회화의 보존과 복원

Conservation and restoration of paintings
싱가포르, 헤리티지 보존 센터, 그림 보존 연구소

회화의 보존과 복원은 전문 회화 관리자에 의해 이루어진다.그림은 다양한 매체, 재료 및 그 지지대(즉, 직물, 종이, 목재 판넬, 가공 판자 등으로 만들어진 도장면)를 망라하고 있다.회화 유형으로는 아크릴, 프레스코, 유화 등 다양한 표면에 이르는 장식과 기능성 물체, 판넬과 캔버스의 계란 템페라, 칠기, 수채화 등이 있다.주어진 그림의 재료와 그 지지도를 알면 적절한 복원과 보존 관행이 가능하다.그림의 모든 구성 요소는 환경에 다르게 반응하며, 작품 전체에 영향을 미친다.[1]이러한 재료 구성 요소와 함께 수집 관리(예방 보존이라고도 함)가 그림의 수명을 결정한다.[2]보존과 복원을 위한 첫 번째 단계는 예술가의 의도를 염두에 두고 적극적인 복원에 이은 예방적 보존이다.

기본 케어

전형적인 전통적인 오일, 아크릴, 그리고 많은 다른 종류의 그림들은 페인트 층에서부터 그들의 지지대를 구성하는 재료에 이르기까지 다양한 종류의 재료로 구성되어 있다.이러한 각 물질은 취급, 표시, 보관, 추가된 보호 조치 및 일반적인 환경 조건에서의 특정한 주의가 필요하다.이러한 각 재료에 적절한 관리를 제공함으로써 도장의 전반적인 상태를 보호할 수 있다.[3]

백킹보드

캔버스의 그림에 단단한 뒷면을 부착하는 것과 같은 좋은 보호 수단을 사용하면 몇 가지 보호 효과를 얻을 수 있다.도장 주변의 상대습도 변화에 따른 영향을 줄이고, 캔버스 등에 대한 압력이나 직접 접촉으로부터 어느 정도 보호하며, 취급이나 이동으로 인한 진동으로부터 보호해 준다.[3]또한 배킹보드는 먼지와 먼지, 취급으로부터 균열과 변형, 곤충의 활동으로부터 보호하는 역할을 한다.가장 많이 사용되는 배접판 유형으로는 폼코어, 헤리티지 보드, 매트보드, 마분지/밀보드, 코로플라스, 골판지 플라스틱 시트, 아크릴 시트, 마일러, 원단 등이 있다.[4]

프레이밍

그림 주변의 액자는 단지 미적 외관만을 위한 것이 아니다.액자는 또한 손으로 처리할 때 그림의 더 민감한 부분을 보호하기 위해 사용되며, 그림을 떨어뜨릴 경우 손상 가능성을 감소시킨다.[3]도장틀의 보존과 복원에 힘쓰는 전문가도 있다.

취급 및 이동

물체의 이동은 물체가 전시되어 있거나 보관되어 있을 때보다 훨씬 더 큰 손상의 위험에 놓이게 한다.어떤 기법과 장비들은 예술 작품이 운송될 필요가 있을 때 언제든지 사용된다.이러한 기술과 장비에는 패딩 리프트와 돌리를 사용하는 것, 손으로 운반하는 대신 카트 위에서 작고 부서지기 쉬운 물체를 옮기는 것, 물체를 가장 단단한 부분으로 아래에서 들어올리는 것, 사다리나 계단에 있을 때 추가적인 시간과 주의가 포함된다.[5]많은 경우에 장갑을 착용하여 관리원이나 물건 취급자의 손에 묻힐 수 있는 먼지나 기름으로부터 예술 작품을 보호한다.캔버스 그림을 구체적으로 다룰 때는 프레임이 안정적이고 견고하게 부착되어 있다고 가정하지 마십시오.그림을 환자운반차 옆에 올리거나 운반하거나 환자운반차와 캔버스[6] 사이에 손가락을 넣지 마십시오.

디스플레이 및 보관

적절한 일상적 유지와 관리가 부족한 것이 보존 처리의 95%를 책임지는 것으로 추정되며, 나머지 5%는 물건을[7] 잘못 취급하여 발생하는 것으로 추정된다 예술작품의 전시 및 보관 방법을 개발할 때 상대습도, 온도, 빛, 오염물질, 해충 등의 문제를 고려해야 한다.저장 장치의 위치와 종류도 고려해야 한다.보관 구역은 배관 및 난방 시스템으로부터 멀리 떨어진 구역에 위치해야 하며, 홍수가 나고 먼지와 먼지가 수집될 가능성이 있는 구역에 위치해야 한다.보관 장치는 모든 수집품 크기가 안전하게 저장되도록 튼튼하고 조절 가능해야 하며, 그림에 손상을 주지 않는 재료(즉, 금속 랙)로 제작되어야 하며 돌출된 하드웨어 또는 지지대가 없어야 한다.[8]

열화의 원인

습기, 열, 빛, 오염물질, 해충은 천천히 또는 갑자기 그림에 손상을 일으킬 수 있다.이러한 열화 작용은 그림을 구성하는 모든 구성 요소에 다양한 방식으로 영향을 미친다.

