이력도료분석

Historic paint analysis

역사적 페인트 분석 또는 건축 페인트 연구는 광범위한 건축 마감재에 대한 과학적 분석이며, 주로 특정 시점에서 표면 마감재의 색상과 거동을 결정하는 데 사용됩니다.이를 통해 건물의 구조적 역사와 시간의 흐름에 따라 건물의 외관이 어떻게 변화했는지를 알 수 있습니다.

역사적인 페인트 분석은 2차원 및 3차원 예술 작품을 보존하고 복원하는 데 사용되는 그림의 보존복원과 공통적인 방법론을 공유합니다.이것은 유기 또는 무기 색소와 색소에 포함된 염료와 같은 성분들의 식별을 포함합니다.또한 과거의 페인트 분석은 (, 오일 또는 라텍스와 같은) 안료의 현탁액 매체 및 페인트와 관련된 기판을 식별합니다.안료층의 식별 및 분석과 마무리 노광에는 피니쉬 노광, 광학 현미경, 형광광 현미경, 편광광 현미경, 푸리에 변환 적외선 분광 등 다양한 방법이 사용됩니다.

이 도구들은 환경 보호 과학자들이 페인트의 물리적, 화학적 행동을 모델링할 수 있게 해줄 뿐만 아니라 데이트 목적으로도 유용합니다.마찬가지로, 페인트 손실, 표면 열화, 새로운 재료와의 상호 작용, 기판, 층간 박리, 배지 및 색소 열화, 악어에 영향을 미칠 수 있는 열화제로 인해 발생하는 위험 수준을 평가하기 위해 분석이 사용됩니다.이 정보를 손에 쥐면, 보존 과학자는 보존자가 페인트칠된 표면의 연대표를 더 잘 이해할 수 있도록 돕고, 보존자의 수명을 보장하면서도 이전 상태로 외관을 복원하는 데 유용한 권장 사항을 만들 수 있습니다.

역사

역사적인 건축 페인트 분석은 미국에서 20세기 초에 그 기원을 발견합니다.역사적인 보존 운동은 1849년 조지 워싱턴의 집인 버논 산의 보존과 함께 시작되었습니다.초기의 보존가들진정성에 관심을 가지게 되었습니다.그들은 살아남은 페인트와 마감재가 매우 중요하지만 원래의 마감재가 아니었을 수도 있다는 것을 깨닫기 시작했습니다.

1950년대와 1960년대에 필라델피아의 인디펜던스 국립역사공원에서 건축가 페넬로페 하트손 배첼러에 의해 페인트 색상이 조사되었습니다.그녀의 선구적인 노력은 독립기념관에서 사용된 18세기 물감들을 조사하기 위해 스테레오 현미경의 사용을 소개했습니다.배첼러는 또한 색상을 일치시키고 참조하기 위해 먼셀 색상 시스템의 사용을 소개했습니다.그녀의 획기적인 출판물인 페인트 색상 연구 복원은 원래 색상을 결정하기 위한 역사적인 건축 페인트 분석에 관한 최초의 출판물이었습니다.

1960년대와 1970년대 초, 뉴잉글랜드 고미술 보존 협회(SPNEA)의 Morgan W. Phillips는 보스턴의 Harrison Gray Otis House에서 역사적인 페인트와 색상 분석에 참여하게 되었습니다.동시에 필라델피아 국립공원관리국(National Trust for Historic Preservation of Washington, DC), 그리고 나중에 공원관리국(Park Service)의 북동부 지역 사무소에서 바첼러와 함께 일했던 역사적 건축가 E. 블레인 클리버(E. Blain Cliver)가 역사적 페인트 분석에 참여하게 되었습니다.그는 옛 보스턴 해군 야적장 건물 28에 실험실을 세웠습니다.

1970년대 초 프랭크 S. Welsh는 필라델피아의 National Institute of Standards and Technology에 들어갔고 Batcheler와 함께 역사적인 그림을 연구하기 시작했습니다.Welsh는 미국 국립 표준국(National Institute of Standards and Technology)에서 먼셀 색 시스템과 일치하는 색을 명명하는 데 사용하는 방법을 소개했습니다.웰시는 역사적 보존의 어휘에 "그림 분석"이라는 용어를 도입했습니다.[1]

현재 과학적 페인트 분석을 수행하는 다양한 민간 기업들이 존재합니다.주목할만한 회사로는 영국의 링컨 컨저브레이션(Lincoln Conservation)과 데이비드 아보가스트(David Arbogast)가 있습니다.John Canning: Perfecting Finish와 같은 소규모 회사도 역사적인 페인트 분석을 전문으로 하고 있으며 대부분의 회사는 서비스와 출판물에 대해 자세히 설명하는 웹사이트를 가지고 있습니다.

