세라믹 물체의 보존 및 복원

Conservation and restoration of ceramic objects
박물관 기술자가 세라믹 조각에 아세톤을 발라 두코 접착제의 이전 보존 접착제를 제거한다.이 물건은 인디애나 주립 박물관의 소장품이다.
보존 전후의 Kylix - 복구.

도자기의 보존과 복원은 도자기로 만들어진 역사적·개인적 가치의 유물을 보존하고 보호하는 데 전념하는 과정이다.일반적으로 이러한 보존 복원 활동은 특히 문화 유산의 대상을 다룰 때 관리원 복원가에 의해 수행된다.도자기는 열과 냉각을 이용하여 유약을 만들어 내기 위해 무기질, 비금속 물질의 코팅으로 만들어진다.전형적으로 코팅은 실용적이고 장식적인 목적을 위해 영구적이고 지속가능하다.[1]세라믹의 세척, 취급, 보관, 일반처리는 규산염과 같이 산소가 풍부한 성분이 유사하게 구성되어 있기 때문에 유리와 일치한다.[2]보존에 있어서 도자기들은 세가지 그룹으로 나누어진다: 채우지 않은 점토기, 토기 또는 테라코타, 그리고 석기와 도자기.[3]

도자기의 퇴화

결국 건설에 사용되는 모든 재료의 성질이 저하되고 악화되는 것이다.물체의 열화는 환경 간의 상호작용이나 물체를 형성하는 물질과의 상호작용의 결과로 발생하지만, 세라믹의 경우 환경적 요인이 주된 원인이다.도자기가 물리적으로나 화학적으로 분해되는 방법에는 여러 가지가 있다.

게다가, 세라믹의 종류는 그것이 어떻게 분해되는지에 영향을 미칠 것이다.진흙이나 점토 어도비처럼, 기력이 없는 점토는 1000 °C 또는 1832 °F에서 발사되는 점토다.이런 종류의 점토는 수용성이 좋고 불안정하다.토기는 1000~1200°C 또는 1832°~2192°F 사이에 발사된 점토다.그 발사는 점토수를 용해할 수 없게 만들지만, 체내에 광범위한 유리나 유리성이 형성되는 것을 허용하지 않는다.비록 다공성인 토기의 몸체는 물에 용해되지 않지만 물이 침투할 수 있게 한다.유약을 발라 물로부터 선박을 보호할 수 있다.토기는 다공성 때문에 습기에 취약하고 균열, 파손, 곰팡이 발생 등의 문제를 일으킨다.도자기와 석기는 1200~1400℃ 또는 2192~2552℃ 사이의 최고 온도에서 발사된다.자기 점토 혼합물을 발사하여 비대하고 매우 단단한 표면을 만든다.[3]: p.98 그러나 이 재료는 또한 칩, 균열, 파손의 가능성을 증가시키는 매우 부서지기 쉬운 표면을 만든다.

물리적 저하

도자기의 연약성 때문에, 도자기의 손상은 일반적으로 잘못 다루거나 포장하는 것으로부터 온다.그러나 공공 기물 파손, 서리, 곰팡이 및 기타 유사한 발생과 같은 다른 요인들도 해를 끼칠 수 있다.[4]

제조결함

본질적인 악덕이라고도 알려져 있는, 물체의 구조와 구성 요소의 본질적인 불안정성은 그 자체의 물리적 저하를 초래할 수 있다.이는 물질의 원단 내에서 발생하므로 자연발생적이기 때문에 자연발생적이다.물체의 열화는 물체를 사용하기 전에도 일어날 수 있다.작품이 어떻게 만들어지느냐에 따라 제작상의 결함을 심어줄 수 있다.[2]: p.61 물체를 사용하기 전에도 파손될 수 있다는 뜻이다.여기에는 부적절한 양의 필러 소재를 포함하는 차체가 포함될 수 있다.두 번째 전형적인 결함은 부실한 설계와 시공에서 비롯된다.그 예로 손잡이가 너무 얇아 컵의 무게를 지탱할 수 없는 세라믹 작품을 들 수 있다.세번째 제조상의 결함으로는 부주의한 발사가 있다.너무 빨리 발사되거나 고르지 않게 마르게 한 세라믹 조각은 금이 가거나 부서진다.[4]: p.20

