고대 그리스 도자기의 보존과 복원

Conservation and restoration of ancient Greek pottery

고대 그리스 도자기의 보존과 복원은 도자기의 보존과 복원이라는 보다 폭넓은 주제의 하위 섹션이다.고대 그리스 도자기는 고대 그리스 세계에서 가장 흔하게 발견되는 유형의 유물 중 하나이다.꽃병 그림에서 배운 정보는 고대 그리스 예술과 문화에 대한 현대 지식의 기초를 이룬다.대부분의 고대 그리스 도자기는 기원전 11세기부터 기원전 1세기까지의 토기 도자기의 일종인 테라코타다.이 유물들은 대개 부서진 조각이나 조각으로 고고학 유적지에서 발굴된 후 다시 조립된다.몇몇은 무덤에서 온전하게 발견되었다.전문 음악가 복원가들은 종종 큐레이터와 자연 보호 과학자들과 협력하여 고대 그리스 도자기의 보존 복원을 맡는다.

보존 및 복구 접근의 역사

고대

금속 핀이나 스테이플을 사용하여 손상된 도자기를 고대로 수리했는데, 이 도자기는 구리, 납 또는 청동으로 만들 수 있었다.[1]동물성 또는 식물성 접착제 또한 사용되었을 수 있다.다른 용기의 파편들은 물체의 손상되거나 없어진 부분을 대체하기 위해 사용되기도 했다.[2]교체된 조각들의 장식적인 요소들은 꽃병의 나머지 부분들과 일치하거나 일치하지 않을 수도 있다.

사이렌이 달린 그리스 검은 그림의 Kylix; 여기 보이는 B 옆면에는 고대의 수리를 위해 손잡이 주위에 있는 몇 개의 작은 구멍들이 전시되어 있다. (Walters Arthe walters art Museum)

18~20세기 초

18세기에서 20세기 초까지 사용된 복원 방법은 일반적으로 선박을 거의 자연에 가까운 상태로 복원하고 과거 손상의 증거를 감추려고 시도했다.[3]고고학적 발견과 18~19세기 고대 그리스 미술의 인기의 급증은 물건과 유물에 대한 높은 수요를 창출했다.관례적인 복원 방식은 선박 파편을 재조립하는 것으로 시작되었다.없어진 파편들은 유약을 새로 칠하고 불에 탄 도기 조각과 틈새에 석고 조각이 채워졌다.그리고 나서 표면은 때로는 광범위하게 칠해졌다.[4]사용된 재료로는 쉘락, 단백질 접착제, 유화 물감, 석고, 파리의 석고, 황산바륨, 석고, 점토, 카올린, 물유리(실산칼슘) 등이 있었다.[5]현대 사회와 잠재적 수집가들의 취향을 어필하기 위해 장식적인 이미지를 검열하고 덧칠하는 경우도 있었다.[6]

모던

보존에 대한 현대적 접근법은 일반적으로 비파괴적 방법을 사용하여 물체를 평가하고 현대적 수리 영역과 고대 공예 영역의 차이를 강조하는 복원 기술을 포함한다.가역성 접착제, 페인트 및 기타 재료가 복원 작업에 사용된다.[7]게티 빌라 등 박물관의 보존학과들은 "충분한 지역을 시각적으로 통합해 오리지널 세라믹과 구별하고 물건의 역사를 보존하는 동시에 침해를 덜 받도록 하는 것"을 목표로 고대 도자기의 보존에 접근하고 있다.[8]

자재

대부분의 고대 그리스 도자기는 점토 도자기의 일종인 테라코타다.점토 속의 광물, 금속, 유기물 및 기타 무기물질의 구성은 그 근원에 따라 다르다.이러한 변화는 발사 전후의 점토색에 영향을 미친다.철은 점토에서 발견되는 가장 흔한 물질이며, 물체에 빨강, 회색 또는 버프 색소를 첨가할 수 있다.[9]도자기는 무늬가 없거나 최소한으로 장식된 공리적인 그릇만 거친 그릇이거나, 장식하고, 곱게 화분하고, 의례적인 용도를 포함한 다양한 용도로 사용되는 미세한 그릇일 수 있다.

