프레스코화의 보존 및 복원

프레스코화 보존과 복원은 프레스코화를 돌보고 유지하는 과정으로, 원할 경우, 프레스코화가 장기 생존할 수 있도록 문서화, 검사, 연구, 치료를 포함한다.

기술

프레스코는 벽화를 그리는 기법으로, 갓 칠한 라임 플라스터나 젖은 라임 플라스터에 색소를 바르는 기법이다.물은 색소가 회반죽과 합쳐지게 하는 결합제의 일종으로 작용하며, 일단 회반죽이 세워지면 회화는 벽의 일체적인 부분이 된다.

재료(화학적 구성)

프레스코 화학물질은 다음과 같이 구성된다.

• 이산화규소(모래)
• 산화칼슘(퀵 라임)
• 이수소산화물(물)
• 수산화칼슘(슬라이드 라임)
• 이산화탄소
• 탄산칼슘(limstone)

탄산칼슘(limstone)은 열에 의해 분해되어 산화칼슘(quicklime)과 이산화탄소 가스를 생산한다.그 후 산화칼슘은 물과 반응하여 수산화칼슘(슬라이드 라임)을 형성하고, 열 방출과 함께 발열 작용으로 알려져 있다.^[1]

고대부터 19세기 초까지 사용된 색소

• 탄소 흑색 - 목재 또는 기타 식물 재료(흡수 탄소)를 가열하여 생성
• 뼈 검정 - 공기가 없는 뼈 또는 폐 아이보리(탄소 10%, 인산칼슘 84%, 탄산염 6%)
• 움버 - 실리카와 점토가 있는 천연 미네랄 레드볼과 시나브레스의 색상(철(III)-산화망간, 산화알루미늄)
• 적색 오크레 - 실리카와 점토를 함유한 천연 미네랄 중 일부는 산화철과 헤마이트(무수철(III)-산화물)로 구성된다.
• 노란색 오크레 - 실리카와 점토를 함유하고 있으며, 실리카와 점토를 함유하고 있으며, 그 색에 귀속되는 천연 미네랄인 고에타이트(철옥시수소화물)
• 라임 화이트 - 분필(탄산칼슘 및 석회석)
• 매더 호수 - 매더 식물 뿌리(루비아 틴토룸)에서 추출한 추출물
• 카르민 호수 - 두 종류의 비늘 곤충에서 추출한 것: 코치네랄과 연석
• 리얼가 - 천연 미네랄(황화탄소)
• 말라카이트 - 천연 미네랄(기본 구리 탄산염)
• 오르피멘트 - 천연 미네랄(황화수소)
• 이집트 청색 - 최초의 인공 색소이며, 고대에만 사용됨(동 규산칼슘)
• 인디고 - 와이드 식물에서 유래한 식물성 염료(Isatis intinctoria L.)
• 레드 리드 - 천연 미네랄 미니움(리드, II,IV)-산화)
• 녹지 - 천연 미네랄 글라우콘나이트 또는 청자(알루미늄 규산염)

^[2]

프레스코화 열화

프레스코는 교회, 고대 사찰, 무덤과 같은 예배 장소와 공공 유흥에 사용되는 개인 주거지와 상업 시설에서 발견될 수 있다.이러한 환경과 그 오염물질이 유기물과 무기물 모두 화학 물질과 상호 작용하여 프레스코화와 그 미적, 구조적 악화에 기여하는 색소를 만들어 내는 데 이용되었다.또한 프레스코화 같은 벽화는 사용된 기법에 따라 지지대, 지면 또는 페인트 층으로 구성된 층층 구조물을 가지고 있다.벽화의 이러한 성분들은 물리적으로나 화학적으로나 생물학적으로 악화된다.습기, 염분, 대기오염과 같은 요인들이 대부분 벽화 악화의 주범이었지만, 그 분야에서는 곰팡이나 미생물 동식물 같은 생물학적 기관의 성장도 부패의 원인이 된다고 보는 사람이 많다.^[3]