충격 및 마모

섬세한 성격으로 일정 기간 동안 사용한 도자기는 균열, 흠집, 흠집 등을 지속할 것이다.또한, 박물관 환경에서는, 포장 보관과 물건 취급으로 인한 손상이 발생할 수 있다.[4]: p.22

프로스트

도자기가 얼어붙은 기온과 서리에 노출되면 피해가 발생할 수 있다.문제는 세라믹 피스의 모공 에서 얼음 결정이 형성될 때 발생한다.모공 안쪽의 서리는 도자기의 천에 압력을 가해 재료가 갈라지고 부서지는 원인이 된다.[4]: p.24

곰팡이 성장

서리의 반대쪽은 열과 습도다.습도가 높을 때 세라믹, 특히 유약이 없는 곰팡이가 형성되기 시작할 수 있다.곰팡이 포자는 대기 중에 발견되며 도자기와 같은 근처의 유기 잔여물에 부착될 것이다.토기 도자기는 다공성이고 유약이 없어 자주 영향을 받는다.[4]: p.25

화학적 분해

물체의 화학적 분해는 물체의 물리적 구조가 아니라 화학적 또는 복합적 수준에서 발생한다.화합물은 더 단순한 화합물로 분해되기 시작하고 종종 원치 않는 반응이다.물체의 화학적 성분의 열화는 물, 공기, 오염, 열, 습도 등과 같은 환경적 요인에 노출되었을 때 물체의 안정성을 저해하거나 약화시킬 것이다.

물은 약 600 °C의 온도와 같이 낮은 연소식 세라믹을 용해하거나 변형시킬 수 있다.고온에서 발사되는 세라믹은 광물 입자가 석고석회암과 같이 물에 용해될 경우 물에 취약할 수 있다.게다가 물 속의 다른 화합물들은 다른 세라믹에 다른 방식으로 유동하고 반응할 수 있다.자연적으로 발생하는 물에서는 이산화탄소가 용해되고 매우 용해성이 높은 중탄산칼슘을 형성할 수 있는 점토체 내 미네랄과 화학반응을 일으킬 수 있다.정체된 물은 이산화탄소가 소진되지 않기 때문에 덜 해롭다.[4]: p.27

수용성염

세라믹의 일반적인 분해 문제는 용해성 염분을 포함한다.수용성 소금은 예를 들어 수십 년 동안 지하에 매장되어 있는 것 같은 환경으로부터 점토 본체로 들어갈 수 있거나, 사용된 재료나 점토의 성분 때문에 이미 자연적으로 발생하고 있다.현대식 식기류와 같은 비고전적 물체는 소금을 저장하는 것과 같은 정상적인 사용으로부터 소금을 얻을 수 있다.수용성 소금은 높은 습도와 낮은 습도의 변화에 반응한다.높은 습도에서는 소금이 용해되고 낮은 습도에서는 결정화된다.용해성에서 결정화, 등으로 변화하면 세라믹의 표면이 손상되는데, 이는 소금 결정이 액화염보다 크기 때문에 세라믹의 몸체가 축소되고 확장되기 때문이다.표면의 하얀 안개는 용해성 염분을 나타내는 첫 번째 표시로 소금이 결정된다.시간이 흐르면 완전히 파괴될 때까지 신체의 물리적 구성요소는 무너질 것이다.[2]: p.61

세라믹스의 예방관리

보존의 영역에는 비간섭적 보존과 능동적 보존이라는 두 가지 뚜렷한 관행이 있다.비간섭적 형태의 보존은 빛, 습도, 온도 등 주변 환경을 제어하는 데 사용된다.능동적 보존은 보호자가 퇴색, 자르기 또는 파손과 같은 물체의 물리적 문제를 완화하기 위한 치료를 연습하는 것을 말한다.