꽃병 그림은 주로 얇고 투명한 점토 층인 슬립을 사용하여 만들어졌으며, 이 층은 불에 탄 후 색이 변하였다.꽃병 그림에 사용된 다른 재료로는 색소를 첨가하거나 표면에 안료를 만들기 위해 점토를 첨가하거나, 불을 붙인 후 색을 첨가한 묽은 광택 등이 있다.[10]고르지 않게 광택을 내거나 오발한 것도 색감이나 표면 질감의 변화를 일으켰다.길딩도 사격 후 가끔 추가되기도 했다.

열화작용제

도자기, 특히 고대의 도자기들은 다양한 종류의 피해를 입을 수 있다.대부분의 열화 요인은 환경 때문이며 물질 고유의 것이지만, 가장 흔한 손상은 인간의 행동에 의한 것이다.

물리적 손상

파손, 손실 또는 찰과상은 부적절한 취급, 충격(낙하) 또는 굴착으로 인해 발생할 수 있다.세라믹은 압축에는 강하지만 긴장에 약해 깨지기 쉽고 기계적인 충격에 취약하다.[11]

수용성염

만약 토기 한 조각을 짠 흙이나 알칼리성 토양에 묻었거나 바닷물에 담그었다면, 점토는 황산염, 질산염, 염소산염과 같은 수용성 염분을 흡수했을지도 모른다.상대습도의 변화로 인해 염분이 반응하여 용해되거나(높은 습도에서), 재분할(낮은 습도에서)될 수 있다.[12]이러한 반응은 도자기의 표면적 손실이나 탈색을 유발할 수 있다.[13]

이전 복원

이전의 복구는 시간이 지남에 따라 의도하지 않은 손상을 일으킬 수 있다.금속 핀이나 스테이플은 부식되고 악화될 수 있다.석고 수리가 불안정해질 수 있다.인 페인팅은 바래거나 변색될 수 있다.과거의 보존 노력에 따른 의도적인 과잉 도색은 또 다른 형태의 피해다.현재의 취향을 어필하기 위해 장면들이 때로는 변형되기도 했다.흔히 볼 수 있는 예는 누드 모양 위에 무화과 잎을 칠하는 것이다.산으로 지나치게 공격적인 청소도 피해를 줄 수 있다.산성 세척은 고고학적 세라믹의 표면에서 용해되지 않는 소금과 미네랄을 제거하기 위한 것이다.산으로 인해 부적절하게 세척되고 훼손된 도자기는 표면이 갈라지거나 금이 가거나 가루가 날리거나 날렸을 수 있다.[14]

오네시모스는 기원전 490년, 토르발덴스뮤지엄 두 바구니를 들고 장대를 메고 있는 청년을 묘사하고 있다.

예방보존

예방적 보존 조치는 더 이상의 악화나 피해를 늦추는 데 도움이 될 수 있다.

처리

깨지기 쉬운 세라믹 물체와 마찬가지로 적절한 취급 기법은 우발적인 손상을 방지하는 데 도움이 될 것이다.물체는 가능한 한 적게 다루어야 한다.취급이 필요한 경우 물체는 가장 강한 지점에서만 고정되어야 한다.손잡이, 목, 또는 기존 손상이 있는 부분과 같이 가장 약한 부분에 대한 압력은 피해야 한다.물체는 깨끗하고 건조한 손 또는 니트릴 장갑을 사용하여 취급해야 한다.면장갑은 원단이 안정적인 그립을 방지하고 거친 표면에 실이 걸릴 수 있으므로 권장하지 않는다.박물관에 전시된 물건들은 원치 않거나 우발적인 접촉을 방지하기 위해 마운트로 고정되거나 케이스에 의해 보호된다.그릇은 진열된 장식 요소에 따라 직립 또는 각도로 표시할 수 있다.어떤 마운트는 어떤 연약한 부위에 압력을 가하지 않고 물체를 안정되게 유지해야 한다.

환경조건

토기 점토는 건조되고 불에 구워졌음에도 불구하고, 여전히 환경 조건의 변화에 반응할 다공성 물질이다.극단적인 온도 변화를 피하는 것은 고대 그리스 도자기의 상태를 유지하는 데 도움이 될 수 있다.용해성 소금에 의한 손상에 대해 위에서 논의한 바와 같이, 상대습도의 극심한 변동을 방지하는 것도 추가적인 악화를 방지하는 데 도움이 될 수 있다.물체는 물과 먼지로부터 보호되어야 한다.

시험

관리자들은 고대 그리스 도자기의 상태를 평가하고 적절한 처리를 결정하기 위해 다음과 같은 기법을 사용한다.검사는 보존 과정의 첫 번째 단계다.

