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티핑 더 벨벳

Tipping the Velvet
소설을 바탕으로 한 TV 시리즈는 Tiping the Velvet(TV 시리즈)을 참조하십시오.
티핑 더 벨벳
Image of book cover, mostly black with Sarah Water's name at top and two pink pumps (women's shoes) laying on a wooden surface fading into the black. The title is under the image
초판 커버
작가세라 워터스
장르.역사소설
출판사비라고 프레스
발행일자
1998
페이지480 페이지
ISBN978-1-86049-524-3
OCLC778984140

Tipting the Velvet (1998년)은 사라 워터스 (Sarah Waters)의 역사 소설로, 그녀의 데뷔 소설이다.1890년대 영국을 배경으로 한 이 작품은 난이라는 젊은 여성이 남성 가장과 사랑에 빠져 그녀를 따라 런던으로 가고, 도시를 여행하면서 자신을 지탱할 다양한 방법을 찾아내는 성년의 이야기를 담고 있다.피카레스크 줄거리 요소들은 학자들과 평론가들이 찰스 디킨스와 다니엘 디포가 쓴 비슷한 영국의 도시 모험 이야기들과 비교하도록 자극했다.

그 소설은 에로티시즘과 자아발견에 초점을 맞추어 레즈비언적 주제가 만연해 있다.워터스는 영문학 박사학위 논문을 쓰고 있었는데 읽고 싶은 이야기를 쓰기로 결심했다.런던의 다양한 사람들과 지역에 대한 그녀의 사랑을 이용하여 그녀는 의식적으로 도시 환경을 선택했다.이전의 레즈비언 테마 소설에서 벗어나 살기 위해 등장인물들이 억압적인 사회에서 탈출하는 곳을 읽었던 것과는 반대로, 워터스 씨는 주변 환경과 상호작용하는 캐릭터를 선택했다.그녀는 이 책이 전혀 기록되지 않은 빅토리아 시대 런던에서의 레즈비언의 존재와 역사를 상상하고 있다는 것을 인정했다.주인공의 연극 분야에서의 경험과 도시를 통한 그녀의 끊임없는 움직임은 그녀가 성별, 성차별, 계급 차이의 문제를 탐구하면서 사회적 조건에 대한 관찰을 할 수 있게 해준다.

워터스의 데뷔 소설인 'Tiping the Velvet'은 큰 호평을 받았고 뉴욕 타임즈와 라이브러리 저널이 1998년 최고의 책 중 하나로 선정되었다.워터스는 빅토리아 시대를 배경으로 한 다른 두 편의 소설을 들고 그 뒤를 따랐는데, 이 소설들 역시 호평을 받았다.비평가들은 벨벳이 유머, 모험, 그리고 성적 탐구를 사용한 것에 대해 가장 많은 찬사를 보냈다.이 소설은 2002년 BBC가 제작해 방송한 동명 3부작과 2015년 무대극으로 다소 논란의 여지가 있는 3부작 시리즈로 각색됐다.

영감 및 출판

Image of a woman with short blond hair seated at a table holding a pen and a book cover to the camera
2002년 책 사인회에서 네 번째 소설 '밤의 시계'가 나온 워터즈

사라 워터스가 19살이었을 때, 그녀는 켄트의 휘트스타블에 있는 한 학생 집에 들어가 침대를 같이 쓰고 나서 다른 젊은 여자와 사랑에 빠졌다.그들은 그곳에서 6년 간의 관계를 맺으면서 2년 동안 살았다.그녀는 "그것은 춥고, 고립되고, 로맨틱하고, 너무나 강렬했다—quite 특별했다"[1]라고 회상했다.1995년 워터스 양은 빅토리아 시대에 관심을 갖게 된 1870년부터 게이와 레즈비언 역사 소설에 관한 박사 논문을 쓰고 있는 메리 여왕과 웨스트필드 대학에 있었다.사회주의에서의 활동주의, 여성의 참정권, 당대의 유토피아주의에 대해 배우면서 그녀는 자신이 읽고 싶은 종류의 소설 작품을 쓰도록 영감을 받았다.구체적으로 워터스 씨는 두 여성이 숲 속에서 자유롭게 함께 살기 위해 억압적인 가정생활을 탈출하는 이자벨 밀러의 인내와 사라 같은 레즈비언 테마 책들에서 벗어나 도시적 환경에 초점을 맞춘 이야기를 쓰려고 했다.그녀는 당시 자신에게 "그것보다 레즈비언 역사에 더 많은 것이 있다"[2][3]고 말했다.

물이 빅토리아 시대로 끌려간 것은 그 기간 동안 어떤 사회 규범이 존재했는가에 대한 (오해)의 이해 때문이었다.그녀가 말했듯이, "나는 그것이 우리에게 매우 가깝게 느껴지기 때문에 매혹적인 시기라는 것을 발견한다. 하지만 많은 면에서 그것은 완전히 이상하다: 우리가 그것에 대해 알고 있다고 생각하는 많은 것들이 고정관념이거나, 아니면 단순히 잘못된 것이다."[4]워터스는 자신이 게이 및 레즈비언 문학 유산의 일부라고 생각하면서 오스카 와일드(Oscar Wilde)의 영향을 받았고, 빅토리아시대를 배경으로 동성애 남성 주제의 역사소설 스트리트 라벤더를 쓴 크리스 헌트(Chris Hunt)도 영향을 받았다.그녀는 'Tipping the Velvet'이 'Walter'[6]의 'My Secret Life'와 비슷한 줄거리를 가진 [5]스트리트 라벤더의 여성 버전이라고 말했다.

