티베트 캉카족 보존과 복원

Conservation and restoration of Tibetan thangkas
브루클린 박물관 - 탕파의 초상화

티베트 탕카의 보존과 복원탕카(Tangka 또는 "감사"라고도 한다)라고 알려진 전통적인 티베트 회화의 물리적 보존이다. 중요한 문화유산의 탕카에 적용할 때, 이 활동은 일반적으로 관리원 복원가에 의해 수행된다.

탕카는 보통 쉽게 말릴 수 있는 크기로, 보통 반에서 반 미터 정도 높이 정도로 수직으로 그려진 두루마리 그림이지만, 특별한 의식을 위한 큰 탕카는 수십 명의 사람들이 굴려 전시해야 할 수 있다. 종교적인 벽화처럼, 탕카는 인간 세계와 신성한 세계 사이의 매개자 역할을 하는 것으로 간주된다.

탕카는 네팔의 전통 예술 형태로 시작되었다. 이 형식은 원래 네팔의 브뤼쿠티 공주송싼 감포와 결혼한 후 티벳으로 수출되었다. 초기에는, 이 그림으로 그린 두루마리들은 휴대성 때문에 여행하는 승려들에게 매우 인기가 있었다. 명왕조(1368~1644년)와 청조(1644년~1212년) 동안 티베트에서는 탕카 그림이 번성했다.[1]

윤리적 고려사항

티베트 불교 푸자 때 벽에 걸린 탕카스

탕카에 대한 초기 보존 처리에는 다음과 같은 선의의 실수가 포함되었다.[2]

  1. 마운팅을 모두 제거하고 폐기한 후 서양 유화에 적합한 방법으로 그림을 처리했다. 여기에는 서양 미학으로 그림을 매트하고 액자에 넣는 등의 방법이 포함된다.
  2. 탑재를 제거하고 폐기한 후 비단이나 종이에 중국 또는 일본 두루마리 그림에 적합한 방법으로 처리한 후 두루마리 그림을 미학으로 장착했다.
  3. 그림을 마운팅에 놓아 두고 서양식 그림에 적합한 방법으로 현장 줄지어 놓았다.
  4. 도상법이나 독창적인 도장법에 대한 이해 없이 도장되어 있음.
  5. 그림을 마운팅에 그대로 두고 상하의 다월을 다듬은 다음, 전통적인 서양식 틀로 탕카 전체를 액자에 넣었다.
  6. 커버를 제거하여 폐기하다
  7. 박테리아 성장을 위한 강력한 화학적 처리를 할 때마다, 아마도 가벼운 청소, 환기, 적절한 표시와 보관으로 충분할 때
  8. 수분이 땅에 스며들어 뒤에서 층을 칠할 위험을 무릅쓰고 동물 접착제와 밀가루를 혼합한 수성 접착제로 그림을 그렸다.

보존을 실시하기 전에, 관리자들이 아이콘그래픽의 내용과 사회적 중요성을 고려하는 것이 중요하다. 이상적으로 치료의 어떤 측면도 대상의 원래 목적을 훼손해서는 안 된다. 이러한 존중의 태도를 획득하고 적용하기 위해서는 치료할 대상의 문화적 의미와 그 구성의 재료와 방법에 대한 광범위한 연구가 필요하다. 그러한 연구는 예술가와 종교 당국 둘 다, 문화계의 정보 제공자들을 필요로 한다. 관리자들은 또한 브로케이드와 장착 기술이 조각에 필수적이라는 것을 인지해야 하며, 가능한 한 이러한 요소들을 보존해야 한다.[3]

다른 유형의 탕카

전통 도색된 탕카스는 광물과 식물성 색소를 가죽 접착제 매체에 사용하여 구성되었으며, 명나라청나라 초기의 실크브로케이드 경계선이 일반화되었다. 현대의 탕카는 일반적으로 면직물에 구아체로 칠해져 있다.

면직물 탕카에 칠한 일반적인 페인트와는 별도로 다음과 같은 유형의 탕카도 사용할 수 있었다.

