투기소설 속 여성들

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투기적 소설에서 여성의 역할은 20세기 초중반부터 크게 달라졌다.여성의 역할에는 투기적 소설의 저자로 참여하는 것, 공상과학 팬덤에서의 역할 등 몇 가지 측면이 있다.저술에 관해서는 1948년 공상과학소설 작가들의 10~15%가 여성이었다.그 이후 투기적 소설(공상과학 포함)에서 여성의 역할은 커졌고, 1999년에는 미국 프로 멤버의 SF와 판타지 작가 중 여성이 36%를 차지했다.[1]매리 셸리의 프랑켄슈타인(1818년)은 그 이전에도 여성들이 유토피아 소설을 썼지만 17세기에 마가렛 캐번디쉬가 제1편(불타는 세계)을 출판하면서 최초의 공상과학소설로 불렸다.[2][3]초기에 발표된 환상은 어떤 성별에 의해서나 쓰여졌다.그러나 특히 공상과학소설이 등장하는 투기소설은 전통적으로 남성 위주의 장르로 여겨져 왔다.[4]

여성들은 수 십 년 동안 공상과학 팬덤에서 활동해왔다.

작가

공상과학소설은 처음부터 클레어 윙어 해리스, 미리암 앨런 드포드, 거트루드 바로우즈 베넷과 같은 여성 작가들이 있었지만, 원래 이 장르에는 다른 남성들을 위해 남성들에 의해 창조된다는 평판이 있었다.[5]1960년대 후반까지 여성은 후고스 등 주요[6] 공상과학상을 수상하지 못했다.1966년 '아날로그 공상 과학 소설과 사실 역대 여론 조사'는 여성의[7] 소설이 하나도 나열되지 않았고 1973년 '로커스 역대 가장 좋아하는 작가 여론조사'는 남성의 90%가 넘었다.[7]로커스의 여론조사 1위에 오른 두 여성 중 안드레 [clarification needed]노튼은 많은 독자들에게 "성별이 모호하다"고 말했다.C. L. 무어, 레이 브래킷트 등 그 시대의 다른 여성 작가들도 모호하거나 남성적인 이름을 사용했다.제나 헨더슨과 같이 자신의 이름으로 글을 쓴 여성들은 처음에는 선생님과 어머니에 관한 "국내적인" 자료를 더 많이 썼다.부분적인 예외는 사회학과 심리학 중심의 소설을 쓰고 남성 이름을 거의 사용하지 않는 캐서린 맥클린이었다.[5]

에릭 라이프 다빈은 '파트너스 인 원더'에서 공상과학 소설의 '남성 중심' 명성은 정당하지 않으며 여성을 포함한 외부인들에게는 '안심'이었다고 주장한다.[8]Davin은 오직 L만을 보고한다. 테일러 한센은 초창기 시절 자신의 섹스를 숨겼고, 그 C. L. 무어는 자신의 직업에서 공상과학 작가로서의 경력을 숨기고 싶어했다.

여성 작가들은 소수였다: 50~60년대에는, 1926~60년대 사이에 200명 이상의 여성 정체 작가들이 공상 과학 잡지에 발표한 거의 1,000개의 이야기들이 기록되어 여성 작가들이 10~15%의 기고자가 되었다.그의 견해는 "공상과학 소설의 공통된 인식과 상충된다"[8]는 소수의 견해다.

1960년대 제2의 물결 페미니즘의 등장은 공상과학을 사상문학으로 보는 시각이 커지면서 여성 공상과학 작가들이 대거 유입됐고, 이러한 유입을 여성이 장르에 처음 등장한 것으로 보는 시각도 있었다.1960년대와 1970년대에 우슐라 K와 같은 작가들이 있었다. 르 귄(1963년 데뷔)과 조안나 러스(1950년대 데뷔)는 '어둠의 왼손', '여성의 남자' 등의 작품에서 페미니스트 주제를 의식적으로 탐구하기 시작, 자명하게 페미니스트 공상과학 소설을 창작했다.