시료채취방법

역사적으로 페인트 분석은 나중에 페인트 층을 조심스럽게 제거하여 기판까지 일련의 마감재를 보여줌으로써 현장에서 수행되었으며, 이 방법을 일반적으로 스크래치 앤 매치 방법이라고 합니다.이것은 역사적인 윌리엄스버그의 마감재를 초기에 복원하는 동안 사용된 방법론이었습니다.이 방법은 일부 시술자들에 의해 사용되고 있지만, 오해석의 문제가 내재되어 있고 페인트의 노화 및 변색과 같은 문제를 해결하지 못하기 때문에 일반적이지 않습니다.

완성된 분석은 실험실 조건에서 수행되기 때문에 샘플은 추후 분석을 위해 현장에서 수집되며 분석가가 수집하거나 고객에게 발송하여 수집할 수 있습니다.채취 과정에서 검체에 라벨이 부착됩니다.대표적인 정보는 시료번호, 건물명, 건물위치, 수집자명, 채취일자, 시료의 실제위치에 관한 구체적인 자료 등입니다.

David Arbogast의 샘플 수집에 따르면,[2] 샘플은 일반적으로 두 가지 유형의 패키지 중 하나로 수집됩니다.마닐라 동전 봉투를 적극 추천합니다.그것들은 봉인되지 않은 채로 있어야 하는 커다란 플랩을 가지고 있습니다.샘플이 그러한 봉투에서 이동할 가능성은 사실상 없습니다.다른 가능성은 플라스틱 재봉합(Ziploc) 가방으로 마음대로 열고 닫을 수 있습니다.이런 유형의 패키지의 유일한 단점은 라벨링이 어려울 수 있다는 것입니다.샘플링 수집은 "주로 만나는 기판의 종류에 따라 달라집니다.일반적인 빈도순으로 보면, 기판에는 목재, 회반죽 재료, 벽 덮개, 경질 조적 재료 및 금속이 포함됩니다.샘플은 메스나 XActo 나이프와 같은 날카로운 금속 칼날을 사용하여 수집됩니다."[2]건물의 실제 부분은 분석을 위해 제출되지만 현미경을 통해 보기 때문에 표본이 클 필요는 없습니다.이 경우 크기는 중요하지 않습니다.필요한 것은 페인트 층이 모두 서로 잘 접착되어 있고 각각의 기판에 잘 접착되어 있는 샘플입니다.

대부분의 샘플링 방법의 경우 스크랩핑 방법을 사용하여 샘플을 기판과 관련 바니쉬로 가져갑니다.페인트 샘플을 제거할 때는 채취한 층서가 완벽한지 확인하기 위해 기판 조각도 제거하는 것이 중요합니다.역사적인 건축 유적지 내에서 다양한 색소, 결합제 및 색상을 식별하기 위해, "전문가들은 숨겨진 층을 밝히기 위해 기계 및 화학 조사의 조합을 사용하는 반면, 층과 기질에 대한 현미경 실험실 분석은 원래의 색상과 마감을 정의하는 데 사용됩니다."[3]

메스를 사용하여 "스크랩"을 수행하는 전통적인 방법은 초기 층을 노출시키는 느리고 매우 부정확한 방법입니다.전자 기술의 단점은 상대적으로 낮은 배율 수준을 감안할 때 중요한 층을 놓치기 쉽고 프라이밍 코트와 같은 층을 역사적인 마감 코트로 오인하기 쉽다는 것입니다.또한 현장의 가변 광원은 색상의 인식을 다양한 정도로 변화시킵니다.[4]종종 나이프로 작은 화구를 만든 다음 표면이 문지르면서 페인트 층이 넓어지는 완만한 경사로 가장자리를 모래로 만드는 것이 더 효과적입니다.완성된 결과는 코트의 전체 순서가 드러나 있는 황소눈이나 목표처럼 보일 것입니다.[5]과거와 최근의 분석에서 페인트 연구자들은 연구를 위해 현장에서 제거된 샘플이 실제 역사적인 색상을 나타내지 못할 수도 있다는 것을 점점 더 인식하게 되었습니다.[6]이러한 전통적인 표본 추출 방법의 부정확성 때문에, 건축 페인트 연구는 재료 과학으로 발전했습니다.[6]

열화작용제

보존 과학자들은 역사적인 페인트 분석에서 색소를 정확하게 식별하고 노화시키기 위해 색소의 화학적 특성에 의존합니다.그러나 색소 반응의 분석은 물리적, 화학적, 생물학적 열화 나이에 따라 다릅니다.기판의 최상층은 기상 조건과 같은 생물학적, 물리적 기상 손상에 더 취약하고, 하층은 미생물의 열화에 따른 화학적 손상에 더 취약합니다.보수주의자들이 역사적 페인트를 보호하고 분석하는 계획을 세우려면 열화의 원인이 역사적 페인트에 어떤 영향을 미치는지 이해해야 합니다.

빛은 역사적인 페인트 분석에 일반적인 위협이 됩니다.광열화제는 가시광선이 "표백(표백)"되거나 페인트의 외층을 어둡게 하기 때문에 무기 및 유기 안료 성분의 산화 및 기타 열화를 유발합니다.[7]역사적인 벽화와 건물의 경우, 대기 오염은 페인트 벽화와 외관의 붕괴, 변색 또는 부식을 일으킵니다.