워터스는 영국 출판사 10곳에 '벨벳 티핑(Tiping the Velvet)'을 던졌지만 모두 거절하자 미국 출판사를 고민하기 시작했다.비록 그녀가 한 문학 에이전시에 의해 재빨리 픽업되었지만, 그 에이전트는 이 책을 주류 출판사에 팔기 위해 거의 1년을 보냈다.이전에 이 프로젝트를 통과했던 10개의 작품 중 하나인 비라고 프레스에 의해 Tipping the Velvet이 받아들여질 때쯤, Waters는 이미 그녀의 두 번째 소설에 대한 작업을 시작했다.[2]

플롯

낸시 "난" 애슬리는 그녀의 노동자 계층 가족과 함께 살고 켄트주 휘트스타블에 있는 굴 식당에서 일하는 것을 돕는 보호받는 18살이다.그녀는 지역 극장에서 한 시즌을 공연하는 "키티 버틀러"라는 이름의 남자 사칭가 "마셔"와 함께 즉시 그리고 필사적으로 열광하게 된다.그들은 키티가 더 나은 노출을 위해 런던에서 공연할 기회를 찾은 후 난에게 그녀와 함께 할 것을 요청할 때 성장하는 우정을 시작한다.난은 열렬히 동의하고 그녀가 공연하는 동안 그녀의 가족을 키티의 드레서 역할을 맡긴다.비록 키티와 난은 그들의 관계를 자매결연이라고 인정하지만, 난은 질투심 많은 싸움으로 키티도 같은 감정을 느끼도록 강요할 때까지 키티를 계속 사랑한다.동시에 키티의 매니저인 월터는 키티가 진정한 성공을 거두기 위해서는 공연 파트너가 필요하다고 판단하고 난에게 역할을 제안한다.난은 처음에 그 생각에 소름이 끼쳤지만, 그것을 받아들인다.이 2인조는 난이 1년 넘게 가족들로부터 떨어져 고향을 그리워한다는 것을 깨닫기 전까지 꽤 유명해졌다.그녀의 귀향은 감동적이지 않아, 그녀는 월터와 함께 침대에 누워있는 키티를 찾기 위해 런던으로 일찍 돌아온다.그들은 그 행위가 끝났고 그들은 결혼할 것이라고 발표한다.

이 발견으로 인해 놀라움과 깊은 멍이 든 난은 마침내 그녀의 자금이 바닥날 때까지 광기어린 상태로 몇 주 동안 더러운 하숙집에 몸을 숨긴 채 런던 거리를 헤매고 있다.그녀가 키티와 함께 보낸 유일한 추억으로 삼은 남자 의상을 염탐한 후, 난은 남자로서 런던의 거리를 걷기 시작하고 쉽게 지나간다.그녀는 남자에게 성매매를 권유받고 세를 들기 시작하지만, 남자 고객들을 위해 남자 옷을 입었을 뿐, 여자라는 사실을 결코 알리지 않는다.그녀는 하숙집 근처에 사는 플로렌스라는 사회주의 운동가를 만나지만, 그녀를 알기 전에 난은 다이애나라는 음탕한 취향을 가진 부유한 미망인에게 고용된다.그녀가 다이애나와 그녀의 친구들의 물건이라는 것을 깨닫고 처음에는 즐겼지만, 난은 다이애나가 감당할 수 있는 가장 멋진 남자 옷을 입은 "네빌"로 1년 넘게 그녀와 함께 지낸다.그러나 다이애나는 난을 거리로 내몰았다.

난은 결국 그녀가 하는 플로렌스를 찾으려고 런던을 비틀거리며 지나간다; 그러나 플로렌스는 지금 아이와 함께 우울하다.난은 플로렌스와 그녀의 오빠 랠프와 함께 그들의 가정부로 일한다.난과 플로렌스는 함께 사는 한 해 동안 더 가까워지고, 난은 피렌체와 랠프와의 이전 하숙인이 아이를 낳고 출산한 지 얼마 되지 않아 죽었다는 사실을 알게 된다.플로렌스는 하숙인을 깊이 사랑하고 있었지만 그녀의 애정은 돌아오지 않았다.여자 술집으로 외출하는 동안, 난은 플로렌스의 놀라움에 전 팬들에 의해 인식되고, 난은 자신의 얼룩진 과거를 플로렌스에게 누설한다.조심스럽게, 그들은 연애를 시작한다.난은 그녀의 연극적 기량을 발휘하여 다가오는 사회주의 집회에서 랠프가 연설을 준비하는 것을 돕는다.행사에서 난은 랠프가 흔들릴 때 돕기 위해 무대 위로 뛰어오르는데, 키티는 랠프가 비밀리에 불륜을 계속할 수 있도록 돌아와 달라고 부탁하는 키티에게 다시 한번 눈에 띈다.키티가 얼마나 부끄러움을 느끼고 있는지, 그들의 불륜 중에 얼마나 많은 자기 자신이 위태로워졌는지, 그리고 그녀의 진정한 행복이 지금 있는 곳이라는 것을 깨달은 난은 키티를 외면하고 피렌체에 합류한다.

문학적 요소

스타일

A very dense map of Greater London as it appeared in 1911
이 이야기는 브릭스턴, 스미스필드, 레스터 광장, 세인트존스 우드, 베스날 그린의 런던 지구에 걸쳐 있으며, 1911년부터 여기에 지도에 나타나 있다.