화학적 분해

색소 변색, 얼룩, 바이오 필름의 형성은 화학적 열화를 나타낸다.프레스코에 존재하는 유기 분자와 무기 분자의 다양성을 감안할 때 환경 조건(습도, 온도, 빛, pH)이 육성된다면 프레스코 기질에 많은 종류의 미생물이 자랄 수 있다.^[4]화학적 악화는 동화 작용이나 방음 작용에 의해 대사물을 통한 곰팡이의 원인일 수 있다.동화 과정에서 곰팡이는 프레스코화 성분을 효소 생성을 통해 탄소원료로 사용하는 반면, 분열 과정에서 부패는 주로 노폐물을 배설하거나 산과 색소를 포함한 대사 매개체의 분비에 의해 표면이 손상되거나 얼룩지거나 손상될 수 있다.^[5]

물리적 저하

페인트 층의 균열 및 분해 징후와 페인트 물집이 형성되면 물리적/구조적 저하를 나타낸다.산업 오염물질은 산소와 물과 반응하여 황산과 질산을 생산하기 위해 가스와 연소하는 화석 연료를 포함하고 있다.이 산들은 탄산칼슘(림스톤)을 물에 녹는 황산칼슘으로 변환시키고, 표면층 내에서 큰 결정체를 형성하여 프레스코에 물집이 생겨 날아가 버린다.^[6]환경오염물질의 부작용과는 별도로 표면 위 또는 아래에서 곰팡이가 성장하면 페인트 층의 이탈이 프레스코화의 물리적 구조적 저하에 더욱 기여할 수 있다.^[7]

예방진료

당초 문맥에서 벗어나 문화기관으로 이전한 프레스코화는 위험성이 낮더라도 지속적으로 모니터링되는 보다 안정적인 환경에 있다는 장점이 있다.다만 문화유산 등 아직 원산지에 남아있는 프레스코화는 다른 오염물질과 연계해 관광교통량이 많아 환경요소에 취약해 위험성이 높다.따라서, 유사한 물체와 마찬가지로, 데이터 기록기는 실내, 실외 또는 반정형 환경에서 프레스코화를 위한 미세 기후 모니터링을 위한 열온도 센서뿐만 아니라 온도 및 상대 습도 등의 주변 조건을 모니터링하는 데 유용하다.^[8]

청소 방법

청소는 예술작품을 예술가가 의도한 대로 복원하는 것을 목표로 하지만, 예술작품을 어떻게 청소하느냐는 제거되는 재료의 특성에 따라 달라질 것이다.그림에서는 다양한 유기용제가 사용되지만, 가장 일반적인 용제는 물이며, 종종 pH를 조절하는 킬레이트화제, 계면활성제 또는 염분을 함유하고 있다.예술의 상면에 있는 세정 시스템을 유지함으로써 제공되는 제어 수준 때문에, 조직, 젤, 스폰지를 통해 용액을 적용하는 것이 표준이 되고 있다.1980년대 후반에 도입된 그런 겔은 대개 셀룰로오스나 합성 고분자로 두꺼워진 수성 유화제다.용제를 천천히 방출함으로써 용제가 층을 도색하도록 하는 부기 손상을 방지한다.1960년대 동안, 석고 벽화인 프레스코화를 통합하고 안정화하기 위해 합성 고분자를 사용하는 것이 인기를 끌었다.그것들은 이전에 사용되었던 왁스 코팅의 완벽한 대체품처럼 보였지만, 시간이 지남에 따라 이것이 사실이 아니라는 것이 분명해졌다.그들의 존재는 그림의 표면적 특성을 크게 변화시켰고, 그림 아래 염분이 기계적 응력과 결정화되면서 분해 속도가 빨라졌다.게다가 중합체 자체는 변색되어 부서지기 쉬워졌다.^[9]1990년대 중반에 이르러 석재용 레이저 세척이 정착되어 금박을 입힌 동전과 프레스코화 등 다른 재료에 쓰이기 시작했다.살바토레 시아노 피렌체에 있는 국립 응용물리연구소의 한 이탈리아 물리학자가 미세~나노초 단위의 짧은 펄스를 사용하는 방법을 개발했을 때 큰 돌파구가 열렸다.^[10]지난 10년 동안 또 다른 주요한 혁신은 콜로이드 과학과 나노 기술의 보존에 대한 사용이다.1990년대 중반 콜로이드 과학자 피에로 바글리오니는 물과 유기상 사이의 접점에 있는 계면활성제로 안정화된 유기 용매와 물의 분명한 혼합물인 미세항전을 고안했다.프레스코화를 세척하는 또 다른 특이한 방법은 특정 유형의 박테리아를 사용하여 프레스코에서 무기질 지각과 동물 유약을 제거하는 것이다.박테리아는 많은 효소를 생산할 수 있기 때문에 유기물과 무기물을 대사하여 황화수소, 분자 질소 또는 이산화탄소로 처리하는 복잡한 세척 문제를 다룰 수 있다.^[11]