2013년 현재 출판사 통계에 따르면 전문적 출판을 목표로 하는 영자 투기소설 작가 중 남성이 여전히 여성보다 2대 1 정도 많지만 장르별로 비율이 상당히 차이가 있는 것으로 나타났다.아래 숫자는 주요 공상과학소설 및 판타지 출판사인 토르북스가 2013년 1월부터 7월 사이에 받은 503건의 출품작에 근거한 것이다.[9]

장르별 제출 여성들. 남자들
역사적, 서사시적 또는 높은 판타지 33% 67%
도시 판타지 또는 불가사의한 로맨스 57% 43%
공포 17% 83%
SF 22% 78%
청소년 소설 68% 32%
기타 또는 분류할 수 27% 73%
전체적으로 37% 63%

미국의 SF 판타지 작가들에 의해 9명의 여성이 공상과학 소설의 그랜드 마스터로 선정되었다.[10]

아르고스에서 5개의 노벨 공상과학 시리즈 카노푸스를 쓴 도리스 레싱은 2007년 노벨 문학상을 받았다.

팬

여성들은한동안공상과학 팬덤에서 활동해왔으며, 옥스퍼드 공상과학 사전은 동전의"펨팬"(때로는"팜 팬")을 이르면 1944년까지로 연대를 한다.[11]레이브래킷은 SF에 나오는 여성들의 역사에 대해 "항상 일정한 수의 여성 팬들과 여성 독자들이 있었다"[12]고 말한다. 라발레스티어는 1953년에 쓴 "Startling Storys"의 편집자의 말을 인용한다.

10년 전 [즉, 1943년] 성팬들은 사실상 모두 남성이었는데, 오늘날에는 팬 활동의 혜택을 받든 없든 간에 많은 소녀들과 주부들 그리고 다른 성관계자들이 조용히 공상과학 소설을 읽고 그들의 목소리를 더하기 시작하고 있다...우리는 솔직히 공상 과학 소설에[13] 이렇게 많은 여성들이 등장할 줄은 몰랐다.

1958년 자체 보도한 '만약' 조사에서 31%의 응답자가 여성인 것으로 나타났다면, 편집자들은 "놀라울 정도로 (적어도 우리에게는)[14] 높은 수준"이라고 말했다.로버트 실버버그는 'Women in Science Fiction' 패널이 곧 이 컨벤션의 고정물이 될 것으로 보이는 첫 번째 장소는 1953년 제10차 세계 공상과학 컨벤션이었으며,[15] 이 컨벤션은 여성 작가 줄리안 메이가 주최한 최초의 세계 공상과학 컨벤션이기도 했다.

공상과학 팬덤은 다른 장르와 미디어의 조직화된 팬덤을 대변하는 수십 년 동안 조직화된 현상이었지만, 문화 연구와 공상과학 연구 내 공상과학 팬덤에 대한 연구는 비교적 새로운 것이다.결과적으로, 팬덤에서 여성의 유행을 주장하는 것은 대부분 일화적이고 개인적인 것이며 때로는 모순되는 것이다.이러한 주장들 중에서 가장 두드러지는 것은 많은 양의 여성들을 팬덤에 끌어들인 최초의 스타트랙 텔레비전 시리즈의 등장이라는 주장이다.이러한 주장은 근거가 빈약하다고 판단되는 다빈에 의해 비판적으로 분석되며, 스타 트렉에 앞서 수십 년 전부터 팬덤에 여성이 관여해 온 오랜 역사를 인용하고 있으며,[16] 라발레스티에는 1960년대 후반과 1970년대 초 이전에 공상과학 팬덤에서 활동한 여성도 언급하고 있다.[13]

그러나 1970년대에는 여성 팬덤에서 눈에 띄게, 그리고 더 조직적으로 나타나게 되었다.팬들 사이의 슬래시 운동은, 누구나 알 수 있는 한, 다이앤 마샹이 1974년 그럽 #3에서 처음으로 알려진 스타 트렉 "Kirk/Spock" 이야기를 출판하면서 시작되었다. 1974년 또한 최초의 명시적으로 페미니스트 팬사인 "마녀"와 카멜레온이 탄생하는 것을 보았다.[17]판지네 카트루는 1975년 '공상과학소설 속의 여성' 심포지엄을 발표하였다(참가한 '말레즈' 중 한 명이 제임스 팁트리 주니어였다).1976년, 수잔 우드는 1976년 월드콘인 미드아메리카논에서 "여성과 공상과학"에 관한 위원회를 설립했고, 이는 결국 최초의 여성 아마추어 기자협회인 A 여성 APA를 설립하게 되었다.또한 1976년에는 세계 최고의, 그리고 수년 동안만 페미니스트적인 공상과학 소설 컨벤션과 컨퍼런스가 설립되었는데, 위스콘신 주 매디슨에서 열린 연례 컨퍼런스였다.그 결과, 와이즈콘에서 논의한 결과, 팁트리 어워드, 브로드 유니버스 등의 기관들이 생겨나 투기 소설의 여성 작가 특유의 이슈와 성에 관한 문제를 다루게 되었다.[18]와이즈콘 창설에 관여한 사람들 중 몇몇은 또한 페미니스트 팬지네 야누스를 창시했는데, 이 팬지네 제누스는 우고상(1978–1980)에 3번 지명되었다.[19]