평론가와 문학자들에 따르면, Tipping the Velvet의 가장 큰 문학적 강점은 런던의 구와 거리에 대한 생생한 묘사, 그리고 공감하고 현실적인 캐릭터를 창조하는 워터의 능력이라고 한다.그녀가 풍부한 묘사에 있어서 시네마취를 사용한 것은 <여성의 서평>에 나오는 해리엇 말리노위츠에 특히 흥미가 있었다.예를 들어 말리노위츠는 난이 키티를 처음 만나는 장면을 인용하며 키티의 손을 흔들기 위해 글러브를 벗는다.굴 소녀 난의 손에는 "술과 굴풀, 게맛살, 그리고 갈비살 등 바다 냄새가 가득하다. 그 냄새들은 내 손가락과 가족들에게 오랫동안 향미를 주었고, 그들을 알아차리기 위해 멈췄다"고 한다.난은 청어 냄새가 나는 것에 굴욕감을 느끼지만, 키티는 그녀의 두려움을 가라앉히고, 그녀의 손에 키스하고 대신 인어 냄새가 난다고 말한다.[7]말리노위츠는 빅토리아 시대 런던의 명소, 소리, 냄새에 대한 이것과 다른 묘사를 "쓸데없이 세밀하고" 세부적인 요소들의 예로 포함하고 있다.[8]

워터스 씨는 웨일스의 펨브로크셔에서 태어났지만 런던에 대한 강한 애정 때문에 자신이 런던 작가라고 생각한다.특히 워터스 씨는 런던을 거닐며 많은 역사적 시대의 잔재들을 보며 감동한다. "그것은 마치 유령과 함께 살고 있는 것 같다. 서로 밀치락달치락하거나 서로를 통과하는 것과 같다.나는 그것이 매우 흥미롭다고 생각한다."[5]도시에 대한 그녀의 사랑은 많은 평론가들에게 명백하다.도나 알레그라 레즈비언 리뷰 오브 북스(Lesbian Review of Books)에는 "[S]그는 첼시와 이스트엔드 사이의 모든 포인트에서 휴가를 보내고 있다는 것을 느낄 수 있도록 돌비 랩링 사운드와 함께 독자들의 마음 속에 그들을 투사하는 시대의 태도와 분위기를 소환한다"고 적혀 있다.[9]

뉴욕 타임즈의 미란다 시모어는 책의 시작 부분에서 낸시가 언니에게 왜 키티 버틀러에 계속 방문하는지 언급하는 것을 예로 들며 내레이터의 목소리에 담긴 "숨이 없는 열정"에 대해 절대적으로 설득력이 있다고 말했다.

…한 번도 본 적이 없는 것 같다.마치 내가 속을 채우는 것 같아, 와인이 가득 차면 와인잔처럼 말이야.나는 그녀 앞에서 그 연기를 보고 있는데 그들은 아무것도 아닌 것 같아. 그것들은 먼지 같은 거야.그리고 나서 그녀는 무대를 걷고——그녀는 너무 예쁘고;그녀의 양복은 너무 멋지고;그녀의 목소리는 너무 달콤해...그녀는 나를 미소짓고 울게 만든다. 단번에...나는 그녀 같은 여자를 전에 본 적이 없다.나는 그녀 같은 여자가 있다는 것을 결코 알지 못했다.[10][11]

'옵저버'의 도나 알레그라와 크리스티나 패터슨도 난을 열정적이고 매혹적인 캐릭터로 칭찬한다.인디펜던트의 패터슨과 멜 스틸은 그녀의 지략을 몰 플랜더스의 그것과 비교한다.[12][13]파울리나 팔머는 빅토리아 시대 세 편의 소설 중 워터스가 가장 효과적으로 유머와 "감동의 매력적인 가벼움"을 벨벳 티핑에서 사용한다고 말했다.내레이터 난은 그녀의 "신나는 가스라이프 경력"이 단지 다이애나의 말에 의하면, 결국 그녀의 "타르트"[14]로 끝나게 되는 아이러니를 묘사한다.워터스 씨는 2009년 '옵저버'의 로버트 맥크럼에게 작가로서의 후속 성공으로 충족해야 할 의무가 없다면 난의 이야기를 계속 쓰겠다고 말할 정도로 소설을 쓰는 재미가 있었다.[1]

장르.

Sepia-tone image of the profile of a man in 1860-era clothes at work at a writing desk, using a quill
워터스는 자신의 책을 찰스 디킨스와 비교한 것에 대해 "나는 디킨스와 달라...이런 가짜 빅토리아 시대의 소설을 쓴다는 것은 전혀 다른 것이다."[15]

난이 줄거리를 통해 걸어온 길은 벨벳을 티핑하는 것이 일부 빌둥즈로맨이라는 것을 보여주고 있으며, 그녀가 런던 거리를 여행하는 것은 피카레스크 소설의 요소를 불러 일으킨다.학자 에밀리 예레미야는 이 이야기를 빌둥스롬(Bildungsroma)으로 묘사하고 있다: 성년이 되는 모험이지만 단순한 출세 이야기를 훨씬 능가하는 모험이다.[16]문예 런던의 스테파니 시오시아는 이 줄거리가 주인공의 성장과 진보를 따라가면서 동화의 고전적 요소를 지니고 있으며, 난이 그녀를 위해 세 명의 구혼자(이 경우)를 포섭하는 사건들을 포함하는 도덕적 결말을 가지고 있다고 쓰고 있다.난은 약간 다혈질이고, 다소 건장하며, 확실히 부유하지 않으며, 세상을 개선하려는 의욕적인 플로렌스와 진정한 사랑을 찾는다. 모든 등장인물들 중에서 가장 가능성이 적다.[17]출판사 주간지의 한 리뷰는 난이 사랑을 찾게 하는 일련의 사건들이 "예측할 수 없고 감동적"[18]이라고 말한다.

