그림 안감

Lining of paintings

그림의 안감은 기존 그림의 뒷면에 새로운 지지대를 부착하여 캔버스에 유화나 템페라 그림을 강화, 평탄화 또는 통합하는 데 사용되는 보존과학과 예술복원의 과정이다.그 과정은 때때로 재접속이라고 불린다.대부분의 경우 새로운 지원이 기존 캔버스 뒷면에 직접 추가된다.그러나 극도의 부패의 경우에는 원래의 캔버스를 완전히 제거하고 교체할 수도 있다.이 관습의 사용은 19세기 후반에 절정에 달했고 그 이후 몇 년 동안 그 유용성에 대해 논의되어 왔다.[1]그림의 안감 성공 여부에 영향을 미치는 요인은 다양하다.예술작품의 상태와 치료에 대한 반응에 세심한 주의를 기울임으로써, 보존 전문가들은 안감 과정과 언제 그것을 적용해야 하는지에 대해 더 잘 이해할 수 있다.[1]

목적

그림 안감 목적은 화폭의 인장하중을 강화하거나 분산시켜 열화작용에 의한 마모를 완화하거나 되돌리는 것이다.[1]19세기에는 안감이 치료 당시 구조적인 손상의 징후를 보이지 않았더라도 그림의 수명을 보장하기 위해 사용된 예방적 실천으로 여겨졌다.[1]어떤 화가들은 그들의 작품이 완성되는 즉시 또는 심지어 이전에도 줄을 서게 했다.[2]이 치료는 기계적 손상을 완화하기 위한 것이었고 일부 19세기 학자들은 다른 치료법이 제정되기 전에 그것을 필요한 조치라고 생각했다.[1]이 처리는 회화 보존에 있어서 피할 수 없는 과제로 여겨졌다.[3]

특히 1974년 그리니치 비교 라이닝 컨퍼런스 이후 라이닝의 이익에 대한 의구심이 더욱 커지고 있다.[2]보존계 전반의 태도는 최소한의 개입으로 전환되었고 안감화의 가역성에 대한 우려가 제기되었다.[3]이에 따라 그림 안감 기준은 이전보다 훨씬 제한적이다.오늘날 그림을 그리는 주된 이유는 찢겨지거나 그 밖의 약해진 캔버스를 강화하여 그 상태를 안정시키기 위함이다.[3]이전에 라이닝이 사용되었던 대부분의 상황에서 대체 치료법이 선호된다.이전의 기준으로는 물리적 열화 감소, 기계적 손상 최소화, 이미지의 가독성 향상 등이 있다.[3]

열화작용제

캐나다 보존 연구소는 어떤 물건이나 예술 작품을 훼손하는 역할을 하는 열 가지 악화의 요인을 열거하고 있다.[4]이 모든 요원들이 일생 동안 그림을 손상시키는 역할을 하는 반면, 다섯 가지 주요 요원들은 한 예술작품의 캔버스와 색소 층의 저하에 관여한다.예술 작품을 다시 그리기로 한 결정은 많은 수의 열화 요인들이 시간이 지남에 따라 과도한 피해를 입혔다면 내려질 수 있다.

물리력

물리적인 힘은 여러 가지 다른 원천에서 오는 열화의 원인이다.충격, 충격 및 찰과상은 모두 그 심각도에 따라 물체를 손상시킬 수 있다.이러한 유형의 손상은 자연 사건, 운송 또는 부적절한 취급으로 인해 발생할 수 있다.갑작스런 움직임, 강렬한 진동, 그리고 예술작품에 대한 충격은 그 층에 균열을 일으키거나, 캔버스 지지대에 눈물을 흘리거나, 캔버스에서 페인트를 분리하는 갈라진 틈새의 원인이 될 수 있다.[5]

잘못된 온도 및 습도

미술품 캔버스에 가장 흔한 손상은 온도와 습도 변화로 인해 발생한다.이러한 열화의 요인은 일반적으로 예술작품의 부적절한 보관과 전시로 인해 발생한다.이러한 유형의 손상이 발생할 경우, 예술작품은 화학적 구성으로 인해 캔버스 뒷면에 비해 색소 물질의 불균일한 팽창과 수축이 나타날 수 있다.페인트 층이 부서지기 쉬우거나 오래된 경우, 다양한 비율의 크기 변화로 균열이나 눈물이 날 수 있다.[5]