육안검사

관리자들은 약점, 손실, 탈색, 변색 또는 오래된 수리 부위를 식별하기 위해 세심한 육안 검사를 통해 물체의 평가를 시작한다.저전력 현미경으로 추가 검사를 하면 색소, 금도금 또는 첨가 점토와 같은 재료와 기술적 특성을 확인할 수 있다.[15]

자외선(UV) 가시 형광

보이지 않는 자외선에 노출되면 많은 종류의 물질들이 특정 색상의 가시광선을 표시할 것이다.이를 통해 관리자들은 대상 전체에 걸쳐 서로 다른 미디어 영역을 식별할 수 있다.[16]

엑스레이 사진

X-ray는 파손, 내부 특징, 또는 핀과 같은 숨겨진 고대 수리를 드러낼 수 있다.[17]X선 형광학(XRF) 분광학이라고 불리는 또 다른 형태의 X선은 물질의 원소 및 화학적 구성을 나타낼 수 있다.X선 흡수 에지 구조(XANES) 분광법은 도자기의 철 산화 상태(검은 색과 붉은 색을 결정하는 요인)를 밝힐 수 있으며, X선 흡수 미세 구조(EXAFS) 분석은 철광물의 분자 구조에 대한 정보를 제공할 수 있다.[18]

보존처리

평가가 완료된 후, 관리인 회복자는 가장 적절한 치료 형태를 결정할 수 있다.치료는 세척과 같은 비침습적 기술에서부터 분해, 재건, 복원과 같은 보다 침습적인 보존에 이르기까지 다양할 수 있다.

기원전 700~600년경에 페로스의 고고학 박물관인 키클라데스의 고대 그리스 도자기

청소

기본적인 기계 세척은 먼지, 먼지, 그리고 얼룩을 제거할 수 있다.세척 용제와 물은 또한 먼지, 니스, 왁스, 인 페인팅 또는 접착제를 제거하는 데 사용될 수 있다.산은 주의해서 사용해야 한다.담수화는 다공성 연마 점토에서 가능한 한 많은 용해성 소금을 제거하는 세척 방법이다.파편들은 고도로 정제된 물에 여러 날 동안 담가진다.물은 염도가 낮아질 때까지 규칙적으로 변한다.[19]

분해

이전에 보존 및 재조립된 선박의 경우 오래된 복원물을 제거하고 완전한 보존을 위해 파편을 해체해야 할 수 있다.접착제와 충전재를 체계적으로 제거하여 원래의 도자기를 드러내고 그릇을 해체할 수 있도록 한다.

재건 및 복구

분리된 파편이 조심스럽게 재조립된다.관리자들은 조각들을 조각내기 위해 모양, 질감, 장식적인 무늬나 도색된 장면과 같은 식별 단서들을 사용한다.없어진 파편들은 석고로 다시 만들어 교체할 수 있다.인 페인팅은 수리 부위를 위장하는 데 사용된다.현대 보존 처리에서 관리자들이 사용하는 매체는 되돌릴 수 있고 고대의 재료와 쉽게 구별할 수 있다.다른 관리자들 또는 보존 부서들은 페인트칠에 관하여 다른 정책을 가지고 있을 수 있다.일부 관리자들은 교체 파편을 현대적인 추가물로 쉽게 구별하기 위해 완전히 장식되지 않은 상태로 방치한다.일부 관리자들은 기존의 단편, 장면 서술, 그리고 다른 현존하는 꽃병들을 예로 들며, 누락된 인물의 실루엣을 그린다.이 접근법은 현대적인 복원과 원래의 파편을 구분하는 동시에, 그려진 장면의 서사를 보여주는 데 도움이 된다.일부 관리자들은 사라진 장식을 재현하기 위해 더 광범위한 인 페인팅을 사용한다.