디스플레이

비록 도자기가 실용적이긴 하지만, 어떤 작품들은 예술작품으로 만들어져 전시된다.물체를 부적절하게 표시하면 환경으로부터 물리적 또는 화학적으로 손상을 초래할 수 있다.가장 흔한 손상 원인 중 하나는 도자기가 선반 위로 떨어지거나 떨어져 나간 것이다.이 문제를 막기 위해 많은 역사적인 집들이 저장고에 줄을 서고 얇은 층의 에타푸암(폴리에틸렌 거품)이나 버블랩을 진열할 것이다.[2]: p.63

저장

이 세라믹 링은 아크릴 플라스틱 뚜껑이 달린 파란색 보드 박스에 담겨 있다.이 고리는 조각된 에타푸암 층 위에 놓여져 있어 취급하는 동안 움직이지 않도록 한다.

세라믹은 자연이 매우 섬세하고 보관할 때에도 손상이 발생할 수 있다.세라믹이 손상되는 가장 흔한 방법은 세라믹을 다른 안에 쌓아둘 때 입니다.이것이 원래 설계의 일부가 아닌 한, 이것은 일반적으로 흠, 균열 또는 파손을 야기할 것이다.일부 세라믹은, 입증 정도에 따라, 다른 온도와 습도 조건에서 더 잘 살아남는다.고고학적 유적지 등 매장된 토기는 낮은 습도로 보관하는 것이 좋다.낮은 습도는 표면 유약을 제거할 뿐만 아니라 표면에 마를 수 있는 염분이 스며드는 것을 막는데 도움이 될 것이다.[5]

일반적으로 세라믹은 일반적으로 불활성이며 상승된 광도에 민감하지 않다.그러나 기온과 습도의 극심한 변화는 화학적, 물리적 손상을 일으킬 수 있다.전형적으로 박물관은 도자기와 다른 많은 재료 유형을 ± 3°의 68°F의 안정된 온도에 저장하기 위해 노력한다.[2]: p.61 또한 상대습도는 ±5%로 50%로 안정화되어야 한다.창문, 난방기, 벽난로, 외벽 주변에 물건을 보관하면 온도와 습도가 변동하는 불안정한 환경을 조성하고 피해 가능성을 높일 수 있다.

일부 저장 재료는 세라믹 물체에 해로울 수 있다. 펠트는 다른 수집 재료 유형에 잠재적으로 매우 해로울 수 있는 나방은어를 포함한 곤충을 유혹하고 항거한다.폴리우레탄 거품은 시간이 지남에 따라 악화되어 끈적끈적하고 산성적인 부산물을 남긴다.[3]: p.102

처리

객체 취급에 있어서 기본적인 규칙 중 하나는 모든 물체를 깨지기 쉽고 깨지기 쉬운 것처럼 취급하는 것이다.박물관 기술자, 큐레이터 및 관리자들은 물건을 취급하거나 이동할 때 최소한의 손상이 발생할 수 있도록 물건을 만지기 전에 이동 계획을 준비하도록 훈련받는다.박물관 분야에서는, 그릇, 또는 어떤 물체를 베이스와 같은 가장 강한 부분과 양손으로 잡고 다루어야 한다는 것은 알려진 사실이다.선박의 손잡이나 목과 같은 부위는 가장 약한 지점이 되는 경향이 있으며 이러한 구성 요소에 의해 들어올리면 파손될 수 있다.[5]: p.98

이전 보존 조치의 제거

이전 복구로 인한 도자기에도 피해가 발생한다.비록 그 목적은 사용이나 표시를 위해 그 물체를 수리하는 것이었지만, 일부 오래된 관행은 리벳이나 스테이플, 또는 화학적으로 가스에서 벗어난 오래된 중고 접착제로부터 손상을 증가시키는 것으로 알려져 있다.[2]: p.61

표면 코팅 제거

오버페인트(Overpaint)는 세라믹 조각의 표면의 불완전함을 커버하는 기법이다.변색, 조화가 잘 안 되고, 텍스처나 광택의 변화가 있어 육안으로도 차이를 알 수 있다.또한 조명 및 확대 기능을 사용하여 복원자가 미묘한 차이를 볼 수 있다.오버페인트 및 표면 코팅은 기계적으로 또는 용제를 사용하여 제거할 수 있다.

