데스메트법

Desmet method

데스메트법(Desmet Method, 일명 데스메트컬러라고도 함)은 초기 무성영화색상을 복원하는 방법인데, 원래 이 방법은 다음 중 한 가지에 해당하는 과정을 거쳤었다.

  • 필름 틴팅 – 전체 이미지를 한 가지[1] 색상으로 채우는 프로세스
  • 토닝 – 이미지의 어두운 부분만 색칠하는 프로세스
  • 둘의 조합

그것은 벨기에 브뤼셀의 시네마테크 로얄 벨지크에서 일하는 영화 보관자복원가 노엘 데스메트에 의해 개발되었다.[2]

배경

1960년대 이전에는,[3] 초기 컬러 영화들은 거의 예외 없이 흑백 필름에 보존되었고, 색상은 아예 기록되어 있다면, 글로만 기록되었다.이러한 행동들은 많은 후속적인 회복에 막대한 손해를 끼쳤다.[4]하지만, 오늘날 초기 컬러 영화들을 복원하기 위한 많은 다른 방법들이 있지만, 그럼에도 불구하고 각각의 방법에는 고유의 장점과 단점이 있다.

가장 분명한 것은 어떻게 보면 가장 직설적이고(아직도 성공하기 위해서는 많은 기술과 정확성이 필요하지만), 그리고 오늘날에도 여전히 가장 보편적인 방법은 '있는 그대로'라는 오리지널 컬러 프린트를 현대 이스트만 컬러음극 필름에 복사하는 것이다.개발된 음극 간에서 새로운 컬러 양극 프린트를 칠 수 있다.

만약 올바르게 설정되고 실행된다면, 새로운 양성 인쇄물의 색상은 원래 인쇄물의 색상과 매우 유사할 수 있다. 그러나 그것들이 오늘날 살아남을 때만 그렇다.따라서 세월이 흐르면서 색이 바래고 부패하고/또는 다른 변화가 생기더라도 그것들과 함께 복사될 것이다.포화도를 아주 약간 개선할 수 있는 가능성을 넘어, 이 방법은 어떤 색 복원에도 거의 도움이 되지 않는다.한편, 현대 컬러 필름 스톡의 사용뿐만 아니라 다른 주목할 만한 단점도 있다.컬러 필름은 값이 비싸고 보관 불변성이 의심스러운데, 이는 현대의 컬러 염료가 시간이 지남에 따라 퇴색되는 것으로 알려져 있기 때문이다.[5]

노엘 데스메트가 1960년대부터 색조나 토닝(또는 둘 다)의 과정에 의해 원래 색칠되어 있던 무성영화를 복원하기 위한 번뜩이는 방법을 독자적으로 개발한 것은 이러한 문제들의 결과였다.데스메트의 방법으로 오리지널 컬러 프린트를 컬러 필름보다는 현대적인 범색 컬러의 흑백 간 음극 필름에 먼저 베낀다.[6]그리고 나서 색상은 나중에 양인쇄를 제작할 때 적용된다.

테크닉

틴팅만으로 컬러를 재현하기 위해 개발된 흑백 간 음극은 최초 인쇄 패스에서 현대 컬러 프린트 스톡에 먼저 인쇄된다.그런 다음 두 번째 인쇄 패스에서 같은 필름 조각이 적절한 컬러 조명(또는 컬러 필터를 통해 중성 빛이 비추는 빛)으로 깜박인다.

결과는 사실상 흑백의 이미지 위에 있는 컬러 이미지에 지나지 않지만 착시현상은 꽤 설득력이 있다.한편, 컬러 조명이나 필터를 사용하면 원래 보았던 것처럼 색상을 재현하려고 할 때 더 큰 자유를 얻을 수 있다.

토닝에 의한 컬러 프린트의 재현을 위해 개발된 흑백 간 음극은 중성 광원이 아닌 컬러 광원을 사용하여 컬러 프린트 필름에 노출된다.빛이 부정적인 이미지의 밝은 부분을 더 쉽게 통과함에 따라 결과는 긍정적인 이미지의 어두운 부분에만 색상이 되어 원음을 효과적으로 시뮬레이션 할 수 있게 된다.

조합된 틴트와 톤은 동일한 공정을 사용하여 재현할 수 있으며, 톤을 시뮬레이션할 수 있지만, 두 번째 인쇄 패스를 추가하여 이미지의 밝은 부분에 색상을 입혀 원래의 틴트를 시뮬레이션할 수 있다.두 번째 패스가 전체 이미지를 덮기 때문에 두 가지 색상이 혼합되기 쉽기 때문에 미리 테스트할 때 색상의 균형을 정확히 맞추는 것이 매우 중요하다.