상대습도 및 온도

상대습도의 급격한 변화뿐만 아니라 상대습도(RH)가 너무 낮거나 너무 높으면 그림에 해를 끼칠 수 있다.캐나다 환경 보호 협회에 따르면, 부정확한 상대 습도에는 75% 이상의 습도, 0% 이상의 습도, 0% 이상의 습도, 0% 이상의 습도, 그리고 0% 이상의 습도, 그리고 RH 변동의 네 가지 유형이 있다.[9]"대부분 박물관의 물건과 유물에 대해 일반적으로 허용되는 온도 및 상대습도 기준은 47%~55% RH에서 65°~70°F(18°~21°C)이다." 환경을 제어하는 최선의 방법은 유입 공기를 세척, 세척, 가열 또는 냉각시키고 특정 조건에 맞게 조절하는 중앙집중식 실내 온도 조절 시스템 또는 HVAC 시스템을 사용하는 것이다.저장 공간에 움푹 들어간.에어컨이 공기를 식히고 습기를 일부 흡수하면서 총 입자를 걸러내는 국지적인 기후조절장치가 적절한 대안이다.그들은 공기를 조절하지도 않고, 대기 오염 물질을 걸러내지도 않는다.[8]

빛

가시광선과 자외선 모두 그림에 손상을 줄 수 있다.특히 종이, 직물, 목재, 가죽, 색면 등 유기물 소재가 눈에 띈다."도료에 사용되는 유리 염료와 색소는 결국 자외선에 노출되면 변색될 것이다.그림에서 색소와 염료가 퇴색하는 것은 이미지의 색 밸런스에 영향을 줄 것이다."[10]자연광 및 인공광노출에 의한 손상은 직사광선의 그림, 블라인드, 음영, 커튼 또는 떨림 등의 사용, 주변 창문에 필터 설치, 조광기와 적절한 와트수 전구 설치, 광원으로부터의 안전한 거리 표시 등을 통해 완화하여 열노출을[11] 제한할 수 있다.

오염물질

오염물질은 그림의 어떤 부분과 화학반응을 일으키는 가스, 에어로졸, 액체 또는 고체로 묘사될 수 있다.오염물질에는 세 가지 종류가 있다.대기 오염 물질, 접촉에 의해 전달되는 오염 물질, 그리고 내재 오염 물질.

대기 발생원(오존, 황화수소, 이산화황, 그을음, 소금) 또는 방출성 제품, 물체 및 사람(황산가스, 유기산, 보풀, 단더)에서 발생하는 대기 오염 물질.그들의 효과는 종이의 산성화, 금속의 부식, 색소의 변색, 칼슘을 기반으로 하는 물체의 노폐화 등을 포함할 수 있다.

접촉에 의해 전달되는 오염물질은 PVC의 가소제, 천연고무의 황화합물, 나무의 얼룩질 재료, 오래된 폴리우레탄 거품에서의 점성 화합물, 사람 또는 기름진 물체의 지방산, 세정제의 잔류물 침강 등이다.이러한 오염물질의 영향은 그림 표면의 변색이나 부식을 포함할 수 있다.

내인성 오염물질은 물체의 다른 부분에 해로운 화합물을 가진 복합물체다.이러한 오염물질의 영향은 물체의 열화, 산성화, 변색 또는 물체에 얼룩이 생기는 것, 산소, 수증기 또는 기타 오염물질에 의한 열화 과정을 가속화하는 것을 포함한다.[12]

해충

설치류나 곤충과 같은 해충은 예술 작품에 상당한 피해를 줄 수 있는 잠재력을 가지고 있다.해충으로부터 그림을 보호하기 위해 취할 수 있는 예방 조치로는 해충 침입을 막기 위한 건물 구조 업그레이드, 좋은 밀봉으로 더 나은 캐비넷 설치, 수집 및 보관 구역의 온도와 습도 제어 개선, 식량 및 기타 유기물 수거 구역으로부터 보호, 발생 치료 등이 있다.[10]해충에 의해 흔히 손상되는 물질로는 천연섬유, 나무, 종이, 녹말 접착제, 계란 템퍼[8] 등이 있다.

권장 환경 조건 및 잠재적 손상

자재 권장 상대 습도 수준 잠재적 피해 권장 조명 수준 잠재적 피해 권장 온도 수준 잠재적 피해
아크릴[13] 40-60% 습도가 낮으면 뒤틀림과 갈라짐이 생기고, 습도가 높으면 포장, 처짐, 버클링 등이 발생한다. 최대 50룩스 색소의 영구적인 변화, 페인트의 건조, 균열 및 페인트 박리 65 °F-70 °F 고온은 그림을 부드럽게 하고 흙이 표면에 달라붙게 한다.온도가 낮으면 그림이 깨지기 쉽다.
캔버스 50 ± 10% 분진 수집이 가능 최대 200룩스 68°F ± 2° 분진 수집이[14] 가능
도자기[15] 50% ± 5% 울거나 지르륵 소리가 날 수 있음 최대 300개 어떤 종류의 유리는 태양화 때문에 보라색으로 변할 수 있다. 68°F ± 3° 팽창과 수축의 원인이 되어 부서지거나 균열이 생길 수 있다.[16]
천/텍스트 40-50% 곰팡이와 곰팡이, 곤충 활동 증가 최대 50룩스 색이 바랜 직물 염료, 직물은 부서지기 쉽다. 55°F-68°F 열화상[8]
에나멜 50 ± 10% 고온민감성 최대 300룩스 너무 많은 빛은 열을 발생시키고 손상을 입힌다. 68°F ± 2° 고온민감성[14]
엔코스트어 50 ± 5% 열가소성 플라스틱 또는 부서짐 최대 200룩스 열을 너무 많이 발생시키거나 너무 적게 발생시키고 왜곡이나 부서짐을 유발한다. 68°F ± 2° 열가소성 플라스틱 또는 부서짐[14]
유리[15] 눈물 글라스의 경우 50% ± 5% 또는 40-45% 페인트의 갈라짐과 박리 최대 300룩스 일반적으로 빛에 민감하지 않지만 페인트 층이 영향을 받을 수 있음 68°F ± 3° 온도변동에[16] 의해 화학적, 물리적 열화가 악화될 수 있다.
아이보리[17] 35-55%[15] 높은 습도는 뒤틀림, 갈라짐, 버클링 또는 보조개를 유발한다.습도가 낮으면 상아가 부서지기 쉽다. 최대 50룩스 색소 색소 페이드 65 °F-70 °F 뒤틀림과 균열, 페인트 플레이크
래커 페인팅스[18] 55-60% 산소, 수축, 내부 스트레스에 의한 분해. 데치고, 미백하고, 염분 형성 최대 150룩스 퇴색 및 변색 화씨 68도 래커 표면의 색상 변화, 손실 유연성 및 견고성
금속[15] 40-50%[17] RH가 낮을수록 부식 가능성은 적지만 페인트는 부서지기 쉽다. 최대 300룩스 빛의 열이 증가하면 페인트가 부드러워진다. 68°F ± 2° 고온은 페인트를 부드럽게 한다.저온으로 인해 페인트가 깨지기 쉽다.
오일 페인트[19] 40-45% 또는 45-45% 도장, 목재 및 직물의 팽창 및 수축으로 수분 또는 수축, 도장 균열 및 박리, 또는 침강 최대 200룩스 페인팅의 퇴색 또는 어두워짐 65 °F-70 °F 또는 70 °F-75 °F 회화의 팽창과 수축
파스텔스 50 ± 10% 최대 50룩스 예 68°F ± 2°
종이[15] 40-50% 변색, 평면 왜곡, 꼬임, 미생물학적 공격, 곤충의 존재 증가 최대 50룩스 변색, 빛바랜 색소 68°F-70°F 셀룰로오스 분해, 기대수명 감소
스크롤/스크린 그림 50-60% 곰팡이, 물리적 왜곡 및 부서짐 최대 50룩스[8] 빛깔이 바래고, 실크와 기타 유기물이 퇴색하다. 화씨 65-70° 물리적 왜곡 및 부서짐[20]
수채화 & 구아체 50 ± 5% 페인트의 바인더를 연결할[14] 수 있음 최대 50룩스 색이 바래고 변색됨 68°F ± 2° 바인더 열화
나무 45-50%[21] 뒤틀림, 균열, 수축, 붓기 최대 200룩스 높은 조도는 온도를 증가시켜 뒤틀림, 균열, 수축 등을 일으킬 수 있음 20°F ± 2°[14] 뒤틀림, 균열, 수축, 붓기