난의 경험은 결국 그녀가 거치는 사회의 심각한 결점, 즉 피카레스크 소설의 일차적 요소를 드러낸다.[17]이것과 다른 이유들로, 워터스 씨의 책들은 종종 찰스 디킨스의 이야기와 비교된다;[14][16][19][20] 독자는 난의 움직임을 따라 보호받는 나이프에서 왕성한 연극 공연자, 임대 소년, 가정주부, 사회주의 웅변가, 그리고 가정주부, 그리고 사회주의자 웅변가까지, 이 직업이나 이상에 충성을 보이지 않는다.시애틀 타임즈의 Michael Upchurch는 난이 어떤 직업이나 환경에 충실하지 못하거나 원하지 않는 것은 소설이 끝날 때까지 순응할 수 없는 상태로 남아 있다는 것은 그녀가 그녀 자신의 최악의 적이라는 것을 보여준다고 쓰고 있다.[21]마찬가지로 인디펜던트의 마리안 브레이스도 난을 이기적이고 동정심이 없다고 생각한다.[22]

시오시아는 소설의 절반이 연극적인 배경에서 이루어지는 가운데 난은 자신의 삶에서 인물로서의 역할을 하고 있거나 극장이나 런던의 거리를 배경으로 한 무대에서 연극을 하고 있을 수도 있다고 쓰고 있다.그녀는 무대 위에서 키티를 보는 관객으로 시작하고, 나중에 키티와 함께, 남자들이 어떻게 행동하고 행동하는지 관찰하며 그들의 행동을 향상시킨다.그녀는 키티와 함께 임대인으로 그리고 다시 약탈자인 다이애나와 그녀의 친구들을 위해 공연자가 된다.마침내 그녀는 랄프의 연설을 보좌하고 핍박하면서 감독 역할을 맡는다.이쯤 되면 그녀는 자신의 정체성을 조화시킬 수 있게 되고 이야기는 끝난다.[17]워터스는 의식적으로 복잡한 줄거리를 만드는 것을 선택했고, 워터스가 벨벳 티핑과 함께 사용했던 방법인, 그녀 자신이 모든 이야기를 쓰기 전에 미리 잘 풀어놓았다는 아이리스 머독의 주장에 감명을 받았다.[5]

테마

성감정

레즈비언주의는 내 인생의 가장 중요한 안건이기 때문에 내 책의 가장 중요한 안건이다.그것에 대해 쓰지 않는 것은 이상할 것이다.—사라 워터즈

이 소설에서 가장 보편적인 주제는 성 정체성이다.제목은 코닌글링거스에 대한 빅토리아 시대의 알려지지 않은 포르노 은어다.[23]현대 영국 작가들의 닉 레니슨은 벨벳 티핑을 "레즈비언 에로티시즘과 성적 다양성의 무차별적이고 비사과적인 축하"라고 묘사한다.[24]도나 알레그라는 이성애적인 존재에서 워터스 캐릭터의 존재가 어떻게 밀실된 위치 분석을 강요하는지에 대해 감사하며 글을 쓴다.그 시대의 성차별은 여성에 대한 목을 조르게 하여 독자들이 빅토리아 시대의 여성과 오늘날의 성적인 태도를 비교하도록 강요한다.난은 키티 버틀러와 다른 여성들에 대한 사랑을 받아들이는데 결코 어려움을 겪지 않았다; 하지만 키티와 월터의 결합은 "레즈보포비아의 냄새"라고 알레그라는 말했다.[9]일부 지역에서는 음악회장이 거칠 수 있지만, 키티는 술취하고 소란스러운 관객들을 유머와 우아함으로 다루는 모습을 보여준다.그녀가 극복하여 무대를 날뛰는 유일한 예는 술 취한 후원자가 그녀에게 레즈비언에게 완곡한 표현을 외치는 것이다.이 에피소드는 난이 침대에서 키티와 월터를 우연히 발견하는 1부 마지막 장면으로 이어진다.Kitty는 그들의 결합에서 어떠한 즐거움도 보여주지 않고 오히려 부끄러움으로 충만함을 나타낸다.[25]알레그라는 난과의 사랑에 대한 욕구를 무색하게 하는 키티의 정상성에 대한 욕구를 "강제적인 이성애"에 비유한다.레즈비언의 존재를 상징하고 특정한"[9]

