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추측 소설의 LGBT 테마들

LGBT themes in speculative fiction
다음에 대한 시리즈 일부
에 있어서의 성(性)과 성(性)
사색적인 소설
주요 주제
장르
LGBT 테마
반복 요소
시상 및 협약
기타 항목
그레고리 캐스패리안의 1906년 레즈비언 공상 과학 소설 "An English-American Alliance"의 주인공인 오로라와 마거릿: 세리오코믹 로맨스와 미래 예측

추측 소설의 LGBT 테마는 공상과학 소설, 판타지, 공포 소설, 관련 장르에서 레즈비언, 게이, 양성애자 또는 트랜스젠더(LGBT) 테마를 포함한다.[a]그러한 요소에는 주인공이나 주요 등장인물로서의 LGBT 등장인물 또는 이성애자에서 벗어나는 성이나 성별 탐색 등이 포함될 수 있다.

공상과학소설과 판타지는 전통적으로 남성 독자층을 목표로 하는 청교도적인 장르였으며,[1] 그들의 성격화 관습과 이러한 관습들이 성, 성별의 묘사에 미치는 영향에 의해 비장년 문학보다 더 제한될 수 있다.하지만, 추측성 소설은 또한 작가와 독자들에게 실제 문화와 다른 사회를 상상할 수 있는 자유를 준다.이러한 자유는 독자들이 그들의 이성적인 문화적 가정을 재고하도록 강요함으로써, 투기적 소설을 성적 편향성을 검사하는 유용한 수단으로 만든다.또한 니콜라 그리피스 등 비평가들은 LGBT 독자들이 추측성 소설에서 발견되는 돌연변이, 외계인, 그리고 다른 외부 인물들과 강하게 동일시하고 있다고 주장했다.

역사

1960년대 이전에는, 어떤 종류의 노골적인 성행위도 추측 소설에서는 드물었는데, 이는 출판된 내용을 통제한 편집자들이 청소년 남성 독자들의 인지된 주요 시장을 보호하려고 시도했기 때문이다.독자층이 넓어짐에 따라, 비록 이들이 악당인 경향이 있지만, 유명하지 않은 동성애자인 등장인물들이 포함될 수 있게 되었고, 레즈비언들은 거의 완전히 표현되지 않은 채로 남아 있었다.1960년대 공상과학소설과 판타지는 시민권 운동과 반문화 출현으로 촉발된 변화를 반영하기 시작했다.새로운 물결과 페미니스트 공상과학 소설 저자들은 동성애, 양성애, 그리고 다양한 성 모델이 표준이고, 대체 성에 대한 동정적 묘사가 일상화된 문화를 실현했다.

1980년대 이후부터 동성애는 훨씬 더 큰 주류로 받아들여졌고, 그렇지 않으면 흔히 전통적인 추측 소설에 편입되었다.동성애에 대한 단순한 표현을 넘어 성소수자 커뮤니티와 관련된 특정 이슈에 대한 탐구까지 이어진 작품들이 등장했다.이러한 발전은 공공연하게 동성애자 또는 레즈비언 작가들의 증가와 추측성 소설 팬덤에 대한 그들의 조기 수용에 의해 도움을 받았다.전문 게이 출판사와 이 장르에서 LGBT의 업적을 인정하는 많은 상들이 등장했고, 21세기까지 노골적인 동성애 혐오증은 더 이상 대부분의 추측 소설 독자들에게 받아들여질 수 없는 것으로 여겨졌다.

비문학적인 형태의 투기적 소설 안에서 동성애에 대한 대표성이 동시에 증가했다.만화책, 텔레비전, 영화에 LGBT 테마를 포함시키는 것은 언론의 관심과 논쟁을 계속 끌고 있는 반면, 비현실적인 묘사와 함께 충분한 표현력이 없다는 인식은 LGBT 소식통들로부터 비난을 불러일으킨다.

비판적 분석

제피르와 히아킨토스: 동성애를 종종 특징으로 하는 그리스 신화는 많은 현대적인 추측 소설의 원천이며 신화적인 인물들이 판타지 소설에 계속해서 등장하고 있다.[2]
참고 항목: 공포 소설의 LGBT 테마 및 신화의 LGBT 테마

대중 문학의 장르로서 공상과학 소설(SF)과 판타지는 종종 그들의 성격화 관습과 이러한 관습이 성, 성별의 묘사에 미치는 영향에 의해 비장조 문학보다 더 제약되어 보인다.[2]특히 공상과학 소설은 전통적으로 남성 독자층을 지향하는 청교도적인 장르였다.[3]섹스는 종종 SF나 공포의 혐오와 연결되며,[3] 성관계를 바탕으로 한 플롯은 주로 장르 판타지 서사화에서 피했다.[4]한편, 공상과학소설과 판타지 또한 많은 문화에 스며드는 이성애와 남성성에 대한 기본적 가정에 대한 대안을 상상하는 현실적 문학보다 더 많은 자유를 제공할 수 있다.[2]동성애는 이제 공상과학 소설과 판타지 문학에서 받아들여지고 공통적인 특징으로, 레즈비언-페미니스트와 게이 해방 운동의 영향으로 동성애가 널리 퍼지고 있다.[5]

추측 소설에서 외삽은 작가들이 비천문학이 그렇듯이 사물이 있는 방식(또는 있었던 방식)에 초점을 맞출 수 있게 한다.공상과학 비평가 다코 수빈이 '인지적 이격'이라고 불러온 품질을 공상과학소설로 제공하는데, 그것은 우리가 읽고 있는 것이 우리가 알고 있는 세계가 아니라, 차이가 외부인의 시각으로 우리 자신의 것을 재고하도록 강요하는 세계라는 인식이다.[6][7]외삽이 성이나 성별을 포함할 때, 그것은 독자들에게 그들의 이성적인 문화적 가정을 재고하도록 강요할 수 있다; 현실 문화와 다른 사회를 상상하는 자유는 SF가 성적 편향성을 검사하는 효과적인 도구가 되게 한다.[3]공상과학 소설에서 그러한 소외된 특징들은 성이나 번식을 현저하게 변화시키는 기술을 포함한다.판타지에서는 그러한 특징들이 신화적 신, 영웅적 원형 등의 인물들을 포함하는데, 이들은 인간의 성, 성에 대한 선입견에 제한을 받지 않아 재해석할 수 있다.[2]SF는 또한 인간 이항성 렌즈를 통해 호모나 양성애자로 볼 수 있는 외계인 재생산법과 성행위의 과도한 방법을 묘사했다.[3]

장르에 의해 제공되는 자유에도 불구하고, 동성애자 등장인물들은 종종 강압적이고 정형화된 상태로 남아있고, 대부분의 SF 이야기들은 이성애적인 기관의 지속을 당연하게 여긴다.[8][9][10]대체 성행위는 대개 우화적으로 접근하거나 성 역할에 대한 주류 사회의 가정과 모순되지 않는 방식으로 LGBT 등장인물을 포함시킴으로써 접근되어 왔다.[11]게이 캐릭터를 특징으로 하는 작품들은 여성 작가들에 의해 쓰여질 가능성이 더 높고, 다른 여성이나 소녀들을 대상으로 하는 것으로 보여진다; 유명 남성 작가들은 동성애 주제를 탐구하는 경향이 더 적다.[12]

추측성 소설은 전통적으로 "직선"이었다;[13] 사무엘 R.들라니는 공상과학계가 주로 백인 남성 이성애자로 이루어져 있지만 동성애자를 포함한 소수민족의 비율이 일반적으로 '문학' 집단에서 발견되는 것보다 높다고 썼다.[14]SF에 동성애를 포함시키는 것은 "때로는 일반 대중보다 뒤떨어지고, 때론 앞서는 것"[15]으로 묘사되어 왔다.니콜라 그리피스는 LGBT 독자들이 돌연변이, 외계인, 그리고 공상과학 소설에서 숨겨진 삶이나 이중생활을 영위하는 인물들의 외부적 지위와 강하게 동일시하는 경향이 있다고 썼다.[16]이에 비해 제프 라이먼은 자신의 책이 둘 중 하나로 판매되는 등 동성애와 SF 장르 시장이 양립할 수 없다고 주장해 왔으며,[17] 데이비드 시드는 SF 청교도들이 부드러운 공상과학 주제와 소외계층(게이 SF 포함)에 초점을 맞춘 SF가 '진짜' 공상과학 소설이라는 사실을 부인했다고 밝혔다.[18]게이와 레즈비언의 공상과학소설은 때때로 SF의 뚜렷한 하위 장르로 분류되어 왔으며,[19] 별도의 출판사와 상이 수여되는 전통이 있다.