배지 도장 및 예방 보존

아크릴화

아크릴화는 1950년대에 도입되었으며 화학적, 물리적 특성에서 유화와는 재료가 다르다.아크릴 그림에 사용되는 아크릴 물감은 두 가지 종류가 있다.용제 기반과 수성 기반도 있다.용제 기반 아크릴 물감은 광물 양주에 용해되며, 수성 아크릴 물감은 수용성이 높다.아크릴 페인트는 빠른 건조 시간과 페인트가 마르는 방법 모두에서 오일 페인트와 다르다.아크릴 페인트는 30분 안에 마르고 용제나 물이 증발하여 마른다.[22]

"Il Mio Unicerso" X0385UNAT

예방보존

아크릴 그림은 세심한 예방 관리가 필요하다.페인트가 부드러운 특성상 먼지와 파편을 끌어당기고 잡아주므로 청소할 때 어려움을 겪게 되고 시간이 지날수록 색이 어두워진다.아크릴 페인트의 특성상 바니쉬는 페인트의 윗부분을 줄이고 색상의 진동에도 영향을 미친다.아크릴 그림의 보관은 깨끗하고 먼지가 없어야 하며, 상온보다 낮은 온도는 페인트 상층의 연화를 더 줄일 수 있으므로 가장 좋다.아크릴 그림을 영하권에 가까운 온도에 노출시키면 균열이 손상된다.아크릴 페인트는 곰팡이 발생에 매우 취약하다.철거가 원도료에 어느 정도 손상을 입히면서 예술가와 관리자들에게는 우려가 커지고 있다.

보존 및 복구 방법

예방적 관리가 최선의 보존 방법인 것 같다.그러나 10년 이상의 조사를 거친 후, 관리자들은 이제 표면 청소 처리와 관련된 붓기, 추출, 광택 변화의 위험을 더 잘 이해할 수 있게 되었다.아크릴 물감 세척과 관련된 위험을 최소화하는 데 도움이 되는 습식 세척 시스템이 개발되고 있다.[23]

블랙라이트 또는 형광/광채화

블랙 라이트 또는 루미너스 페인트는 일반적으로 형광 염료를 페인트에 혼합하여 만든다.이러한 염료는 일반적인 염료가 아니라 캐리어나 수지에 매달려 있는 색소다.이 색소는 자외선에 노출되면 빛을 내는 것이다.이 빛이나 빛은 색소로부터 방출되는 에너지에 의해 생성된다.형광 페인트 층이 빛을 반사하는 반면 페인트 층은 시간이 지남에 따라 어두워지고 형광도 감소한다.[24]

예방보존

형광 페인트의 강도는 상당히 빠르게 감소할 수 있기 때문에 관리자들이 신경 쓰기가 어렵다.페인트에 섞이는 브라이트닝제가 안정적이지 않기 때문이다.어떤 형광 그림들은 오직 자외선으로 어둠 속에서만 전시될 수 있다.이러한 요건은 예방적 보존을 위해 적절한 조명, 전시 및 보관 공간을 선택하는 것을 어렵게 할 수 있다.자외선이 비치는 어두운 방에 전시되는 형광그림의 경우 자동조명시스템을 갖추는 것이 좋다.[24]

보존 및 복구 방법

보존 중.형광 색소의 연령이 결정되어야만 리터칭에 대한 색소 사용법과 근접하게 일치하는 색소 사용을 개발할 수성 색소 사용법을 개발하기 위해서는 형광 색소의 연령이 결정되어야 한다.그림은 리터치와 충전재가 촘촘히 매칭되지 않고 너무 밝거나 어둡다면 자외선 조명 하에서 그 효과를 잃을 수 있다.[24]

에그 템페라

에그 템페라는 노른자, 물, 색소로 이루어져 있다.이 재료들을 한데 섞어 금방 마르는 두꺼운 페이스트를 만들지만 완치되기까지 6~12개월이 걸릴 수 있다.에그 템페라의 빠른 건조 특성은 수정이나 수정을 어렵게 만든다.[25]

