필름 보존

Film preservation
필름 통조림이 들어 있는 스택형 필름 캔.
썩은 질산염 필름.EYE 필름 인스티튜트 네덜란드.
썩은 질산염 필름.EYE 필름 인스티튜트 네덜란드.

필름 보존 또는 필름 복원은 썩어가는 필름 재고를 구하고 그 안에 담긴 이미지를 보존하기 위해 영화 역사가, 기록가, 박물관, 영화관, 비영리 단체들 사이에서 진행 중인 일련의 노력을 묘사하고 있다.가장 넓은 의미에서, 보존은 영화가 가능한 한 원래의 형태에 가깝게 계속 존재할 것이라는 것을 보장한다.[1]

수년 동안 "보존"이라는 용어는 영화의 "복제"와 동의어였다.보존학자의 목표는 품질의 큰 손실 없이 내구성 있는 복제품을 만드는 것이었다.보다 현대적인 용어로, 필름 보존은 취급, 복제, 저장 및 접근의 개념을 포함한다.그 기록 보관자는 영화를 보호하고 대중과 그 내용을 공유하려고 한다.[2]

필름 보존은 오랫동안 완성된 필름이 삽입된 적이 없는 외주화, 새로 삽입된 음악 점수나 음향 효과 추가, 흑백 필름이 컬러화되거나 돌비 스테레오로 전환되거나 사소한 편집이나 기타 미용적 변화가 일어나는 필름 수정주의와 혼동해서는 안 된다.[3][4]

1980년대까지, 영화 유산의 수집품들이 분실될 위험에 처해 있다는 것이 명백해지고 있었다.질산염 필름의 보존이 계속적인 문제일 뿐만 아니라, 그 후 더욱 휘발성이 강한 질산염의 대체품으로 쓰이는 안전필름이 '비둘기 증후군'이라고 알려진 독특한 형태의 부패에 의해 영향을 받기 시작하고 있으며, 특히 이스트만 코닥이 제조한 컬러필름은 퇴색할 위험이 있는 것으로 밝혀졌다.. 당시 가장 잘 알려진 해결책은 원본 영화를 보다 안전한 매체에 복제하는 것이었다.[5]

1920년 이전에 제작된 모든 미국 무성 영화의 90%, 1950년 이전에 제작된 미국 음향 영화의 50%가 로스트 영화라는 것이 일반적인 추정이다.[6][7]

비록 영화 보존의 제도적 관행이 1930년대까지 거슬러 올라가지만,[8] 이 분야는 유네스코가 "움직이는 이미지"를 세계 문화 유산의 필수적인 부분으로 인정했던 1980년에야 공식적인 지위를 얻었다.[9]

필름의 부패 문제

영화 보관소의 시뮬레이션: 관람객들이 생존 영화의 수와 실제 만들어진 영화의 수 사이의 차이를 더 잘 시각화하도록 돕기 위해 진열대는 거의 비어 있었다.베를린 영화 텔레비전 박물관, 도이체 키네마텍

무성 시대에 만들어진 대부분의 영화들은 이제 영원히 잃어버린 것으로 여겨진다.[6]20세기 전반기의 영화는 불안정한 인화성이 높은 셀룰로오스 질산염 필름 베이스에서 촬영되었는데, 시간이 지남에 따라 필연적인 분해 과정을 늦출 수 있도록 세심한 보관이 필요했다.[5]질산염으로 만들어진 대부분의 필름들은 보존되지 않았다; 수년 동안, 그들의 부정적인 면과 지문은 가루나 먼지로 부서졌다.[10]그들 중 다수는 은 함유량을 위해 재활용되거나 스튜디오나 금고 화재에서 파괴되었다.그러나 가장 큰 원인은 고의적인 파괴였다.[11]영화 보존가 로버트 A로서.해리스 감독은 초기 영화는 대부분 스튜디오가 도매로 정크업을 했기 때문에 살아남지 못했다.이 영화들을 구할 생각은 추호도 없었다.그들은 단지 금고 공간이 필요했고 그 재료들은 보관하는데 비용이 많이 들었다."[12]무성영화는 1930년대 음향영화가 등장한 이후 상업적 가치가 거의 없거나 전혀 없었고, 그만큼 보관되지 않았다.그 결과, 지금과 같은 무성영화를 보존하는 것이 영화 역사가들 사이에서 최우선 과제로 제안되었다.[13]