문학

프로토-SF

그림: D. 1872년 The Dark Blue 잡지에 레즈비언 뱀파이어 소설 카밀라의 첫 출간과 함께 나온 H. Friston

그리스 작가 루시안(A.D. 120–185)이 쓴 '진실 역사'는 공상과학[20][21] 소설의 가장 초기 생존 사례로 불리며 사상 최초의 '게이 공상과학 소설 이야기'로 불린다.[22]내레이터는 갑자기 태풍에 휩싸여 달까지 휩쓸려 올라가는데, 이 달에는 태양과 전쟁 중인 인간 사회가 살고 있다.영웅이 전투에서 자신을 구분한 후, 왕은 그의 아들에게 왕자를 결혼시킨다.남성 만능사회는 허벅지에서 출산하거나 달 토양에 좌고환을 심어 생산한 식물에서 아이를 기르면서 재생산(남성 아이만)한다.[23]

다른 프로토-SF 작품에서, 걸리버 여행에서와 같이, 어떤 종류의 섹스 그 자체는 기본적인 욕망이나 "비겁함"과 동일시되었는데, 이것은 동물적이고 노골적인 성적인 야후와 내성적이고 지적인 후이넘스를 대비시킨다.[3]19세기 이전 문학의 성적인 주제에 대한 솔직한 대우는 웬디 피어슨이 창간 이래 SF의 중심지였지만 20세기 후반까지 독자와 비평가들에 의해 무시당했다고 썼지만 대부분의 추측 소설에서 버려졌다.[3][24]LGBT 주제를 담고 있으며 게이 캐릭터들이 도덕적으로 불순하다는 것을 보여준 초기 작품으로는 셰리단 르 파누의[b][25] 첫 레즈비언 흡혈귀 이야기 카밀라(1872년), 오스카 와일드의 도리안 그레이(1890년) 등이 있는데, 이 작품은 관능적이고 노골적인 동성애 캐릭터로 현대 독자들을 놀라게 했다.[26]

그레고리 캐스파리안의 1906년 소설인 영미동맹은 레즈비언 로맨스 관계를 공공연하게 그린 최초의 SF 테마 소설이었다.[27]

펄프 시대(1920~30년대)

펄프 시대에는 장르 공상과학 소설이나 판타지에서는 어떤 종류의 노골적인 성행위가 드물었다.[28][3]여러 해 동안 출판물을 통제했던 편집자들은 자신들이 주요 시장으로 지목한 청소년 남성 독자층을 보호해야 한다고 느꼈다.[3]비록 1930년대 펄프 잡지의 표지가 천막으로 둘러싸인 외계인들에 의해 위협받는 옷을 거의 입지 않은 여성들을 보여주었지만, 그 표지는 종종 잡지의 내용보다 더 무시무시한 것이었다.[3]그런 맥락에서, 에드가 팡본과 같은 작가들은 그의 작품에서 열정적인 남성 우정을 특징으로 삼았다.; 그들의 경력이 거의 끝날 때까지 키스하는 것을 포함한, 너무 과했을 것이다.공공연히 드러난 성행위 못지않게 암묵적이거나 위장된 성행위도 중요했다.[3]이와 같이 장르 SF는 당시의 사회적 풍조를 반영하여 일반적인 편견과 유사하게 반영하였다;[3] 이것은 당시의 문학작품보다는 펄프 소설에 특히 더 해당되었다.[3]

독자층의 인구통계가 넓어지면서 다소 구애를 받지 않는 동성애자들이 등장할 수 있게 되었으나, 이들은 시대적 태도에 따라 악당인 악당, 정신나간, 또는 탈속적인 고정관념인 경향이 있었다.동성애자들에게 가장 인기 있는 역할은 부패한 폭정이 젊은 남성 이성애자 영웅에 의해 전복될 운명인 '적절한 노예 지배자'로서의 역할이었다.[23]이 기간 동안, 레즈비언들은 거의 완전히 영웅이나 악당으로 표현되지 않았다.[23]

파격적인 성행위를 도전적으로 다룬 장르 공상과학 소설의 가장 초기 사례 중 하나는 올라프 스테이플리트의 초기 소설 '오드 존'(1935년)이다.존은 그 시대의 평범한 영국 사회가 강요한 많은 규칙들에 얽매이지 않는 비범한 정신적 능력을 지닌 돌연변이다.소설은 자신에게 헌신적이면서도 그 관계가 자신의 도덕성에 만들어 낸다는 모독에 시달리는 나이 많은 소년을 유혹한다는 것을 강하게 암시한다.[29]

골든 에이지 (1940-50년대)

조안나 러스에 따르면 공상과학 골든 에이지에서는 동성애의 모든 주제를 절대적으로 무시했다고 한다.[28][30]그러나 공상과학소설과 판타지에 대한 독자층이 1950년대에 들어서기 시작하면서 필립 호세 파머나 테오도르 스터전 같은 작가들은 그들의 작품에 더 노골적인 성감을 도입할 수 있었다.그러나 1960년대 후반까지만 해도 대체 성(性)이나 수정 성(性)역할을 묘사하거나 성(性)질문을 공개적으로 조사한 작가는 거의 없었다.[3][15]대부분의 LGBT 등장인물들은 '남성 혐오 아마존'과 같은 캐리커처로 그려졌고, 동성애자들을 동정적이거나 비동성적으로 묘사하려는 시도들은 적개심에 부딪혔다.[10]

스터전은 과학 소설의 황금시대 동안 현재의 사회 규범과 상관없이 사랑의 중요성을 강조하는 많은 이야기를 썼다.우주 잡지에 처음 실린 [c]그의 단편 '세상 웰 로스트'(The World Well Lost)(1953)에서는 동성애자 외계인 도망자와 짝사랑(그리고 금기) 인간 동성애 사랑이 그려진다.우주 표지의 표지는 "그의 가장 대담한 이야기"[31]로, 동성애에 대한 민감한 취급은 당시 출판된 공상과학 소설로서는 이례적인 일이었으며, 현재 그것은 공상과학 소설의 동성애 묘사에 있어 이정표로 간주되고 있다.[32]사무엘 R의 일화에 따르면.들라니, 스터전 감독이 처음 사연을 제출했을 때 편집자(헤이우드 브라운)는 이를 거절했을 뿐만 아니라 아는 다른 편집자 모두에게 전화를 걸어 거절을 촉구하기도 했다.[33][34]스터전은 후에 동성애자들의 사회적 정형화를 조사한 녹색 원숭이와의 불륜을 쓰곤 했는데, 1960년에 비너스 플러스 X를 출판했는데, 이 책은 단일 성별 사회가 묘사되어 있고 주인공의 동성애 혐오가 불리하게 묘사되어 있다.[23]

대부분의 SF 작가들의 눈에는 동성애 남성 사회의 이미지가 강하게 부정적이었다.예를 들어 플레이보이에서 처음 출간된 찰스 보몽의 단편 '비뚤어진 남자'(1955)에서 인구과잉이 세계를 이성애에서 멀어지게 만들 때 비인간적인 동성애자들은 이성애자 소수자를 억압하기 시작한다.앤서니 버지스의 <원하는 씨앗>(1962)에서 동성애는 공식적인 고용을 위해 필요하다; 버지스는 이것을 폭력전과 자연계의 실패를 포함하는 부자연스러운 상황의 한 측면으로 취급한다.[23]

보통 장르 작가로는 알려지지 않았지만, 윌리엄 S. 버러우는 공상과학소설과 판타지처럼 평범한 세계와 행동을 소원하게 하는 초현실적인 서사로 작품을 제작했다.1959년 그는 '노바 3부작'과 '야생소년단'과 같은 많은 작품들 중 처음으로 마약 사용과 동성애를 반권위주의 활동으로 결부시킨 '네이키드 런치'를 출판했다.[2]

뉴웨이브 시대(1960~70년대)

1960년대 후반부터 1980년대까지 10여 년 만에 공상과학소설과 판타지에 동성애를 담고 있는 작품 수가 이전에 비해 두 배 이상 늘어났다.

Eric Garber, Lyn Paleo, "Preface" in Uranian worlds.[35]

1960년대 후반에 이르러 공상과학소설과 환상은 민권운동과 반문화 출현에 의해 촉발된 변화를 반영하기 시작했다.[36]장르 내에서는 이러한 변화들이 "새로운 물결"이라는 운동에 편입되었는데,[28] 이는 기술에 대한 더 회의적이고, 사회적으로 더 해방되며, 스타일론적 실험에 더 관심이 있는 운동이다.[36]뉴웨이브 작가들은 우주가 아닌 '내부 공간'에 대한 관심을 주장할 가능성이 더 높았다.그들은 노골적인 성에 대해 덜 수줍어했고 성 역할과 성 소수자의 사회적 지위에 대한 재고를 더 동정했다.마이클 무어콕(영향력 있는 뉴월드의 편집자) 등 뉴웨이브 편집자와 저자의 영향 아래 공상과학소설과 판타지 속에서 대체 성(性)과 성별에 대한 공감적 묘사가 증식돼 일상화됐다.[3][36][37]게이 이미지의 도입은 1960년대 레즈비언-페미니스트와 게이 해방운동의 영향도 작용한 것으로 분석됐다.[38]1970년대에, 레즈비언과 게이 남성들은 SF 커뮤니티와 작가로서 더 눈에 띄는 존재가 되었다; 유명한 게이 작가들인 조안나 러스, 토마스 M. 디쉬와 사무엘 R. 들라니[39]

페미니스트 SF의 저자들은 호모-양성주의와 다양한 성 모델이 표준화된 문화를 상상했다.[3]남성 없이 번성하는 여성만의 레즈비언 사회를 보여주는 조안나 러스의 <여성 남자>(1975)와 수상작인 <변했을 때>는 엄청난 영향력을 행사했다.[38]러스는 급진적인 레즈비언 페미니즘을 공상과학 소설에 소개한 책임이 크다;[40] 그녀는 공개적으로 레즈비언이 되는 것이 그녀의 경력과 판매에 좋지 않다고 말했다.[12]남성들이 질병으로 멸종한 뒤 여성만 사는 사회를 제시하는 제임스 팁트리 주니어의 수상작 '휴스턴, 휴스턴, 읽으십니까'[d]에서도 비슷한 주제를 탐구한다.사회는 전쟁 등 정형화된 '남성' 문제가 부족하지만 정체돼 있다.여성들은 복제를 통해 생식하며 남성들을 코믹하게 여긴다.팁트리는 남자 가명으로 남몰래 글을 쓰고 있는 밀폐된 양성애자 여자로,[41][42][43] 성적 충동을 그녀의 주요 테마로 탐구했다.[3]