오버페인트의 기계적 제거에는 표면에서 코팅을 제거할 수 있는 물리적 기법이 포함된다.유리 표면에는 날카로운 바늘이나 메스를 사용할 수 있다.표면을 손상시키지 않고 기계적으로 제거할 수 없는 경우 용제를 대신 사용할 수 있다.전형적으로 사용되는 원형은 물, 백령, 공업용 메틸화 알코올(부정 알코올), 아세톤, 디클로로메탄으로 주로 상업용 페인트 스트리퍼 형태로 발견된다.적절한 용제는 면직물 면봉에 의해 세라믹 표면에 도포되어 작용하며 닦기 보다는 표면에 굴려진다.표면에 있는 용제를 닦으면 페인트가 벗겨지기 보다는 표면으로 밀어 넣을 것이다.[4]: p.75–77

충전재 제거

세라믹 피스에서 빠진 부분이나 깨진 부분을 채워 넣기 위해 충전재를 사용한다.도자기의 손실을 복구하기 위해 광범위한 재료와 기술이 사용되어 왔다.오늘날 가장 흔한 충전재는 칼슘-설프레이트 기반 충전재 또는 에폭시, 아크릴 또는 폴리에스테르 수지에 기초한 합성수지로부터 만들어진다.이 새로운 레진은 더 강하고 물체에 해를 끼치지 않는다.기계적으로든 화학적으로든 이전의 충전재를 제거하고 새로운 충전재로 교체하는 것은 작품을 튼튼하고 안정적으로 유지하는 데 도움이 될 수 있다.

필러는 필러 재료 유형에 따라 기계적 방법으로 물리적으로 제거할 수 있다.시멘트 모르타르를 망치와 끌로 끌로 점차 제거할 수 있다.회반죽은 날카로운 도구로 끌을 깎거나 벗겨내는 등의 기계적인 방법을 통해 쉽게 제거된다.톱, 드릴 및 기타 기계적 방법을 사용하여 돌출된 물질의 대부분을 제거할 수 있지만 긁힘, 칩 및 파손이 발생할 수 있다.[4]: p.77–78

필러 재료를 제거하는 두 번째 방법은 화학적으로 가능하다.일반적으로 화학적 제거는 필러 재질의 대부분을 남기고 소량만 남으면 사용된다.

접착제와 달리 충전재는 세라믹에서 제거와 분해가 더 쉬운 경향이 있다.파리의 회반죽은 따뜻하면 쉽게 부서지는 충만함의 한 예다.[6]: p.37

접착제 제거

복원 중인 헤라클레이온 고고학 박물관의 미노안 도자기 작품

적절한 용제의 선택은 접착제 자체의 식별에 기초한다.모든 접착제에는 화학 성분을 분해하는 데 가장 효과가 좋은 특정 용제가 있다.색상, 경도 및 기타 물리적 특성을 통해 접착제를 식별할 수 있다.접착제는 증기 형태의 액체든, 용매의 액체가 노출되면 한동안 부드러워질 수 있다.시간은 접착제의 용해도와 접합부의 두께에 따라 달라진다.다공성 몸체, 저화력 쇄골은 제거 용액과 결합한 후 접착제가 다시 몸 안으로 빨려 들어가는 것을 방지하기 위해 물에 미리 담가 두는 경우가 있다.제거 중인 접착제가 물체 지지대의 일부인 경우, 접착제를 제거한 후 물체가 손상되지 않도록 휴지 또는 물체 지지대와 같은 지지대를 사용하여 물체가 손상되지 않도록 한다.접착제가 충분히 부드러워지지 않은 경우, 압력이 가해지면 세라믹의 표면 일부가 제거될 수 있다.특정 접착제의 용제에 대한 정보는 각 접착제 섹션 아래에 나와 있다.[4]: p.78–79

청소

표면 먼지와 퇴적물을 제거하면 먼지가 몸 속으로 빨려 들어가는 것을 막을 수 있기 때문에 물체의 건강과 수명에 이롭다.먼지와 그리스는 정전기력이나 약한 화학적 결합에 의해 표면에서 느슨하게 유지될 수 있으며 쉽게 제거된다.칼슘염과 같은 일부 침전물은 세라믹 표면에 강하게 부착될 수 있으며, 특히 표면에 유약을 바르지 않은 경우 더욱 그러하다.세라믹을 세척하고 처리하는 방법에는 기계적으로나 화학적으로나 크게 두 가지가 있다.