  1. dpar ma, 목판화는 캔버스에 생산되는 탕카를 인쇄했다. 캔버스에 인쇄하기 전에 나무 블록에 그림 윤곽이 새겨져 있다. 이렇게 하면 도장 공정이 간단해지고 특수 효과가 나타난다.
  2. 내구성과 접을 수 있는 컨셉의 금속 탕카.
  3. 중앙 사진의 입체적인 외관이 독특하게 느껴지는 파피에르-마체탕카.
  4. 티벳의 동쪽 끝과 중국에서 통상적인 무역 수출을 위해 집행되는 탕카를 수놓은 첸 드루브 마.
  5. 짜여진 탕카. 이러한 형태의 탕카는 1950년대 이후 전통적인 탕카 화가가 없었기 때문에 만들어졌다.
  6. 드라스 드랍마, 고스쿠, 어플리케 탕카(tangka)는 탕카에 많은 천 조각으로 구성되어 있다.

탕카에 대한 일반적인 손상

물리적 및 기계적 손상

탕카는 교통수단을 위해 편리하게 굴리기 위해 고안되었으며, 이것은 신체적, 기계적 손상의 원인이다. 구르는 것은 표면을 압축하고 마모시키며 덮개가 없어지면 마모가 심해진다. 모든 다른 요소들을 가지고 그리고 그것이 왜곡되면 더 그렇게 굴리는 것은 쉬운 일이 아니다. 더구나 탕카의 여러 가지 성분은 거의 같은 구성이나 두께를 가지고 있지 않다. 따라서 롤링할 때 압력은 접힘과 주름이 발생하는 모든 부위에 균일하지 않다. 이러한 접힘과 주름은 약한 부위를 형성하기 때문에 파괴적이다. 큰 탕카들은 그러한 손상의 위험이 더 높다.

이러한 멀티미디어 도색 두루마리에서 가장 취약한 요소는 옷감 테두리로, 종종 실크브로케이드로 만들어졌다. 비단은 수도원의 축축한 벽, 그림의 무게, 무거운 밑창의 무게에 의해 취약하고 빠르게 약해져 천의 테두리를 쉽게 부러뜨리는데, 특히 전시용 그림들이 반복적으로 구르고 풀리는 일이 있다. 국경은 일반적으로 복잡한 구조 중 처음으로 실패하는 것이다.[5]

그 상태는 탕카 건설로 더욱 악화되었다. 중앙 그림과 테두리의 무게 차이, 그리고 무거운 하단 막대의 무게는 모든 방향에서 긴장을 일으킨다. 굴림과 굴림의 반복은 골절의 정도를 더욱 강화시킨다. 탕카는 스티칭으로 구성되는데, 천이 뚫리고 압축되기 때문에 약점이 생길 수 있는 잠재적 영역을 만들어진다. 실밥을 꿰매는 것이 직물보다 더 빨리 저하되면 구조물의 전반적인 파괴한도가 증가한다. 중앙 그림과 테두리 사이의 무게 차이로 인한 긴장, 무거운 하단 막대의 무게는 골절 정도를 더욱 강화시킨다.

국경들은 보통 가장 먼저 실패한다. 그들은 서로 분리되고 중심적인 그림에서 분리된다; 국경에서의 손실은 흔하고 원래 국경들은 드물다. 위쪽 경계선은 보통 가장 높은 위험에 처해 있다. 라이닝의 주름 현상도 관찰되었다. 주된 원인은 라이닝의 치수가 탕카보다 크기 때문이며, 이는 탕카 건축의 독창적인 개념일 수 있다.

디스플레이 조건

탕카가 원래 티베트 설정으로 전시되었을 때, 그들은 타는 버터 램프와 향으로 인한 그을음과 공기 중의 찌꺼기에 노출되었다. 비록 버터나 기름은 때때로 그것을 보존하기 위해 도색된 탕카 위에 뿌려졌지만, 흙과 기름의 축적은 표면을 어둡게 하고 그 아래 이미지와 색을 지울 수 있다. 제거하기 어려운 것 외에도, 섬유에 버터나 기름이 있으면 섬유질이 분해된다.

습한 상태

수해 및 편지를 보여주는 보존 이미지

습기의 근원은 상대습도, 벽의 물, 성수를 뿌렸거나 시술 중 사용하는 접착제에 물이 있을 수 있다. 물 손상은 색깔의 출혈로 나타날 수 있고, 잡지를 남길 수 있다. 탕카에 있는 서로 다른 물질들은 상대 습도의 변화에 다르게 반응하며, 따라서 치수 응력과 왜곡을 일으킨다.