해충

그림이 보관되는 환경과 위치에 따라 캔버스 지지대에 해로울 수 있는 다양한 종류의 해충을 유인할 수 있다.천을 소비하는 설치류와 곤충들이 가장 위험하고 눈물이나 구멍을 유발할 수 있다.해충은 예술품의 개별적인 부분이나 전체 예술품을 손상시킬 수 있다.[5]

물손상

물 손상은 캔버스와 색소 층에 해충 피해의 일종인 곰팡이 형성을 초래할 수 있다.그것은 또한 캔버스나 프레임 지지대가 약해지고 물리적인 힘으로부터 눈물을 자아내는 나약해지는 원인이 될 수 있다.[5]잔물결, 파도, 결절 등도 물 피해의 흔한 형태다.물 손상은 예술작품에 위험하지만, 그것은 열화의 다른 요인만큼 흔한 것은 아니다.

이전 방법론

캔버스 제거

19세기에 행해진 절차는 테오도르 헨리 필딩이 그의 지식과 옛 그림의 복원 (1847년)에서 설명하고 있다.그림을 다시 그리기 위해 취한 첫 번째 단계는 작품 뒷면에서 원래의 캔버스를 벗겨내는 것이었다.한 보수주의자가 다시 그림을 그릴 것을 제안할 정도로 그림이 퇴화된 것이라면, 캔버스를 보강할 필요가 있는지 아니면 완전히 제거해야 하는지를 결정해야 했다.이렇게 하면 라인 아래쪽으로 재접속 프로세스의 범위가 결정된다.시작하기 위해, 그 예술작품은 틀에서 제거되었다.그 후, 그림을 옆으로 눕히고, 페이스트(일반적으로 밀랍이나 접착제 베이스)로 코팅한 종이로 이미지를 덮는다.그리고 나서 그 예술작품은 뒤집혀져서 핀이나 못으로 작업면에 고정되었다.그리고 나서 현재의 캔버스는 새롭고 더 큰 캔버스가 적용될 수 있도록 잘라내거나 완전히 제거될 것이다.[6]

만약 이 그림이 완전히 새로운 캔버스가 필요하지 않은 상태라면, 관리자나 복원 전문가는 접착제 도포 단계로 넘어가곤 했다.작품이 너무 열악해 이것이 불가능했다면, 캔버스에 남아 있는 것은 작품에 더 이상의 손상을 입히지 않고 제거해야 했다.가는 톱니 모양의 빗과 푸미스 돌로, 썩은 캔버스를 부드럽게 긁어내 이미지가 그려진 지면을 드러내곤 했다.[6]

접착제 도포

캔버스가 제대로 제거되면 전문가는 새로 선택한 라이닝 재료를 원래 캔버스에 고정시키기 위해 접착제를 바르기 시작할 수 있다.필딩은 이 과정에서 다양한 유형의 접착제가 사용될 수 있다는 점에 유의한다.글루 페이스트, 밀왁스, 강한 코팔 바니쉬, 또는 박음질 치즈를 사용하여 만든 접착제는 모두 미술품 뒷면에 코팅할 수 있는 허용되는 재료로 나열되어 있다.[6]치즈로 만든 반죽의 주요 이점은 물저항이다.아트워크 전체를 코팅한 후에는 새로운 라이닝 재료를 접착제에 압입한 후 건조 기간을 거치면 된다.[6]

파이널 라이닝

새로운 안감 캔버스를 손으로 그림 뒷면에 눌러쓴 다음, 안감 천의 바깥쪽 가장자리를 다량의 걸쇠로 테이블에 고정시키고, 가장자리가 둥근 나무 조각을 천 뒷면 위로 건네주어 완벽한 밀착을 보장했다.접착제가 충분히 마르면 적당히 뜨거운 다리미로 안감을 매끈하게 만들었다.필딩은 "손바닥이 한순간도 멈추지 않도록, 아니면 철의 자국이 그림에서 너무 감명을 받아 어느 것도 지울 수 없도록 최대의 주의를 기울여야 한다"고 주의를 준다.이어 사진은 새 들것에 못을 박고, 종이는 스펀지와 찬물로 씻어냈다.[6]