필름 자원의 파괴한도 때문에 필름의 적절한 보존은 대개 원래의 부정적인 요소(생존한 경우)와 인쇄물을 기후 통제 시설에 저장하는 것을 포함한다.대다수의 영화들은 이런 방식으로 저장되지 않았고, 이는 영화 주식의 광범위한 붕괴를 초래했다.[14]

필름 부패 문제는 질산 셀룰로오스로 만든 필름에 국한되지 않는다.영화 산업 연구자들과 전문가들은 컬러 필름도 점점 빠른 속도로 부패하고 있다는 것을 발견했다.많은 잘 알려진 영화들은 원작들이 사용할 수 없을 정도로 분해되었기 때문에 원본 영화 제작물이나 전시 요소들의 복사본으로만 존재한다.질산염의 초기 대체물이었던 셀룰로오스 아세테이트 필름이 '비둘기 증후군'[14]에 걸린 것으로 나타났다.아세테이트를 대체한 폴리에스테르 필름 베이스도 색이 바래는 문제가 있다.[5]

조심스럽게 제어되는 저온과 낮은 습도에서 보관하는 것은 색이 바래는 것과 식초 증후군의 시작을 모두 억제할 수 있다.그러나 일단 열화가 일어나기 시작하면 관련된 화학반응은 더욱 열화를 촉진할 것이다.그는 "분해가 일단 시작되면 체포할 방법을 찾을 수 있을 것 같지는 않다"고 말했다.우리가 할 수 있는 일은 그것을 억제하는 것뿐입니다,"라고 레오 엔틱냅 AMIA 이사장은 말한다.[15]

예술 형태로서의 필름 부패

외부 영상
video icon 데카시아 영화 예고편인 이카루스 필름은 부패하는 필름을 보여준다.

2002년 영화제작자 빌 모리슨은 부패와 황폐의 여러 주에서 불안정한 옛날 질산염 기반 영화의 단편만을 바탕으로 한 영화인 데카시아를 제작하여 영화에 다소 섬뜩한 미감을 제공했다.이 영화는 마이클 고든이 작곡하고 그의 오케스트라가 연주하는 같은 이름의 교향곡과 함께 하기 위해 만들어졌다.사용된 영상은 오래된 뉴스레일과 아카이브 필름에서 나온 것으로 모리슨이 조지 이스트먼 하우스, 현대미술관 자료실,[16] 사우스캐롤라이나 대학의 폭스 모비에톤 뉴스 자료실 등 여러 출처에서 입수한 것이다.[17]

세심한 보관을 통한 보존

필름을 보존하는 것은 보통 기후가 통제하는 금고에 필름을 물리적으로 보관하는 것을 말하며, 때로는 필름 요소의 실제 수리 및 복사를 말한다.복원은 초기 개봉에 가장 충실한 버전으로 영화를 돌려주는 행위로서 다양한 필름 요소 조각들을 결합하는 경우가 많기 때문에 보존은 복원과는 다르다.[5]

필름은 온도가 조절되지 않는 상태에서 보관하는 동안 외부 힘으로부터 적절한 보호에 의해 가장 잘 보존된다.[1][15]대부분의 필름 소재에 대해 이미지영구연구소는 상대습도(RH)가 30%~50%인 냉동온도에 필름 매체를 저장하는 것이 유용 수명을 크게 연장한다는 사실을 밝혀냈다.이러한 조치는 다른 어떤 방법보다 악화를 더 잘 억제하며 악화되는 필름을 복제하는 것보다 비용이 적게 드는 해결책이다.[18][2]: 61 [5]

보존 및 복구를 위한 필름 준비

대부분의 경우 보존·복구 작업을 위해 필름을 선택할 경우, 카메라 원본을 음극으로 하거나 복합복원 음극으로 새로운 인쇄물을 만들어 일반 상영을 위한 요소들을 조합해 제작할 수 있다.따라서 카메라 음성 또는 디지털 마스터를 안전한 저장 조건에서 유지하는 것이 특히 중요하다.[18]