Sandro Boticelli - La nascita di Venere - Google Art Project - 편집

예방보존

템파 그림은 다른 화매체와 같은 조건과 보존의 문제를 많이 가지고 있다.불안정한 도피성 색소로 인한 작품 변화 등이 여기에 포함된다.그림 지지대와 지반의 노후화는 페인트 층에도 영향을 미칠 것이다.예를 들어, 부서짐과 지지대의 이동으로 인해 게소 접지에 균열이 생겼다가 페인트 필름에서 보일 수 있다.[18]템페라는 시간이 지나면서 육안으로 보이는 균열과 기포 때문에 생기는 찰과상을 일으킬 수 있다.템페라 그림은 청소할 때 일반적으로 사용되는 재료에 더 내성이 있다고 여겨진다.그러나 그것들은 일상적인 분진, 세척 및 오래된 바니시 층의 제거로 인한 찰과상에 취약하다.[18]

보존 및 복구 방법

많은 템페라 그림의 페인트 표면이 닳아 없어졌는데, 아마도 일상적인 분진과 청소로 인해 그럴 것이다.민감한 분석 방법이 필요하기 때문에 템파 그림이 원래 어떻게 니스를 칠했는지는 불분명하다.현대 템파 그림은 거의 항상 벗겨지지 않고 곰팡이가 피기 쉽다.[18]

에나멜

에나멜 페인트는 유리 에나멜과 혼동하지 않기 위해 원래 상업용으로 고안된 니트로 셀룰로오스 기반의 페인트지만 잭슨 폴록, 파블로 피카소 등 화가의 그림에도 사용되어 왔다.에나멜 물감은 유화, 라텍스, 알키드, 수성 기반이다.이 페인트는 빨리 마르고 한번 마르면 광택이 난다.[26]

루우먼 박물관의 R 밤튼 코치 페인팅 & 캐리지 라이닝 에나멜 광고

예방보존

모든 도장 매체와 마찬가지로 에나멜도 부적절한 취급과 환경 스트레스 요인에 의해 손상될 수 있다.예를 들어 잭슨 폴록의 벽화는 여러 차례 움직였는데, 그때마다 굴려지고 말려지지 않았을 가능성이 높다.이러한 조치들은 그것의 상태에 타격을 입혔을지도 모른다.페인트가 벗겨지고, 원래 들것이 약해져 그림의 처짐이 두드러지게 나타났다.[27]잭슨 폴록의 또 다른 작품 중 하나인 에코(Echo)는 강한 박물관 전시등 때문에 캔버스 꼭대기에서 노란색을 견뎌냈다.

보존 및 복구 방법

보존처리는 화폭에 안감을 뒷면에 왁스 레진으로 붙여서 그림의 원래 들것을 교체하고 그림을 장식하는 형태를 취할 수 있다.잭슨 폴록의 에코에서는 캔버스의 얇은 층을 제거하기 위해 용제가 사용되어 작품의 색채를 균등하게 만들었다.[28]

엔코스트어

엔코스트릭은 뜨거운 밀랍과 함께 건조한 색소를 섞은 뒤 나무나 캔버스 등 지지대 표면에 도포하는 방식이다.그리고 나서 완성된 그림은 표면을 다시 데우고 그것을 융합하기 위해 열원을 취함으로써 완성된다.앙코스트 그림은 니스칠을 하지 않아도 되고, 습기에 내성이 있으며, 노란색을 하지 않는다.[18]

미이라 초상화, AD120–150, 로마이집트, 사이카모레나무, 리비고스, 프랑크푸르트 암메인 (14304151412)

예방보존

앙코스트 그림은 내구성이 매우 강한 것으로 여겨진다.그러나, 인코스트릭 페인트에 사용되는 왁스는 특정 온도 이상에서 부드러워지거나 녹을 수 있다.이로 인해 상부층이 미끄러지거나 분리되어 돌이킬 수 없는 손상을 일으킬 수 있다.[29]빛, 온도 및 습도 수준을 조절하면 이러한 유형의 손상이 발생하는 것을 방지할 수 있다.

보존 및 복구 방법

인코스트릭 그림의 표면 청소는 일반적으로 증류수로 할 수 있으며 면봉으로도 충분하다.좀 더 까다로운 세척을 위해 밀랍과 사염화탄소로 만든 용액을 사용할 수 있다.앙코스트 그림을 치료하는 데 있어 가장 큰 어려움 중 하나는 적절한 치료법을 결정하기 위해 사용되는 여러 가지 왁스를 식별하는 것이다.적외선 사진술과 가스 크로모토그래피를 사용하여 다양한 종류의 왁스를 식별할 수 있다.[18]

프레스코스

프레스코화는 벽화의 일종으로 색소를 직접 칠하여 신선한 석회 모르타르 표면을 만든다.이런 종류의 그림들은 공공 기물 파손, 시간, 환경 스트레스 요인, 기후 변화로 인해 피해를 입기 쉽다.[30]프레스코는 대부분의 문화유산 작품들과 마찬가지로 보존을 위한 구체적인 기후변수들을 가지고 있다.습기와 물 손상은 곰팡이를 발생시킨다.곰팡이 아스페르길루스 베르시콜로는 프레스코스에서 자랄 수 있으며, 효과적으로 영양소를 섭취하여 색소 변색 및 벽체 분리를 유발할 수 있다.[31]

이탈리아 밀라노의 세인트 유스토르지오 교회 지하에 있는 손상된 프레스코화의 틈을 메운 복원가.