다른 페미니스트 유토피아는 레즈비언주의를 포함하지 않는다.우슐라 K. 르긴의 <어둠의 왼손>(1969년)은 개인은 '남성'도 '여성'도 아닌 남녀 성기와 생식 능력 모두를 가질 수 있어 어떤 의미에서 양성애자로 만드는 종횡 성행위를 그린다.[3]르긴의 비평집인 밤의 언어에서, 그녀는 "요즘이 불필요하게 게테니아인들을 이성애에 빠지게 만들었다"고 시인했다.[동성애자 선택사항]의 생략은 성생활이 이성애라는 것을 암시한다.이 일을 매우 후회한다고 말했다.[44]르긴은 종종 자신의 작품에서 대안적 성리학을 탐구하고,[45] 이후 '나인 라이프'[e][37][47]에서 클론들 간의 양성애 결합과 [46]같이 SF가 비전통적 동성애를 허용할 가능성을 검토하는 많은 이야기를 썼다.성적인 주제와 유동적인 성별은 1970년대에 유명해진 존 바리의 작품에서도 나타난다.[3]그의 이야기들 중 많은 것들은 동성 연애와 게이와 레즈비언의 등장인물들에 대한 언급들을 포함하고 있다.[48]그의 이야기와 소설의 '8대 세계' 모음에서 인류는 변덕스럽게 섹스를 변화시킬 수 있는 능력을 성취했다.동성애 혐오증은 그의 이야기 "옵션"에서와 같이 이 기술의 습득을 처음에는 억제하는 것으로 보여지는데, 그것은 관계에 급격한 변화를 가져오고, 결국 양성성이 사회의 표준이 되기 때문이다.[49]그의 가이아 3부작에는 레즈비언 주인공들이 등장하며, 거의 모든 등장인물들이 어느 정도 양성애자적인 성격을 띠고 있다.[50]

새뮤얼 R. 들라니는 최초의 동성애자 공상과학 소설 작가 중 한 명이었다;[13][51] 그의 초기 이야기에서 동성애자 성적인 측면은 노골적인 성적 언급이 아니라 "감각성"으로 나타난다.바벨-17(1966년)과 같은 일부 이야기에서는 동성 연애와 동성 성교는 분명히 함축되어 있지만 주인공이 두 남자와 3인 결혼을 하는 여성이기 때문에 일종의 보호 색채가 부여된다.세 캐릭터가 모두 서로에게 나누는 애정이 최전방에 있고, 그들 사이의 성행위나 그 사이의 성행위는 직접적으로 묘사되지 않는다.그의 가장 유명한 공상과학 소설인 달그렌(1975년)에서 델라니(Delany)는 그의 커다란 캔버스를 매우 다양한 성적인 인물들로 가득 채웠다.[52]SF와 들라니는 다양한 동기와 행동을 가진 등장인물들을 묘사하고 있지만 다시 한번 성행위는 소설의 초점이 아니다.[53]

델라니의 성운에서 승리한 단편 "아예, 고모라"는 거세된 인간 우주 비행사들의 발전을 배경으로 한 다음 그들을 향해 성적으로 지향하게 되는 사람들을 그린다.새로운 성별과 그에 따른 성적 지향성을 상상함으로써, 이 이야기는 독자들이 거리감을 유지하면서 현실 세계에 대해 성찰할 수 있게 한다.이어 들라니의 단편 회고전 아이, 고모라 등에서 게이 캐릭터를 주인공으로 한 추가 수상작들이 이어졌다.[37]델라니는 이 주제들에 대한 처리를 위해 서적 배급 회사들로부터 검열에 직면했다.[3]이후의 작품에서는 동성애 주제가 들라니의 작품에 점점 더 중심이 되어 논란을 불러 일으키며,[54] 어떤 작품들은 공상과학 소설과 게이 포르노물의 경계를 흐리게 한다.[55]델라니의 SF 시리즈 '네브리온으로 돌아가다'는 미국 주요 출판사에서 에이즈의 영향을 다룬 첫 소설로,[56] 이후 게이와 레즈비언 저술로 평생 업적을 남긴 윌리엄 화이트헤드 기념상을 수상했다.[57]그의 가장 최근 동성애자를 주제로 한 소설은 '거미의 둥지를 뚫고'이다.

동성애자 남녀를 언급하는 공상과학 소설의 어떤 큰 몸체에 대해 읽는 것은, 그것을 일종의 유행하는 자유주의에서 다소 효과적인 시도를 하는 고정관념의 체계로 보는 것을 피할 수 없다.

Samuel Delany, "Introduction" in Uranian worlds.[8]

다른 유명 SF 작가들은 로버트 A의 개별 작품에서 LGBT 테마에 접근했다. 주인공 하인라인(Hinlein)은 동성애 섹스의 미래 자유를 강력히 주장하지만, 생식을 목적으로 한 섹스는 여전히 이상적인 상태로 남아 있다.[3][46]이상한 나라의 이방인에서의 여성 양성애(1961년)는 단순한 티격태격으로 묘사되어 왔고 같은 작품에서 남성 동성애는 연민을 받을 만한 "잘못된" 것이었다.[58]하인레인의 성리학 활용은 SF 작가 토마스 디쉬의 '공상과학 소설의 당혹감'이라는 제목의 에세이에서 논의된다.[59]데쉬는 1968년부터 공개적으로 동성애자였다; 이것은 그의 시와 특히 그의 소설 "노래의 날개 위에서"에서 가끔 나왔다.그의 다른 주요 SF 소설들에는 양성애자 등장인물들도 포함되어 있었다: 그의 모자이크 소설 334에서 동성애자들은 직선적인 "민주주의자"와는 대조적으로 "공화국"으로 언급된다.그러나 그는 특정 커뮤니티에 "나 자신은 게이지만 '게이' 문학은 쓰지 않는다"[60]고 쓰려 하지 않았다.

마이클 무어콕은 그의 소설에서 동성애, 레즈비언, 양성애자 관계와 성에 대한 긍정적인 묘사를 그린 최초의 과학 작가들 중 한 명이었다.예를 들어 1965년 그의 소설 《최종 프로그램》에서 중심적인 '영웅' 제리 코넬리우스 등 대부분의 주인공들이 여러 차례에 걸쳐 같은 성관계를 맺고 같은 성관계는 전혀 정상적인 것으로 묘사되며 도덕적이거나 부정적인 결과나 쓸데없이 티격태격하는 일 없이 누가 그런 경우다.제리 코넬리우스 시리즈와 무어콕의 소설에서는 일반적으로 (특히 시간의 끝에서 댄서들에서는) 성별은 고정된 신분과 성 역할에 근거하기 보다는 다형적이고 유동적인 것으로 보여진다.

엘리자베스 린은 공공연히 레즈비언 공상과학 소설이자 판타지 작가로서, 긍정적인 게이 주인공을 주인공으로 한 수많은 작품을 썼다.[61]세계 판타지상을 수상한 최초의 판타지 소설인 그녀의 《토너 소설 연대기》(1979-80)는 문화적 배경에서 두드러지지 않는 부분으로 동성애 관계를 가진 최초의 판타지 소설 중 하나였으며, 동성애를 명시적이고 동정적으로 묘사하는 것을 포함했다.[62] 세 번째 소설은 특히 레즈비언적인 관심사다.[61]그녀의 SF소설 A Different Light(1978)는 두 남자의 동성애를 다루고 있으며,[63] LGBT 서점과 체인점 "A Different Light"[64][65]의 이름에 영감을 주었다.'매력적인 레즈비언 이야기' '달을 사랑한 여자'도 세계 판타지상을 수상했으며, 다른 게이 투기 소설도 수록된 '린'의 '달을 사랑한 여자'의 타이틀 스토리다.[61][66]

모던 SF(포스트 뉴웨이브)

레즈비언과 게이 남성들은 지난 몇 년 동안 SF의 세계에서 덜 외계인이 되었다; 사실, 우리는 '대체 성애'의 이야기 출판에서 작은 붐을 경험했다.그럼에도 불구하고, 우리는 우리의 등장인물들이 그 이야기 속의 외계인이라는 것과 같은 많은 방법으로 그 세계 안에서 외계인으로 남아있다.