원래 카메라 음극은 촬영장에서 카메라를 통과한 나머지 편집된 필름 음극이다.이 오리지널 카메라 음극은 연극 전시회를 위한 초기 개봉 후 후속 개봉 횟수에 따라 원래의 개봉 형태로 남을 수도 있고 그렇지 않을 수도 있다.복원자는 때로는 남아 있는 가장 좋은 소재의 중복된 부분을 재결합하여 복합 음극(또는 복합 듀페)을 만들기도 하고, 때로는 필름 방출 주기에서 어느 시점에 원본 카메라 음극의 원래 구성을 근사하게 하기 위해 "촬영 대 프레임 기준"으로 만들기도 한다.[5][19]

기존 광화학 복원에서는 생존 물질을 재결합할 때 영상 극성 고려사항을 준수해야 하며 최종 최저 생성 복원 마스터는 이중 음극 또는 미세 곡물 마스터 양성이 될 수 있다.[20]이 복원 마스터 요소에서 미세한 마스터 긍정 및 중복 인쇄 부정과 같은 보존 요소가 생성되어 복제 마스터와 액세스 투영 프린트를 모두 미래 세대가 사용할 수 있도록 한다.[20]

아카이브 매체 선택

아카이브 매체로서의 필름

잘 개발되고 저장되는 현대적인 필름 인쇄물은 전쟁을 지속할 수 있는 반면, 빠르게 진화하고 변화하는 데이터 형식 때문에 진정으로 보존이 입증된 디지털 미디어는 존재하지 않기 때문에, 광화학 공정을 통해 복원되든, 디지털 공정을 통해 필름 이미지가 결국 다른 필름 주식으로 이전되는 것을 선호한다.100년의 [21][22]ds

기록계 일각에서는 필름에서 디지털 이미지로 전환하면 디지털 이미지를 기반으로 고화질 인쇄를 더 어렵게 만들 수 있는 화질이 떨어진다고 느끼지만, 디지털 영상 기술은 8K 스캐너가 촬영된 영상의 전체 해상도를 캡처할 수 있을 정도로 점점 발전하고 있다.최대 65mm.[23] 70mm IMAX 필름의 이론적 분해능은 18K로, 센서에 주어진 가장 높은 분해능이다.[24][25][26][27]

물론 중간 디지털 스테이지가 있고, 디지털 결과를 새로운 필름 주식에 레이싱하여 새로운 필름 마스터를 형성하는 것은 추가 세대를 의미한다.손으로 액자별로 복원한 중간 필름 명인도 그렇게 할 것이다.필름 대 디지털 복원의 선택은 필요한 복원력의 양, 복원자의 취향과 기술, 그리고 영화 복원 대 디지털 복원의 경제성에 의해 좌우될 것이다.[3][6][5]

아카이브 매체로서의 디지털

2014년 현재 디지털 스캐너는 최대 해상도 65mm의 영상을 캡처할 수 있다.[23]이것은 필름 표면의 일부를 멀티트랙 마그네틱 사운드 스트라이프에 사용한 전통적인 (IMAX 공정과는 반대로) 70mm 필름의 일반적인 이미지 크기 입니다.2012년 현재 2시간 30분짜리 필름 70mm 인쇄 비용은 17만 달러 이상에 달했고, 이러한 영화를 저장할 수 있는 하드 디스크는 보통 수백 달러, 보관용 광학 디스크는 훨씬 더 저렴하다.그러나 새로운 세대의 장비가 등장하면서 데이터를 전송해야 하는 문제는 진정한 보관 기준이 마련될 때까지 계속될 것이다.