예방보존

이상적으로, 벽화가 있는 건물들은 낮은 습도로 시원하고 건조한 환경에 그림을 유지하기 위해 습도 조절 기능이 있는 중심 공기에 적합할 것이다.프레스코는 전형적으로 오래된 교회와 사찰과 무덤과 같은 다른 고대 구조물에서 발견된다.이러한 유형의 구조물은 환경 제어와 같은 추가 수단으로 제한될 수 있다.[32][33]프레스코화의 악화는 환경오염물질에 의해 야기될 수 있다.이러한 오염물질은 물리적, 화학적 또는 생물학적일 수 있다.많은 층은 오염물질에 반응하는 물질 화학적 구성이나 습도, 온도, 빛, pH와 같은 환경조건으로 인해 악화될 수 있다.

화학적 분해 - 색소 변색, 얼룩 및 바이오 필름이 있는 것이 분명하다.

물리적 성능 저하 - 층의 균열로 인해 명백함.[30]

보존 및 복구 방법

프레스코화 부분을 분리하는 방법으로 프레스코화를 수리할 수 있다.프레스코화의 표면 수리는 덜 침습적일 수 있다.관리자들은 미크론화 실리카와 라임 퍼티를 함유한 에폭시 수지 주입으로 프레스코스의 균열과 경미한 탈부착을 치료할 수 있다.[34]

래커

지금까지 사용되어 온 다양한 옻칠이 있으며, 우루시(미처리 옻칠), 광치(가공), 니트로셀룰로오스, 아크릴 수지를 넣은 옻칠, 수성 옻칠 등이 있지만, 가장 잘 알려진 옻칠은 우루시 옻칠이다.[18]이 옻칠 페인트는 생 옻칠이나 나무에서 채취한 수액으로 만든다.그런 다음 가열하고 여과하여 목재나 금속과 같은 지지대에 얇은 층으로 도포한다.옻칠은 윤이 나기 전에 치료하기 위해 남겨두고, 또 한 겹을 더한다.층수는 다양할 수 있으며, 각 층은 자연적으로 투명한 상태로 둘 수도 있고, 색소를 칠하여 칠칠을 할 수도 있다.[35]

북위, 나무 위에 칠한 옻칠

예방보존

옻칠은 단단한 재질이지만, 적절한 환경 조건을 유지하여 손상과 상실을 먼저 예방하는 것이 가장 좋다.옻칠은 변덕스러운 온도와 상대 습도로 인한 균열과 느슨한 결합에 취약하다.빛에 장시간 노출되면 옻칠의 내구성이 떨어질 수도 있다.[35]과다 노출은 또한 변색과 색소 손실을 일으킬 수 있다.여과되지 않은 일광과 형광등에 노출되는 것을 피하는 것은 이러한 유형의 방해를 예방하는 데 도움이 될 수 있다.온도는 응결을 유발할 수 있는 상대 습도의 변화를 피하기 위해 가능한 한 낮고 일정하게 유지되어야 한다.응결은 그가 칠하는 나무의 수축과 부기를 유발할 수 있다.[18]

보존 및 복구 방법

칠기 도장 처리에는 세척 전후의 통합 및 수리 작업이 포함될 수 있다.통합은 커핑과 박리 수리에 사용될 수 있다.[18]

유화

오일 페인트는 색소와 건조 오일 결합제로 이루어진 매개체다.여러 가지 다른 재료들을 섞어서 여러 가지 방법으로 페인트를 조절할 수 있고, 다양한 성질과 건조함을 수정할 수 있다.[1]유화는 다양한 표면 지지대에 그려진다.캔버스의 기름, 선상의 기름, 금속의 기름은 다양한 표면에 있는 유화의 일부 예일 뿐이다.유화는 공공 기물 파손, 시간, 부적절한 취급, 환경 스트레스 요인 및 온도 변화에 의해 손상되기 쉽다.[32]

복원된 페인트- 캔버스에 기름칠; 바르톨로메오 베터; 이탈리아어17세기

또한 상대 습도가 낮은 조건에서도 손상되기 쉬우며, 변동은 페인트 층에 스트레스를 유발할 수 있다.[1]

예방보존

유화의 보존을 위해서는 예방적 관리가 필수적이다.열과 함께 과도한 빛은 색소로 퇴색시킬 수 있다.특히 지지 구조물에 따라 실내 온도 조절과 조명 조절이 가능한 적절한 보관이 중요하다.캔버스의 유화 그림 뒤에 있는 나무 들것이 확장되고 습기로 수축되어 캔버스의 버클링과 페인트가 갈라지거나 벗겨지거나 부서질 수 있다.그림은 물에 잠길 경우를 대비하여 지상에 보관해야 한다.습기와 수분이 손상되면 부패(천연물질), 녹슬기(금속), 뒤틀기(목재 지지대) 등 다양한 소재와 함께 곰팡이가 발생할 수 있다.[32]

보존 및 복구 방법

처리 방법에는 분할된 목재 패널 다시 결합, 찢어진 직물 수선 또는 리프팅 페인트 조각 통합이 포함될 수 있다.오래되고 노란 바니시를 닦고 그림을 다시 칠한다.[15]

파스텔스

파스텔에는 두 가지 종류가 있다.접착제로 묶인 색소 입자로 만든 파스텔, 왁스와 비건조유를 섞은 색소를 가진 오일파스텔.색소 입자인 파스텔은 더 분필적이고 느슨한 분말 특성을 띠며, 용액에 고정성 또는 희석성 수지를 사용하여 지지대에 고정된다.오일 파스텔은 절대 완전히 마르지 않으며, 긁힘, 먼지, 먼지에 민감하다.[1]

프란시스 코테스의 이중 초상화, 파스텔, 스피드 아트 박물관

예방보존

일반적으로 종이 위에 있는 예술 작품들은 빛에 노출되는 것을 최소화하면서 시원하고 비교적 건조한 방에 보관되어야 한다.[36]파스텔 미술품은 매트를 깔고 액자에 넣어야 한다.프레임은 자외선 필터링 아크릴 시트 아래에 있어야 한다.[18]오일 파스텔 작품의 표면에 유약을 바르면 오일 파스텔이 손상되지 않도록 보호하는 데 도움이 될 수 있다.[1]광 노출을 제한하려면 제한된 전시 시간과 낮은 광도를 사용하는 것이 좋다.과도한 광 노출은 종이에 색소가 바래고 변색을 일으킬 수 있다.[14]