Wendy Pearson, Science Fiction Studies.[67]

1960년대와 1970년대에 경계를 뒤로 밀린 후, 동성애는 훨씬 더 넓은 관용을 얻었고, 그렇지 않으면 거의 언급이 없는 전통적인 SF 이야기에 종종 편입되었다.이는 데이비드 게롤드, 제프 라이먼,[17] 니콜라 그리피스, 멜리사 스콧 [37]등 공개적으로 동성애자 또는 레즈비언 작가들과 [68]제시카 아만다 살몬슨 [69]등 성전환 작가들이 <판타지와 테러의 문학 잡지>에 실린 자신의 성전환 진척 상황을 고질화시킨 것이 도움이 됐다.[70]1980년대에, 노골적인 동성애 혐오증은 더 이상 대부분의 독자들이 받아들일 수 있는 것으로 여겨지지 않았다.[37]그러나 비현실적인 레즈비언에 대한 묘사는 장르 작품에서 이성적인 남성들의 적정성을 위해 계속해서 전파되고 있다.[71]1990년대에, 대안적인 성행위를 묘사한 이야기들이 부활을 경험했다.[67]

천왕성은 에릭 가버와 린 팔로가 1983년 편찬한 작품으로 게이, 레즈비언, 트랜스젠더, 관련 주제 등이 등장하는 공상과학 문학의 권위 있는 안내서다.이 책은 1990년(2판, 1990년) 이전에 출판된 공상과학 문헌을 다루며 각 작품에 대한 짧은 리뷰와 해설을 제공한다.[72][73]

로이스 맥마스터 뷰졸드의 아토스의 에단(1986년)에서 "비슷한 영웅"이라는 딱칭은 게이 산부인과 의사다.그가 만난 첫 번째 여성과 함께 위험한 모험을 하는 아토스의 에단 우르쿠하트는 동성애가 표준인 미래 사회와 우리 자신의 세계에 남아 있는 성차별주의와 동성애 혐오증을 동시에 제시한다.[74][75][76]

1980년대 중반에 생겨난 장르인 사이버펑크는 페미니스트와 "퀴어" 해석이 일부 비평가들에 의해 계도되고 있음에도 불구하고 이질적이고 남성적인 것으로 크게 보여져 왔다.[77][78]레즈비언 작가인 멜리사 스콧은 LGBT의 등장인물들이 눈에 띄게 등장하는 사이버펑크 작품을 여러 편 썼는데, 람다 어워드 트러블과 허프렌즈(1994), 섀도우 맨(1995)도 게이락틱 스펙트럼 명예의 전당에 입성했다.[79][80]스콧 박사는 평론가들이 이 작품들 중 일부는 사이버펑크 진부한 주제와 정치적 주제를 혼합한 것에 대해 너무 게이라고 불렀다고 보고했다.[68]스콧의 다른 많은 SF 작품들 또한 LGBT 테마를 포함하고 있다; 그녀는 이러한 장르들이 그녀가 현실보다 LGBT 사람들이 더 나은 대우를 받거나 더 나쁜 대우를 받는 상황을 탐구할 수 있게 해주기 때문에 SF를 이용한 동성애 테마에 대해 쓰기를 선택했으며, 그렇지 않으면 비난을 느낄 지도 모르는 독자들에게는 거리감을 주기도 한다고 말했다.d는 책에 나와 있는 것과 유사한 차별적 관행을 가지고 있다.[68]

1980년대 이후 다수의 LGBT 테마 단편소설들이 출간되었는데, 그 첫 번째는 제프리 M이 편집한 공상과학 소설 테마 '킨드레드 스피릿'(1984)이다.엘리엇.이러한 문집들은 종종 판타지 영역(매직적인 레즈비언, 동화적인 레즈비언)과 공포(트와일라잇 레즈비언)에서 제목을 가진 레즈비언의 새로운 공훈 시리즈와 같은 특정한 성적 정체성에 초점을 맞춘다.니콜라 그리피스가 편집한 수상작 벤딩 더 조경 시리즈와 스테판 페이글이 각 3권씩 공상과학, 판타지, 공포를 주제로 한 소설이나 마이클 로우가 편집한 공포 중심의 퀴어 공포 소설과 같은 다른 장르들은 특정 장르를 중심으로 그룹화된다.

다이애나 윈 존스의 <환상의 나라로 가는 터프 가이드>에 게이 매이지에 대한 내용이 판타지 진부한 내용으로 수록될 정도로 게이 캐릭터가 보편화됐다.[81]람다상을 수상한 <라스트 헤럴드 마법사> 3부작(1989년) [82]등 메르세데스 라키의 작품에서 주인공들이 동성애자이고[2] 마법의 힘을 가진 인물들이 발견된다.그들의 관계는 소설 속의 나라인 발데마르에서 일어나는 이야기의 필수적인 부분이다.연장된 시리즈의 많은 부분이 젊은 독자들에게 비-성애적인 역할 모델을 제공한다.[83]

David Gerrold는 많은 LGBT를 테마로 한 작품을 가지고 있는 공공연히 게이 공상과학 소설 작가다.자신을 접은 남자(1973)는 여성 버전과 레즈비언 버전을 포함한 자신의 다른 버전을 가진 게이 오스티를 가진 시간 여행자의 나르시시시즘적 사랑을 살펴본다.[84]게롤드의 다관상 수상작 <행성에서 뛰어내리다>(2000년)는 젊은 성인 시리즈의 첫 번째 책으로, 아버지가 세 아들을 납치해 달에 간다; 한 아들은 동성애자인데, 과도한 대중성을 막기 위해 성적 지향을 바꾸기로 동의하는 이성애자들이 장학금을 받을 자격이 없어 대학에서 퇴짜를 맞았다.on. 게롤드는 게이 남성이 아이를 입양하는 반자율적 단편소설 '화성 아이'(1994)로 성운상을 받았다.이후 스토리가 책 길이로 확대됐고, 주인공이 직진하는 장편 영화가 제작돼 비판을 받았다.[85][86][87]

Geoff Ryman은 LGBT 등장인물이 눈에 띄게 등장하는 여러 편의 수상 소설과 단편 소설을 썼다.유전자 조작에 대한 저항과 레즈비언으로 인해 아웃사이더인 '차일드 가든'의 주인공(1989)은 비슷하게 왕따된 레즈비언 북극곰과 관계를 맺는다.러스트(2001)는 자신의 성적 환상이 마술처럼 실현되고 있음을 알게 되는 게이 남성을 따라간다.와스(1992)는 에이즈에 걸린 게이 배우와 정신적으로 학대받는 어린이를 포함하며, 이들이 오즈의 책과 영화와 연관되어 있다.[88]로커스 매거진 인터뷰에서 라이먼은 동성애와 SF 장르 시장은 양립할 수 없다고 주장했다.[17]

1990년, 만약 당신이 게이와 SF 작가 중 어느 것이 가장 나쁜 것인지 나에게 물었다면, 나는 게이라고 말했을 것이다: 시장에서 당신을 돌로 죽인다.그때 Was가 나왔어....그들은 서점의 게이 코너에 있었고, 게이 잡지에 실리는 것도 있었지만, SF라고는 하지 않았다. 그 때 나는 공상 과학 소설 작가가 되는 것이 게이가 되는 것보다 더 나쁘다는 것을 깨달았다.

21세기

라리사 라이의 소설 솔트 피쉬 걸(2002)은 레즈비언 관계를 디스토피아의 기업 미래 맥락에서 그린다.이 소설은 이러한 레즈비언 관계에 아시아계 캐나다인 등장인물들이 등장하며, 인종적, 민족적 정체성을 투기적 소설에 대한 묘한 이해에 접목시켰다.솔트 피쉬걸은 등장인물들이 두리안 과일을 먹음으로써 정자 없이 출산할 수 있기 때문에 생식과 신체에 관한 기묘한 생각을 하게 한다.2002년 제임스 팁트리 주니어상 후보에 올랐다.[89]

엘리자베스 베어스 카니발(2006)은 한 쌍의 게이 남성 대사-스파이들이 자신들의 남성을 거의 노예로 삼은 뉴아마조니아의 지배적인 레즈비언 문명을 침투시키고 전복시키려 함에 따라 단일 성별 세계의 트로피를 재방문한다.[90][91]사라 홀의 디스토피아 소설 The Carhullan Army(2007)는 '북부의 딸들'이라는 제목으로 미국에서 출판되었으며, 사실 레즈비언들을 주요 등장인물로 등장시킨다.이 소설은 2007년 존 릴리언 라이스 상과[92] 제임스 팁트리 주니어를 수상했다.수상,[93] 2008년 아서 C의 최종 후보작이었다.클라크상.[94]그것은 아마도 그 관계가 언급되지 않았거나 혹은 리뷰에서 주변적으로만 주목되는 것은 동성 관계에 대한 대중의 인식의 진화를 말해주고 있을 것이다.[95][96][97][98][99][100][101]

라파엘 그뤼그만 디스토피아 소설 논전통적 사랑(2008)은 혼성 결혼이 금지되고 시험관에서 착상이 일어나는 반전 세계를 묘사하고 있다.레즈비언 가정에서는, 동성애 남성 커플들이 그들의 아이를 임신시키기 위해 대리모들에게 의지하는 동안, 여성들 중 한 명이 아이를 데리고 간다.네덜란드는 남녀 혼인이 허용되는 유일한 나라다.이 세계에서는 이성간의 친밀감이 거부되고, 동성애 세계의 이데올로기를 뒷받침하기 위해 세계사와 세계 문학의 고전이 위조되었다.저자는 기괴한 상황을 그리지만, 이 이야기의 밑바탕에는 사회가 관대해야 하고 모든 사람이 자기 자신이 될 권리를 받아들이고 존중해야 한다는 생각이 깔려 있다.[102]

2012년 레즈비언 로맨스 투기 소설 분야를 검토한 리즈 버크는 그것이 고르지 못한 품질의 틈새 하위 장르로 남아 있다고 결론내렸지만, 제인 플레처, 크리스 앤 울프, 바바라 앤 라이트, 산드라 바렛, 루스 디아즈를 주목의 기고자로 언급했다.[103]더 최근에는 릭 리오르단의 2013년 10대 판타지 소설 하데스의 집에서 니코 디 안젤로가 주인공 퍼시 잭슨에 대한 로맨틱한 감정을 고백하고 있다.In terms of gender identity, Kim Stanley Robinson's 2012 novel 2312 depicts a world of fluid gender, where "self-images for gender" include feminine, masculine, androgynous, gyandromorphous, hermaphrodite, ambisexual, bisexual, intersex, neuter, eunuch, nonsexual, undifferentiated, gay, lesbian, queer, invert, homosexual, polymorphous, poly, labile, berdache, hijra, and two-two-them.2013년 나타샤 헬렌탈의 레즈비언 판타지 데뷔 소설 '여왕의 저주'가 아마존 베스트셀러가 되었고, 그녀의 《코미엔티 시리즈》에서 여주인공은 양성애자로 레즈비언 캐릭터와 사랑에 빠진다.코미엔티스는 초자연적/기생적 양성애 종이다.