디지털 필름 보존

필름 보존의 맥락에서, 「디지털 보존」이라는 용어는 디지털 캐리어로의 8mm~70mm 크기의 필름을 전송하기 위한 디지털 기술의 사용과 디지털화 또는 디지털로 태어난 필름 소재에 대한 장수와 접근을 보장하기 위한 모든 실천을 강조한다.순수하게 기술적이고 실용적인 용어로 디지털 필름 보존은 디지털 큐레이션 관행의 도메인별 부분집합을 의미한다.[14][28][29]

디지털 기술을 영화 보존에 사용하는 것이 갖는 심미적, 윤리적 함의는 주요 논쟁의 대상이다.예를 들어, 조지 이스트먼 하우스 파올로 체르치 우사이 수석 큐레이터는 영화의 아날로그적 보존에서 디지털 보존으로의 전환을 윤리적으로 받아들일 수 없는 것으로 비판하면서, 철학적 관점에서, 영화의 매체는 영화의 존재에 필수적인 존재론적 전제조건이라고 주장했다.[30]2009년 EYE 필름 연구소의 수석 큐레이터인 네덜란드 조반나 포사티는 영화 매체의 교정조치 형태로서 필름의 복원과 보존을 위한 디지털 기술의 활용에 대해 논의해 왔으며, 복원 가능성을 넓히고 각인시키는 디지털 기술의 능력에 대해 긍정적으로 반영하고 있다.품질을 과대평가하고 비용을 절감한다.[31]영화학자 레오 엔틱냅에 따르면, 우사이와 포사티가 가진 견해는 영화 보존에서 디지털 논쟁의 두 극을 대표하는 것으로 볼 수 있다.[32]그러나 우사이와 포사티의 주장 모두 매우 복잡하고 미묘한 차이를 보이고 있으며, 마찬가지로 영화 보존에 있어 디지털 기술의 효용성에 대한 논쟁도 복잡하고 지속적으로 진화하고 있다는 점을 명심해야 한다.[14]

발전

1935년 뉴욕의 현대미술관은 영화 수집과 보존을 위한 가장 초기 제도적 시도 중 하나를 시작했는데, 이 시도는 전기와 에디슨 회사의 독창적인 네거티브와 세계 최대 규모의 D 컬렉션을 획득했다. W. 그리피스 영화.[33]이듬해 앙리 랭글루이스는 파리에서 시네마테크 프랑세즈를 설립해 세계 최대 규모의 국제 영화 컬렉션이 된다.[34]

대부분 1894년과 1912년 사이에 의회도서관에 보관된 수천 편의 초기 무성영화의 경우, 현존하는 유일한 사본은 저작권 등록으로 제출된 종이에 인쇄되었다.[35]이를 위해 광학 프린터를 사용하여 이러한 이미지를 안전 필름 스톡에 복사했는데, 이 프로젝트는 1947년에 시작되어 오늘날까지 계속되고 있다.[citation needed]도서관은 국립 영화 보존 위원회를 주최하고 있으며, 국립 영화 등록부는 매년 "미국 영화 유산의 범위와 다양성을 보여주는" 미국 영화 25편을 선정하고 있다.[36]조지 이스트먼 하우스 국제사진영화박물관은 1947년 사진과 영화의 역사를 수집, 보존, 발표하기 위해 임대되었고, 1996년 루이 B호를 개관하였다.메이어보존센터(Mayer Conservation Center)는 미국에 단 4개의 영화보존센터 중 하나이다.[37]미국영화연구소는 차세대 영화인들을 양성하고 미국 영화유산을 보존하기 위해 1967년에 설립되었다.[38]그것의 컬렉션은 현재 27,500개 이상의 타이틀을 포함하고 있다.

1978년 캐나다 유콘 준주 도슨시티에서 한 건설 굴착공사에서 20세기 초 영구 동토층에 묻혀 보존된 500여 편의 버려진 필름의 잊혀진 컬렉션을 우연히 발견했다.[39]이 운 좋은 발견은 공유되었고 안전 재고와 보관으로 이전하기 위해 미국 의회[40] 도서관캐나다 도서관으로 옮겨졌다.[41]그러나 이렇게 인화성이 높은 물질을 그렇게 먼 곳으로 옮기려면 결국 캐나다 국군의 지원이 있어야 오타와에 인도할 수 있었다.[42]이 발견의 이야기와 이 영화들의 발췌본은 2016년 다큐멘터리 영화 도슨 시티: 겨울왕국 시간에서 볼 수 있다.