장점과 단점

데스메트 방식의 주요 이점은 비용에 있다. 흑백의 음극 필름이 여전히 컬러 필름보다 저렴하기 때문이다.또한 흑백 간 음극은 현대 컬러 간 음극 필름에 사용된 색염료와 동일한 색채 염료를 사용하지 않기 때문에 컬러 필름보다 더 큰 아카이브 기록을 제공한다.

그러나 데스메트 방식은 단점이 없는 것은 아니다.이 중 원칙은 파테컬러(Later Pathéchrome) 스텐실 공정 또는 Handschiegl 공정에 의해 색칠된 것과 같이 더 선택적으로 색칠된 인쇄에는 이 기법을 사용할 수 없다는 것이다.이러한 인쇄물은 여전히 현대의 음극간 필름에 직접 복사하거나 디지털 형식으로 스캔하여 디지털 방식으로 조작한 다음 필름에 다시 기록해야 한다.

현대 컬러 필름을 사용하여 긍정적인 프린트를 하는 것도 또 다른 결점이다.현대 컬러 필름 스톡은 청록색, 자홍색 및 황색 염료를 감산 혼합하여 필요한 색상 범위를 효과적으로 생성한다.이 염료들은 필름을 애초에 색칠하는 데 사용된 일부 단색 염료와 같은 수준의 포화도와 색조를 재현할 수 없으며, 특히 빨간색과 녹색과 같은 원색도 마찬가지다.[7]그럼에도 불구하고 데스메트 방법은 여전히 색상 간 음극 방식보다 포화 색상의 범위가 더 크다.

오늘날에도 이러한 빈티지 컬러 효과를 원래의 방법으로 재현하는 것은 기술적으로 가능하다.물론 이것은 재생산 면에서 가장 정확한 방법이지만, 현대 흑백 인쇄 필름처럼 완전히 정확하다고는 말할 수 없지만, 영화 초창기에 사용된 필름과 매우 유사하지만, 여전히 그 당시 사용된 필름 주식과 다른 속성을 보여줄 것이다.그것은 또한 가장 복잡하고, 시간이 오래 걸리고, 비용이 많이 드는 절차다.게다가, 제조업자들이 원래 제공한 독성 염료들 중 많은 것들은 건강 및 안전 기준의 증가로 인해 오늘날 더 이상 구할 수 없다.한편, 이용 가능한 것들은 종종 많은 비용을 들여야만 구입할 수 있다.그 결과, 현재 이 시설을 제공할 수 있는 곳은 영화복원에 전문화된 극소수의 영화연구소에 불과하다.

최근 몇 년 사이 점점 보편화되고 있는 언급할 만한 또 다른 방법은 원본 컬러 프린트를 고해상도 디지털 포맷으로 옮겨 디지털 도메인에서 이미지를 조작한 뒤 다시 필름에 재포장하는 것이다.의심할 여지 없이 이 방법은 복원 면에서 가장 넓은 자유를 제공하는데, 전통적인 광화학 수단으로는 가능하지 않은 많은 것들이 디지털로 가능하기 때문이다.

그러나, 그것은 또한 윤리적으로 가장 의심스러운데, 그것은 그 자체의 독특한 특성과 한계와 함께 오는 다른 매체로의 이전을 수반하기 때문에, 도중에 원작의 본질적이고 필름과 같은 많은 특성들을 잃어버리게 된다.디지털 미디어 포맷의 수명은 아직 결정되지 않았기 때문에, 그것은 또한 최소한의 기록이다.따라서, 영화 복원의 디지털 기법이 의심할 여지 없이 증가하고 있지만, 그것들은 여전히 표준이 되는 것과는 거리가 멀다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 동화를 바탕으로 한 20대 영화 - 영화의 맛
  2. ^ 데스메트 색상 방법 NFSA
  3. ^ 색조 및 색조 필름을 복원하기 위한 데스메트컬러 방법
  4. ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds) (2000), Restore of Motion Picture Film, Oxford:버터워스 하이네만, 페이지 275 & 287
  5. ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds) (2000), Restore of Motion Picture Film, Oxford:버터워스 하이네만, 페이지 287
  6. ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds) (2000), Restore of Motion Picture Film, Oxford:버터워스 하이네만, 페이지 289
  7. ^ Mark-Paul Meyer, Paul Read (eds) (2000), Restore of Motion Picture Film, Oxford:버터워스 하이네만, 페이지 290

추가 읽기

  • Paolo Cherchi Usai (2000). Silent Cinema: An Introduction. London: BFI. ISBN 0-85170-745-9.

외부 링크