빛에는 자외선(UV) 빛, 적외선 복사, 가시광선 등 세 종류가 있다. 세 가지 유형 모두 유물에 해롭고 모든 빛에 의한 손상은 누적되어 돌이킬 수 없는 것이다. 모든 형태의 빛에 노출되면 유물의 분자 수준 내에서 화학 반응이 일어난다. 빛에 노출되면 직물이 약해지고 색이 바래고 염료와 페인트는 색이 진해지거나 변하게 되며 종이는 약해지거나 표백되거나 노랗게 변하거나 어두워질 수 있다.[6]

그러므로 탕카는 빛에 노출되었을 때 화학적으로 그리고 물리적으로 변한다. 빛의 자외선은 광산화 작용을 통해 섬유질과 염료 저하를 재촉한다.

해충

해충은 탕카에게 심각한 피해를 줄 수 있다. 쥐나 새와 같은 동물 해충은 음식이나 보금자리를 얻기 위해 깡카를 물리적으로 공격하거나 배설물로 그들을 더럽힐 수 있다. 이러한 두루마리 그림의 유기적 특성 때문에 병충해가 탕카에서 흔하게 발견된다. 곰팡이는 셀룰로오스 직물에서 쉽게 자라 분해되며 다른 직물로도 쉽게 확산될 수 있다. 곰팡이 손상의 표시는 곰팡이 냄새, 검은색 또는 흰색 분말 성장, 노란색 또는 다중 색상 얼룩, 응결 등이다.

손실

종종 베일, 리본, 마운팅, 또는 막대기가 분실되었다. 심하게 변질돼 교체되지 않았을 때 폐기했다는 설명도 있을 수 있다. 그러나 의도적으로 제거된 경우도 있다. 국가 밖으로 운송할 수 있도록 마운팅을 제거할 수 있다. 딜러나 수집가나 박물관은 때때로 특별한 이유로 그것들을 제거한다.

보존처리

보존 처리를 실시하기 전에 관리인은 항상 사용한 원재료에 대한 과학적 조사를 실시해야 한다. 관리 책임자는 각 특정 치료의 목적에 적합한 재료와 방법을 선택할 책임이 있으며 현재 수용되고 있는 관행과 일치한다. 선택된 재료와 방법의 이점은 향후의 검사, 과학적 조사, 치료 및 기능에 미칠 잠재적 부작용과 균형을 이루어야 한다. 관리인은 또한 치료 절차와 사용된 재료가 적절히 문서화되도록 해야 한다.[7]

다음은 탕카에 대한 일반적인 치료 방법을 자세히 설명한다.

분리

방직 테두리에 탕카를 붙일 때 사용한 원래의 바느질은 조심스럽게 구김을 받지 않고 원래의 바느질 실을 간직하고 있었다. 이는 탕카 회화(일반적으로 종이로 행함)를 직물 테두리와 분리하고 각 구성품이 적절한 절차를 거쳐 적절하게 처리되도록 하기 위함이다.

이전 수리 스티칭 제거

그 목적은 탕카와 라이닝의 손상 및 손상 수리를 제거하기 위한 것이었다. 이를 통해 취약지역에 대한 재점검이 이뤄질 수 있었다.

표면 청결

청소는 탕카의 미학을 향상시키고 그 해석을 도울 수 있는데, 먼지가 쌓일 때 어려울 수 있다. 게다가, 이물질을 제거하면 접착제 처리에서 실크와 지지대 사이의 좋은 접촉과 결합을 용이하게 한다. 그것은 또한 가습하는 동안 실크에 더 많이 스며들 위험을 줄일 것이다.

가습

가습은 수증기 형태의 습기를 탕카에 유입시켜 섬유질을 빠르게 완화시킨다. 그 다음, 탠카를 블럭팅 재료의 시트 사이에 끼우는 것과 같이 정밀하게 제어된 조건에서 건조하고 평평하게 하는 것이 뒤따르며, 꼬임 방지를 위해 상당히 무거운 무게로 한다.[8] [9]

해충 퇴치

딱정벌레나 프래스 같은 해충의 침입은 유기성 때문에 탕카에서 흔하다. 해충을 제거하는 일반적인 방법은 제어 대기 치료(CAT)에서 질소로 훈증 소독하는 것이다.

이 가스는 천나방, 은어, 기타 직물 해충과 같은 대상 해충에 질식 효과를 일으킨다. 이 훈증 소독법은 CAT(Controlled Basy Treatment)로 알려져 있으며 골동품, 공예품, 귀중한 서적의 보존에 널리 사용되고 있다.[10]

재접속

구성 요소의 원래 지지/조립이 너무 약하거나 부서지기 쉬우거나 찢겨서 목적을 달성할 수 없는 경우 구조적으로 불건전한 탕카를 지지해야 할 것이다.