영국 영화 연구소국립 영화텔레비전 기록 보관소 직원들이 복원한 또 다른 유명한 작품은 미첼과 케년 컬렉션으로, 20세기 초 영국 전역의 지역 박람회장이나 다른 장소에서 상영하기 위해 순회 박람회 운영자들에 의해 의뢰된 거의 모든 실제 영화들로 구성되어 있다.ry. 이 수집품은 회사의 정리 이후 수십 년 동안 두 개의 큰 통에 저장되었고, 1990년대 초 블랙번에서 발견되었다.복원된 영화들은 현재 20세기 초의 영국 생활에 대한 독특한 사회적 기록을 제공한다.[43]

그 원인에 기여한 개인 보존가들로는 로버트 A가 있다. 해리스제임스 캣츠(아라비아로렌스, 마이 페어 레이디, 그리고 몇몇 알프레드 히치콕 영화), 마이클 타우(슈퍼맨), 케빈 브라운로우(내성, 나폴레옹) 등이 출연한다.UCLA 영화텔레비전 아카이브와 같은 다른 단체들도 영화를 보존하고 복원했다; UCLA 작업의 주요 부분은 베키 샤프와 다른 단체들에 의해 인수된 권리로 인해 한때 크레딧이 변경되었던 파라마운트/유명 스튜디오워너 브라더스 만화책들을 포함하고 있다.

스튜디오 노력

1926년 윌 헤이스이스트만 코닥 공정에서 낮은 습도의 40도에 그들의 필름을 보관하여 "기원전 3,000년과 4000년의 남학생들이 우리에 대해 배울 수 있도록" 필름 스튜디오를 요청했다.[44]

1970년대에 시작된 메트로 골드윈 메이어는 골든 에이지 영화들 중 많은 영화들의 원래 부정적인 것들이 화재로 소실되었다는 것을 알고, 살아남은 모든 부정적인 요소들을 사용함으로써 모든 영화를 복원하고 보존하기 위한 보존 프로그램을 시작했다. 또는 많은 경우에, 그 다음으로 이용 가능한 요소들(정밀하고 훌륭한 거장 긍정적이든 미인이든)을 사용함으로써.nt 아카이브 인쇄).시작부터 일부 필름을 보존해야 한다면 그 모든 것이 되어야 한다고 판단했다.1986년 테드 터너가 MGM의 도서관(1950년 이전, [45][nb 1]MGM의 1986년 5월 이전, RKO Radio Pictures 카탈로그 대다수를 포함)을 인수했을 때, 그는 MGM이 시작한 보존 작업을 계속하겠다고 다짐했다.현재 터너 엔터테인먼트의 소유주인 타임 워너는 오늘도 이 일을 계속하고 있다.

영화 보존의 원인은 1980년대와 1990년대 초반 스티븐 스필버그, 마틴 스콜세지 등 유명하고 영향력 있는 영화 감독들이 그 원인을 제공하면서 전면에 등장했다.스필버그는 자신의 영화 죠스의 거장을 보러 갔을 때 영화 보존에 관심을 갖게 되었는데, 단지 그것이 촬영된 지 불과 15년 만에 심하게 분해되고 악화되었다는 것을 알게 되었다.스콜세지는 1980년 자신이 출연한 영화 '노래하는 황소'에서 흑백 영화 주식을 사용함으로써 영화계가 컬러 페딩 영화 주식을 사용한 것에 주목했다.[citation needed]그의 영화 '위고'는 많은 영화 선구자 조르주 멜리에스의 무성영화가 녹아내리고 원료가 신발로 재활용되는 주요 장면을 포함했다. 많은 영화 평론가들은 이 장면을 "어린 시절의 음모와 모험에 대한 기발한 이야기에 싸인 영화 보존을 위한 열정적인 브리핑"으로 보았다.[46]