모든 세라믹 조각들이 청소가 필요할 때 건조하지는 않다.고고학적으로 발굴된 도자기와 같은 일부 도자기는 자연에서 축축하거나 축축하게 될 것이다.관리자들은 물체가 완전히 마르기 전에 표면의 먼지를 제거하는 경향이 있다.이는 흙이 굳기 전에 하는 것이 더 쉬우며, 건조함에 따라 흙이 줄어들어 세라믹 표면에 물리적 손상을 입힐 수 있기 때문이다.어떤 도자기들은 치료가 끝날 때까지 습기를 머금고 있다.

기계적인 방법

기계적인 방법으로는 분진, 고르고 깎는 것, 그리고 물기를 제거하는 것이 있다.기계적 세척은 일반적으로 화학적 처리보다 훨씬 쉽게 제어할 수 있으며, 세라믹에 의해 오염물이 용액에 빨려 들어가 흡수될 위험이 없다.기계적 청소의 위험성은 공구로 표면이 깨지거나 긁힐 수 있는 가능성이다.분진은 세라믹 표면에 먼지가 강하게 붙지 않을 때 사용하며 브러시나 부드러운 천으로 한다.대형 세라믹 그릇은 부드러운 머슬린 머리를 가진 섬세한 진공청소기로 세척한다.채취와 절단은 표면에 밀착되어 굳어진 먼지, 밀폐물 또는 오래된 복원재가 있을 때 사용된다.바늘, 날카로운 메스, 기타 맞춤 제작 도구, 주로 나무로 만든 도구, 전기 비브로툴 등이 사용된다.이러한 도구의 위험은 압력으로 인한 긁힘, 주름, 균열 및 물체의 파손 가능성 증가다.

경사는 연마재를 사용하여 표면 침전물을 제거하는 과정이다.연마재는 고체 형태와 크림 형태로 나온다.고체 형태의 연마재로는 유리섬유 브러쉬나 치과용 드릴의 고무 부르르 등이 있다.크림 형태는 보통 종이나 필름에 부착된다.광택 크림은 칼슘과 같은 불용성 표면 퇴적물의 얇은 층을 제거하는 데 흔히 사용된다.이 크림들은 또한 표면의 먼지와 도구들에 의해 만들어진 자국을 제거할 수 있다.최고의 세라믹 크림은 첨가물로 오일이나 그리스, 표백제가 들어 있지 않고 유약 세라믹에만 사용된다.[4]: p.86–87

화학적 방법

도자기 세척의 화학적 방법은 물, 용매, 산, 알칼리 등을 포함한다.장기간 물에 담그는 것은 보존 방법으로 사용할 수 있다.목표는 표면의 얼룩을 제거하거나 점토 몸체의 용해성 염분을 제거하는 것이다.[6]: p.27

수리 및 복원

세라믹의 보수와 복원은 세라믹이 발명된 이후 필링, 접착제, 보강재, 심지어 패치워크까지 포함되었다.세라믹 수리의 역사는 방대하고 다양한 방법과 방법론으로부터 다양하다.예를 들어, 16세기 중국에서는 사람들이 패치를 감추기 위해 다른 물건의 조각들을 사용하여 부서진 도자기들을 수리했다.16세기 필사본은 깨진 도자기들을 패치하는 과정을 묘사하고 있다.

16세기 - "검열기와 같은 유명한 가마의 오래된 도자기 조각은 귀나 발이 부족하거나 화병이 입 테를 손상시켰을 경우 오래된 조각들을 사용하여 오래된 것을 패치할 수 있으며, 유약을 첨가한 후 굽는 것은 오래된 것과 똑같다.그러나 패치에 색이 약하다.하지만 사람들은 새로운 것보다 이것을 더 좋아한다.그리고 패치가 있는 부분에 유약을 불어 넣는 방법을 사용한다면, 아직 흔적이 덜 남아 있다."[7]

오늘날 세라믹 복원에는 통합, 본딩, 접착제, 다월, 리벳, 필러 등 새로운 발전이 있다.