학자 파울리나 팔머는 워터스와 빅토리아 시대를 배경으로 한 그녀의 두 소설인 아피니티와 핑거스미스가 존재하지 않는 문학 전통을 확립하고 있다고 주장한다: "빅토리아 시대에 동성 관계에 관여하는 여성들은 전체적으로 보이지 않았고 우리는 그들의 문학에 대한 지식이 거의 없다.에레스트."[14]그러나 워터스 교수는 빅토리아 시대의 레즈비언 생활에 대한 정확성이 "내 목적은 진정성이 아니라 우리가 실제로 회복할 수 없는 역사를 상상하는 것이었다"는 자신의 1차 목표가 아니라는 점을 인정한다.[26]레즈비언을 주제로 한 문학 활동은 1920년대에 나탈리 클리퍼드 바니, 주나 반스와 같은 작가들과 함께 짧은 폭발이 일어났다.레즈비언 펄프 픽션으로 출판된 또 다른 활동은 1950년대와 1960년대 초에 일어났는데, 이 기간 동안 앤 배넌과 발레리 테일러와 같은 몇몇 저명한 레즈비언 작가들이 레즈비언 문학 정체성을 확립하는데 도움을 주었다.이러한 소설들은 거의 정보가 존재하지 않았을 때 독자들에게 레즈비언들의 삶과 문화적 랜드마크를 알리는 데 도움을 주었다.[14]워터스 의원은 자신이 레즈비언에 대해 글을 쓰기 위한 의도적인 운동을 벌이고 있는 것이 아니라, 그녀가 알고 있는 것을 반영한 것이라고 말했다. "레즈비언주의는 내 인생의 최우선 과제이기 때문에 내 책의 의제 중 가장 중요한 것이야.그것에 대해 쓰지 않는 것은 기괴할 것이다."[6]2009년, 그녀는 "벨벳과 핑거스미스"를 쓴 이유를 반성하면서, 워터스는 레즈비언 작가로서의 자신의 정체성을 찾고 있다고 말했다.[1]

워터스의 빅토리아 시대 소설 중 성적인 만남을 묘사한 작품도 '티핑 더 벨벳'에서 가장 생생하다고 팔머는 전했다.[14]<어드바이저>의 평론에서는 이 책을 "놀랄 정도로 섹시하다"[3]고 부르고 있으며, <시애틀 타임즈>는 난이 키티에게 굴을 열고 먹는 방법을 보여주는 장면은 톰 존스를 연상케 한다고 제시하고 있다.[21]이것은 최근 레즈비언들에 의해 쓰여진 소설의 현저한 차이를 따른다.여성들에 의해 구체적으로 표현된 레즈비언 성행위에 대한 솔직한 묘사는 레즈비언 섹스를 이상적 정신적 행동과 동일시하는 검열에 의해 조용해졌거나, 혹은 그것을 남성들에 의해 그리고 이익을 위해 통제되는 에로틱한 요소로 이용되었다.레즈비언 문학가 보니 짐머만은 "레즈비언은 부분적으로 성적인 글쓰기에 대해 말수가 적고 불편했다. 왜냐하면 우리는 레즈비언의 모든 시간을 침대에서 보내는 성적인 흡혈귀로서 레즈비언에 대한 가부장적인 고정관념을 배척하고 싶기 때문이다.성관계를 옷장이나 이불 속에 넣어두면 레즈비언이 되는 것이 더 안전하다.우리는 이 세상에 우리를 이길 수 있는 또 다른 막대를 주고 싶지 않다.[14]

성별

난은 일련의 오행과 레즈비언 관계를 경험할 뿐 아니라 여성에서 남성으로 동시에 이동하면서 독자들에게 런던 사회를 다면적으로 바라볼 수 있는 기회를 준다.성별 위장술과 그에 대한 반응이 소설에 스며든다.해리엇 말리노위츠에 따르면 워터스는 "멜빌이 고래에게 주는 일종의 은유적 의미를 지닌" 치마, 바지, 스테이, 브레이스, 보닛, 넥타이, 화학 등의 옷의 상징성을 사용한다.[8]스테파니아 시오시아는 19세기 모든 영문학에서 피카레스크 소설의 토착인 모험을 즐길 수 있었던 유일한 유형의 인물은 관찰자나 유모차 역할을 하는 남성들뿐이며, 한 지역에서 다음 지역으로 도시를 거닐고 있다고 선언한다.이것의 유일한 예외는 매춘부 몰 플랜더스였다.낸시 애스틀리는 런던 사회에 대한 그녀의 인식을 남자와 여자 둘 다로 제공할 수 있는 능력을 주면서 둘 다처럼 행동한다.[17]

Sepia-tone image of a woman dressed in a man's suit, tie, and waistcoat and seated in a large armchair next to a table on which a top hat sits and cane rests nearby. Her collar is overlarge and her shoes dainty but patent leather, spats, and 2-inch heels. She is grinning at the viewer with a cigarette clenched in her teeth.
여기에 의상을 입은 베스타 틸리는 당대 가장 인기 있는 남성 사칭가 중 한 명이었다.

난과 키티가 모두 남성 사칭자로 고용되어 전시되고 있는 음악홀은 소설의 약 절반의 액션과 성에 대한 해설을 허용한다고 학자인 셰릴 윌슨이 밝혔다.난이 키티의 파트너로 활동하기 위해 처음으로 바지를 입고 그들의 이중행동의 영향을 깨달았을 때, 그녀는 "내가 소녀였을 때 어떤 성공을 거두든, 내가 소년이었을 때 아무리 소녀처럼 옷을 입어야 하는 성공과는 비교가 되지 않을 것"이라고 말한다.[4][27]남성 사칭은 소설 세계에서 흔히 볼 수 있으며, 일부 연기자들은 꽤 인기가 있다.그러나 현실에서는 남자에 대한 특정한 유형의 묘사만이 받아들여질 수 있었다.난과 키티는 런던 "swells"인 척한다: 그들의 애인에 대해 노래하는 마을의 신사들.윌슨은 그런 묘사가 상류층에게 쏟아지는 재미를 더 가난한 음악당 후원자들이 즐겼고 상류층도 대체로 자신들을 비웃을 만큼 해롭지 않다는 것을 알았기 때문에 그러한 묘사가 계급분류에 의해 뒷받침되었다는 증거를 제시한다.유명한 베스타 틸리와 같은 마셔들은 남성과 여성 모두 여성성과 남성성에 대한 공통된 인식을 비웃을 수 있었다는 사실에 근거했다.[4]

