장시간 근무에 대한 불만과 사람들과 괴물들의 작은 그림에 대한 불평은 그림의 여백과 경우에 따라 삽화의 페인트 아래에서 모두 볼 수 있다.

본문을 일러스트하는 전통은 이집트와 지중해 문화를 통해 발전하면서 문명의 요람까지 거슬러 올라간다.그러나 책과 종이가 귀금속으로 장식되는 것은 훨씬 덜 흔한 일이었고, 이러한 조명이 들어오는 원고의 양상은 다른 곳에서는 찾아볼 수 없는 보수주의자들에게 또 하나의 난관을 더한다.중세 시대에 금은 왕족의 상징이었고, 부와 지위의 분명한 표시였다.하지만 그 모든 것에 대해, 그것은 사실 꽤 흔한 일이었다.실제로 중세 말기에 금의 가장 흔한 용도는 동전 사용이었다(65De)이 때문에 소량의 귀금속을 책으로 쓰는 것은 엄두도 못 낼 정도로 비싸지 않았다.금, 그리고 조명에 사용되는 다른 모든 금속들은 믿을 수 없을 정도로 얇은 시트에 망치로 박혀 있어 아주 적은 양의 금으로 넓은 면적을 덮을 수 있었다.그런 다음 이 얇은 시트를 특정 조명기사의 접착식(접착제)을 사용하여 페이지에 부착했다.접착제의 이러한 변화는 관리자에 의해 작업이 필요한 경우, 현대적인 통합이나 접착제가 오래된 접착제와 반응하거나 손상 또는 느슨해지지 않도록 하기 위해 몇 가지 테스트를 거쳐야 함을 의미한다.이것이 관리자들에게는 문제지만, 드물게 접착제는 특정 바인더리에 의해 추적될 수 있으며, 따라서 책을 정확한 영역과 문맥에 배치하여 역사학자들에게 훨씬 더 유용하게 사용할 수 있다.관리자들에게 또 다른 도전은 책에 사용된 금이 항상 순수하지는 않다는 데 있다.금의 합금은 부식될 수 있으며, 금속의 어두운 색화, 접착제 및 기타 페인트와의 반응, 종이의 얼룩을 유발할 수 있다.이것은 순은으로 행해지는 빛의 본질적인 악습이기도 하다.관리나 치료와 상관없이 은은 시간이 흐를수록 부식되고 어두워진다.현대의 음악가들은 습도를 조절하기는 하지만 이것을 제한하는 방법을 가지고 있지만, 오래된 책들은 종종 그들의 조도가 부식되어 그것을 청소하려고 하는 것이 단순히 금속을 완전히 제거하게 되는 것을 보아왔다.

근대의 보존은 단지 물체 자체에 대한 문제에 직면하지 않는다.부식된 책도 문제지만, 어떻게 하면 대중에게 그 책을 어떻게 전시할 것인가는 또 다른, 잠재적으로 더 복잡한 문제다.관리인의 관점에서, 책을 가장 잘 보호하기 위해서, 책은 통제되고 어두운 환경에 놓여야 하고, 그 다음에 많은 순환 공기와 단단하게 조절된 상대 습도가 있는 패딩에 싸여 있어야 한다.오래된 손상이 수리되면 새로운 손상이 발생하지 않도록 하는 것이 목표다.그러나 대부분의 조명이 들어오는 원고는 박물관과 도서관에 속한다.게다가, 이러한 아름다운 작품들은 대부분의 경우 소장품의 자랑거리로서, 어떤 큐레이터라도 자연스럽게 그들의 가장 매력적인 작품들을 전시하여 방문객들을 유혹하기를 원할 것이다.게다가, 이 책들의 문화적 가치의 일부는 그들이 우리에게 일반적으로 암흑기라고 알려진 역사의 잃어버린 부분에 대해 가르쳐 줄 수 있는 것이다.역사학자들은 종종 어떤 무역이 존재했는지와 같이 그들이 만들어진 시간과 장소에 대해 무엇인가를 배우기를 희망하여 그 책들에 대한 연구와 시험을 하기를 원할 것이다.따라서 보존과 접근의 문제인 보존 분야에서 가장 큰 윤리적 문제 중 하나가 발생한다.보수주의자들이 가장 자주 직면하는 문제는 어떻게 책을 가장 오랫동안 가장 적게 훼손할 수 있는 지에 대한 것이다.방문객들이 책을 볼 수 있게 해주는 빛은 종이 페이지의 리닌 구조, 페이드 페인트, 엠브릿지 가죽을 분해하기도 한다.책을 보기 위해 열어 놓은 요람도 척추에 무리가 갈 수 있다.이것들은 이러한 연약한 책들을 다룰 때 다루어져야 하는 무수한 문제들 중 두 가지에 불과하다.시험이 실시되어야 하거나 역사학자가 책을 다루기를 원할 때 더 많이 발생한다.질량분광계에 의한 분석을 위해 페인트를 한 조각 제거하면 무역경로에 대한 정보가 노출될 수 있지만 책을 훼손하기도 한다.마찬가지로 여백의 그림과 글씨를 살펴보는 것은 독특한 역사적 창을 제공하지만 부주의한 역사학자는 그 페이지를 만지고 깨지기 쉽고 벗겨지기 쉬운 페인트를 손상시킬 수 있다.모든 기관이 자신의 컬렉션을 적절하게 관리할 수 있는 자금도 가지고 있는 것은 아니다.몇몇 유명한 사례들이 주요 기관, 작은 박물관, 도서관, 종교 센터들에서 스포트라이트를 받는다고 주장하는 반면, 그들을 돕기 위한 관리원의 전문 지식 없이 대중에게 더 작은 보물들을 전시했다.