통합

결합은 세라믹의 원단이 서로 결합할 원단에 재료를 도입해 강화되는 과정이다.통일이 필요한 세라믹은 거품이 일면서 본딩 원단을 잃거나 수용성 염분을 흡수하는 경향이 있어 출토작이다.통합체는 세라믹의 입자와 화학적으로 연결되거나 섬유 자체에 반응하지 않고 기계적으로 지지 시스템을 형성할 수 있는 두 가지 방식으로 작동한다.현대 보존에 사용되는 화학적 통합제로는 이소시아네이트, 사일란스, 사일란스, 메틸메타크릴레이트가 있지만 기계적 지지 시스템을 만드는 통합제들은 더 자주 사용된다.[4]: p.106

접착제

베트남 역사 국립박물관의 도자기 그릇 수리

세라믹 조각과 같이 아이템을 접착하거나 결합하는 화학 화합물.세라믹 보존에는 천연 접착제부터 인공 접착제까지 다양한 종류가 있다.관리자들은 가장 좋은 접착제가 풀릴 수 있는 접착제라고 특징짓는다.

동물풀

동물용 접착제는 뼈나 피부, 생선 등 다양한 동물 부위가 함유된 접착제로 널리 사용된다.부드러운 접착제로 흰색으로 보일 수 있지만, 보통 옅은 노란색이나 갈색으로 보인다.동물성 접착제는 매우 부드럽고 쉽게 분해되어 따뜻한 물과 증기로 제거할 수 있다.[6]쉽게 되돌릴 수 있지만 접착제가 분해되는 상대적인 용이성으로 인해 접착력이 떨어진다.

셸락

주황색 또는 매우 짙은 갈색의 오래된 접착제.일단 건조되면 접착제는 매우 단단하고 시간이 지날수록 점점 더 깨지기 쉽다.셸락은 시중에서 구할 수 있는 제품과 쉽게 분해되지 않는다.또한, 수지는 세라믹 핑크나 검은색으로 얼룩질 수 있는 자연적으로 발생하는 염료를 가지고 있다.이 수지에 가장 잘 작용하는 용제는 산업 메틸화 정신 또는 (IMA)이다.[6]: p.31 Shellac은 Shellac의 조각들을 뜨거운 알코올에 녹여 준비한다.쉘락의 성질은 그것을 기후 조건에 취약하게 만들고 시간이 지남에 따라 악화되는 경향이 있다.사진의 뜨거운 불빛 아래 조개껍질까지 손상될 수 있다.[8]

에폭시 수지

이러한 유형의 수지는 일반적으로 1930년대 이후에 사용되며 현대 보존 작업의 지표다.일반적으로 에폭시는 매우 딱딱하지만 셸락과 달리 부서지기 쉬운 것은 아니다.에폭시 수지의 색은 노란색/녹색에서 진한 노란색/갈색까지 다양하다.수지의 노랑화는 노화의 징후다.뜨거운 물이나 아세톤에 따뜻한 것이 이 접착제의 용매라고 알려져 있다.[6]: p.31

고무접착제

고무 천장은 합성 고무 제품 또는 천연 고무 제품을 용매에 넣고 레진과 잇몸을 포함하거나 포함하지 않는 용액이다.불카나이저, 가속기, 안정기는 화합물의 특성상 문제가 있는 것으로 간주된다.한 예는 변색을 일으킬 수 있기 때문에 을 포함한 일부 종류의 물질에 해로운 황의 첨가물이다.[9]: p.99 고무 접착제는 외관이 비슷해 에폭시 레진과 혼동할 수 있다.그러나 에폭시 수지와는 달리 고무 접착제는 당길 때 늘어나게 된다.니트로머나 폴리스트라이파 용제 브랜드가 용제로 사용되지만 따뜻한 물도 본드를 느슨하게 할 수 있다.[6]: p.32

아세트산비닐 중합체

아세트산 비닐 폴리머는 폴리비닐 아세테이트, 폴리비닐 알코올, 폴리비닐 아세트아를 포함하며, 모두 아세트산 비닐의 반응 제품에서 나온다.아세테이트의 어떤 형태는 산성 물질로 알려져 있고 직접적인 접촉이 있는 물체에 손상을 입힐 것이다.또한 폴리비닐 아세테이트 혼합물은 저장 시 저하되어 아세트산을 방출하는 경향이 있으며, 경우에 따라 납을 부식시킬 수 있다.[9]이 화합물의 색상은 선명한/흰색에서 부드러운 노란색까지 다양하다.나이가 들수록 더 진한 노란색으로 변할 것이다.고무 접착제와 외관이 비슷할 수 있지만 PVA가 물과 접촉하면 하얗게 변하는 것이 차이점이다.따뜻한 물과 아세톤은 일반적으로 용제로 사용된다.[6]: p.32