1998년 100여 년 전의 기간 동안 워터스 씨는 과거와 현재 사이의 연속성을 사용하며, 특히 성별과 성(性)에 대한 외부인의 관점과 관련이 있기 때문이다.다이애나는 난에게 지금까지 받은 것 중 가장 훌륭한 선물인, 구불구불한 값비싼 시계를 선물한다.그녀는 다이애나의 손짓 외에는 있을 곳이 없고, 다이애나의 저택을 그녀 없이 떠난 적이 없다.[28]에밀리 예레미야는 이것을 '벨벳의 티핑'이 동성애 역사학이 "대안적인 시간적 요소를 생산한다"는 주디스 할버스탐의 선언에 얼마나 부합하는지를 보여주는 예로 사용한다.게이와 레즈비언 이야기는 출생, 결혼, 재생산, 죽음의 중요성을 제쳐두고 대부분의 주류 이야기들이 하는 것과 같은 통과의례를 사용하지 않는다.[16]이 시간의 초월성은 소설의 내레이션에서 뚜렷이 드러난다.이것은 수년 후에 난이 자신의 과거에 대한 1인칭 계정이다.난이 자신의 과거를 피렌체에 누설하면, 워터스(Waters)는 소설의 첫 행을 그녀가 어디에서 시작하는지 나타내기 위해 사용하며 이야기를 순환시킨다.[16]

소설의 언어도 이 구분을 가른다.워터스는 동성애를 지칭하는 1922년 이후의 암시 대신 특이하거나 주목할 만한 것을 묘사하기 위해 종종 "퀴어"라는 단어를 사용한다.그녀는 또한 이 용어를 성별, 즉 키티에 대한 난 자신의 감정에 적용되는 특이한 점을 강조하기 위해 특별히 사용한다.난의 아버지는 굴의 상징인 '진짜 괴짜 물고기'를 남녀의 특징을 모두 보여주는 것으로, 남성 복장을 한 채 무대 위에서 본 적이 있지만 여성 복장을 한 채 앞에 앉아 있는 키티와 비교한다.[29]키티와 난이 묵고 있는 하숙집 아주머니는 난이의 첫 남자 의상을 평가하며, 남자인 척하는 여자 대신 너무 남자 같아 '귀여움'에 시달린다.[16][30]도나 알레그라는 매춘부들에게 현대적인 용어인 "게이걸"을 사용함으로써 워터가 독자들에게 윙크를 하고 있다고 제안한다.[9]

클래스

노동자계급 소녀로 시작해 음악당, 매춘, 사치, 유토피아를 위한 사회주의 투쟁 등을 체험한 난의 여정은 그녀의 성별 묘사와 사랑 문제만큼이나 다양하다.워싱턴 포스트의 아이오반 스위니는 "디킨스와 마찬가지로 [워터스]는 가난한 집, 교도소, 아실룸을 돌아다니며 궁정과 절제를 할 뿐만 아니라 그들 시대의 빈곤과 성차별의 불공정을 극적으로 묘사하는 인물들을 생각해낸다"고 지적했다.[20]

Paulina Palmer는 Nan의 설정의 다양한 위치에서 이용할 수 있는 독서 자료를 Victorian London의 방대한 계급 차이의 상징으로 보고 있다.특히 다이애나는 그녀와 난이 성적인 만남 사이에 서로에게 읽어주는 포르노 문학이 가득 담긴 트렁크를 보관하고 있다.그녀는 런던 근교 세인트 존 우드의 매우 부유한 거주자로, 레즈비언의 현대 용어인 사파이어로 알려져 있다.난은 소설 내내 완곡어인 "tom"[16]을 사용하며, 특히 자신과 다른 노동자 계급 레즈비언들을 지칭한다.비록 "톰"이 레즈비언에 대한 빅토리아 시대의 언급으로 사용되었지만, 워터스 씨는 그것이 아마도 그녀의 등장인물들이 암시하는 것만큼 널리 퍼지지는 않았을 것이라고 인정한다.[26]

워터스는 19세기 다이애나의 디키라는 이름의 친구가 파티 중 디키 자신의 역사를 포함한 몇몇 유명한 레즈비언들의 역사를 설명하는 의학 교재에서 낭독할 때 여성 동성애를 인정하고 규명하기 시작한 의학계에 대한 역사적 언급을 포함하고 있다.파티에서 부유한 여성들 사이에서 논의되는 한 가지 이야기는 클리토리스가 큰 젊은 여성에 관한 것인데, 그들은 하층 계급 여성에게서 선천적이라고 생각한다.다이애나의 하녀 제나와 함께 자신의 주장을 증명하려 하지만 난은 다이애나와 마지막 불화를 재촉하는 이런 굴욕을 막는다.다이애나는 디키의 책을 이용해 난의 얼굴을 치면서, 제나와 함께 거리로 내동댕이치기 전에 시커먼 눈과 피투성이의 뺨을 내민다.[14][31]난은 사회주의 문학으로 가득 찬 피렌체의 집으로 간다.다이애나는 비록 여성 참정권 지지자지만 난이 픽업하는 어떤 정치자료도 몰수하면서 난이 그런 문헌을 읽는 것을 단념시킨다.이와는 대조적으로, 난은 플로렌스와 그녀의 친구들이 열띤 정치적 논쟁을 벌일 때 절망적으로 무식함을 느낀다.그녀는 질문을 하지만 답을 모르는 것에 대해 어리석게 느낀다.[32]플로렌스는 그녀에게 월트 휘트먼, 엘레노어 마르크스, 에드워드 카펜터 등의 글을 소개하는데, 이 글들은 그들이 친밀함의 소개로 사용함으로써 성적으로 묘사한다.[14]