보존 및 복구 방법

예방적 보전이 관건이다.종이로 된 예술작품의 일부 손상은 돌이킬 수 없지만, 이전의 복원 치료로 만들어진 종이의 구조적 긴장 등의 손상을 치료하는 데 사용할 수 있는 복원 방법이 있다.여기에는 보조 지지대를 제거하고 새 지지대를 부착하거나 내부 판지 지지대를 부착하는 것이 포함될 수 있다.[37]

수채화 및 구아체

물색과 구아체 그림은 수용성 잇몸에 혼합된 색소로 종이나 단단한 보드 지지대에 바른다.얇은 세탁물과 연한 색상으로 인해 수채화는 매우 연한 감성을 띤다.또한 노출된 지지대 때문에 먼지, 먼지, 오염물질에 의한 손상에 취약하다.[1]구아체 그림은 아크릴이나 유화 물감처럼 층을 형성할 수 있지만 여전히 수채화와 같은 열화작용에 취약하다.

미주리 상부에 있는 버팔로 무드가 있는 풍경.칼 보더머 1833년 수채화

예방보존

수채화와 구아체 회화의 훼손은 허용 가능한 범위 내에서 온도와 상대습도를 유지하고 낮은 조명 조건을 유지함으로써 예방 및 완화할 수 있다.파스텔 작품과 마찬가지로 수채화와 구아체 그림을 장착하고 액자에 넣어야 한다.손상될 수 있는 것은 곰팡이의 성장으로 인해 갈색 반점이 손상되고, 종이가 갈색으로 변하며, 판지 지지대에서 깨지기 쉬우며, 접착 테이프의 노란색 얼룩과, 꼬임과 풀림이다.[38]

보존 및 복구 방법

수채화 작품에 대한 일부 치료법에는 산성 마운트, 테이프 및 접착제의 변색을 제거하기 위한 세척 처리가 포함될 수 있다.[39]이들 제품의 얼룩도 용제로 처리할 수 있다.눈물과 손실은 밀전분 페이스트나 메틸 셀룰로오스 등의 제품으로 수리가 가능하며, 약해진 종이는 안감을 부착해 보강할 수 있다.[40]

스크롤 및 스크린 그림

두루마리 그림, 행잉과 손, 그리고 스크린 그림은 잉크, 색소, 비단, 종이로 만들어졌다.두루마리 그림은 종종 나무 막대에 붙이는 여러 겹의 종이와 비단을 말한다.화면은 아코디언처럼 서로 접히는 종이 힌지로 연결된 단일 패널이다.

일본의 아르하트 그림

예방보존

스크롤과 스크린은 온도 및 습도 변화에 따른 손상에 취약하다.오랜 시간 동안 빛에 노출되면 비단이나 색소가 바래고, 종이가 어두워질 수 있다.자외선을 여과하는 글레이즈와 필름은 자외선에 의한 손상을 예방하는데 도움을 줄 수 있다.[41]두루마리 그림에는 구르고 펴서 두루마리를 쥐어짜거나 끈을 너무 팽팽하게 묶어서 주름과 찰과상이 생길 수도 있다.스크린은 후면 패널과 전면 패널 사이의 불균일한 장력으로 인해 왜곡될 수 있다.[42]

보존 및 복구 방법

동양 두루마리와 스크린화 가운데 기법과 재료의 편차가 크기 때문에 보존처리는 상당한 연구가 필요하다.일반적으로 두루마리 그림 및 스크린에서 수행될 수 있는 일부 유형의 보존 처리에는 재마운트, 피그먼트 통합, 오래된 지지 제거, 인 페인팅 및 리터칭 등이 포함된다.[43]스크롤과 스크린을 위한 인 페인팅 및 리터치 재료는 되돌릴 수 없다.인 페인팅 및 리터치는 손실 또는 충전 시에만 수행해야 한다.도장 부위는 동물성 젤라틴/알룸이 많이 함유된 인 페인팅 손실 때문에 어두워질 수 있다.[42]

도장 지지대 및 예방적 보존

서포트를 구성하는 소재는 예술작품의 전반적인 열화에 큰 영향을 미칠 수 있으며, 또한 물체를 취급, 보관, 전시하는 최선의 방법을 결정할 수 있다.[1]

건축 구조(즉, 벽 및 천장)

벽과 천장과 같은 건축 구조는 프레스코화와 벽화 스타일의 그림을 위한 전형적인 지지물이다.페인트 층과 지지대(벽)를 모두 보존하는 것이 중요하다.벽화를 보호하기 위해서는 건물과 구조물의 정기적인 정비가 필요하다.환경 조건 모니터링, 방문객 출입 제한, 임시 폐쇄 등을 통해 그림 보존에 도움을 줄 수 있다.보존 치료는 전통적인 재료와 기법을 사용하여 재구성하는 형태를 취할 수 있으며, 보호 층이 있는 완전 또는 부분 커버를 할 수 있다.[44]

캔버스

일반적으로 리넨, 삼베, 쥬트, 삼베, 면으로 만든 캔버스는 들것이라고 불리는 나무틀 위에 늘어뜨리는 경우가 많다.[45]캔버스는 캔버스 보드의 형태로도 나올 수 있다.그림의 모든 부분이 그렇듯이, 퇴화는 불가피하다.리라이닝 또는 라이닝 시술을 사용하여 원래의 캔버스가 더 많은 손상을 입힌다고 판단될 때까지 지지대를 추가했다.이제 스트립라이닝이 대신 사용된다.스트립라이닝은 약해진 태클을 보강하는 것을 포함한다.캔버스의 눈물은 접착제나 바느질로 수선한다.[46]