질산 셀룰로오스 셀룰로오스

이 접착제는 초기 형태와 현대 형태가 있다.둘 다 나이가 들면서 노란색을 띠는 경향이 있는 반면, 초기 형태는 현대판보다 더 깨지기 쉬운 경향이 있는데, 이것은 화합물을 더욱 안정적으로 만들기 위해 가소제를 함유하고 있다.많은 접착제와 마찬가지로 아세톤도 일반적으로 용제로 사용되지만 IMS도 사용할 수 있다.[6]: p.32

Paraloid B-72

B-72는 롬과 하스가 표면 코팅과 플렉서그래픽 잉크 차량으로 사용하기 위해 만든 열가소성 수지다.그러나 B-72는 현재 세라믹과 유리를 위한 접착제로 더 많이 사용되고 있다.B-72의 합병체로서의 주요 장점 중 하나는 폴리비닐 아세테이트보다 튼튼하고 단단하며, 매우 부서지지 않고 강하고 단단하다는 것이다.이 접착제는 일반적으로 사용되는 다른 많은 접착제보다 유연하며, 다른 접착제들은 할 수 없는 조인트에 대한 응력과 긴장을 견딜 수 있다.B-72를 사용하는 것의 주요한 단점 중 하나는 아크릴 수지를 접착제로 사용하는 것이 어렵다는 것인데, 이는 물질을 작용 가능한 물질로 조작하는 것이 어렵기 때문이다.B-72에 가장 적합한 용제는 아세톤이다.[10]

B-72는 질산 셀룰로오스 셀룰로오스와는 달리 내구성을 안정시키기 위해 가소제 같은 첨가제가 필요 없다.훈증 콜로이드 실리카는 수지의 작업성을 돕기 위해 첨가될 수 있는 화학 물질이다.또한 실리카가 용매의 증발과 접착필름 설정 중에 발생하는 응력과 변형력을 더 잘 분산시킬 수 있다는 연구 결과가 있다.[10]: p.9

다월 및 리벳

도웰리벳은 표면 아래에서 도자기들이 강화되고 강화될 수 있는 물리적인 방법이다.다월(dowel)은 나무, 금속 또는 플라스틱으로 구성된 원통형 막대이다.그것들은 세라믹 피스에 구멍을 뚫고 보통 세라믹 피스를 수리하는 데 사용되는 접착제로 구멍에 설치된다.다월을 제거하는 것은 표면 아래에 놓여 있고 보통 숨겨져 있기 때문에 어려울 수 있다.관리자들은 피어싱 톱으로 다월을 자르고 아세톤과 같은 용매로 두 개의 세라믹 조각을 서로 떼어낼 것이다.[6]: p.40

리벳팅은 세라믹 표면에 구멍을 뚫는 과정이지만 조각을 완전히 통과하지는 않는다.리벳은 조인트 쪽으로 각을 이루며 추가 구조 지지대를 제공한다.[4]: p.81 리벳을 제거하는 방법에는 '컷'과 '풀' 두 가지가 있다.'컷' 방법은 리벳을 파일로 가운데로 잘라낸 뒤 빼내는 방식이다.'풀' 방법은 리벳 아래에 얇은 날을 놓고 석고 패킹을 밀어내는 것이다.이 방법은 레버리지로 세라믹 피스에서 리벳을 당긴다.[6]: p.38

필러

필러는 심미적인 이유나 지원을 위해 세라믹 소재에서 발생하는 갭과 손실을 대체하는 데 사용된다.파리의 석고 및 기타 상업적으로 구할 수 있는 퍼티와 필러를 포함하여 도자기에는 여러 가지 다른 필러 재료가 사용된다.