조명이 들어오는 원고의 복잡한 도전은 그것들을 보존하기 위한 독특하게 골치 아픈 매개체로 만든다.그들의 조명, 접착제, 페인트, 잉크, 종이, 그리고 심지어 바로 그 바인딩조차도 독성 화학 물질에서 잃어버린 페이지까지 문제를 일으킬 수 있다.이 문제들 중 일부는 도서 보존에 보편적이다.양피지의 잉크와 느슨한 바인딩의 문제점은 중세 및 이주기에 해당하는 어떤 책에서도 찾아볼 수 있다.그러나 조명이 들어오는 원고는 이런 일상적인 문제들을 가져다가 독성 페인트, 부식하는 금속, 그리고 사치스러울 정도로 비싸지만 영원히 벗겨지는 라피스 라줄리 페인트와 같은 독특한 도전적인 재료로 그것들을 더한다.조명이 들어오는 원고도 전시품들 사이에서 인기가 있기 때문에 문제가 있다.이러한 이유들과 많은 다른 이유들 때문에, 조명이 들어오는 원고는 그들의 평범한 동시대인들보다 확실히 음악가들에게 더 도전적이다.개인 소장품이나 소규모 기관에 숨겨져 있는 이 책들 중 일부는 점차 황폐해지고 있다.이 사실은 이 책들의 미적 가치와 금전적 가치를 지나 교과서가 암흑시대라고 부를 정도로 이용할 수 있는 역사적 정보가 거의 없는 시대부터 살아남은 유일한 저술품이라는 사실을 깨달을 때 더욱 중요하다.앞으로 기술이 발전함에 따라 이러한 책들을 세심하게 분석함으로써 이주기의 경제와 사회 시스템을 점차적으로 빛나게 하는 것이 가능해질지도 모른다.

디지털 보존

원고 보존은 또한 디지털 보관의 형태를 취할 수 있는데, 이는 영국 도서관이 다분히 다분히 촬영한 코튼 도서관 화재에서 불탄 파편과 같이 변질되기 쉬운 취약한 원고나 파편에 특히 유용하다.^[19]디플레타륨(Digital Research Laborium for Herese Escripts, Digital Research Laboratory for Herese Writory Pictures)은 2017년 9월부터 중세 필사본의 조각들을 보존하고 모아 전세계 연구자, 수집가, 역사가들이 이용할 수 있게 하는 온라인 데이터베이스다.대영 도서관, 하버드, 스탠포드, 예일, 바티칸 등 주요 도서관과 소장품이 국제적으로 협업한 것이다.^[20]

인용된 작품

앤더슨, 재니스조명이 들어오는 원고.뉴욕:토드트리, 1999.인쇄하다.

알렉산더, J. G. 중세 조명기구와 그들의 작업 방법.뉴 헤이븐: 예일 대학 출판부, 1992.인쇄하다.

클락슨, 크리스토퍼케니콧 성서: 조명, 결합, 보존 문제 및 수리.수집 관리. 31(2007): 31-56.인쇄하다.

딘, 존.책 보존의 세계관.수집 관리. 31(2007): 139-154.인쇄하다.

데, 하멜 C.영국 도서관 원고 조명 가이드: 역사와 기술.토론토:토론토 대학 출판부, 2001.인쇄하다.

그레이, EP "책 바인딩"의학도서관협회 회보. 5.2 (1915) : 26-32.인쇄하다.

랭웰, 윌리엄 H책과 문서의 보존.웨스트포트, 콘: 그린우드 프레스, 1974년인쇄하다.

Le, Gac A, Gac A. Le, M Guerra, S Longelin, M Manso, S Pessanha, A.I.M Serya, M.L Carvalho, I.D 노게이라, J.C Frade."포르투갈 조명이 들어오는 원고의 Gilding 및 Silvering 기법 평가를 위한 Microscopy 및 X-Ray Spectroscopy 분석현미경 및 미시분석. 21.1(2015년): 20-55.인쇄하다.

책의 영속성/내구성 – VII: 도서지의 물리적 및 화학적 적정성, 1507-1949.W. J. 바로우 연구소, 1974년인쇄하다.

솔레니크, NI. A.문서와 책의 복원과 보존을 위한 새로운 방법: (노예 메타브랏시 크니그)예루살렘:1964년 이스라엘 과학 번역 프로그램인쇄하다.

저명한 보존가.

• 폴 N. 뱅크스
• 앤서니 케인스
• 돈 에더링턴
• 캐롤린 호튼
• 니콜라스 픽워드
• 로저 파월
• 아비가일 B.콴트
• 피터 워터스
• 이반 블리노프

참조

외부 링크

• 온라인 보존(COOL)
• 시대를 통한 색소
• 역사적 이미지 오버레이 - 8세기 성 채드 복음서의 색소 노화 과정 보기