화학적 상호작용

화학적 상호작용으로 인한 열화를 초래할 수 있는 많은 요인들이 있습니다.현탁액과 같은 현탁액의 결과 중 하나는 색소가 아마씨유의 배지에 분산되어 있을 때 발생하며, 이는 장시간에 걸쳐 황변을 일으킬 것입니다.이 반응을 상쇄하고 분석을 위한 샘플을 준비하기 위해 "대상 영역은 기계적으로 노출되고 색상이 일치하도록 준비됩니다.샘플은 형광관 아래에서 2주 동안 옅은 표백을 하여 아마씨 오일의 흑화와 황화를 반전시킵니다.그런 다음 크로마토미터로 샘플을 측정합니다.관리자는 역사적 건축과 건물의 역사, 건축 마감재와 그 재료와 제조에 대한 지식, 그리고 색상과 색소가 어떻게 노화되는지에 대한 지식을 가져야 합니다."[8]

생분해

자연 환경의 많은 요소들이 페인트의 열화를 초래할 수 있습니다 - 그 중에서도 생물학적 활동은 가장 중요하지 않습니다.미생물, 곰팡이 및 조류는 호흡 활동을 통해 색소, 결합제 및 현탁액과 기질을 분해할 수 있습니다.

그림의 미생물 분해라는 그의 기사에서, 오리오 세페리는 다음과 같이 언급합니다: "...건축물 정면의 프레스코 벽화와 같이 빛에 노출된 그림에서 자라는 시아노박테리아와 조류는 상당한 피해를 입힐 수 있습니다.녹색, 검은색, 갈색 또는 노란색의 녹조 파티나가 도장된 부분을 덮음으로써 발생하는 심미적 손상 외에도, 이 유기체들은 표면 층의 풍화를 유발하여 도장된 층의 부분 및 기초 석고의 분리를 가속화할 수 있습니다."[9]

온도가 올바르지 않음

온도가 잘못되면 페인트 층이 갈라지고 광학 현미경 샘플에 균열이 발생합니다.더 낮은 온도에서는 "바니쉬, 옻칠, 목재, 오일, 알키드, 아크릴 페인트와 같은 재료들이 특히 위험하므로 극도의 주의를 기울여 다루어야 합니다.[7]마찬가지로 공기가 너무 건조하면 상대습도가 잘못되면 페인트가 깨질 수 있으며, 변형, 팽윤, 곰팡이 등은 유기 안료 샘플(일반적으로 오래된 페인트 샘플)에 영향을 미칠 수 있습니다.일관된 온도 및 습도 변동은 페인트의 수분 함량에 영향을 미칠 수 있습니다.이러한 변형은 페인트 층의 작은 면적으로 시작할 수 있지만 "검출되지 않은 상태로 두면 표면적이 증가"할 수 있습니다.[7]

물리력

물리적 힘은 부적절한 작업 처리로 인한 칩, 균열 및 안료 층의 파손을 유발할 수 있습니다.모든 직원과 핸들러는 이러한 잘못된 취급을 방지하기 위해 예술품을 운반할 때 적절한 이동 절차에 대한 교육을 받아야 합니다.

화재는 예술 작품이나 역사적 건물의 안료를 완전하고 돌이킬 수 없는 손상으로 이어집니다.피해를 예방하기 위해서는 화재 시 최선의 조치를 결정하는 비상 계획을 수립하는 동시에 집집이나 건물 화재를 예방하기 위한 올바른 안전 조치를 마련해야 합니다.

도둑질

전체 그림의 도난으로 인해 전체 안료 샘플이 손실되는 경우는 흔하지 않지만, 그라피티와 같은 역사적 정면의 파손 행위는 역사적 안료에 대한 무기 페인트 층을 생성합니다.

물.

물은 색소 퇴화의 가장 큰 관심사입니다.[7]물은 건물과 그림에 곰팡이를 일으키고 습도를 증가시킬 수 있습니다.이러한 곰팡이와 수분의 증가는 해충들에게 작업을 소개하고 열화를 증가시킵니다.

하우스키핑은 예방적인 관리를 위해 필수적입니다. 예를 들어, 기후와 오염에 더 많은 관심을 기울이면, 이러한 연구는 역사적인 건물과 장소의 색소 퇴화를 줄이는데 도움이 될 수 있습니다.실내 공간의 경우 HVAC 시스템을 통해 내부 온도, 빛, 습도를 기계적으로 제어하고 보존 관리를 잘 하면 색소 생분해량을 줄이는 데 도움이 됩니다.이 모든 열화작용제는 안료 음영과 직접적으로 일치하는 먼셀(Munsell) 컬러 시스템의 효과를 방해합니다.먼셀 색계는 색이 이나 색, 채도 또는 의 포화도, 값이나 중성적인 밝기나 어둠의 세 가지 속성에 기초하여 색이 색 팬으로 배열되는 과학적 체계입니다.

분석.

페인트 분석은 반드시 최소 3개의 프로세스로 구성되며, 객실/건물에서 사용 가능한 문서 정보를 검사한 후에만 수행됩니다.