그러나 남성 장르를 중심으로 한 투기적 소설에 대한 인식은 계속 확산되고 있다.공상과학소설과 판타지 속에 여성을 포함시키는 것이 보다 광범위하게 명백해짐에 따라, 인식의 특수성이 진화하게 되었다.예를 들어, 여전히 널리 퍼져 있는 견해는"과학 소설과 판타지 인간의 장르"몇몇에 의해 공상 과학 소설 사이의 장르는 주로 남자들에게 어필하고 일반적으로 있는 게 더 women[20] 지키는 것으로 보인다 환상을 구별하기 위해 정제된(여성 주인공, 구 유고 슬라비아의 화폐 단위와 함께 subgenres, 특히 도시 판타지이다.이나말 로맨스는 남성보다[21] 여성에게 더 인기가 있는 것으로 여겨진다.독자든 작가든 인물에 기초하든 이러한 구별을 뒷받침하는 공식적인 연구는 거의 없었다.

이러한 인식은 종종 남성들에 의해 유지되고 강요되어 왔으며, 팬덤 연구자인 헨리 젠킨스가 "남성은 대중문화와의 친밀한 관계를 통해 여성화되고/또는 탈여성화된다"[22]고 하는 고정관념으로부터 스스로를 보호하기 위해서인지도 모른다.추측성 소설의 여성 팬들은 "가짜 괴짜 소녀"와 같은 경멸적인 용어로 불리며, "메리 수" 캐릭터에 대한 사랑으로 인해 벌을 받고, 동시에 같은 자질을 지닌 남성 캐릭터들이 사랑 받고,[23] 팬덤에 참여했다는 이유로 괴롭힘을 당할 수도 있다.[24]하지만, 젠킨스는 추측 소설이 다른 유형의 소설에서 전통적으로 보여지는 성 역할을 거부하기 때문에 페미니즘과 동일시하는 여성들에게 특히 인기가 있다고 쓰고 있다.

성별

1911년 카밀 플라마리온의 라 핀 뒤 몽데의 삽화.모든 여성이 아름답고 사랑스러운 목소리를 가진 가상의 미래 사회를 그린다.
[...] 공상과학소설과 판타지 펄프 잡지는 주로 소년[...]을 대상으로 했다.공상과학소설 펄프스토리에 여성 캐릭터가 가끔 포함되기도 했다; 남자 주인공들이 제한된 지식을 가진 여성들에게 장황하게 설명하는 것은 줄거리를 보여준다.

Garber, Eric and Paleo, Lyn "Preface" in Uranian worlds.[25]

주요 기사: 추측 소설 속의 성별

공상과학 소설에서 성별에 대한 강조는 그 장르의 역사 전반에 걸쳐 매우 다양했다.어떤 작가와 예술가들은 그들의 작품을 제작하는데 있어서 그들 사회의 성규범에 도전했지만, 다른 작가들은 도전하지 않았다.추측과 공상과학 팬덤은 일반적으로 시간이 지남에 따라 상대적으로 덜 남성적이 되었다.이에 발맞춰, 소설로 묘사된 등장인물들의 등장인물들 또한 그러하다; 마찬가지로, 추측과 공상과학 소설에서 성별에 대한 고려는 시간이 지남에 따라 빈도와 뉘앙스가 증가했다.[26]

정치 운동의 영향

20세기 마지막 수십 년 동안 공상과학 소설 내의 여성에 대한 연구는 부분적으로 페미니스트와 게이 해방 운동에 의해 추진되었고, 성 연구와 퀴어 이론과 같은 다양한 관련 및 분리 운동의 가닥을 포함시켰다.