엘렌 쿠슈너의 매너펑크 검문 시리즈는 18세기 환상의 세계 리버사이드에서 동성애자와 양성애자 주인공을 주인공으로 하고 있다.Swordspoint를 낳았다. 트레몬테인, 다양한 작가들이 쓴 13부 "매너스의 환상"이다.《Swordspoint》의 오디오북은 2013년 오디오 드라마 최우수상,[104] 오디오파일 매거진의 이어폰상,[105] 2013년 커뮤니케이션 어워드: 금상(오디오)을 수상했다.[106]쿠슈너의 아내 델리아 셔먼과 함께 쓴 '검은점 속편' '왕의 몰락'이 2014년 윌버상을 수상했다.[107]

투기 소설의 영역 내에서, LGBT 대표성의 증가도 있었다.특히 2001년부터는 허가받은 스타트랙 문헌에서 이를 탐구하기 위한 공동의 노력이 있었다.[108]스타 트렉: 딥 스페이스 나인 리런치에서, 특정 종에 대한 한 시리즈의 통과 선인, 안도리아인들이 4대째 결혼하면서, 대체로 두 개의 '남성'과 두 개의 '여성' 종으로 짝을 이룬, 외래종 탐사를 허용했다.[109]앤드류 J. 로빈슨의 가락 소설, 시간의 스티치(A Stitch in Time)는 후속 소설에서 뒤이어 나온 그의 캐릭터의 만능성을, 특히 우나 매코맥의 2014년 소설 《크림슨 그림자》를 제시했다.[110]마르코 팔미에리와 데이비드 앨런 맥이 만든 오리지널 시리즈 '스타 트렉: 뱅가드'에서 주인공 중 두 명은 레즈비언 벌컨 장교와 레즈비언 클링온 첩보 요원이었다.[111]

사라 워터스(Sarah Waters)는 역사상 레즈비언 로맨스로 유명한 웨일즈 작가인데, 가장 흔히 빅토리아 시대로 불린다.그녀의 인기 있는 작품으로는 Tipping the Velvet(1998년)과 핑거스미스(2002년)가 있다.

만화와 만화

참고 항목: 만화에서 LGBT 테마

20세기 대부분 동안, 동성애 관계는 주로 아이들을 향한 것으로 보여지는 만화에서 보여지는 것을 주저했다.1989년까지 미국의 뉴스 가판대를 통해 판매되는 만화에 대해 사실상의 검열을 가한 코믹스 코드 당국(CCA)은 동성애에 대한 어떠한 암시도 금했다.[112]예술가들은 캐릭터의 오리엔테이션을 직접적으로 언급하지 않으면서 미묘한 힌트를 주어야 했다.[113]노골적인 게이와 레즈비언의 주제는 CCA의 승인을 받지 않은 지하와 대체 타이틀에서 처음 발견되었다.

CCA는 만화책 창작자들이 승화된 동성애를 포함한 폭력과 성적인 이미지로 어린이들에게 부정적인 영향을 미치려 했다는 비난을 받은 프레드릭 베르담의 '순진한 유혹'에 대응하게 되었다.베르담은 원더우먼의 힘과 독립성이 그녀를 레즈비언으로 만들었다고 주장하며 "배트맨 타입의 이야기는 아이들을 동성애 환상으로 자극할 수 있다"고 말했다.[114]"[115]

최근 몇 년 동안, 주류 슈퍼히어로 만화에서 LGBT 등장인물의 수가 크게 증가했지만, LGBT 등장인물은 계속해서 조연으로 밀려나고 있으며, 동성애자 등장인물이 받는 대우에 대한 비판을 불러일으키고 있다.[116]

마블

알파 플라이트 노스스타는 마블 우주에서 처음으로 주요 게이 캐릭터로, 주류 만화에서 가장 유명한 게이 캐릭터로 남아있다.1979년 마블 코믹스가 알파 플라이트 슈퍼히어로 팀의 일원으로 만든 노스스타의 성적 정체성은 1983년 알파 플라이트 7호와 8호에서 그의 역사 초기에 암시되었지만 공개적으로 언급되지는 않았다. 그의 여성에 대한 명백한 관심 부족은 스키 챔피언으로서 우승하려는 강박적인 의욕에 기인했다.[117][118]이 캐릭터는 1992년 알파인드 106호에서 마침내 게이로 밝혀졌고 그의 외출은 전국적인 헤드라인을 장식했다.[119]

2002년 마블 코믹스는 자신의 잡지에 처음으로 공개적으로 게이 만화책 캐릭터를 소개하며 [120]마블 맥스 각인 속에 라위드 키드를 부활시켰다.[121]라와이드 키드의 게이 소설의 초판은 슬랩 가죽이라고 불렸다.CNN.com 기사에 따르면 완곡한 표현과 말투를 통해 캐릭터의 성감이 간접적으로 전달되며, 만화 스타일은 야영적이다.[121]보수단체들은 게이들이 등장인물에 대해 재빨리 항의하며 아이들이 이에 의해 타락할 것이라고 주장했고, 표지에는 "성인 전용"이라는 라벨이 붙어 있었다.

마블의 정책은 독보적인 게이 캐릭터를 강조하는 모든 시리즈는 보수적인 시위에 대응하여 "성인 전용"이라는 꼬리표를 달고 다녀야 한다고 명시했었다.그러나 2006년 마블 편집장 조 퀘사다는 이 정책이 더 이상 시행되지 않았다고 주장했고,[122] 마블은 슈퍼히어로 만화책 영 어벤져스로 GLAAD의 2005년 최우수 만화책상을 수상했는데, 이 만화책에는 게이 캐릭터들이 포함되어 있었지만 경고문구가 없는 주류 책으로 출판되었다.[122][123]마블은 2012년 항의에도 불구하고 노스스타가 파트너 카일과 결혼한 어메이징 엑스맨을 발행했다.

DC

DC는 여전히 LGBT 캐릭터에 대한 고정관념을 사용했다는 이유로 비판을 받고 있다.1941년에 데뷔한 슈퍼히어로인 파이어브랜드는 분홍색이나 투명한 의상을 입고 초기 사례로 여겨진다.[124]작가 로이 토머스는 파이어브랜드가 그의 조수, 경호원 강타자 던과 게이 관계를 맺었음을 암시하는 생각 풍선들을 펜으로 썼다.[124] 비록 이러한 암시는 결코 하위 텍스트를 넘어가지 않았다.좀 더 현대적인 예는 폭력적인 자경단원 슈퍼히어로 미드나이터다.배트맨처럼 생긴 미드나이터는 슈퍼맨처럼 생긴 아폴로와 슈퍼맨처럼 생긴 아폴로와 슈퍼히어로 팀 The Authority의 멤버로 활동하면서 관계를 맺고 있는 것으로 보여졌다.[125]미드나이터와 아폴로에게는 이제 결혼해서 입양된 딸이 있다 – 미드나이터는 자신의 타이틀로 스타덤에 올랐다.2006년 DC코믹스는 이미 고담시 경찰관 르네 몬토야와 같은 공공연히 레즈비언 미성년 캐릭터들이 프랜차이즈에 존재했음에도 불구하고 [126][127][128]잘 알려진 배트우먼의 새로운 레즈비언 화신을 발표함으로써 여전히 널리 언론의 관심을 끌 수 있었다.[129][130]

브루스 웨인과 딕 그레이슨.배트맨 84번 (1954년 6월), 24페이지의 패널.