손 다림질을 사용하면 임파스토가 평평해지기 쉽다.이 문제는 1950년대에 왁스 레진 접착제와 함께 사용하도록 설계된 진공 온탁 공정의 도입으로 완화되었다. 이 접착제는 페인트 표면에 고른 압력을 가했다. 그러나 가열과 고온이 더 길어질수록 종종 다른 종류의 텍스처 변화로 이어졌다.[7]

현행방법론

현재 침습적 치료보다 미니멀리스트적 접근법이 선호되고 있다.그림 보존에 대한 미니멀한 접근법은 느슨한 라이닝, 백보드, 프레임 유리 등의 구조적 변화를 완화시키는 것을 포함한다.이러한 방법에는 신체적 악화를 늦추기 위해 환경 조건을 통제하는 것이 포함된다.

전체 그림을 그리는 것은 치료의 침습적인 성격 때문에 대부분 인기가 떨어졌다.미니멀리즘의 개입은 그림이 전시될 수 있고 이미지가 흐트러지지 않는 한 그림의 원래 무결성 유지를 강조한다.[2]그러나 캔버스의 특정 영역을 강화하기 위해 패치를 적용하는 경우도 있다.[8]스트립 라이닝을 추가하여 그림의 여백을 보강할 수 있다.그림의 여백은 종종 캔버스의 나머지 부분보다 더 손상되기 때문에 이 연습은 중요하다.[2]스트립 라이닝은 캔버스의 가장자리를 보강해 재스트레칭에도 견딜 수 있도록 한다.스트립 라이닝과 패치 적용 모두 라이닝보다 침습성이 적다.라이닝 대신 사용되는 또 다른 방법은 루즈라이닝이다.루즈라이닝은 직물 사이에 접착제가 없는 폴리에스테르 돛보 위에 도장된 이미지를 스트레칭하여 완성된다.[2]이 기술은 이 그림을 대기 오염으로부터 보호하는데 도움을 주지만, 페인트 표면을 평평하게 하거나 굳히지는 않는다.[2]폴리에스테르 안감은 도색한 캔버스의 무게를 지탱해 주므로 캔버스는 그만큼 팽팽하게 늘일 필요가 없다.느슨한 줄무늬가 주어지는 그림은 원래의 들것에 남아 구조적이고 역사적인 무결성을 유지할 수 있다.[2]

라이닝 재료

전통적인 리넨 원단과 합성 폴리에스테르는 안감을 위해 사용되는 가장 지배적인 원단이다; 면 또한 때때로 사용된다.1960년대부터 합성직물을 이용한 실험이 진행되어 왔지만, 리넨 천은 전통 회화의 미학을 유지하고 있어 아직도 안감용으로 자주 사용되고 있다.[3]그러나 면이나 폴리에스테르 캔버스는 스트립 라이닝과 루즈라이닝 모두에 종종 사용된다.폴리에스테르는 얇고 내구성이 뛰어나며 하중을 견디기 때문에 스트립 라이닝에 선호된다.[2]BEVA 371과 같은 유연한 접착제와 페어링할 경우 폴리에스테르 스트립 라이닝은 도장면의 변형을 감소시킨다.[2]폴리에스테르 돛보는 특히 단단하고, 분해에 저항하며, 리넨보다 더 큰 인장 하중을 견딜 수 있기 때문에 선호된다.[3]BEVA 371로 그림을 치료할 때 사용되는 섬유 유리 천의 경우가 있다.[9]일반적으로 캔버스를 담금질하는 뻣뻣한 접착제는 기존 캔버스의 영구적인 변경으로 인해 더 이상 인기가 없어 라이닝 원단의 뻣뻣함을 더욱 중요하게 여긴다.[3]현재 사용 중인 합성직물은 리넨의 미적 특성을 공유하지 않지만, 현재 리넨 형태의 합성직물이 개발되고 있다.[3]