탕카의 정신적 특성을 고려해서 종교적 전통적 용도의 가능성을 유지함으로써 전통적인 수직적 전시를 가능하게 하는 것이 필요할 것이다. 치료 후 반드시 이런 경우가 아닐지라도 구르고 말릴 수 있을 정도로 재접근은 유연해야 했다. 그것은 또한 탕카 성현의 일부인 비문을 읽고 그것의 정신적 존재를 밝히기 위해 뒤쪽으로 시각적으로 접근할 수 있도록 해야 했다.[11]

손실보상

어떤 손실은 탕카를 해석하거나 감상하는 능력에 지장을 줄 수 있다. 윤리적으로 손실 보상 및/또는 전체 교체는 기술 설계 또는 형식을 보호하기 위해 수행되었다. 손실로 인해 줄어든 의의와 가치를 보존하는 것을 목적으로 한다. 이것이 바로 개념적 무결성이 물질적 무결성보다 우선하는 부분이다.

그러나 관리인은 손실을 보상하기 위한 어떤 개입도 공통적인 검사 방법에 의해 탐지될 수 있도록 보장해야 한다. 이러한 보상은 되돌릴 수 있어야 하며, 특히 원재료를 제거하거나 가려 문화재의 알려진 미적, 개념적, 물리적 특성을 허위로 수정해서는 안 된다.[12]

장착

마운팅은 탕카에 내재된 부분이다. 그리고 그것은 구조적으로나 상징적으로 중요하기 때문에, 항상 그것을 구하기 위해 시도된다. 주 패널의 가장자리의 면밀한 조사를 통해 현재 마운팅이 실제로 원본인지 확인할 수 있다. 여러 줄의 스티치 구멍이 있다는 것은 마운팅이 변경되었음을 나타낼 수 있다.

원래의 마운팅이 더 이상 재사용하기에 적합하지 않을 경우, 관리자들은 유사한 디자인의 직물 테두리나 실크 브로케이드를 찾아 원래의 것과 같은 색으로 염색할 수 있다. 직물 테두리와 비단 무늬의 색깔과 디자인은 탕카 그림을 칭찬하는 데 중요한 역할을 한다.

예방보존

예방이 치료보다 낫다. 악화를 악화시키는 요인들이 고려되었고 보존에 유리한 조건과 향후 피해에 대한 보호 대책이 장려되었다. 다음은 탕카 돌봄에 대한 예방책이다.[13]

  1. 땡카보다 약간 짧은 두 개의 굵은 리본을 사용하여 땡카 뒷면에 있는 양쪽 봉의 끝에 꿰매어 하부 봉이 땡카를 질질 끌지 못하도록 했다.
  2. 탱카를 평평한 표면에서 굴리는 것은 구김을 최소화하기 위해 매달린 위치에 있지 않고, 조심스럽지만 단단히 하부 막대에서 굴리는 것이다.
  3. 장기 보존을 위해 영구 표시장치와 반대로 표시장치 회전의 관행. 이는 특별한 날에만 탕카를 붙이는 것이 사찰이나 수도원에서의 통상적인 관행이며, 그러한 관행이 실질적으로 탕카를 보존한다는 이유로 정당화되었다.
  4. 쇼케이스의 사용은 먼지가 쌓이는 것을 방지한다.
  5. 적절한 조명 및 조명 수준 사용.
  6. 취급 지침서, 상태 점검표, 표시 권장사항의 제공은 문제를 최소화하기 위한 전통적 물 분무 제한과 같은 것이다.
  7. 보관 및 디스플레이를 위한 불활성 재료 사용.

저장 방법

보관함

장기 보존을 위한 보관도 탕카의 다양한 요구를 고려하여 개발되었다. 다음은 권고사항의 일부다.[14]

  1. 탕카를 산성이 없는 종이로 줄지어 있는 평평한 위치의 보관 등급 박스에 개별적으로 보관.
  2. 실리카 겔 사용과 같이 보관 장소의 미세 기후가 적절한지 확인하십시오.
  3. 부드러운 패딩 2인치와 함께 다월 위에 롤링. 부드러운 패딩은 그림에 코클을 수용하기 위한 것으로, 롤드 페인팅의 곡률을 줄이기 위한 큰 지름이다. 조개껍질 보관함에 다월들을 매달아 그림의 일부에 의해 땡카의 무게가 실리지 않도록 한다. 조개껍질 상자는 황소를 먼지, 빛, 압력으로부터 보호하고 저장 공간을 효율적으로 사용할 수 있다.[15]
  4. 병해충 및 곰팡이로부터 보관 상태가 깨끗한지 확인하십시오.
  5. 보관 위치 온도가 약 24℃로 일정하게 유지되는지 확인하십시오.