도자기

도자기는 구성, 스타일, 용도에 있어서 매우 다양하다.세 가지 종류의 도자기 물체가 있다.그것들은 토기, 석기, 도자기들이다.이러한 종류의 세라믹 물체들은 각기 다른 각도로 발사되고 다른 색상으로 나온다.[15]

그들의 건축에 사용되는 재료는 종종 점토체이고, 어떤 때는 모래, 조개, 분필, 미카, 그리고 그라운드업 연소식 도자기가 섞인 경우도 있다.이 세라믹 물체의 표면은 유약으로 마무리되어 여러 가지 방법으로 발사된다.유약 위에 금, 페인트 또는 에나멜 장식이 입혀져 있다.이러한 과도한 유약 장식은 세척 및 취급으로 인한 찰과상이나 화학적 손상에 취약하다.세라믹 물체는 상대 습도와 온도 변화로 인한 울림과 크리쉬에도 취약하다.[16]

천 또는 직물

천이나 직물은 일반적으로 양모, 비단, 면, 린넨, 삼베와 같은 천연 섬유로 만들어진다.그러나 최근에는 레이온과 같은 변형된 천연 섬유로 만들어진 섬유도 있다.직물은 쿠션에서 드레스까지 많은 다양한 물체를 구성할 수 있다.모두 다양한 정도와 유형의 열화를 가지고 있다.빛은 일반적으로 염료를 바래게 하고, 일부 섬유(실크)는 빛으로 인한 물리적 손상에 더 민감하게 반응한다.손상을 방지하기 위해 낮은 조도가 권장된다.높은 습도와 부적절한 보관으로 인한 곰팡이와 곰팡이는 돌이킬 수 없는 손상을 일으킬 수 있다.적절한 상대습도 수준과 무산 조직이나 깨끗한 면 시트에 직물을 보관하면 손상을 완화할 수 있다.섬유는 특히 나방이나 은어 같은 해충의 공격에 취약하다.[15]

유리

유리에 그려진 그림은 유리의 깨지기 쉬운 성질을 우선으로 하고, 두 번째로 유리의 매끄러운 표면으로 페인트가 표면에 붙기 어렵기 때문에 보존에 특히 도전적이다.[15]유리 물체는 다른 종류의 그림과 같은 환경 조건의 취약성을 겪지 않지만, 부적절한 취급과 부적절한 세척 방법으로 인한 손상에 가장 취약하다.[16]

아이보리

상아에 그려진 그림들은 전형적으로 작으며, 가장 많이 사용된 물감은 상아 표면에 직접 (수채화, 템파, 구아체)였다.상아는 보통 얇고 외관이 반투명했으며, 일반적으로 종이나 카드로 만들어진 보조 지지대에 부착되어 있었다.이러한 디자인의 미니어처들은 금속 로켓이나 케이스에 자주 봉인되었다.상아 표면의 페인트가 매우 섬세하고 쉽게 문질러질 수 있으며, 소량의 물(청소에 의한 호흡, 응결 또는 잔류물)이 이미지에 영향을 줄 수 있다.상아 또한 환경 변화에 매우 민감하다.상아 지지대는 상대 습도의 변동으로 인해 뒤틀리거나 갈라지기 쉽다.[17]

금속

금속 다양한 종류의 금속판이 그림의 지지대로 사용되어 왔다.여기에는 "은, 양철, 양철, 양철, 구리, 은, 주석, 납 또는 아연으로 코팅된 구리가 포함된다.구리에 에나멜 페인트가 사용되었지만, 일반적으로 금속 지지대에 오일 페인트가 사용되었다.금속은 팽창하고 수축함으로써 상대 습도의 변화에 반응하지 않는다.그러나 금속은 시간이 지남에 따라 페인트를 부식시키거나, 페인트에서 폭발과 불똥을 일으킬 수 있다.[17]움푹 패거나 눈물, 긁힘 등 신체적인 열화에도 잘 걸린다.[15]

옥외벽화

옥외 벽화는 일반적으로 시멘트 재료에 그려진다.[47]그림들이 바깥에 위치하기 때문에, 그들은 혹독한 환경 조건을 받는다.벽화가 받는 피해로는 낙서, 균열, 색의 변화, 자외선 복사에 의한 퇴색 등이 있다.가역성과 자외선 차단 코팅 여부를 결정하기 위한 연구가 진행되고 있다.[48]

종이

종이 위 예술 작품은 수채화, 판화, 포스터, 수채화, 목탄, 파스텔, 색잉크 등의 다양한 매체를 사용한 그림 등 다양하다.그 구조물의 섬유 때문에 종이는 다양한 종류의 손상에 취약하다.종이는 취급 중에 쉽게 찢어지거나 구겨지거나 얼룩이 진다.밝은 색에 노출되면 종이가 바래고 종이 자체도 변색될 수 있다.수채화나 일본판화 같은 미술 작품들은 특히 퇴색하기 쉽다.상대습도가 높으면 종이가 부풀어 올라 물결치거나 윙크하는 것처럼 보일 수 있다.습도가 높은 장기간에 노출되면 곰팡이가 생길 수 있다.[17]

나무

(가구, 패널, 래커 페인팅, 들것 바, 목재 블록 인쇄)

나무받침은 단단하고 부드러운 나무로 어떤 물건에 쓰느냐에 따라 달라진다.예술가들이 사용하는 숲의 종류는 포플러, 비취, 가문비나무, 소나무, 밤나무, 체리, 마호가니, 편백나무 등이다.나무 지지대는 여러 종류의 열화에 취약하다.여기에는 곤충 침입, 뒤틀림과 균열을 유발하는 습도/온도의 변동, 구조적 손상이 포함된다.크래들링은 이전에 원래의 구조 지지대를 얇게 한 다음 지지대 뒷면에 크래들을 붙여서 뒤틀림을 교정하는 데 사용되었다.그러나, 크래들링은 페인트와 지층에 해로울 수 있다는 것이 널리 이해되었다.오늘날 관리자들은 수정이 아닌 목재 지지대의 남아 있는 것을 보존하기 위해 일한다.[49]

