판넬 도장 이전

Transfer of panel paintings
세바스티아노 피움보의 <라자루스상승>은 1771년 패널에서 캔버스로 옮겨졌다.[1]

불안정한 그림을 원래 썩거나 벌레먹거나 금이 가거나 일그러진 목재 지지대에서 캔버스나 새 판넬로 옮겨 패널 위에 보존하는 관행이 18세기부터 실천되고 있다.그것은 이제 목재의 보존의 개선된 방법에 의해 대체되었다.[2]

이 관습은 1711–1725년 나폴리크레모나에서 발전하여 18세기 중반까지 프랑스에 도달했다.[3]특히 19세기 후반에 널리 행해졌다.프레스코지를 옮기는 데에도 비슷한 기법이 사용된다.캔버스에 그려진 유화는 추가 지원을 받거나 새로운 후원으로 옮겨지는 경우가 많다.

방법들

이 과정은 헨리 모그포드가 그의 그림 보존 핸드북에 기술되어 있다.매끄러운 종이가 칠해진 판넬의 표면 위에 붙여졌고, 그 위에 모슬린이 한 겹 붙여졌다.그 다음 판넬을 아래쪽으로 향하게 하고, 목재는 뒤쪽에서 떨어져서 "평면이 안전하게 갈 수 있을 만큼 얇아질 때까지" 계획했고, 나머지는 면도기와 같은 날카로운 도구로 긁어냈다.그리고 나서 그 그림의 지면은 용매나 스크래핑에 의해 제거되었고, 얇은 색의 피부 외에는 아무것도 남아 있지 않고 종이로 붙여진 채 모슬린에 의해 붙들어졌다.그런 다음 라이닝 그림에 사용된 것과 같은 방법을 사용하여 준비된 캔버스를 페인트 층의 뒷면에 부착했다.접착제가 말랐을 때, 종이와 모슬린은 조심스러운 댐핑으로 제거되었다.[4]

18세기 파리에서 공정을 수행하는 대표적인 작업장은 프랑스 왕실 소장품에서 많은 작품을 전수한 장루이 하킨(d. 1783)의 작업장이었다.작업장에서의 이전은 때때로 페인트 층과 새 캔버스 사이에 실크 조각이나 종이 한 장이 있는 것으로 밝혀졌다.이번 워크숍은 하킨이 나폴레옹 시대에 이탈리아에서 프랑수아 뚜생 하킨(1756–1832)이 프랑수아 투생 하킨(1756–1832)의 사망 이후 계속되었다.[1]

하퀸의 현대적인 장미셸 피코가 사용한 또 다른 방법은 화학적으로 지층을 용해시켰는데, 분명히 아산화질소의 연기로 인해 패널이 페인트에서 온전하게 제거될 수 있었다.[1]나중에 복원한 마리야곱 고데프로는 증기를 사용함으로써 비슷한 결과를 얻었다고 기록되어 있다.[5]

독일과 오스트리아에서는 덜 극적인 "부분이전"이 사용되는 경향이 있었는데, 이 곳에서는 원목의 얇은 층이 보존되어 새로운 판넬에 붙었다.[6]

참조

원천

  • Dardes, Kathleen; Rothe, Andrea (eds.). The Structural Conservation of Panel Paintings: Proceedings of a symposium at the J. Paul Getty Museum. Vol. 3. Los Angeles: The Getty Conservation Institute.

인용구

  1. ^ a b c Dunkerton, Jill; Howard, Helen (2009). "Sebastiano del Piombo's Raising of Lazarus: A History of Change" (PDF). National Gallery Technical Bulletin. 30.
  2. ^ 다르드스와 로더 189쪽
  3. ^ 다르드스와 로트 268–269쪽
  4. ^ Mogford, Henry (1851). Handbook for the Preservation of Pictures (3rd ed.). London: Winsor and Newton. pp. 35–6.
  5. ^ Bomford, David; Leonard, Mark (2004). Issues in the Conservation of Paintings. Getty Publications. p. 281. ISBN 978-0-89236-781-8.
  6. ^ 다드스와 로더 222쪽