진정한 LGBT 캐릭터 외에도 가장 유명한 슈퍼히어로 만화책 캐릭터에 대한 다양한 동성애 해석 논란이 있어왔다.배트맨과 로빈의 관계는 제작자와 관련된 대다수의 크리에이터들이 그 캐릭터가 게이라는 것을 부인함에도 불구하고, 분명히 조사 대상이 되었다.[131]'순진한 자의 유혹'에서 "배트맨 이야기는 심리적으로 동성애자"라고 주장한 심리학자 프레드릭 워탐은 "성숙한 '배트맨'과 그의 어린 친구 '로빈'의 모험을 퍼트리는 호모테리아주의의 굴곡적인 분위기를 찾는다"고 주장했다.[115]배트맨이 동성애자로 추정된다는 이유로 공격을 받은 최초의 허구적 인물 중 하나였다거나 1960년대 TV 시리즈는 캠프의 시금석으로 남아 있기 때문에 동성애 관객들에게 흥미롭다는 주장도 제기됐다.[132]프랭크 밀러는 배트맨과 조커의 관계를 "혐오증 악몽"으로 묘사했다.[133] 그는 배트맨이 자신의 성적 충동을 범죄와의 싸움으로 승화시킨 것으로 보고 있다.[133]

몇몇은 계속해서 배트맨에 대한 동성애적 해석을 무시한다.2000년에 DC 코믹스가 크리스토퍼 요크의 논문 All in the Family를 설명하기 위해 4개의 패널(배트맨 #79, 92, 105 및 139)의 재인쇄 허가를 거절했을 때 한 가지 주목할 만한 사례가 발생했다. 1950년대 동성애 혐오증과 배트맨 코믹스.[134]또 다른 사건은 2005년 여름 화가 마크 체임벌린이 배트맨과 로빈을 선정적이고 성적으로 노골적인 포즈로 묘사하는 많은 수채화를 전시했을 때 일어났다.[135]DC는 예술가와 캐슬린 컬런 미술관 모두가 작품 판매를 중단하지 않고 남아 있는 미술품뿐 아니라 그로부터 파생된 수익금까지 요구하면 법적 조치를 취하겠다고 위협했다.[136]

2011년 The New 52 reboot of 2011에서 오브시디안과 르네 몬토야와 같은 DC의 게이 캐릭터들 중 다수가 바뀌거나 본질적으로 지워졌다.한편 케이트 케인과 같은 다른 사람들은 리부팅 이전보다 훨씬 덜 주목을 받았다.2012년 DC는 새로운 DC 우주에서 "아이코닉" 캐릭터가 게이가 될 것이라고 발표했다.이어 '그린 랜턴'의 원조 앨런 스콧이 바로 그런 캐릭터라는 사실이 밝혀졌다.이것은 "아이콘"으로서의 그의 지위는 논쟁의 여지가 있고, 그는 실제로 주류 DC 우주에 존재하지 않기 때문에 팬의 거센 항의를 불러 일으켰다.이것은 또한 그가 알란 스콧의 아이였기 때문에 이미 게이인 오브시디안이 존재할 수 없다는 것을 효과적으로 의미했다.

망가

야오이와 유리(각각 소년애와 소녀애로도 알려져 있고, 서양의 쇼넨애와 쇼조애로도 알려져 있지만, 이것들은 소아성애적인 언더톤 때문에 일본에서 쓰이지 않지만)는 다양한 매체에 걸쳐 동성애 로맨스 테마를 가진 일본의 장르들이다.야오이와 유리는 일본을 넘어 퍼져나갔다. 번역된 야오이와 유리는 현재 많은 나라와 언어로 이용 가능하다.야오이와 유리의 등장인물은 동성애자나 양성애자로 자칭되는 경향이 없다.[137][138][139]많은 만화와 애니메이션과 마찬가지로 SF와 판타지 트로피와 환경은 일반적이다.예를 들어, 소년 사랑 장르의 "마그넘 오푸스"로 묘사된 1980년대 야오이 라이트 소설 시리즈인 아이노 쿠사비는 과학 소설 카스트 시스템을 포함한다.[140]시문은 관객들에게 어필하기 위해 유리 내용에 의존할 필요가 없는 "멋진 공상과학 시리즈"[141]라고 묘사되어 왔다.[142]

야오이는 그 등장인물에 대한 정형적이고 동성애 혐오적인 묘사와 동성애 문제를 다루지 못해 비판을 받아왔다.[143][144][145][146][144][147]호모포비아는 아예 이슈로 제시될 때 '드라마를 하이라이트'[149]하거나, 주인공들의 사랑의 순수성을 보여주는 줄거리 장치로 활용된다.[148][144]맷 쏜은 BL이 로맨스 서사인 만큼 정치적 주제가 강한 것이 독자들에게는 '꺼짐'이 될 수 있다고 제안했다.[150]비평가들은 이 장르가 "퀴어" 비쇼넨을 통해 이성애에 도전한다고 말한다.[151][152]

또한 '바라'라고 불리는 만화의 스타일도 있는데, 이것은 일반적으로 게이 남성들이 게이 남성 성인 관객들을 위해 쓴 것이다.바라는 종종 야오이보다 더 현실적인 주제를 가지고 있으며 일본에서 동성애 혐오증과 동성애의 금기 성질을 인정하기 쉽다.서양 해설자들이 바라와 야오이를 함께 그룹화하는 경우도 있지만, 작가와 팬들은 이들을 장르별로 구분한다.[153]

영화와 텔레비전

일반적으로, 텔레비전과 영화의 추측성 소설은 동성애를 묘사하는 데 있어서 문학에 뒤쳐져 왔다.[154]주요 투기성 소설 프랜차이즈의 성관계는 일반적으로 이성애자로 묘사되어 왔다.종간 관계와 인종간 관계가 공통적으로 묘사되어온 반면 동성애 관계와 트랜스젠더 캐릭터는 더 드물다.

필름

영화 속 LGBT 등장인물들은 1980년대에 들어서야 더 규칙적으로 등장하기 시작했다.[154]1920년대 후반과 1930년대 초의 영화들은 당시의 자유주의적 태도를 반영했고 성적인 이너엔도, 동성애에 대한 언급도 포함할 수 있었지만 1930년대부터 1968년까지 미국의 영화 산업은 제작법을 따랐다.[155]그 코드는 대중이 도덕적으로 받아들일 수 있는 것을 기술했다; 동성애와 같은 성적인 "위반"에 대한 언급은 금지되었다.[156][157]사실상 모든 동작 사진들이 미국에서 생산된 code,[158]는 것과 유사한 검열도 다른 나라에 예를 들어 흔하게 볼 수 있는 고수했다 최초의 레즈비언 뱀파이어 영화 드라큐라의 초기 버전 Daughter,[159] 영화 The셀룰로이드 옷장에"포식 동물 같은 약점으로 동성애"[160]을 제시하라고는 B에 의해 거절당했다요ritish 위원회 제일의 것이다1935년 f 영화 검열관들, 부분적으로는 "..."드라큘라의 딸은 6개가 필요하겠지...그 야수성을 적절하게 표현할 수 있는 언어들."[161]호러 작가 앤 라이스는 드라큘라의 딸을 자신의 호모적 흡혈귀 소설의 직접적인 영감으로 지목하고,[162] 영화를 기리기 위해 소설 '디라큘라의 딸'에 술집을 명명했다.[163]그러한 검열 하에서 제작된 영화들은 동성애를 위장한 저류로 소개할 수 있을 뿐이며, 컬트 공포 영화 '화이트 좀비'에서와 같이 여전히 그렇게 하는 데 있어서 논란과 씨름하고 있다.[164][165]

헤이스 이후의 영화 산업에서 덜 엄격한 규칙은 성적인 면모를 좀 더 개방적으로 만들었고, 영화 전체는 특히 1980년대부터 성적으로 더 노골적이 되었지만,[3] 근본적인 성적인 역학을 탐구하기보다는 순수하게 즐겁게 하는 것을 목표로 삼았다.추측성 픽션 영화에서의 대부분의 성관계는 단지 자극하기 위한 것이다;[3] 10-15%의 판타지 영화에 대한 리뷰는 소프트코어 포르노로 인식되었다.[166] 그러나 추측성 픽션 영화에서는 동성애자 캐릭터를 보는 것은 드문 일이었다.섹스를 주요 선점 중 하나로 삼았던 공포영화는 진지하지 않고 가볍다는 인식 때문에 더욱 관대하게 검열을 받았다.특히 흡혈귀는 명백한 에로틱 은유법으로 묘사되어 왔으며 그 결과 1970년대 이후 수많은 흡혈귀 영화는 레즈비언 뱀파이어 이야기 카밀라의 영감을 따라 레즈비언주의를 강하게 암시하거나 명시적으로 보여준다.[167]할리우드 뱀파이어의 원형 모델인 드라큘라는 1969년 스푸핑 영화 '드라큘라 빨갱이'에서 공공연히 게이로 나타났다.[167]

화사한 장르 영화와 동성애 인물들 공상 과학 영화'포함은", 동성애자의, 제 정신이 아닌 동성애자 진부한"마이너 배역 하비 피어스 타인에 의해 1996년 블록 버스터 독립 Day,[169]는 중요한 테마는 anxie로 묘사된 영화에서 같은 조연에 밀쳐 버리다 계속해서 rare,[168] 남아 있다.ty surroun남자들의 우정과 동성애자들의 공황상태.[170]이 영화의 감독인 롤랜드 엠메리치가 공개적으로 게이라는 점도 흥미롭다.그럼에도 불구하고 Cthulhu(2007)와 같은 호기심 많은 사례들이 있는데, H. P. Lovecraft의 작품을 원작으로 한 공포/스릴러 영화에서는 주인공이 동성애자지만, 인물의 심리 발달에는 중요하지만, 그의 동성애는 주인공의 주요 측면이 아니다.그 영화는 괴물들과 불안한 사건들로 인해 골머리를 앓고 있다.또한 V for Vendetta에는 전체주의 디스토피아의 피해자로 보여지는 두 개의 2차 등장인물, 즉 한 명의 게이와 한 명의 레즈비언이 있다.2012년 워쇼스키스 + 톰 타이크워 블록버스터 클라우드 아틀라스의 불빛을 보았는데, 6개의 스토리 중 하나에서 게이 캐릭터들이 등장한다.