수리 및 복원 기술

18세기에는 벽에서 프레스코화를 제거하는 방법 등 고대 미술 작품의 복원과 보존을 위한 새로운 기술이 완성되었다.분리는 일반적으로 석재나 벽돌과 같은 자연적인 뒷면으로부터 페인트 층을 분리하는 것을 포함하며, 사용된 제거 기술에 따라 분류할 수 있다.

마셀로 기법으로 알려진 가장 오래된 방법은 벽면을 자르고 벽의 상당 부분을 석고 및 프레스코화 그 자체와 함께 제거하는 것이다.

반면 담배 기법은 도색된 표면과 함께 아리카시오라 불리는 석고 준비층만 제거하는 것을 포함한다.

마지막으로 스트라포 기법은 의심의 여지없이 가장 침습성이 적은 것으로서, 염료를 흡수한 인토나치노라고 알려진 가장 윗층의 회반죽만 밑의 아리카시오 층을 건드리지 않고 제거하는 것을 포함한다.이 방법에서는 면과 동물 접착제로 만든 보호 커버를 도장면에 도포한다.그 위에 도장 면적보다 더 큰 두 번째, 훨씬 무거운 천을 얹고 프레스코 가장자리 주변 벽에 깊은 절개를 한다.고무 망치는 프레스코화가 벽에서 떨어져 나가도록 반복해서 때리는 데 사용된다.그런 다음 제거 도구를 사용하여 송곳, 그림, 천과 접착제 덮개에 부착된 인토나치노를 아래에서 위로 분리한다.

프레스코 뒷면에는 여분의 석회를 제거하기 위해 얇게 깎은 후 벨라티니라고 불리는 얇은 면직물 두 개로 만든 영구적인 뒷면, 그리고 접착제 한 겹으로 더 무거운 천으로 재구성한다.그런 다음 두 겹의 모르타르를 도포한다; 처음에는 거친 것을 도포한 다음, 그 다음에는 더 부드럽고, 더 컴팩트한 것을 도포한다.

박격포들이 새 지지대의 첫 번째 진짜 층을 구성한다.벨라티니 천과 더 무거운 천은 미래의 분리를 용이하게 하기 위한 용도로만 사용되며, 따라서 스트라토 디 희생제물층 또는 희생층으로 알려져 있다.모르타르가 건조되면 접착제를 한 겹 발라 합성 재료로 만든 단단한 지지대에 프레스코를 부착해 원래 프레스코를 수용했던 건축물을 재구성하는 데 사용할 수 있다.배접이 완전히 건조된 후 탈착 시 프레스코 앞면을 보호하는 데 사용되는 천 커버는 온수 분무와 탈색 에틸 알코올을 사용하여 제거한다.^[12]

피에로 바글리오니는 또한 악화되는 프레스코화를 수리하는 데 나노입자를 사용하는 것을 개척했다.예술가들은 일반적으로 젖은 수산화칼슘 석고 위에 직접 칠을 했는데, 이것은 대기 중의 이산화탄소와 반응하여 탄산칼슘(칼슘)을 형성한다.수세기에 걸쳐 오염과 습기로 인해 탄산염층이 분해되고 벽 내부의 황산염, 질산염, 염화염 등이 재분해되어 도장면의 열화로 이어진다.바글리오니는 나노입자가 기존의 보존 방식에 개선될 것이라고 확신했다.그의 치료법은 알코올에 산재된 수산화칼슘 나노입자를 주입하고 그 크기가 10~100nm에 불과해 프레스코에 수 센티미터로 침투시켜 고갈된 석회암을 서서히 개혁할 수 있게 한다.^[13]