스콜세지는 과거의 영화를 저장할 필요가 있다는 우려 때문에 1990년 영화 보존을 전담하는 비영리 단체인 영화 재단을 설립하게 되었다.그는 이 재단의 이사회에서 일했던 동료 영화 제작자들에 의해 이러한 노력에 동참했다.우디 앨런, 로버트 앨트먼, 프랜시스 포드 코폴라, 클린트 이스트우드, 스탠리 큐브릭, 조지 루카스, 시드니 폴락, 로버트 레드포드, 스티븐 스필버그.2006년에는 미국의 감독조합과 제휴한 영화재단의 이사회에 폴 토마스 앤더슨, 웨스 앤더슨, 커티스 핸슨, 피터 잭슨, 리, 알렉산더 페인이 추가되었다.[citation needed]

영화재단은 주요 영화 자료실 및 스튜디오와 협력하여 600여 편의 영화를 저장했으며, 종종 그것들을 자연 그대로의 상태로 복원했다.많은 경우, 원래 음성에서 미국 생산 법규에 의해 검열되거나 배제되었던 원본 영상이 복원되었다.이 재단은 고전영화의 보존, 복원, 발표 외에도 '전국 10만 명이 넘는 교육자가 사용'을 주장하는 교육 프로그램인 '영화 이야기'를 통해 청소년들에게 영화 언어와 역사에 대해 가르친다.[47]

디지털 텔레비전, 고화질 텔레비전DVD 시대에, 관객들은 디지털 형식에서 가능한 최고의 화질을 요구하기 때문에, 영화 보존과 복원은 상업적 중요성과 더불어 역사적 중요성에 대해 떠맡아 왔다.한편, 홈 비디오의 지배와 텔레비전 방송 콘텐츠, 특히 전문 채널에 대한 현재의 요구는, 영화가 이러한 미디어가 부상하기 전에는 원작자들과 스튜디오 경영진이 상상하지 못했던 정도로 장기적인 수익의 원천을 증명했다는 것을 의미했다.그러므로 미디어 회사들은 그들의 완전한 영화 라이브러리를 세심하게 보관하고 보존하기 위한 강력한 재정적 동기를 가지고 있다.

비디오 보조 기기와 필름 보존

그룹 VAFP(Video Aids to Film Reservation)는 2005년 인터넷에서 활동하기 시작했다.

이 VAFP 사이트는 민속촌 프로젝트에 대한 2005년 박물관 및 도서관 서비스 연구소(IMLS)의 보조금의 일부로 자금을 지원받았다.이미 국립영상보존재단이 제공하고 있는 기존의 필름 보존 안내서를 영상 시연으로 보완하는 것이 현장의 목적이다.[48]정확한 보존 방법을 철저하게 묘사하면서, 시작에 의해 제공되는 보존 안내서는 대부분 텍스트 기반이다.이 영화와 클립은 Creative Commons 라이센스에 따라 저작권이 부여되며, 이 경우 VAFP 사이트와 해당 클립의 작성자 및 그의 회사에 귀속된다.

복구상의 장애물

인쇄물 자체의 연령에 관계없이 부적절하게 보관할 경우 손상이 발생할 수 있다.필름 손상(인쇄물 눈물, 강렬한 빛 노출, 온도, 습도 등으로 인한 필름 베이스 컬링)은 보존 과정의 난이도와 비용을 크게 높일 수 있다.[5]비록 세심한 디지털 복원은 손상된 프레임에 복구를 위해 인접한 프레임에서 건물 조각과 조각들을 모아 이전과 이후의 프레임에서 캐릭터의 움직임을 바탕으로 전체 프레임을 예측함으로써 놀라운 결과를 만들어낼 수 있지만, 많은 영화들은 새로운 마스터를 조각할 충분한 정보를 영화에 남겨두지 않는다.아메스 등시간이 흐를수록 이 디지털 기능은 향상될 뿐 아니라, 적절한 복원과 예측을 하기 위해서는 궁극적으로 원작의 충분한 정보가 필요할 것이다.