접착제 및 용도

왁스 기반 접착제는 1851년 렘브란트의 나이트워치 안감에서 가장 먼저 잘 문서화된 사례가긴 하지만 18세기부터 라이닝에 사용되었던 것으로 보인다.처음에는 순수한 밀랍을 사용했지만, 곧 데마르와 매스틱과 같은 레진이나 베니스 터펜틴과 같은 발삼을 혼합한 혼합물이 선호되는 것으로 밝혀졌다.[10]20세기 동안, 특히 캔버스나 지면이 노출된 곳에서, 왁스를 칠한 페인트 층의 함침은 그림의 어둡게 하는 것을 포함하여 해로운 영향을 미칠 수 있다는 것을 깨닫게 되었다.[10]

오늘날 가장 많이 사용되는 접착제는 BEVA 371로 알려진 화합물이다.조이스 힐 스토너가 다른 안감 처리의 사용법을 측정한 조사에 따르면 응답한 관리자의 90%가 BEVA 371을 사용한다고 답했다.[11]BEVA는 합성수지-왁스 혼합물로 젤이나 건필름으로 사용할 수 있다.이 화합물은 색소층[9] 도장에 무해하다고 알려진 탄화수소계 용제에 용해되며, 다른 접착제의 온도와 처리 길이를 초과하는 열선처리가 필요해 '플록 라이닝', '드롭 라이닝'[7] 등 새로운 기법의 개발이 필요했다.라이닝 처리의 온도와 길이 증가에도 불구하고 도장 추위에 BEVA 371을 적용, 캔버스 지지대에 열로 녹여 손상된 캔버스에 추가 지지대를 밀착시킨다.이 화합물의 발명자인 구스타프 버거는 이 화합물이 상온에서 견고한 성질을 가지고 있기 때문에, 이 치료법이 이 화합물을 바른 후 며칠 후에 수행될 수 있다고 언급한다.[12]BEVA 371은 열처리에도 쉽게 되돌릴 수 있어 관리자들이 최소한의 개입만 하는 정책을 쉽게 따를 수 있다.[12]

역사

1974년 비교 라이닝 컨퍼런스에 앞서 그림의 라이닝은 보편적인 관행이었다.[2]19세기 라이너들은 탐사를 강화하고 미래의 피해를 잠재적으로 막기 위해 이 관행에 착수했다.이것은 그림에 극도로 견고한 지지대를 도입함으로써 달성되었다.이러한 단단한 지지대는 두꺼운 동물 접착제 층과 때로는 두 개의 라이닝 운동으로 구성되었다.[1]이 치료법은 기계적 손상을 방지할 수 있지만 급격한 기후 변화에 견디지 못할 것이다.19세기 중반부터, 왁스 레진 라이닝은 더 넓은 범위의 습도에 대한 보호를 제공하기 위해 도입되었다.[1]왁스-레진 라이닝은 20세기 전반까지 어디에나 남아 있을 것이다. 왜냐하면 그것은 부정적인 결과가 거의 없는 방부제 관행으로 여겨졌기 때문이다.[1]일부 실무자들은 1974년 '비교적 안감 회의'로 이어진 줄무늬 회화에서 관찰된 손상의 결과로 의구심을 나타내기 시작했다.

1974년 비교 라이닝 컨퍼런스는 전 세계의 그림 라이닝에 전문가들을 참여시켰다.[2]이번 콘퍼런스는 안감화 방법을 처음으로 꼼꼼히 살필 수 있는 기회를 제공했다.[3]궁극적으로, 전문가들 사이에 어떠한 합의도 이루어지지 않았고 더 이상의 연구가 수행될 때까지 관행에 대한 유예가 요구되었다.[2]최소한의 개입을 향한 보존철학의 중대한 변화는 안감화의 감소에 크게 기여했다.[3]오늘날 라이닝은 절대적으로 필요할 때만 사용하기에 불리한 치료법으로 간주되고 있다.[3]대체적이고 덜 침습적인 치료를 대신 추구한다.이러한 치료에는 평탄화, 통합, 스트립 라이닝, 눈물 보수, 느슨한 라이닝이 포함된다.[3]

논란과 현대 연구

그림을 다시 그리는 과정을 둘러싼 논란거리가 적지 않다.필딩의 보존 기술에 대한 논의는 오늘날까지 많은 동일한 기법들이 여전히 사용되고 있는 가운데, 연구는 관리자들에게 다른 접근법과 사용할 재료에 대해 알려왔다.루브르 박물관과 국립 미술관을 비난하는 격렬한 항의와 함께 그림의 안감을 둘러싼 논쟁은 18세기 말까지 기록되어 왔다.20세기 후반에, Percival-Prescot과 같은 학자들은 보존 접근법의 전환을 알리는 비침묵적 대안들의 사용을 제안했다.