순서는 다음과 같이 대략적입니다.[5]

  1. 페인트 샘플 채취와 단면 제작...그 후 이들은 그려지거나 사진에 찍힐 것입니다.
  2. 그리고 나서 드로잉이나 현미경 사진으로 단면의 지층을 분명히 하면 긁힌 자국이 생길 것입니다.그런 다음 긁힌 부분이 색을 깨끗하게 하기 위해 일정 시간 동안 자외선에 노출되어야 합니다.
  3. 안료 및 매체 식별은 다수의[clarification needed] 지원을 받아 수행됩니다.
  4. 정리된 색상의 평가는 식별된 색소를 사용하여 구성된 시험 배치와 비교하여 이루어질 수 있습니다.

분석의 주된 목적은 과거의 마감재를 결정하고 매체와 색소를 포함한 주요 구성요소를 결정하는 것입니다.현미경 분석을 위한 페인트 샘플의 준비에는 두 가지 방법이 있습니다.첫 번째는 파라핀이나 수지와 같은 영구적인 배지에 샘플을 장착하는 것입니다.그런 다음 시편을 평평한 마무리로 연마하여 현미경 아래 단면에서 층을 볼 수 있는 수평 표면을 제공합니다.도색 층이 가장 잘 드러나도록 기계적인 방법으로 샘플을 갈아냅니다.두 번째는 샘플을 느슨하게 유지하고 표면이 부서진 상태로 두는 것입니다. 그런 다음 현미경 아래에서 층의 다양한 보기를 허용하기 위해 조작할 수 있습니다.

종종 수십 년 동안의 장식으로 인한 페인트 층의 시퀀스를 보고 시간 순서대로 색상 체계를 확인할 수 있습니다.객실이나 건물의 다양한 특징의 표본을 비교하여 실내 장식의 연속적인 구성 안에서 다양한 특징의 장식 변화를 표로 나타내어 패션과 취향의 변화를 나타낼 수 있습니다.건물의 새 요소에서 얻은 샘플은 페인트 층이 적습니다.페인트 분석가들은 보통 역사적인 단계인 장식, 건축 변화, 역사적인 페인트 재료와 공예 실습에 대해 보고하고 유산 건축물에 대한 설명과 해석에 투입할 수 있는 충분한 자격을 갖추고 있습니다.[10]

실험실 분석

노출완료

마감 노출은 역사적인 색상과 패턴을 드러내기 위해 과도한 페인트를 조심스럽게 제거하여 수행합니다.이 작업은 기계적 및/또는 화학적 스트리퍼를 사용하여 수행할 수 있습니다.마감 노출은 "잠재적인 숨겨진 예술 작품이나 패턴을 발견하는 데 유용하며, 종종 역사적인 장식 계획의 전말을 알려줄 것입니다."[11]

광학현미경

광학 현미경은 역사적인 페인트에서 발견되는 거친 입자부터 미세한 입자(50-2mμ-m)까지 해결할 수 있으므로 대부분의 경우 명확하게 식별할 수 있습니다.이 크기 범위는 표면 외관에 영향을 미칩니다.[12]

편광현미경(PLM)

편광 현미경은 편광을 사용하여 샘플의 일부를 비춥니다.이 기술은 신뢰할 수 있고 화합물에 특화된 입자 식별을 제공하며, 수백 개의 다른 입자들 중 하나의 입자를 정확하게 식별할 수 있다는 점에서 고해상도이며, 또한 선택적입니다.[12]

편광현미경(PLM)을 이용한 안료 식별

편광 현미경(PLM)을 위한 안료 샘플을 수집하기 위해 "수술용 메스는 장착되지 않은 샘플의 깨끗하고 대표적인 페인트 영역에서 작은 스크랩을 수집하는 데 사용됩니다.그런 다음 블레이드 끝을 누르고 깨끗한 유리 현미경 슬라이드를 가로질러 당겨서 표면에 안료 입자를 분산시킵니다.이 안료는 카길 멜트마운트를 사용하여 커버 슬립 아래에 내장됩니다.내장된 색소는 200-400x의 Nikon Eclipse 8-i 현미경을 사용하여 교차 및 평면 편광 투과광에서 검사됩니다.페인트 샘플의 크기, 모양 및 기타 형태를 연구하기 위해 디지털 이미지가 캡처됩니다."[13]

푸리에 변환 적외선 분광법

푸리에 변환 적외선 분광법은 화합물의 무기 성분과 유기 성분을 식별하는 데 사용되는 적외선 분광법의 한 종류입니다.다양한 성분이 적외선을 흡수하는 방식을 분석해 '도료의 종류(화학물질, 색소 등)'를 결정합니다."[11] FITR은[11] "다른 코팅은 영향을 받지 않고 특정 코팅을 선택적으로 제거하는 데 필요한 최적의 용매를 선택하는 데 도움이 되는 재료 분석에 가장 적합하기 때문에" 과거의 페인트 분석에 유용합니다."[11]