텔레비전

LGBT 캐릭터는 1990년대에 들어서야 TV에 등장하기 시작했다.[154]1994년 텔레비전 공상 과학 쇼 바빌론 5는 양성애자인 수잔 이바노바를 소개했는데, 이 캐릭터는 동료 여성 텔레파시와의 관계가 시즌 2(1995년)에 밝혀졌다.옹호자는 이 관계를, 그가 이 쇼라고 불렀듯이, 스타 트렉 프랜차이즈나 어떤 "스타 트렉 클론"이 "게이 생물체, 즉 동성애자는 훨씬 덜한 인간"[171]에 도달한 가장 가까운 관계라고 불렀다.바빌론 5호는 시즌4에 화성 식민지로 은밀한 임무를 수행하던 주인공 중 2명을 커버로 남남혼과 그 후의 신혼여행의 도입으로 향후 동성관계의 상태를 계속 탐구하였다.[172]

세나: 워리어 프린세스 판타지 TV 시리즈는 주인공인 세나와 가브리엘을 친한 친구로 소개했다. 레즈비언에 대한 팬들의 추측으로 레즈비언 콘텐츠가 하위 텍스트 수준에 머물렀음에도 불구하고 레즈비언 아이콘이 되었다.[173][174]이 시리즈는 '트레일 블라이징'과 장벽을 허물어 다수의 LGBT 캐릭터를 도입한 [175]뱀파이어 슬레이어 버피와 같은 후속 프로그램 제작이 가능해졌다.가장 유명한 캐릭터는 윌로우와 그녀의 파트너인 타라와 케네디다.[176]프라임 타임 TV의 주요 등장인물들 사이의 "건강한 관계"와 첫 번째 레즈비언 관계라는 찬사를 받지만, 다른 사람들은 레즈비언 섹스의 비유로서 마법을 사용하는 것을 비판하였다.[177]타라가 윌로우와의 화해 성관계 직후 사망하자 LGBT 커뮤니티에서는 이를 '호모혐오 클리셰'로 보는 목소리가 터져 나왔다.[177]반복되는 악당이자 궁극적인 동맹인 앤드류 웰스는 비록 밀실이라 할지라도 게이라는 강한 암시를 받았다.[178]이 시리즈는 토치우드를 포함한 후속 TV 투기 소설에 영향을 미쳤다.[179][180]이 시리즈는 다수의 성소수자 주제의 상을 받았으며,[181] 동성애 청소년들을 묘사한 데 있어 획기적인 것으로 평가되었다.[182][183]

토치우드는 영국의 공상과학 드라마 텔레비전 프로그램이며, 오랫동안 운영되어온 닥터 후 프랜차이즈의 일부로서, BBC 3에서 2006년에 방영되기 시작했다.이 시리즈는 서술에서 몇 가지 주제, 특히 LGBT 주제를 탐구한다.다양한 등장인물들이 성적으로 유동적인 것으로 묘사된다; 그 등장인물들을 통해, 이 시리즈는 동성애와 양성 관계를 조사한다.비록 그들의 성적 유연성의 본질은 명백하게 논의되지 않았지만, 등장인물들은 오리엔테이션에 대한 다양한 관점을 제시한다.[184] 시리즈 제작자 러셀 T 데이비스는 "이것은 정치적인 것이든 지루한 것이든 간에, 이것은 매우 양성적인 프로그램이 될 것이다"라고 말했다.나는 장벽들을 무너뜨려서 우리는 어떤 등장인물들이 동성애자인지 정의할 수 없다.데이비스는 또한 잭 하크니스를 "그는 동성애자라서 남자들과만 어울릴 것"[184]이라고 묘사했다.잭은 사람들을 분류하지 않는다: 만일 그가 당신을 공상한다면, 당신과 함께 그것을 할 것이다."[185]

현대 투기 소설 텔레비전 시리즈에 중요한 LGBT 등장인물들이 포함된 것은 보편적이지 않다.예를 들어, 스타 트렉 프랜차이즈의 동성연애 부족은 LGBT 팬덤에 오래 전부터 골칫거리가 되어 왔는데,[7][186] 이들 중 일부는 LGBT 캐릭터를 포함하지 못한 것에 항의하기 위해 이 프랜차이즈에 대한 보이콧을 조직해 왔다.그들은 또한 진 로드덴베리가 만년에 동성애를 받아들이고 스타 트렉에서 동성애를 묘사하는 데 유리한 진술을 했지만, 프랜차이즈의 보도는 미미한 수준에 머물러 있다고 지적한다.[186]

스타트랙 캐논 내에서는 2017년 스타트랙: 디스커버리까지 LGBT 대표성이 거의 없었다.국제 공상 과학 리뷰는 "도그마와 편견의 죄인:스타트랙에 G/L/B/T 캐릭터가 없는 이유: 딥 스페이스 9"[187]그러나 1995년 스타트랙: 딥 스페이스 나인 에피소드 '리조인드'와 같이 개별 에피소드에서 다루어야 할 새로운 스타트랙 시리즈 내에서 성 정체성은 때때로 '이슈'로 취급되어 왔으며, 이 에피소드는 여성들 간의 동성 관계와 로맨틱한 동성 키스를 특징으로 하는 첫 번째 에피소드였다.그 후, 스타 트렉 프랜차이즈에서는 몇 번의 동성 키스를 그려냈지만, 항상 사악한 "거울의 우주" ("황제의 새 망토")나 신체 소유 ("워로드" 등)의 맥락에서 그려냈다.2000년 팬덤 인터뷰에서 스타트랙의 시나리오 작가 로널드 D. 무어는 TV 프랜차이즈에 게이 캐릭터가 존재하지 않는 이유는 누군가가 그것을 원했기 때문이며, 팬, 출연진, 제작진으로부터 많은 지지를 받지 못했기 때문이라고 제안했다.[188]최근 몇 년 동안, 정식 허가를 받았으나 캐논으로 간주되지 않는 스타 트렉 소설과 만화책들 중 몇몇은 미성년 캐논 캐릭터를 게이로 묘사하는 등 진지한 직접적인 동성 관계를 특징으로 하고 있다.[189]

2005년에 단테의 코브는 케이블 방송국에서 초연되었다.이 시리즈에는 같은 이름의 해안 마을에서 초자연적인 상황을 다루는 게이 커플과 레즈비언 커플이 모두 포함되어 있다.이듬해 시피는 시리즈 유레카를 초연했다.이 시리즈는 거의 전적으로 천재들로 구성된 오레곤의 한 가상의 마을을 조명했다.여기에는 이 마을의 카페 주인 빈센트도 포함되었는데, 이 역시 게이였다.

HBO brought then new series True Blood to the forefront of gay genre television, introducing a variety of omnisexual characters to the small screen in 2008 including: Lafayette Reynolds (played by Nelsan Ellis), Jesus Velasquez (played by Kevin Alejandro), Tara Thornton (played by Rutina Wesley), Pam Swynford De Beaufort (played by Kristin Bauer va엔 스트라텐), 에디 가티에(스텝 루트 역), 러셀 에딩턴(데니스 오헤어 역), 레브.스티브 뉴린 (마이클 맥밀리언 역)

2009년 스타게이트 유니버스(Stargate Universe)는 밍나(Ming-Na)가 연기한 '카미유 드레이(Camille Wray)'라는 1차 캐스팅에서 공개적인 동성애 캐릭터를 등장시킨 최초의 우주 공상과학쇼가 되었다.레이는 또한 이 프랜차이즈의 첫 번째 동성애자 캐릭터였고 황금시간대에 방영된 최초의 레즈비언 아시아계 미국인 캐릭터였다.[190][191]브레이의 줄거리는 지구에 묶인 파트너 샤론(레이코 에일스워스)과의 헌신적인 장기적 관계를 특징으로, 레즈비언 커뮤니티와 언론으로부터 매우 긍정적으로 묘사되었다.스타게이트 유니버스가 2시즌 연속 경기 끝에 취소됐다.[192]

2009년에 시리즈 웨어하우스 13이 Syfy 케이블 네트워크에서 초연되었다.이 시리즈는 후에 스티브 징크스라는 이름의 캐릭터를 소개했는데, 이 캐릭터는 기괴한 유물의 격납을 돕는 게이 정부 요원인 배우 애런 애런 애쉬모어가 연기했다.

2010년에 배틀스타 갈락티카에 대한 케이블 시리즈 프리퀄이 Caprica라는 제목으로 소개되었다.이 시리즈는 동성결혼이 흔한 세상을 부각시켰다.사샤 로이즈가 연기한 샘 아다마라는 중심 인물 중 한 명에는 줄리어스 채플이 연기한 래리라는 남편이 있었다.

2011년 케이블 방송사 시피는 이전에 발매된 동명의 영국 시리즈의 미국화된 버전인 Being Human 시리즈를 초연했다.여배우 앨리슨 로어가 연기한 에밀리 레비슨이라는 레즈비언 캐릭터가 주인공 중 한 명의 여동생으로 소개되었다.같은 해 FX 케이블 시리즈 '아메리칸 호러 스토리'는 재커리 퀸토와 테디 시어스가 연기한 게이 유령 커플 채드 워릭과 패트릭을 부각시켰다.HBO 케이블 방송국은 동명의 책 시리즈를 바탕으로 왕좌의 게임을 초연했다.이 시리즈에는 배우 게틴 앤서니와 핀 존스가 연기한 게이 커플 렌리 바라테온과 로라스 타이렐이 포함되었다.MTV는 같은 해 케이블 시리즈인 틴 울프도 초연했다.묘사된 캐릭터들 중 하나는 Keahu Kahuanui가 연기한 Danny Mahealani라는 이름의 게이 고등학교 라크로스 선수다.