비용은 또 하나의 장애물이다.[14]마틴 스콜세지의 영화보존 전담 비영리 더 필름 재단은 2020년 현재 음향 색채 기능의 광화학 복원 평균 비용을 8만45만 달러로 추산하고 있으며, 디지털 2K 또는 4K 복원은 '수십만 달러'로 추산하고 있다.[49]필름의 물리적 및 화학적 손상의 정도는 보존 동기에 영향을 미친다. 즉, 비즈니스 관점에 따르면 한 영화가 더 이상 "상업적으로" 사용할 수 없게 되면 수익 창출을 중단하고 금융부채가 된다.디지털 복원의 혜택을 받지 못하는 영화는 거의 없지만, 디지털 복원의 높은 비용은 여전히 이 방법이 가능한 한 광범위하게 적용되는 것을 막는다.[5]

새로운 미디어, 디지털 시네마, 그리고 끊임없이 진화하는 소비자 디지털 포맷에 대한 수요는 계속해서 변화하고 있다.영화 복원 시설은 관객의 호응을 유지하기 위해 보조를 맞춰야 한다.고전 영화들은 영화관이 2K에서 4K 프로젝션으로 옮겨가고 소비자 미디어가 SD에서 HD로, Ultra로 계속 옮겨갈 때에만 완벽에 대한 수요가 증가하면서 재편성되거나 재판매되려면 거의 박하 상태에 있어야 한다.HD 이상.[citation needed]

디지털 복원 단계

필름을 검사하고 청소하면 텔레신이나 영화 필름 스캐너를 통해 디지털 테이프디스크로 전송되고, 오디오가 동기화되어 새로운 마스터를 만든다.

복구가 필요한 일반적인 결함은 다음과 같다.

  • 먼지/먼지
  • 긁힘, 눈물, 에 탄 액자
  • 색 페이드, 색 변경
  • 과도한 필름 곡물(기존 필름의 복사본에는 원본에서 가져온 필름 곡물뿐만 아니라 복사본에서 나온 필름 곡물도 모두 포함됨)
  • 누락된 장면 및 소리(재공개 또는 텔레비전 방송을 위해 감청 또는 편집)
  • 수축[nb 2]

현대 디지털 필름 복원은 다음과 같은 단계를 거친다.

  1. 먼지와 먼지의 필름을 전문가적으로 청소하십시오.
  2. 모든 필름 눈물은 투명한 폴리에스터 테이프 또는 스플리싱 시멘트로 수리하십시오.
  3. 각 프레임을 디지털 파일로 스캔하십시오.
  4. 각 프레임을 인접한 프레임과 비교하여 필름 프레임을 프레임별로 복원하십시오.이것은 컴퓨터 알고리즘에 의해 어느 정도 이루어질 수 있으며, 그 결과를 인간적으로 확인할 수 있다.
    1. 프레임 정렬("지터" 및 "웨이브")을 수정하거나 스프로킷 내에서 필름이 이동하기 때문에 인접한 필름 프레임의 정렬이 잘못됨을 수정하십시오.이것은 프레임의 양쪽에 있는 구멍이 시간이 지남에 따라 왜곡되는 문제를 바로잡는다.이것은 프레임이 약간 중심을 벗어나게 한다.
    2. 색상 및 조명 변경을 수정하십시오.이것은 필름의 노화로 인해 깜박이는 것을 수정하고 프레임마다 약간의 색상이 변한다.
    3. 다른 프레임에서 이미지의 일부를 사용하여 먼지와 먼지로 막힌 영역을 복원하십시오.
    4. 다른 프레임의 이미지 부분을 사용하여 스크래치를 복원하십시오.
    5. 필름 곡물 소음을 줄여 프레임을 강화하십시오.필름 곡물과 같은 크기 또는 더 작은 크기의 필름 전경/배경 디테일이 흐릿해지거나 필름 제작 과정에서 손실된다.프레임과 인접한 프레임을 비교하면 주어진 작은 디테일이 프레임에서 다른 프레임으로 더 많은 필름 알갱이로 분할될 수 있기 때문에 상세 정보를 재구성할 수 있다.

광화학 복원 단계

현대적인 광화학 복원은 디지털 복원이 하는 것과 거의 같은 경로를 따른다.