휴대용 분광 광도계

페인트 샘플에 대한 정확한 판독값을 얻는 작업을 복잡하게 만드는 요인이 몇 가지 있습니다.가장 일반적인 것 중 하나는 샘플이 관찰되는 조명 조건의 차이로 인해 색상이 '시프트'되는 현상이 발생하기 때문입니다.이는 지각 변동으로 인해 다양한 조명 조건에서 페인트 샘플을 '읽기'하는 과정에서 부정확한 결과를 초래할 수 있으며, 이른바 '메타아메리카 매치'의 원인이 될 수 있습니다.[14]이러한 차이를 방지하기 위해 관리자들은 더 객관적인 일치를 얻기 위해 분광 광도계를 사용합니다.기존의 기기들은 일반적으로 운반하기에는 너무 컸지만, 컴퓨터 소프트웨어는 이제 이 기술을 휴대할 수 있도록 만들어 현장에서 보다 정확한 판독을 수행할 수 있게 되었습니다.이는 금속 거터 스파우트와 같이 기판을 추출하거나 운반할 수 없는 경우와 같이 페인트 샘플을 실험실로 쉽게 운반할 수 없는 경우에 특히 유용합니다.Baty는 "분광도계가 있는 컴퓨터 소프트웨어를 사용하면 모든 조명 조건(주광, 가정용 조명 및 사무실 조명이 가장 일반적으로 지정됨)에 대해 색상을 일치시킬 수 있으며 메타머 현상을 피할 수 있거나 불가피한 경우 예측할 수 있습니다."라고 주장합니다.[14]

Munsell Color System(먼셀 색 시스템)을 사용하여 색상 표기인 색상은 샘플과 시각적으로 동일한 간격으로 배치된 100개의 눈금과의 관계를 나타냅니다.이 척도 안에는 주요 색조 10개, 주색 5개, 중급 5개가 있습니다.색조는 그룹의 중심 구성원을 나타내는 이니셜(red R, yellow-red YR, yellow Y, yellow-green YG, green G, blue-green B, blue-blue PB, purple P, red-purple PR)로 식별됩니다.각 그룹의 색상은 숫자 1부터 10으로 식별됩니다.붉은 색 중 가장 자주색인 100의 1은 1R, 가장 노란 색은 10R, 중심 색은 5R로 지정됩니다.색상을 숫자로 표기하려면 색상 10R을 10으로, 5Y를 25로 표시할 수도 있습니다.Chroma는 동일한 값의 중립 회색 축에서 특정 색조의 이탈 정도를 나타냅니다.최대 색상 채도를 위해 /0부터 /14까지 표기된 중성 회색의 색상 채도 강도입니다.[2]

색상 휠의 중립 회색 축은 값(lightness)으로, 1번 검은색부터 10번 축 상단의 흰색까지 다양합니다.시각적 값은 10개의 간격을 가진 암석 또는 토양 색 차트의 중성 회색 칩을 사용하여 근사화할 수 있습니다.색상 파라미터는 색상, 값/채도(H, V/C)와 같이 반 정량적으로 그림으로 표현할 수 있습니다."중간 빨간색" 색상은 세 가지 색상 속성인 5R 5.5/6과 함께 프레젠테이션의 예가 되어야 합니다.이는 5R이 붉은 색조의 중간에 위치하고, 5.5는 빛과 어둠의 중간 근처에 있는 먼셀 값의 밝기, 6은 먼셀 채도의 정도, 즉 채도 척도의 중간 정도에 있는 색 채도를 의미합니다.[2]

해석

역사적 페인트 분석의 가장 일반적인 응용은 역사의 어느 시점에서 구조물의 물리적 외관을 재구성하거나 건물의 구조물의 진화와 변화를 이해하는 것입니다.[15]따라서 특정 작업 과정을 선택하기 전에 고려해야 하는 것은 새로운 페인트 처리에 의해 생성되는 역사적인 외관과 시각적 인상입니다.

보존

처리의 목적이 보존인 경우, 건물의 기존의 역사적인 특징과 마감재를 유지 및 보수함으로써 가능한 한 많은 역사적인 페인트를 절약할 수 있습니다.때로는 표면을 간단히 청소하거나 마감의 무결성을 유지하고 보호하기 위해 보호 코팅만 추가하면 됩니다.재도장만 하면 되는 경우, 새 페인트는 보다 안전하고 현대적이며 내구성이 뛰어난 제형을 사용하여 기존 페인트 색상과 일치합니다.이 경우 이전 표면의 모양을 복원하는 것은 목표가 아닙니다.

재활

일반적인 재활치료에서는 실내 공간의 효율적인 재사용이 목적이므로 페인트의 종류와 색상을 모두 선택할 때 더 많은 위도가 존재합니다.경제성과 내구성, 지역 또는 국내 업체의 고품질 표준 페인트 사용, 자격을 갖춘 계약 업체의 신청 등과 같은 요소를 선택하는 경우가 많습니다.색상 선택은 실내 또는 날짜와 스타일이 유사한 외관을 위해 작성된 페인트 조사 보고서를 기반으로 할 수 있습니다.그러나 현재의 색상 값과 취향이 고려되는 경우가 더 많습니다.