슬래시 픽션

주요 기사:슬래시 픽션과 펨슬래시

텔레비젼과 영화 공상과학 소설에 등장하는 플라토닉한 가까운 남자 관계는 팬들에 의해 슬래시 픽션으로 재해석되었다 – 커크/스팍이 가장 초기 사례였다.[193]슬래시는 저작권으로 인해 상업적으로 유통될 수 없으며, 1990년대까지는 유통되지 않았거나 제인스로 출판되었다.[194]인터넷의 등장으로 팬들과 작가들의 슬래시 픽션 커뮤니티가 팬픽션과 같은 사이트에 모여들기 시작했다.인터넷,[195] 그리고 X-파일이나 스타 트렉과 같은 인기 있는 투기성 소설 프랜차이즈를 위한 웹사이트와 팬저들이 흔해졌다.주요 SF 프랜차이즈의 캐릭터들을 '게이 리딩'에 사용한 것은 법적 대응을 야기했다.루카스필름은 스타워즈 등장인물의 게이 재해석을 막기 위해 휴·폐쇄 명령을 보냈고,[196] 앤 라이스는 캐논에서 양성애자가 많지만 뱀파이어 크로니클스 등장인물을 바탕으로 한 슬래시 픽션 제작을 중단하려는 시도로 악명이 높다.[197]슬래시 픽션은 강제적인 이성애에 대한 기대감에 대한 저항을 나타내기 때문에 LGBT 커뮤니티와 괴상한 정체성의 형성에 중요한 것으로 묘사되어 왔지만,[198] 또한 SF와 함께 페미니스트 불만을 표현하는 매체로서 게이 커뮤니티에 대한 비표현적인 것으로도 주목되어 왔다.[199]여론조사에 따르면, 대부분의 슬래시 팬덤은 대학 학위를 가진 이성애 여성들로 이루어져 있다.[200]이러한 인구통계학은 야오이 팬들보다 나이가 많고 미성년자의 성생활을 묘사한 슬래시에 대해 더 쉽게 동요하는 경향이 있지만,[201] 해리포터 영감을 받은 슬래시 소설의 인기로 인해 이것은 사실이 아닌 것으로 되어가고 있다.[202]

펨슬래쉬는 여성 허구의 등장인물들 사이의 로맨틱하고/또는 성적인 관계에 초점을 맞춘 슬래시 소설의 하위 장르로,[203] 일반적으로, 펨슬래쉬에 등장하는 등장인물들은 캐논 우주에서 이성애자들이지만, 레즈비언 캐릭터에 대한 유사한 팬픽션들은 편의상 펨슬래쉬로 분류된다.[204]남성 커플에 기반한 슬래시보다 펨슬래시가 적다 – 이성애 여성 슬래시 작가들은 일반적으로 펨슬래시를 쓰지 않으며,[205] 충분히 매력적인 여성 캐릭터 두 개를 가진 팬덤을 찾는 것은 드물다고 제안되었다.[206]제인웨이/세븐은 스타 트렉 펨슬래시 페어링의 주인공으로, 오직 그들만이 "깊은 감정적 연결과 갈등으로 싸우는" 스크린상의 관계를 가지고 있다.[207]뱀파이어 슬레이어 버피의 윌로우와 타라 같은 캐논 레즈비언에 관한 팬픽션이 '슬래시'로 간주되는지, 그들의 관계 이야기 라인이 이성애자보다 더 수줍어하는지에 대한 논쟁이 있는데, 이것은 윌로/타라 펨슬래시 작가들이 알려진 관계 줄거리의 공백을 메우도록 유혹한다.[208]남성 작가들이 팜플래시를 쓰기 시작한 것은 '상대적으로 최근'이다.[209]

투기성 소설계의 반응

SF 팬덤에는 LGBT 사람들에 대한 관용의 역사가 오래전부터 있었다.게이 회원들의 존재는 초기 회의 참석자들에 의해 주목되었지만 일반적으로 논의되지는 않았다. 게이나 레즈비언 회원들이 SF 커뮤니티 내에서 인정을 받을 것이라는 생각은 "생각할 수 없는 것"이었고, 1940년대 한 팬진 편집자에 의한 "로스앤젤레스 사이언스 픽션 협회가 동성애 회원들로 가득 차 있다"는 비난은 추문을 일으켰다.팬서클에서[12][210]저명한 SF 팬인 Forrest Ackerman은 게이와 레즈비언 운동을 공개적으로 지지한 최초의 팬덤 멤버 중 한 명으로 여겨진다.그는 초기 레즈비언 소설을 쓴 것으로 알려졌으며 최근 결성된 레즈비언 그룹인 '빌리스의 딸들'의 저널인 '더 래더'의 출판에서 도움을 주었다.[210]그는 이 단체가 자신을 지지해 명예 레즈비언으로 선정했으며, 1947년 리사 벤이 편집한 레즈비언 팬진인 베르사르에서 '레즈비언 SF'의 초창기 작품을 가명으로 썼다고 주장한다.[210]

LGBT 캐릭터가 등장하는 작품이 늘어나면서 LGBT 팬들의 가시성도 높아졌다.적어도 1980년 월드콘(Noreascon Two) 때는 새뮤얼 R을 비롯한 SF계의 게이·게이 친화적인 회원들의 모임이 있었다. 델라니, 마리온 짐머 브래들리, 멜리사 스콧.[211]그러나 이러한 만남이 반드시 팬 커뮤니티 내에서 전폭적인 수용을 의미하는 것은 아니었으며, 게이와 레즈비언 팬은 통일된 이익집단으로 간주되지 않았다.회의에서의 비공식적인 모임과 LGBT 팬들을 위한 뉴스레터 제작 시도는 거의 주목을 받지 못했다.[212]

게이 팬들 사이의 네트워킹은 계속되었고, 마침내 1986년 월드콘에서 행동 계획으로 통합되었다.이는 1988년 제1회 게일락시콘 공상과학소설대회가 개최되고 그 후 공상과학계의 게일락틱 네트워크와 게일락틱스 스펙트럼 어워드가 탄생하는 계기가 되었다.[212][213][214][215]예를 들어, 와이즈콘 30은 "왜 여성들이 게이 남자에 대해 글을 쓰는가"를 토론하는 패널을 등장시켰고, 보스턴에서 열린 제38회 세계공상과학소설 컨벤션에는 "공상과학소설과 판타지스토리에서의 폐쇄적인 마음-호모포비아"라는 제목의 토론 패널이 있었다.[33]

오슨 스콧 카드와 같은 다른 SF 작가들은 동성애 혐오로 묘사되어온 그들의 작품이나 의견으로 인해 LGBT 커뮤니티로부터 비판을 받아왔다.[216]

일부 레즈비언 공상과학소설은 공상과학 팬이 아닌 레즈비언 관객을 대상으로 하며 벨라 북스,[217][218] 볼드 스트로크 북스,[219] 옐바 출판사,[220] 리갈 크레스트 엔터프라이즈,[221] 베다지드 잉크,[222] 인타글리오 출판사,[223] 스팽스터 잉크 등 소규모 페미니스트나 레즈비언 픽션 출판사가 발행한다.[224]레즈비언 언론들이 출판한 공상과학 소설을 쓰는 저자는 캐서린 V이다. 포레스트.[225]

LGBT 투기 소설상

LGBT와 추측성 소설의 교차점에 있는 작품들을 인정하는 많은 상들이 존재한다.[226]

  • 게일랙틱 스펙트럼 어워드는 게이, 레즈비언, 양성애자 또는 트랜스젠더 캐릭터, 주제 또는 이슈에 대한 긍정적인 탐험을 포함하는 공상과학 소설, 판타지, 공포 분야의 영예로운 작품들이다.이 상은 1999년에 제정되었으며 전년도 최우수 소설, 단편 소설, 기타 작품들에 수여된다.상이 시작되기 전에 제작된 작품들은 명예의 전당에 들어갈 수 있는 자격이 있다.[227]
  • 람다 문학상에는 공상과학, 판타지, 호러에 대한 상이 포함되어 있다.이 상은 1989년에 처음 수여되었으며, 레즈비언과 게이 남성을 위한 투기 소설에 대한 별도의 카테고리가 있다.1993년에 이 부문들은 합병되었고 그 이후 이 통합상은 몇 번의 명칭 변경을 거쳤다.글의 질과 성소수자(LGBT) 테마를 바탕으로 시상하지만 작가의 성적 지향도 한 요인이다.[228]
  • 제임스 팁트리 주니어 성별에 대한 이해를 넓히거나 탐구하는 공상과학소설이나 판타지 작품들을 시상한다.[229]따라서, 그것은 종종 동성애자, 양성애자 또는 트랜스젠더 문제와 직접 또는 접선적으로 다루는 일들로 간다.[230]
  • 골든 크라운 문학회상(또는 "골디")은 레즈비언의 주제나 레즈비언 캐릭터의 묘사가 담긴 작품들에 주어진다.상은 추측성 소설(또는 "SciFi/Fantasy/Horror")과 초자연적인 로맨스 등 수많은 카테고리로 주어진다.[231][232]

참고 항목

각주

a SF는 편의상 투기 소설의 줄임말로서 내내 사용된다.공상과학 소설과 슬래시 소설은 구체적으로 언급할 때 모두 쓰여진다.
b 어둡게 유리 속에 모아졌다.
c 외로움의 접시에 수집되어 있다.
d 그녀의 연기 속에 영원히 수집되었다.
e 바람의 십이분지에 수집되었다.

참조

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참고 문헌 목록

외부 링크