  1. 기존 소재에서 어떤 버전의 영화가 복원될 수 있는지 결정하기 위해 광범위한 연구가 이루어진다.종종, 전 세계에 위치한 영화 보관소에서 대체 자료를 찾기 위해 광범위한 노력을 기울인다.
  2. 보존학자들이 다음 광화학 작업에 대한 극성지도를 기초로 한 요소들을 "핵심" 요소로 지정할 수 있도록 종합적인 복원 계획이 지도화되었다.많은 대체 요소들이 실제로 개봉 인쇄물이나 복제 마스터(해외 및 국내)로부터 인양되기 때문이다.조립 및 후속 인쇄를 위해 음극, 마스터 양극 및 릴리스 인쇄 요소가 다시 공통 극성(즉, 음극 또는 양극)에 도달하는 과정을 표시하기 위해 주의를 기울여야 한다.
  3. 기존 요소에서 테스트 프린트를 쳐서 대비, 해상도, 색상(색상일 경우), 음질(오디오 요소가 있는 경우)을 평가한다.
  4. 요소는 대비의 축적, 곡물 및 분해능 상실과 같은 아날로그 중복 아티팩트를 최소화하기 위해 가능한 최단 중복 경로를 사용하여 복제된다.
  5. 모든 소스는 단일 마스터 복원 요소(대부분은 음극 복제)로 조립된다.
  6. 이 마스터 복원 요소로부터 복합 미세 곡물 마스터와 같은 복제 마스터를 생성하여 축제 상영 및 DVD 마스터링에 실제 인쇄물을 칠 수 있는 인쇄 부정을 추가로 생성한다.

교육

영화 보존의 실천은 과학보다 더 기술적이다.1990년대 초까지 영화 보존에 헌신적인 학술 프로그램은 없었다.실무자들은 관련 교육(예: 도서관이나 아카이브 과학), 관련 기술 경험(예: 영화 연구실 작업)을 통해 또는 영화 작업에 대한 순수한 열정에 이끌려 이 분야에 입문하는 경우가 많았다.[50]

지난 20년 동안 전세계 대학들은 종종 합동으로 교육되는 필름 보존과 필름 보관의 대학원 학위를 제공하기 시작했다(후자는 필름과 미디어 컬렉션의 설명, 목록화, 색인화, 그리고 광범위하게 말하는 관리와 관련된 기술에 더 중점을 둔다).

최근 몇 년 동안 이 분야에서 디지털 기술의 급속한 침입은 영화 보존의 직업 범위를 어느 정도 재정의했다.이에 대해, 영화 보존 분야의 대학원 프로그램 대다수는 디지털 영화 보존과 디지털 영화 및 미디어 수집 관리에 관한 강좌를 개설하기 시작했다.

이 분야에서 확립된 일부 대학원 과정은 다음과 같다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 워너 브라더스.1948년 8월에 개봉된 모든 만화 외에, 그들이 단지 배포한 1949년부터 한 쌍의 특징과 1948년 9월 1일 이후에 발표된 모든 짧은 주제들을 유지했다.
  2. ^ 선형 및 "웹을 가로지르는" 너비(1~2)는 물론 대형(1~2) 천공 필름 시멘트 스플라이스 주변에서 국부적으로 퍼커링되며, 무성 및 초기 사운드 필름에서 가장 흔하다.고도로 수축된 필름(1.5% 이상)은 개조된 장비에 복사해야 하며 그렇지 않으면 필름이 손상될 가능성이 크다.인화성 질산염 필름의 경우 필름이 중복기에 끼여 공회전할 수 있기 때문에 위험성이 입증될 수 있다.일부 복제 방법은 광원에 장기간 노출될 경우 필름에 발화하기에 충분한 열을 가진 광원을 가지고 있다.

참조

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추가 읽기

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  • 동굴, D. (2008)"Born digital"(디지털 출생) – 고아 양육?:아날로그 패러다임을 통한 디지털 미디어 획득.이동 이미지. 8(1), 1-13.
  • Crofts, C(2008) Digital Decess. 무빙 이미지. 8(2), xii-35.
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  • Paul Read and Mark-Paul Meyer(편집자:):영화 필름의 복원.2000년 옥스퍼드ISBN 0-7506-2793-X
  • 미끄럼틀, 앤서니: 질산염은 기다리지 않을 것이다: 미국의 영화 보존의 역사, 맥팔랜드와 회사, 1992년.
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외부 링크