아목시실린과 같은 항생제는 프레스코의 천연 색소에 살고 있는 박테리아 종을 치료하는데 사용될 수 있으며, 박테리아는 그것들을 가루로 만들 수 있다.^[14]

프레스코 수리의 또 다른 방법은 면 거즈 및 폴리비닐 알코올의 보호 및 지지 밴드를 적용하는 것이다.어려운 부분은 부드러운 브러시와 국소 진공으로 제거한다.제거가 용이한 다른 부위(물이 적어서 손상되었기 때문에)는 암모니아 용액의 중탄산염으로 포화된 종이 펄프 압축기로 제거하고 탈이온수로 제거한다.이들 구간은 강화되었다가 다시 부착된 후 염기교환수지압축제로 세척하고, 벽면과 화보층은 바륨 하이드레이트로 강화한다.균열과 분리부는 석회 퍼티로 정지하고, 미크론화 실리카를 적재한 에폭시 수지를 주입한다.^[15]

프레스코 복원 프로젝트

시스티나 성당

시스티나 성당은 1970년대 후반과 1980년대에 복원되었다.이것은 역사상 가장 중요하고, 가장 규모가 크고, 가장 긴 예술 복원 프로젝트 중 하나이다.프로젝트의 점검, 계획, 승인 등을 고려하지 않고 전체 프로젝트를 완료하는 데 12년이 걸렸다.복원된 예배당의 여러 부분 가운데 가장 관심을 끈 것은 미켈란젤로의 프레스코화였다.그 복구는 논란을 불러일으켰다.다수의 전문가들은 복원 절차로 프레스코화 위에 여러 겹의 재료를 긁어내 수리할 수 없는 손상을 초래할 수 있으며, 이 재료들을 제거하면 프레스코화 위에 있는 색소가 깨지기 쉽고 인공광, 온도변광으로 날짜가 잡혔던 색소가 노출될 수 있다고 주장하면서 제안된 기법을 비판했다.이산화, 습도, 공해.그러한 노출은 원작에 막대한 피해를 줄 것이라고 그들은 우려했다.^[16]

폼페이의 신비의 별장

폼페이의 신비로운 빌라의 프레스코화를 위해, 초기 보존 노력은 프레스코화를 제거하고, 벽을 다시 쌓거나 보강한 다음, 그림을 다시 붙이는 것을 포함한다.제1기 관리원들도 유화를 섞은 왁스 코트를 입혀 그림의 표면을 닦고, 고대의 색소를 보존하며, 깨지기 쉬운 작품들을 안정시켰는데, 이 프레스코트는 고대 예술가들이 결코 의도하지 않았던 윤기나는 모습을 연출했다.동시에 왁스는 표면의 갈라진 틈을 메워 벽 안쪽에 습기를 봉합하여 벽을 함께 지탱하는 모르터의 강도를 떨어뜨려 더욱 약화시켰다.2013년까지 대부분의 폼페이우스와 마찬가지로 이 별장은 수년 동안 서로 다른 단계로 건설된 보호 덮개처럼 현대적인 보존이 절실히 필요하게 되었다.불안정한 벽으로 인해 그림의 일부가 부서지고 있었고 모자이크는 수백만 명의 방문객들의 발에 의해 심하게 손상되었다.왁스를 반복적으로 바르면 색소가 산화되고 어두워지며 프레스코화가 노란색으로 변하여 외관이 크게 달라졌다.모자이크와 프레스코 양쪽에 있는 별장의 모든 표면 장식은 이전에는 보존되어 있었지만, 불규칙한 방법으로 보존되어 있었다.현재 채용되고 있는 방법들 중 일부는 수십 년 동안 폼페이의 관리자들이 사용해 왔다.프레스코는 메스나 화학 용액을 사용하여 손으로 닦았다.도장면을 탈이온수로 희석한 아크릴 수지로 접합한 후 균열로 주입하는 것은 물론 세균 제거에 항생제 사용도 했다.^[17][18]

오늘날 그 팀들은 프레스코를 청소하기 위한 레이저와 벽과 그림의 붕괴 정도를 평가하기 위한 초음파, 열화상, 레이더를 포함하여 더 많은 첨단 도구들을 마음대로 사용할 수 있다.빌라의 보호 덮개 전체를 검사하는 데 드론이 활용되고 있다.^{[citation needed]}

참조