임계수신호

벨벳 티핑은 개봉과 워터스 작문 스타일을 높이 평가받았다.해리엇 말리노위츠는 이 이야기가 "상당히 매혹적이고, 옥탄가 높은 이야기"[8]라고 썼고, 인디펜던트의 멜 스틸은 "이것이 새로운 장르가 될 수 있을까?레즈비언 피카레스크 소설?그게 뭐든 간에, 가지고 가.멋지네."[13]커커스 리뷰는 또 "워터스 데뷔작에는 1890년대 런던의 화려한 묘사로 빠르게 질주하고 디킨스의 조연들을 생생하게 스케치하는 등 멋진 오락거리가 제공된다"고 극찬하며 낸시 부모의 모습을 데이비드 카퍼필드의 어업계에 비유하며 "풀사트"라고 덧붙였다.명시적으로 제시된) 에로틱한 열".[33]샌프란시스코 크로니클의 존 페리는 "이것은 화려하게 장식된 안락의자의 특징을 가지고 있다"고 말했다.화려한 옷감과 프린지 야드에 속아 작가의 장인정신과 특이함, 순수한 노력에 감탄을 자아내는 관능적인 경험을 선사한다.그러나 페리는 현대의 낙관주의가 워터스에게 레즈비언 과거에 대한 비전을 추진하게 한 원동력이 될 것이라고 인정했다.[34]

Tinted daguerrotype image of two nude women sitting on a swing on front of a dark background. They wear red and white striped stockings and shoes only. One stares at the viewer full on, the other faces away, looking to the right while her backside is visible. Title of the book is below the image.
뉴욕 타임즈의 미란다 시모어는 이 (미국) 표지가 한 번에 골치 아프고, 호기심 많고, 짜릿하고, 멀다고 썼다: "그리운 첫 페이지를 위한 더 깨끗한 준비".[11]

크리스티나 패터슨은 워터스에게 "레즈비언 역사 로맨스의 숙련되고 다층적인 페이시체 속에서 정확하고 감각적인 묘사와 아이러니, 위트를 결합한 매우 자신감 있는 작가"라고 말했다.[12]보스턴 글로브에 실린 르네 그레이엄의 평론은 이 소설의 스타일을 "부드럽고 유혹적이면서, 심지어 맛도 좋다"라고 묘사했다.[35]미란다 세이모어는 뉴욕타임스(NYT)에서 난이 하드리안의 연인인 나일강에서 익사한 안티누스로 분장하는 장면에서 난이 집에서 뛰쳐나와 격렬하게 끝나는 쾌락주의 바카날리아에서 다이애나의 친구들에게 혜택을 주는 가면극으로 시선을 끌었다.[11]비록 시모어는 결말에 실망했지만, "만약 레즈비언 소설이 더 넓은 독자층에 도달하는 것이라면, 그 중 많은 것이 할 만하지만, 할 만 하다면, 사람들은 단지 현수막을 들고 다니는 사람이다"[11]라고 썼다.

몇몇 평론가들은 여성의 성적 각성에 관한 비슷한 이야기에 벨벳을 티핑하는 것을 제네트 위너슨의 오렌지는 유일한 과일이 아니다라고 비교했다.[13][35][36]워터스는 윈터슨을 레즈비언 글쓰기의 영향력으로 인정하지만,[37] 책은 상당히 다르며 그녀의 글은 전혀 윈터슨과 같지 않다고 말한다.워터스는 윈터슨이 그들이 기억할 수 있는 유일한 레즈비언 작가였기 때문에 평론가들이 그것들을 함께 분류했다고 제안한다.[5]

그녀의 첫 소설의 인기는 워터가 의식적으로 더 어둡게 만든 '애호감'이 따르는 기준을 던졌는데, 이 작품은 죽은 사람의 영혼과 연결되는 인물과 함께 여성 감옥을 배경으로 했다.[6]워터스는 '더 벨벳[37]'의 성공을 따라가는 것이 부담스러웠으며, 평론가들은 '난'이 모험적으로 자신의 욕망을 찾고 진술하는 곳인 '애피니티'의 마거릿은 욕망에 의해 강요되지만, 내적으로는 그것과 싸운다는 주인공들의 차이점을 지적했다.[22]

벨벳 티핑은 2000년 레즈비언 소설로 람다 문학상을,[38] 베티 트래스크상은 35세가 되기 전에 첫 소설을 제작한 영연방 시민들에게 주어졌다.[6][39]도서관저널은 1999년 올해의 베스트북 중 하나로 선정했고,[40] 뉴욕타임스는 이 책을 올해의 주목할 만한 책 목록에 포함시켰다.[41]

적응

텔레비전

주요 기사:Tiping the Velvet (TV 시리즈)