1970년대에는 팬덤, 전문 공상과학소설, 그리고 등장인물로서 여성에 초점을 맞춘 많은 사건들이 시작되었다.1974년 파멜라 사르겐트는 영향력 있는 문집 'Women of Wonder: 공상 과학 소설 여성의 이야기, 여성에 대하여—여성이나 성별 규칙에 초점을 맞춘 많은 책들 중 첫 번째 책이다.또한 페미니즘과 성역할을 우려하는 작가들 간의 움직임이 생겨나 조안나 러스의 1975년 <여인>을 포함한 페미니즘 공상과학 소설의 장르가 되었다. 델라니의 1976년 트라이톤에서의 트러블: 애매모호한 헤테로토피아, 그리고 마지 피어시의 1976년 시간의 가장자리에 있는 여자.

1970년대에는 또한 공상과학 소설에서 게이/레즈비언 및 게이/레즈비언 친화적인 패널들이 팬진의 컨벤션과 기사에 등장하고,[27] 게/레즈비언 콘텐츠가 소설 자체에서 점점 더 많이 등장하고, 게/레즈비언 서점 "A Different Light"가 엘리자베스 A로부터 이름을 따왔다. 린의 동명의 소설;[28][29] 그리고 페미니스트 출판물의 GLBT 이슈에 초점을 맞춘다.

더 최근에, 2010년대는 투기적인 소설에 재탄생을 촉발시켰다.이런 장르의 부활은 2016년 도널드 J가 치러진 선거와 함께 찾아온 정치적 혼란 탓으로 볼 수 있다.트럼프는 미국 대통령 선거에서 승리했다.마거릿 애트우드의 추측성 공상과학소설 <핸드메이드의 이야기>가 텔레비전 시리즈 훌루 특집으로 각색되어 두 번째 시즌으로 갱신될 정도로 성공을 거두었다.많은 비평가들이 이 시리즈에 대한 여러 리뷰에서 <하녀 이야기>와 트럼프 미국 대통령의 미국을 연결시켰다.그러한 논란이 많은 선거와 함께 오는 공포는 2010년대의 투기적 소설의 부활로 자리를 내주었다.

매체적응

마가렛 앳우드의 <손녀 이야기>는 볼커 슐렌도르프가 감독한 1990년에 영화로 각색되었다.이 영화는 로튼 토마토에 대해 31%의 긍정적인 평을 받았고 평균 평점은 4.8/10이었다.

'아가씨 이야기'는 2017년 4월 26일 개봉한 10부작 텔레비전 시리즈 훌루 스페셜로 각색되기도 했다.이 시리즈는 2018년 4월에 출시될 두 번째 시즌을 위해 리뉴얼될 정도로 성공을 거두었다.

릴리스의 브로드라는 제목의 3부작 중 첫 번째 작품인 옥타비아 버틀러의 추측성 과학/판타지 소설 던은 현재 프로듀서 아바 듀버네이와 찰스 D에 의해 텔레비전용으로 각색되고 있다.작가 빅토리아 마호니와 함께 킹스 매크로 벤처스.아직 적응에 대한 예상 출시일이 없다.

참고 항목

메모들

  1. ^ Davin, Eric Leif (2006). Partners in Wonder: Women And the Birth of Science Fiction, 1926-1965. Lanham, MD: Lexington Books. pp. 69–70. ISBN 9780739112670.
  2. ^ Aldiss, Brian W. (1973). Billion Year Spree: The True History of Science Fiction (1st ed.). Garden city: N.Y. ISBN 978-0385088879.[페이지 필요]
  3. ^ Davin, Eric Leif (2006). Partners in Wonder. Lexington Books. pp. 54–55. ISBN 9780575123625.
  4. ^ Clute, John; Nicholls, Peter (1999). "Sex". The Encyclopedia of Science Fiction (2nd ed.). Great Britain: Orbit. p. 1088. ISBN 1-85723-897-4.
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  6. ^ 클레어 윙어 해리스의 비오(bio)를 참조해 보시오.
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  10. ^ "SFWA Grand Master page". sfwa.org. Retrieved 4 April 2018.
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  12. ^ 2006년 다빈 페이지 82
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  28. ^ "Elizabeth A Lynn". Fantasticfiction.co.uk. Retrieved 2009-02-28.
  29. ^ "Locus: Elizabeth A. Lynn interview". Locusmag.com. Retrieved 2009-02-28.

참조