파리의 석고는 황산칼슘 헤미하이드레이트로 구성된 물질로 석고를 120℃까지 가열하여 생산한다.화학식은 다음과 같다:CaSO4·2HO2 + 열 → CaSO4·½½HO2 + 1½ HO2(증기로 방출됨).물과 섞이면 발열반응이 일어나 연마 세라믹의 밀도와 비슷한 단단한 흰색 충전재를 형성한다.다른 등급의 플라스터를 사용할 수 있으며, 입자 크기, 시간, 밀도, 팽창, 색상에 따라 다양하다.[4]: p.198

1997년 존 W 버크와 스티브 콜튼이 개발한 열가소성 합성 왁스 수지 혼합물을 사용해 알라바스터, 대리석, 캘커이트, 디오라이트, 무수분 등 반투명 소재로 인한 물체 손실을 보상할 수 있다.혼합물은 폴리비닐 아세테이트(PVAC) AYAC, 에틸렌 아크릴산(EAA) 복합제 A-C 540, 580, 항산화 이르가녹스 1076 또는 1035, 건성 색소, 대리석 가루, 기타 첨가제 등으로 구성돼 함께 녹여졌다.이 왁스 수지는 왁스가 먼지와 먼지를 모아 충만감을 눈에 띄게 하기 때문에 왁스 레진을 대체하는 것이 더 좋다.폴리에스테르 수지와 에폭시는 독성이 있고 유해하다.왁스 레진은 빠르고 사용이 간편해 보존 분야의 재료를 채울 수 있는 새로운 대안이 될 수 있다.왁스 레진은 원래 프라이밍된 표면과 큰 접촉이 가능한 손실과 1/16in보다 두꺼운 손실에 가장 효과적이다.충전물을 빼내는 용이성 때문에 얕은 손실과 작은 공백이 더 어렵다.[11]

리터칭

교육훈련

프랑스에서는 국립 파트리모인연구소(국립문화재연구소)에서 토기와 유리그릇을 전문으로 하는 관리원들을 양성하고 있다.그들의 임무는 여러 가지 이유로 유산 자원이 위협받거나 악화될 때 개입하는 것이다.음악가는 예술 작품의 소재 이력의 복잡한 단계와 변경의 원인을 분석하면서 예술 작품이 사라지거나 그 목적을 상실하는 것을 방지한다.

참고 항목

참조

  1. ^ 세라믹 타일 석재 표준 2009-01-18 웨이백 머신보관.Ctioa.org.2012-03-28에 검색됨.
  2. ^ a b c d e f Little, Margaret (2000). The Winterthur Guide to Caring for Your Collection. Chapter 5: Ceramics and Glass. London: University Press of New England. pp. 57–66. ISBN 0-912724-52-8.
  3. ^ a b c Craft, Meg (1992). "Decorative Arts" in Caring for Your Collection. New York: Harry N. Abrams, Inc. pp. 97–107. ISBN 0-8109-3174-5.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m Buys, Susan (1993). The Conservation and Restoration of Ceramics. Oxford: Butterworth-Heinemann. p. 20. ISBN 0 7506 0957 5.
  5. ^ a b Bachmann, Konstanze (1992). Conservation Concerns: A Guide for Collectors and Curators. Washington, D.C.: Smithonsian Institution Press. ISBN 978-1-56098-174-9.
  6. ^ a b c d e f g h i j Williams, Nigel (2002). Porcelain: repair and restoration, a handbook. London: The British Museum Press. ISBN 0 7141 2757 4.
  7. ^ Sayer, G (1951). The Potteries of China. Routledge.
  8. ^ Koob, Stephen (1979). "The Removal of Aged Shellac Adhesive from Ceramics". Studies in Conservation. 24: 134–135. doi:10.1179/sic.1979.015.
  9. ^ a b Hatchfield, Pamela (2002). Pollutants in the Museum Environment: Practical Strategies for Problem Solving in Design, Exhibition and Storage. London: Archetype Publications Ltd. pp. 98–100. ISBN 1-873132-96-4.
  10. ^ a b Koob, Stephen (30 April 1986). "The Use of Paraloid B-72 as an adhesive. Its application for archaeological ceramics and other materials". Studies in Conservation. 31: 7–14. doi:10.1179/sic.1986.31.1.7.
  11. ^ Gansicke, Susanne; Hirx, John (1997). "The Translucent Wax-Resin Fill Material for the Compensation of Losses in Objects". Journal of American Institute for Conservation. 36 (1): 17–29. doi:10.1179/019713697806113648.

외부 링크