사례 연구

줄리 골드먼의 아비라티 천국의 악쇼비야 부처님 감사

15세기 탕카 복원
  • 아비라티 천국의 동쪽 순국지에 있는 아소비야 부처
  • 박물관: LACMA
  • 전시용: 티베트 지혜와 동정심: 티베트의 신성한 예술
  • 피스에 대한 처리:
  1. 표면청소
  2. 초기 압연 보관법으로 인한 주름을 제거하기 위한 가습
  3. 손실은 의도되었다(그러나 도색되지 않음)
  4. 면 지지대를 일본식 건조 보드 카리바리로 변경
  5. 초기 색상에 맞게 염색한 새로운 실크 테두리를 추가한다.

마이크 휠러와 테레사 헤디의 아지타 탕카와 Hva 샹탕카

원래 직물에서 탕카 분리
  1. 탕카 화와 오리지널 브로케이드의 분리
  2. Simpatectx® 샌드위치에 사전 가습이 수반된 그림 처리 후 탈이온수로 적신 얼룩종이에 세척
  3. 물과 에탄올 혼합물을 50:50분 분무하여 티라인 발생 가능성을 최소화하고 세척 과정을 방해할 수 있는 표면 장력을 분해할 수 있도록 함
  4. 텐카에 일본 세키슈 종이와 밀 전분 페이스트를 넣어 힘을 준다.
  5. 카리바리 보드의 건조
  6. 브로케이드에 다시 페인팅을 부착함

참조

  1. ^ Fisher, Robert E. (1993). Buddhist art and architecture (Reprint ed.). London: Thames and Hudson. pp. 107–114. ISBN 0500202656.
  2. ^ Shaftel, Ann. "Tibetan Thangkas Conservation Treatment". N.D. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 1 May 2015.
  3. ^ AIC, -. "Code of Ethics and Guidelines for Practice". American Institute of Conservation. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  4. ^ Loh, Jacinta Boon Nee. "Decision From Indecision: Conservation of Thangka Significance, Perspectives and Approaches". Journal of Conservation and Museum Studies. Retrieved 1 May 2015.
  5. ^ Blyth-Hill, JVictoria. "History of Thangka Conservation In Western Collections". Journal of Conservation and Museum Studies. Retrieved 1 May 2015.
  6. ^ Texas Historical Commission, -. "Basic Guidelines for the Preservation of Historical Artifacts" (PDF). Texas Historical Commission. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  7. ^ AIC, -. "Code of Ethics and Guidelines for Practice". American Institute of Conservation. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  8. ^ National Park Service, -. "How To Flatten Folded Or Rolled Paper Document" (PDF). National Park Service. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  9. ^ Watkins, Stephanie. "Practical Considerations for Humidifying and Flattening Paper" (PDF). Conservation OnLine (CoOL). Retrieved 1 May 2015. Cite 저널은 필요로 한다. journal= (도움말)
  10. ^ Rentokil, Singapore. "Types of Fumigants". Rentokil. Archived from the original on 27 March 2015. Retrieved 1 May 2015.
  11. ^ Cotte, Sabine. "Preserving a Living Religious Heritage". ICOM. Retrieved 1 May 2015.
  12. ^ AIC, -. "Code of Ethics and Guidelines for Practice". American Institute of Conservation. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  13. ^ Gupta, C.B. "Conservation of Thangka Paintings: A Cultural Heritage from the Himalayan Region". ICOM. Retrieved 1 May 2015.
  14. ^ National Park Services, -. "Museum Collection Storage" (PDF). National Park Services. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  15. ^ Field Museum, -. "Thangka Preservation". Field Museum. Retrieved 1 May 2015.CS1 maint: 숫자 이름: 작성자 목록(링크)
  16. ^ Goldman, Julie. "Akshobhya Buddha in his Abhirati Heaven: Treatment Report". Asian Art. Retrieved 1 May 2015.
  17. ^ Wheeler, Mike; Heady, Teresa. "Download Conservation of Tibetan Thangka Paintings from the National Museum of Ireland". ICOM. Retrieved 1 May 2015.