최소한의 개입

그림의 안감을 둘러싼 가장 중요한 논쟁 중 하나는 우선 그 과정의 필요성에 대해 논한다.1970년대와 그 이후의 개입적 정책에 대한 현대적인 변화는 보존 전문가들로 하여금 가능한 한 예술 작품과 그 원재료를 유지하도록 자극했다.[8]라이닝 기법의 변화를 상세히 설명한 그의 작품에서 폴 애크로이드 씨는 "라이닝은 더 이상 피할 수 없는 일로 간주되지 않으며 선호도가 떨어지는 옵션"이라고 언급했다.[7]최소한의 개입 풍토에서 전문가들은 애초 악화를 초래하는 환경적 요인을 통제해 완화적 수집 관리에 주력한다는 공감대가 형성돼 있다.Joyce Hill Stoner가 실시한 소규모 조사에서, 90%의 관리자들이 작은 규모의 개입으로 예술작품의 재입작을 반대하는 것으로 선택되었다.[11]

델리닝

어떤 경우에는 인접 프로세스를 되돌려야 한다.종종 이것은 접착제나 라이닝 재료가 원래의 작업과 부정적으로 상호 작용하여 더 많은 손상을 입히기 때문에 발생한다.또한 이 작업은 다른 각도에서 보수적인 주의가 필요할 수 있으므로 과거의 복구 작업을 되돌릴 필요가 있을 수 있다. 은닉 프로세스는 종종 수고가 많으며 부주의로 작업에 더 많은 피해를 줄 수 있다.[7]수지나 왁스 기반 접착제의 경우 각 층을 부드럽게 긁어내 원래의 색소 층을 드러내야 한다.극도로 어렵거나 손상된 접착제를 제거하기 위해 용제 용액을 사용할 수도 있다.제거 과정에서 이전에 볼 수 없었던 그림이 뒤틀리거나 변형될 수 있다.[13]이러한 과정들이 의도치 않게 예술작품에 더 많은 손상을 입히는 것은 아닌지 논란이 일고 있다.[7]앞으로 피해를 줄이기 위해 그림이 더 퇴화되도록 놔둘 것인지, 아니면 개입할 것인지가 과제로 남아 있다.이 문제는 다시 최소한의 개입적 정책에 대한 논의로 이어진다.

아이러닝

최종 라이닝 공정을 봉인하기 위해 핸드 아이언의 사용에 큰 변화가 일어났다.왁스레진 접착제의 경우 온도조절 기능이 있는 진공테이블이 아트워크 표면에 열과 압력 조건을 균일하게 가할 수 있어 손다리미 공정의 손상 책임을 줄일 수 있다.불행히도, 이 표들은 또한 예술작품을 고압과 열에 노출시켜 똑같이 파괴적인 다른 형태의 문학적 변화를 초래한다.1960년대 이후 전문 음악가들은 이 과정의 부정적인 점이 그 사용을 가치있게 할 가치가 없다는 데 동의했다.그러나, 다림질은 현장 전체에 걸쳐 새로운 기법을 숙지하고 있다. 가장 중요한 것은 히트라이닝을 사용하는 BEVA 371과 콜드라이닝을 사용하는 Plextol B500의 사용이다.