대학 건물, 시청, 도서관, 교회와 같은 기관 건물의 내부와 외부는 종종 장식적인 세부사항을 포함합니다.재활 치료 중에는 시간과 장소에 대한 역사적인 감각을 불러일으킬 수 있도록 장식 작업의 선택된 부분과 색상 일치 과정을 유지하거나 복원하는 데 주의해야 합니다.최소한 역사적으로 올바른 페인트 색상을 사용하는 것이 필수적입니다.

복원

복원 프로젝트에서 가장 중요한 시기에 나타난 모습 그대로의 모습을 표현하는 것이 목표입니다.역사적 연구, 페인트 샘플의 현장 수집, 실험실 분석을 바탕으로 특정 기간에 특성을 반영하여 표면 색상과 처리를 재현할 수 있습니다.복원 과정에서 색상은 건물의 역사적인 무결성을 유지하기 위해 위에서 설명한 방법을 사용하여 정확한 표현을 제공하기 위해 전문가에 의해 맞춤 제작됩니다.예술가 또는 장인을 찾을 수 있는 경우, 복원 기간에 적합한 기술을 사용하여 역사적으로 복제된 페인트를 적용할 수 있습니다.사용자 지정 페인트 제조는 거의 수행되지 않지만 색상과 글레이징은 동일하게 사용자 지정이 가능합니다.

역사적인 페인트 분석에 근거한 구조 복원의 초기 예 중 하나는 John D가 자금을 지원한 버지니아주 Williamsburg의 복원입니다. 1920년대의 록펠러.수잔 내쇼프가 건물의 오래된 마감을 단순하게 긁어내고 드러냄으로써 수행한 조사는 윌리엄즈버그 색상으로 대중적으로 알려지게 된 팔레트를 산출했습니다.[16]하지만, 페인트 색상 연구의 발전은 인기 있는 Williamsburg 색상 팔레트가 빛바랜 색과 오래된 마감재에서 파생되었다는 것을 암시했습니다.1980년대와 1990년대 동안 콜로니얼 윌리엄스버그는 웰시와 협의하여 역사적인 지역의 수많은 건물들에 대한 포괄적인 페인트와 색상 분석을 수행했습니다.Williamsburg의 "최초의 현대 과학 페인트 분석"이라는 이 연구는 색상 팔레트가 처음 의도했던 것처럼 역사적인 색상을 나타내지 않는다는 것을 확인했습니다.게다가 그는 선택된 몇몇 색상들이 19세기 이후의 페인트 층에서 나온 것이라는 것을 발견했습니다.[17]"흥미롭게도, 많은 색깔들이 여전히 수잔 내시의 초기 연구에 바탕을 두고 있었답니다.4년 전, 벤자민 무어는 '윌리엄스버그 컬러 컬렉션'을 발표했습니다.144개의 색상으로 구성된 이 최신 팔레트는 CWF 전문가들과의 긴밀한 협업의 산물로 현미경, 기구 분석, 그리고 다양한 범위를 제공하기 위해 아카이브 연구에 의해 보완된 색도법을 포함한 현대 건축 페인트 연구 방법을 사용합니다.18세기 윌리엄즈버그의 건축 마감을 정확하게 반영하는 것으로 믿어지고 있습니다."[18]이러한 유형의 연구를 바탕으로 Colonal Williamsburg는 건물 색상과 페인트를 원래 의도한 모습으로 복원하기 위해 페인트 복원 과정을 거쳤습니다.[19]

건축인류학

역사적 페인트 분석은 사람들이 특정 시기에 어떻게 살았거나 일했는지에 대한 이해를 높이기 위해 사용될 수 있습니다.그러한 분석의 한 예는 폼페이의 프레스코 벽화에 대한 연구에서 볼 수 있습니다.폼페이의 금성 신전에서 조사한 결과, 이 지역 특유의 노란색/갈색 색소가 발견되었습니다.색소 분석 결과 소마-베수비오산과 화학적 조성이 밀접한 물질로 색상이 구성된 것으로 결론지어졌습니다.이것은 연구자들로 하여금 이 지역에서 이 색소의 지역적인 생산이 있었다고 제안하게 만들었습니다.이와 같은 조사는 연구자들로 하여금 사람들이 역사의 특정 지점에서 어떻게 살거나 일했는지를 이해할 수 있게 해줍니다.[20]

건축연대측정

역사적인 페인트 분석을 통한 건축 연대 측정은 다양한 과정에서 발생할 수 있습니다.건물의 날짜 또는 기간은 안료 또는 마감재 층에서 식별된 재료, 특정 양식적 특징 또는 기술, 역사적 기록 및 증거로부터 얻을 수 있습니다.[21]건축 연대 측정법은 건물의 구조적 변화 또는 구조적 변화를 식별하는 데 사용될 수 있습니다.경우에 따라서는 납계 도료의 경우와 같이 도료 조성물의 변화를 날짜 표시 목적으로 사용할 수도 있습니다.