재료 조합 문제

재료 조합 보존 문제
나무/페인트 나무가 팽창하고 수축하고, 페인트칠이 벗겨지다.
금속/페인트 금속이 부식되고 페인트 조각이 벗겨지다.
금속/석고 알칼리성 물질은 금속을 부식시킨다.
나무/종이 종이는 부서지기 쉽고, 얼룩지고, 어둡고, 산성화된다.
나무/나무 팽창과 수축, 스트레스, 휴식 등으로 인한 변화

[8]

보존 처리 및 프로세스

미술품 상태, 안정성, 이전 복원 이력, 검사의 문서화 및 사진 촬영 등을 결정한 후 향후 보존 처리를 결정할 수 있다.보존 처리의 결과는 종종 더 "안정적인 페인트 층과 지지", 청소를 통한 보다 적절한 미적 표현, 페인트 손실의 재분석을 통한 보다 통일된 그림을 산출한다.그림을 원형으로 복원하는 것은 불가능하지만 세심한 보존과 문서화, 복원이 가능해 관리자들이 그림의 수명을 연장하는 데 도움이 될 수 있다고 말했다.이러한 치료법은 예술작품을 구성하는 재료에 따라 달라진다.여기에는 다음이 포함될 수 있다.

통합

접착제로 느슨한 도장 부위 고정

청소

용제 혼합물 또는 기계적 수단으로 "더스트, 그레이, 변색된 바니시 및 리터칭" 제거 또는 감소.

마주보기

교정 구조 절차를 수행하기 전에 티슈 및 접착제로 도장 레이어를 고정하십시오.

전송 중

원래의 캔버스 또는 목재 지지대를 제거하고, 페인트 및/또는 지면 층을 그대로 두며, 층을 새 지지대에 다시 붙이는 것을 포함한다.

크래들링

크래들링은 뒤틀림을 방지하기 위해 판넬 도장 뒷면에 나무 격자작업을 하는 것을 포함한다.크래들링 전에, 나무 지지대는 일반적으로 얇아진다.

라이닝

그림의 안감에는 새로운 캔버스를 원래의 캔버스 뒷면에 붙여서 추가 지원을 하는 것이 포함되어 있다.

라이닝 제거

접착제가 고장 나서 캔버스의 오래된 라이닝을 제거하여 원래의 캔버스와 라이닝 캔버스 사이에 박리 현상이 발생하였다.

바니싱

"합성수지 또는 안정화된 천연수지 니스 포화지" 적용.

채우기

페인트 손실 부위에 "퍼티와 같은 소재"

인페인팅

인 페인팅은 도장 손실 부위에 합성 또는 천연 수지 중복원 페인트를 도장하여 도장의 "시각적 통일성"을 회복시키는 것이다.[45]

사용된 과학 도구

관리자들은 색소와 불안정한 층을 식별하기 위해 그림의 내부 층과 지지층을 분석할 필요가 있다.그들은 물질과 손상을 위장하기 위해 이미지의 종류에 다양한 도구를 사용한다.

멀티스펙트럼

다중 스펙트럼 영상촬영은 서로 다른 파장으로 보는 단일 영상을 캡처한 것이다.보존의 영상화를 위해 그림은 자외선(UV), 가시성(VIS), 적외선(IR) 등 파장에 기록된다.[50]

VIS- 가시광선- 그림의 실제 색을 나타내는 육안으로 보이는 사진 이미지.

RAC-Raking Light- 작은 균열과 표면 질감을 선명하게 보여주기 위해 측면에서 도장 조명

UVF- 자외선 형광- 자외선 복사로 그림을 비추면 바니스와 이전 보존에서 형광 빛을 발할 수 있다.

IRR-적외반사법- 적외선 방사선에 노출되고 반사가 기록될 때그림의 밑그림이나 그림은 IR 방사선으로 볼 수 있게 된다.

IRFC-적외선 False Color- 가시적 이미지와 적외선 이미지를 겹쳐 재료 사용 및 리터치가 다른 영역을 볼 때.

IRF-적외선 형광-이 그림은 가시광선과 적외선에 모두 노출되어 있어 특정 색소가 형광 투과되어 사용되는 화학 물질과 도료의 유형을 드러낸다.

IRTR-적외선 전송- 그림에는 적외선 방사선이 범람하고 그림의 버소는 방사선을 전송한다.베르소를 찍은 이미지에는 밑그림이 그려지고 화가가 수정한 모습이 나온다.

계기

  • 디지털 카메라(고품질)- 가시광선과 UV, 때로는 필터로 IR 영상을 캡처할 수 있다.
  • 적외선 민감 카메라- 긴 파장을 캡처할 수 있음

X선 방사선학

X선은 납, 주석, 수은 황화 등 페인트에서 발견되는 다양한 중금속 부위를 검출하기 위해 자주 촬영된다.[50]

X선 형광

X-Ray 형광은 페인트를 만드는 데 사용되는 재료의 화학적 성분을 식별하기 위해 사용되는 기법이다.[50]

매크로-XRF & 중성자 활성화 자동 방사선 촬영(NAAR)

기본 페인트 레이어를 표시할 수 있는 요소별 문자를 사용하여 이미지를 스캔하는 기술

테라헤르츠 이미징

테라헤르츠 영상촬영은 적층, 보이드와 같은 숨겨진 레이어를 보여주고 결함을 드러낼 수 있으며, 재접속과 같은 이전의 복원력을 강조할 수 있으며 복원 전에 사용할 수 있다.[51]

유화 복원 전후의 테라헤르츠 이미지

참고 항목

참조

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외부 링크