접착제

스토너가 보수주의자들의 접착제 사용에 대한 조사에 따르면, 전문가 32명 중 31명이 BEVA 371을 라이닝 접착제로 사용하고 있다.이들 보온업체 중 62%가 필요할 때만 왁스 기반 접착제를 사용했다.데이터 세트는 상당히 작지만, 이것은 20세기에 걸쳐 극명한 태도 변화를 상징한다.글루와 치즈 기반 접착제 사용에 대한 필딩의 메모는 지금까지도 관리자에 의해 거의 사용되지 않고 있다.[11]BEVA 371이 오늘날 사용되는 1차 접착제 중 하나임에도 불구하고 여전히 자체적인 문제가 있고 다른 라이닝 재료의 단점을 보완하기 위한 노력이 있었다.최소한의 개입을 수용했음에도 불구하고 보존 기법으로 재구성은 여전히 존재하며 그 결과를 개선하기 위해 연구가 이루어진다.펑크나 마찰과 같은 물리적인 힘에 의한 손상에 대한 다른 접착제 저항성을 확인하기 위해 테스트를 수행했다.[12]모히 외 연구진의 실험은 폴리우레탄 화합물에 대해 전통적인 라이닝 재료의 제어 그룹을 시험했다.데이터 결과의 구조 분석 후에, 이전에 복원된 도장을 이 새로운 재료와 다시 연결했다.이전의 보존 노력은 안전하게 제거되었고, 작품 뒷면은 작업공간에 고정되었다.그런 다음 새로운 면 지지대를 부착하고 열 밀봉할 필요 없이 에어드라이에 맡겨졌다.이 실험 결과는 폴리우레탄의 물리적 힘의 손상을 억제하는 라이닝 재료로 사용할 가능성을 보여주지만, 환경 온도 변화에 따른 팽창 및 수축 능력에 대한 테스트는 실시되지 않았다.[12]

참조

  1. ^ a b c d e f g h 영, C, & ACKROYD, P. (2001)안감처리 3종류에 대한 그림의 기계적 거동 및 환경적 반응국립 갤러리 기술 게시판, 22, 85-104http://www.jstor.org/stable/42616153에서 2021년 5월 8일 검색
  2. ^ a b c d e f g h i j k l Hackney, Stephen. "Tate Papers – Paintings on Canvas: Lining and Alternatives". Tate Gallery.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Ackroyd, Paul (2002). "The structural conservation of canvas paintings: changes in attitude and practice since the early 1970s". Studies in Conservation. 47 (1): 3-14. doi:10.1179/sic.2002.47.Supplement-1.3. S2CID 192035149. Retrieved 13 May 2021.
  4. ^ "Agents of deterioration". 14 September 2017.
  5. ^ a b c d The Museum Handbook: Appendix L: Curatorial Care of Easel Paintings (PDF). National Park Service. pp. L:1–L:12.
  6. ^ a b c d e Fielding, Theodore Henry (1847). Knowledge and Restoration of Old Paintings. London: R. Ackermann & Co. pp. 59 -61.
  7. ^ a b c d e f Ackroyd, Paul (2002). "The Structural Conservation of Canvas Paintings: Changes in Attitude and Practice since the Early 1970's". Reviews in Conservation (3): 3–14.
  8. ^ a b 코딩턴, J.와 영, C. (2018, 5월)구조와 라이닝: 검토.AIC 뉴스, 43(3), 페이지 1, 6-8. https://www.culturalheritage.org/docs/default-source/publications/periodicals/newsletter/aic-news-vol-43-no-3-(may-2018).pdf
  9. ^ a b Berger, Gustav. "Heat-Seal Lining of a Torn Painting with BEVA 371". Studies in Conservation. 20 (3): 126–151.
  10. ^ a b Bomford, David; Staniforth, Sarah (1981). "Wax-Resin Lining and Colour Change: An Evaluation". National Gallery Technical Bulletin. 5.
  11. ^ a b c d 스토너, J. (1994년).연구가 이젤화의 안감 및 청소에 미치는 영향미국보존연구소장, 33(2), 131-140. doi:10.2307/3179422
  12. ^ a b c d Attia Mohie, Moustafa; Mahmoud Ali, Naglaa; Abd Alkareem Bani Isa, Ahmad (2019). "A New Method of Lining Oil Paintings using Polyurethane" (PDF). Mediterranean Archaeology and Archaeometry. 19 (2): 9–21.
  13. ^ a b Alba, Ana (April 6, 2016). "Treatment of Benjamin Franklin: Removal of the Lining".