1977년까지 납은 안료를 안정화시키기 위해 일반적으로 페인트에 사용되었습니다.와이트 섬의 오스본 하우스에서 조사한 결과,[22] 연구원들은 세 개의 다른 페인트 층에서 다른 수준의 납을 확인할 수 있었습니다.이를 통해 주요 구조 변화의 날짜를 파악할 수 있습니다.[23]한 방에 납 페인트가 있고 다른 방에는 납 페인트가 없는 방이 더 최근에 추가되었다는 것을 나타냅니다.

벽지분석

역사적인 벽지에 대한 관심은 역사적인 물감과 색상에 대한 관심과 함께 발전했습니다.건축물의 원래 모습에 대한 조사는 때때로 역사적 장소가 발전해 온 스타일과 경향에 따라 벽지를 포함할 수 있습니다.페인트와 벽지 분석은 건물의 원래 모습이나 미관에 대한 질문에 답하려고 할 때 밀접한 관련이 있습니다.배경화면 분석의 주된 목적은 구조물 내에 어떤 배경화면이 존재했을지도 모른다는 것을 확인하는 것이며, 이를 통해 역사의 한 지점에서 그 장소의 내부 장식 계획에 대한 상세 정보를 제공합니다.[24]벽지와 페인트 분석은 벽지와 벽지 접착제를 포함할 수 있는 역사적인 페인트 샘플 층을 볼 때 더 밀접하게 연관됩니다.이 유형의 표본은 구조물의 이력을 통해 벽지가 사용되었는지 여부에 대한 세부 정보를 제공할 수 있습니다.벽지 분석 과정에서 발견된 벽지의 스타일과 디자인은 벽지 역사가들이 파악할 수 있습니다.배경화면 분석의 중요성은 외관이 어떻게 생겼는지에 대한 세부사항을 제공할 수 있습니다.

시사점

역사적 페인트 샘플의 도구, 기법, 방법론이 발전함에 따라 뉘앙스에 따라 해석에 수반되는 복잡성은 이미 복잡한 이야기를 더하게 됩니다.해석은 보존 과학자들이 건축 역사학자들과 협력하여 층서를 해독할 것을 요구하며, 페인트 선택에 정보를 준 맛과 선호도뿐만 아니라 그들의 제조와 소비의 사회적, 정치적, 경제적 풍토도 고려할 것을 요구합니다.

예를 들어, 관리자이자 재료 분석가인 Kristen Moffitt(Colonial Williamsburg Foundation, Conservator, Conservator & Materials Analyst)는 Patrick Baty가 어떻게 영국 런던에 규제가 도입되었을 때 산업화 이전과 이후의 시대가 갈라지는 지점을 알아내기 위해 샘플 층 사이에 그을음을 사용했는지를 설명합니다.[25]마찬가지로, 그녀는 페인트 샘플의 색이 사회 경제적인 지표 역할도 할 수 있고 그 구조물에 살았던 사람들의 실제 경험에 대해 우리에게 많은 것을 말해줄 수 있다고 언급합니다.Colonal Williamsburg의 Granger Department of Architectural Preservation and Research의 전무인 Mat Webster는 Moffit과 함께 더 깊고 더 강렬한 색상의 샘플은 영국에서 수입된 값비싼 색소에서 유래된 것이라는 점에 주목했습니다.따라서, 그것들은 거의 사용되지 않고 집의 가장 공공장소의 방에만 나타납니다.이러한 데이터는 건축 역사가와 고고학자가 역사적인 경제-무역 네트워크를 모델링하는 데 도움이 되는 재료 문화 연구를 알려줄 뿐만 아니라, 직장에서 역사적인 사회 계층에 대한 가설을 세우는 데 도움이 됩니다.[25]이러한 데이터는 거주자가 살았던 조건을 이해하는 데 매우 중요하며, 역사적 기록에 풍부함과 질감을 더합니다.

Moffit은 또한 과학적 정보가 없을 때 불연속적으로 역사적 미적 도식에 대한 오해를 어떻게 드러낼 수 있는지 설명합니다.모핏은 버지니아주 윌리엄스버그에 있는 18세기 식민지 시대의 주택에서 채취한 샘플을 참고하여, 힌지와 문 양쪽의 밑에 있는 층들이 처음에는 그들의 시대의 미학에 맞추어 같은 색으로 칠해졌다고 설명합니다.그러나 이후의 층을 분석한 결과 흑백의 부조화가 드러났으며, 이는 식민지 부흥 미학의 시도가 실패했음을 보여줍니다.[25]역사적 기록에 대한 적절한 이해가 없다면, 이 샘플들은 열등한 "스크래치 앤 매치" 방법과 육안 검사만으로 얻은 경우 잘못된 결론으로 이어질 수 있습니다.표본 추출 기술을 논의하는 섹션에서 언급했듯이, 수집 방법은 지난 수십 년 동안 상당히 개선되었으며, 보다 신뢰성 있는 과학 프로토콜은 Baty가 "사이비 분석"이 신뢰할 수 없고 기만적이라고 간주하는 오래된 "스크래치 앤 매치" 방법을 대체했습니다.[26]