주목할 만한 예

메릴랜드주 볼티모어에 있는 월터스 미술관 소장품인 '피터 암포라'는 그리스 화병 보존 역사에 대한 사례 연구다.검은 색의 다락방(아테네 지역에서 온 뜻) 그릇은 기원전 540년경에 잉터 화가로 알려진 잘 문서화된 꽃병 화가에 의해 만들어졌다.1980년대 화병 치료는 보존 분야에 그리스 화병 복원의 역사에 대한 중요한 통찰력을 제공했다.관리자들은 암포라가 고대에 부서지고 수리되었다는 것을 발견했다.꽃병의 구멍에서 발견된 매장 먼지 샘플은 그 꽃병이 고대 장례식에 사용되기 전에 수리가 이루어졌다는 것을 증명했다.관리자들은 또한 이 꽃병이 19세기 후반에 그 시대의 전형적인 재료와 방법으로 복원되었다는 것을 발견했다.회반죽, 테라코타 대체 조각, 그리고 광범위한 덧칠이 복구에 사용되었다.위장 수리를 지나치게 도장하고 장식 판넬에 누드 포테이러의 외관을 변형시켰다.1980년대의 보존은 피에스터 화가의 원작을 밝혀내고 화병을 안정된 상태로 복원시켰다.[20]

기원전 570~565년 프랑수아즈 꽃병으로 알려진 다락방 블랙 피겨 볼루트 크레이터

이탈리아 피렌체에 있는 국립 고고학 박물관의 소장품인 프랑수아즈 꽃병은 기원전 570~560년경 흑형 도자기의 훌륭한 예인 동시에 광범위한 보존 작업의 한 예다.그 꽃병은 1844년에 무덤에서 발견되었다.1900년에, 박물관 직원의 한 사람이 진열장을 부수었고 꽃병은 600개가 넘는 조각으로 부서졌다.1902년에 복원되었다가 1973년에 다시 복원되었는데, 이전에 없어진 조각들이 있었다.

참고 항목

참조

  1. ^ 스노우, 캐롤(1986)"피에스터 암포라: 그리스 꽃병 복원사의 사례 연구."'월터스 미술관 저널' 44, 4
  2. ^ 조각과 꽃병 연결:세라믹 보존에 대한 접근방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/
  3. ^ 스노우, 캐롤(1986)"피에스터 암포라: 그리스 꽃병 복원사의 사례 연구."'월터스 미술관 저널' 44, 4
  4. ^ 스노우, 캐롤(1986)"피에스터 암포라: 그리스 꽃병 복원사의 사례 연구."'월터스 미술관 저널' 44, 4
  5. ^ 보존 프로젝트:그리스 화병보스턴 미술관 http://www.mfa.org/collections/conservation/feature_greekvases
  6. ^ 조각과 꽃병 연결:세라믹 보존에 대한 접근방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/
  7. ^ 스노우, 캐롤(1986)"피에스터 암포라: 그리스 꽃병 복원사의 사례 연구."'월터스 미술관 저널' 44, 6
  8. ^ 조각과 꽃병 연결:세라믹 보존에 대한 접근방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/
  9. ^ 세라믹스 및 유리 관리 - 캐나다 보존 연구소 http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170205 웨이백 기계에 2017-04-10년 보관
  10. ^ 오클리, 존 H.그리스 꽃병:Art of the Storytor(런던: British Museum, 2013), 16.
  11. ^ 구매, Susan 및 Victoria Oakley, 세라믹스 보존 및 복원(Routregage, 2014), 18.
  12. ^ 세라믹스 및 유리 관리 - 캐나다 보존 연구소 http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170205 웨이백 기계에 2017-04-10년 보관
  13. ^ 보존 프로젝트:그리스 화병보스턴 미술관 http://www.mfa.org/collections/conservation/feature_greekvases
  14. ^ 국립공원관리공단."산 세척이 고고학 도자기에 미치는 장기적 영향" (1999년 9월) https://www.nps.gov/museum/publications/conserveogram/06-06.pdf
  15. ^ 파편 투 꽃병: 검사 방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/examination_methods.html
  16. ^ 파편 투 꽃병: 검사 방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/examination_methods.html
  17. ^ 파편 투 꽃병: 검사 방법 http://www.getty.edu/art/exhibitions/fragment_to_vase/examination_methods.html
  18. ^ 아브라함, 멜리사국립과학재단(2011년 3월 28일) https://www.nsf.gov/mobile/discoveries/disc_summ.jsp?cntn_id=119082&org=NSF
  19. ^ 우수리, 에미코, 줄리아 가비리아, 에드, 박물관 소장품 보존 및 관리(보스턴:미술관, 2011), 152.
  20. ^ 스노우, 캐롤(1986)"피에스터 암포라: 그리스 꽃병 복원사의 사례 연구."'월터스 미술관 저널' 44세

외부 링크