Tipting the Velvet은 같은 이름의 BBC 텔레비전 드라마 시리즈로 각색되었는데, 원래 2002년 BBC 2에서 3회에 걸쳐 상영되었다.독립 제작사인 샐리 헤드 프로덕션이 BBC를 위해 제작했으며, 난 역으로는 레이철 스털링, 키티 역으로는 킬리 호즈, 다이애나 역으로는 안나 수상, 플로렌스 역으로는 조디 메이 등이 출연했다.BBC는 이전에 1990년에 오렌지가 유일한 과일은 아니다와 드라마 속 다른 장면들을 각색한 적이 있었지만, 그렇게 노골적인 것은 없었다.Sally Head Productions는 전체 프로그램을 무삭제 방송하기로 한 결정을 옹호했다.[42]워터스는 BBC가 이 책에서 성적 도피행위의 즐거움과 세부사항을 충실히 따르는 텔레비전 각색을 제작하고 방송하기로 선택한 것에 대해 꽤 놀랐다.[43]스털링은 이성애자임을 공언했음에도 불구하고 이 역할을 철저히 즐겼다. "그 안에 있는 어떤 딱딱한 섹스에 대항하기 위해서는 엄청난 유머 감각과 재미와 경박함과 삶의 기쁨이 있다.한순간도 생각 안 할 정도로 완전히 믿을 수 있는 일이었어, 씨발, 내가 벌거벗은 채로 여기 서 있을 이유가 없어."[44]

시나리오 작가 앤드류 데이비스는 이 이야기가 여성으로 전환된 한 소녀를 주인공으로 하고 빅토리아 시대의 에로티카에 대한 그의 관심을 포함하고 있기 때문에 이 이야기에 매력을 느꼈다고 말했다. 그는 이 이야기를 BBC의 각본을 쓴 "더러운 단편들로" "자만함과 편견"에 비유했다.[43]워터스와 데이비스 모두 다이애나와 함께 하는 장면에서 딜도스의 사용을 우려했지만 BBC는 이를 허용했다.

워터스는 특히 데이비스가 난과 사랑에 빠진 키티의 양면성을 해석하는 방식을 높이 평가했다.워터스는 키티의 복잡한 감정에 따라 "네가 나를 만드는 방식이 싫어"라는 대사를 그녀에게 써주었다고 한다.[43]각색에 나오는 음악은 영화를 위해 쓰여졌다.Waters는 소설의 음악 참고문헌에 가사는 넣지 않고 노래 제목을 썼다.한 곡으로, 키티와 난이 각색에서 첫 공연을 하는 동안, 데이비스는 키티 쇼 난이 형제로 옷을 입고 공연하는 - 공원에서 소녀들을 픽업하는 방법-을 담은 작곡을 썼다.그것은 키티가 난에게 키스하는 법을 가르치는 것을 포함했는데, 그들은 무대 위에서 남성 복장을 한 채 실제로는 관객의 시야를 넘어 서로 바람을 피우고 있는 여성들을 보고 있다.[43]워터스는 난이 그들의 행동을 그들의 관계에 비교하는 것과 비슷한 묘사를 썼다; 그들의 성적 만남은 무대에서의 그들의 공연에 대해 키티가 절대적인 비밀을 주장했지만, 그들은 수천명의 사람들 앞에서 공연한 아이러니를 지적하면서, "너는 너무 느리다. 넌 너무 빨리 가. 거기 있는 것이 아니라, 여기 있는 것이 좋다. 그게 더 좋아!마치 우리가 진홍빛 커튼 앞에 걸어가 널빤지 위에 누워서 키스하고 애지중지하는 것 같았다. 그리고 박수를 받고, 환호성을 지르고, 돈을 지불하는 것 같았다!"[45]

'벨벳의 티핑'을 각색한 영화가 비욘세 놀스와 에바 롱고리아가 주연한 소피아 코폴라가 연출을 맡는다는 루머가 있다.그러나 롱고리아는 자신과 노울즈에게 인용된 인용구까지 루머에 대한 모든 것이 거짓이라고 주장한다.Knowles는 또한 잘못된 인용과 이야기가 어디에서 유래했는지에 대해서도 궁금해한다.[46]

2009년 영국 극작가 아만다 휘팅턴은 '티핑 더 벨벳'의 무대 각색을 썼다.2009년 10월 런던 브라이드웰 극장에서 길드홀 음악 연극학교가 선보인 작품이다.캐서린 로저스가 연출한 이 작품은 오리지널 뮤직홀 곡들을 선보였고, 소설에 대한 진정한 해석으로 찬사를 받았다.[47]

무대

주요 기사:Tiping the Velvet (Play)

2015년 4월 14일, 이 연극은 같은 해 9월 18일 리릭 해머스미스에서 초연을 받고, 9월 28일 공식 개봉을 시작으로 10월 24일까지 한정된 기간 동안 공연될 것이라고 발표되었다.[48]초연 이후 이 연극은 2015년 10월 28일부터 11월 14일까지 공연된 [49]로얄 리슘 극장 회사의 50주년 기념 시즌의 일환으로 에든버러 로얄 리슘 극장으로 옮겨졌다.[50]

Tipting the Velvet은 로라 웨이드에[51] 의해 무대에 맞게 각색되었고 린지 터너가 감독을 [52]맡았으며 Alistair David의 안무,[53] Lizzie Clachan의 디자인,[54] 존 클라크의 조명 디자인,[53] 마이클 브루스의[53] 음악, 닉 매닝의 사운드 등이 있다.[53]

인용구

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  • Tipping the Velvet에 언급된 내용은 Waters, Sarah(2000년 5월 1일)에 해당한다.Tipting the Velvet: 소설:뉴욕시: 리버헤드 무역.ISBN 1-57322-788-9

외부 링크