색이동

많은 요인들이 위의 서론 부분에 자세히 설명된 열화제의 영향을 받아 시간이 지남에 따라 색소가 퇴색되거나 "이동"되어 시간이 지남에 따라 색이 퇴색되거나 다른 방식으로 손상되었을 때 잘못된 결론으로 이어질 수 있습니다.예를 들어, 육안 검사만으로는 눈에 "올리브 그린"으로 읽을 수 있지만 실제로는 실험실에서 프러시안 블루로 식별될 수 있습니다.[26]마찬가지로 연기나 화재로 인한 입자상 물질의 축적이 페인트 칠된 벽이나 천장에 축적될 수 있으며, 시간이 지남에 따라 처리되지 않은 상태로 방치될 경우 의도한 색상 체계의 일부로 잘못 받아들여지는 노란색이 발생할 수 있습니다.

색상 이동은 변경된 조건이 의도된 스키마로 이해될 경우(특히 위에서 설명한 오래된 "스크래치 앤 매치" 평가를 기반으로 할 경우) 구조물을 실제 모양으로 복원하는 작업을 수행하는 관리자에게 문제를 일으킬 수 있습니다.수정되지 않으면 역사적 스키마가 음소거되었다고 잘못 인식하는 경우와 같이 역사적 기록을 광범위하게 오독할 수 있습니다. 실제로는 산화만 했을 때 의도적으로 '억제'할 수 있습니다.역사적인 윌리엄스버그를 방문하는 많은 방문객들은 우리가 지금 역사적으로 정확하다고 이해하고 있는 밝고 활기찬 색상을 마주치게 되어 놀랄 것이라고 모핏은 보도했습니다.[25]

진정성과 역사적인 컬러 팔레트

일부에서는 결함이 있는 복원물도 마찬가지로 발표할 가치가 있다고 주장할 수 있지만, 바티는 "정체와 새로운 연구의 거부"만 초래할 것이라고 주장합니다.[26]Baty는 역사적인 인테리어의 재건에 있어서 역사적 진실성을 열렬히 지지하고 있으며, "우리의 문화와 그 영향에 대한 우리의 이해에 기여하는 것은 그들의 발전에 대한 연구입니다.[26]그는 특히 역사적 장식 도식에 대한 값비싼 수정을 요구할 때, 우리의 역사적 감성에 반하는 새로운 정보를 거부하는 사람들에 대해 경고합니다.

그럼에도 불구하고, 건축 보존가 Tania Alam과 같은 다른 사람들은 진실성이 구조적 보존이라는 대의에 역행하는 과거에 대한 더 유연한 해석을 주장합니다.우리는 아직 거기에 있습니까?의 기사에서, 알람은 다양한 정도의 환상이 구조적인 보존에 기여하는 최소한 두 가지 사례를 언급합니다.

Alam은 건축가이자 디자이너인 Alexander Girard가 1961년 인디애나주 콜럼버스 시내에 위치한 Washington Street의 활성화 계획을 위한 성공적인 입찰에서 그의 작품을 인용하고 있습니다.[27]알람은 지라드가 과학적인 방법에 의존하지 않고 단순히 "새롭게 디자인된 간판과 함께 작동하기 위해 빅토리아 시대 상업 건물의 건축적 특징을 강조하는 색상 계획의 사용을 통해 복원을 시각화했다"고 언급했습니다.지라드는 결국 저렴한 비용으로 지역 내 철거 예정인 역사적 건축물을 되살리는 데 성공했습니다.[27]

그녀는 사우스 비치 마이애미의 활성화 프로젝트를 위한 1980년대의 기발한 파스텔 팔레트로 쇠퇴하는 지역을 보존하는 것뿐만 아니라 그 지역을 문화 지도에 올린 것으로 인정받는 레오나르드 호로위츠의 업적을 따르고 있습니다.Horowitz의 기발한 팔레트는 문제의 건물들의 건축적 특징을 강조하여 건물들을 생기 있게 복원하고 현재 존경받는 South Beach Miami의 Art Deco District를 설립했습니다.

Alam은 Girard와 Horowitz 모두 그들의 활성화 제안의 구성에 과학적 증거에 의존하지 않았다는 것을 인정합니다.그러나, 그녀는 보존 구조가 균형을 유지할 때 이러한 위반이 용서될 수 있다고 주장하고, "역사적인 구조를 복원하고 보존하려는 그들의 시도에서, 이 두 가지 색상 팔레트는 각각의 영역에서 본질적으로 새로운 미학을 창조했습니다.[27]Girad와 Horowitz는 생활 환경의 맥락에서 일했으며 도시 구역을 활성화하기 위해 고안된 스키마에 의존했으며 Baty의 작업은 장학금과 공교육이 가장 중요한 무대인 역사적 보존에 중점을 두고 있습니다.역사적 페인트 분석의 관행이 계속해서 발전함에 따라 사실과 허구 사이의 극점은 수용 가능한 균형에 도달할 가능성이 높습니다.하지만 그때까지는, 교육을 받은 대중들이 이런 구분을 할 수 있어야 합니다.

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외부 링크