변태

The Metamorphosis
변성
Franz Kafka Die Verwandlung 1916 Orig.-Pappband.jpg
1916년판 표지
작가.프란츠 카프카
원제목디 베르완드룽
나라오스트리아-헝가리(현재의 체코 공화국)
언어독일의
출판인라이프치히, 커트 볼프 베를라그
발행일자
1915
번역.Wikisource에서의 변혁

변태(독일어:디 베르반들룽)은 프란츠 카프카가 쓴 소설로 1915년에 처음 출판되었다.카프카의 가장 잘 알려진 작품 중 하나인 '변태'는 어느 날 아침 일어난 판매원 그레고르 삼사에 대한 이야기를 들려주는데, 그는 자신이 설명할 수 없이 거대한 곤충으로 변해 있고, 그 후에 이 새로운 조건에 적응하기 위해 고군분투하고 있다.그 중편소설은 문학평론가들 사이에서 다양한 해석이 제시되어 널리 논의되어 왔다.대중문화와 중편소설의 각색에서, 그 곤충은 흔히 바퀴벌레묘사된다.

줄거리.

Gregor Samsa는 어느 날 아침 일어나 보니 자신이 "괴물 해충"으로 변해 있었다.그는 처음에 그 변형이 일시적이라고 생각하고 천천히 이 변형의 결과를 숙고한다.등에 눌려 일어나 침대를 떠날 수 없는 그레고르는 여행 세일즈맨이자 옷가게 상인이라는 자신의 직업을 되돌아보는데, 그는 이 일을 "일시적이고 끊임없이 변화하는 인간관계, 결코 진심에서 우러나오지 않는 관계"로 가득 차 있다고 특징짓는다.그는 자신의 고용주를 폭군이라고 생각하며 만약 그가 가족의 유일한 생계를 책임지고 파산한 아버지의 빚을 갚지 않는다면 그의 일을 빨리 그만둘 것이다.이사하려고 하는 동안, 그레고르는 사무장인 사무장이 그레고르의 무단 결근에 분개하며 그를 확인하러 온 것을 발견한다.그레고르는 매니저와 그의 가족 모두와 의사소통을 시도하지만, 문 뒤에서 들리는 것은 알아들을 수 없는 목소리뿐이다.그레고르는 힘겹게 바닥을 가로질러 자신을 끌고 문을 연다.그 점원은 변형된 그레고르를 보자마자 아파트를 도망쳤다.그레고르의 가족은 공포에 떨었고, 그의 아버지는 그레고르가 문간에 갇혔을 때 그를 밀쳐 옆구리를 다치게 하면서 그를 그의 방으로 돌려보낸다.

그레고르의 예상치 못한 변신으로 그의 가족은 재정적인 안정을 잃었다.그들은 그레고르를 그의 방에 가두고, 그레고르는 그의 새로운 정체성을 받아들이고 그의 새로운 몸에 적응하기 시작한다.그의 여동생 그레테가 유일하게 기꺼이 그에게 음식을 가져다주려고 하는데, 그들은 그레고르가 그것이 썩었을 때에만 그것을 좋아한다는 것을 발견한다.그는 대부분의 시간을 바닥, 벽, 천장을 기어다니며 보내고 그레고르의 새로운 취미생활을 발견하자 그레테는 그에게 더 많은 공간을 주기 위해 가구를 치우기로 결심한다.그녀와 그녀의 어머니는 누군가 들어올 때마다 그레고르가 숨어있는 소파를 제외한 모든 것을 비우기 시작하지만, 그레고르는 그가 인간이었을 때 자신의 과거를 잊어버릴까 봐 그들의 행동이 매우 고통스럽다는 것을 깨닫고, 모피 옷을 입은 여자의 벽에 있는 특별히 사랑받는 초상화를 필사적으로 구하려고 한다.그의 어머니는 그가 그것을 지키기 위해 그 이미지에 매달리는 것을 보고 의식을 잃는다.그레테가 향기로운 술을 가지러 급히 방을 뛰쳐나왔을 때, 그레고르는 그녀를 따라갔고 그녀가 약병을 떨어뜨려 그것이 깨졌을 때 약간 다쳤다.그들의 아버지는 집으로 돌아와 화가 나서 그레고르에게 사과를 던지고, 그 중 하나는 그레고르의 등 민감한 곳에 박혀서 그에게 심한 상처를 입힌다.

그레고르는 평생 부상에 시달리고 음식을 거의 먹지 않는다.그의 아버지, 어머니, 그리고 여동생은 모두 일자리를 얻었고 점점 그를 무시하기 시작했고 그의 방은 창고로 쓰이기 시작했다.한동안, 그의 가족은 그레고르가 서로 이야기하는 것을 들을 수 있도록 저녁에 그레고르의 문을 열어두지만, 그들이 그레고르에 대해 듣지 못했기 때문에, 아파트에 있는 방을 세 명의 남자 세입자에게 빌려주면, 이런 일이 덜 일어납니다.어느 날, 매일 그레고르가 도착하고 떠나기 전에 잠깐 들러보던 그 여인은 그레고르의 문을 완전히 닫는 것을 게을리한다.그레테가 거실에서 바이올린을 켜는 것에 매료된 그레고르는 밖으로 기어 나오는데, 의심하지 않는 세입자들이 아파트의 비위생적인 상태에 대해 불평하고 떠난다고 말하고, 그들이 이미 머물렀던 시간 동안 아무 것도 지불하지 않을 것이고, 법적 조치를 취할 수도 있다.그레고르를 돌보는 데 지쳤고 그레고르의 존재가 가족 구성원들에게 주는 부담을 깨달은 그레테는 부모에게 "그것"을 없애지 않으면 그들은 모두 망하게 될 것이라고 말한다.그레고르는 그가 더 이상 필요없다는 것을 알고, 힘들게 그의 방으로 돌아갔고 해가 뜨기 전에 굶어 죽는다.그의 시신은 그의 가족에게 알리고 시체를 유기하는 차녀에 의해 발견됩니다.안심이 되고 낙천적인 아버지, 어머니, 그리고 누나는 모두 일을 쉽니다.그들은 시골로 전차를 타고 이동하며 돈을 아끼기 위해 작은 아파트로 이사할 계획을 세운다.짧은 여행 동안, 삼사 부부는 그녀의 얼굴에 약간의 창백함을 가져다준 어려움에도 불구하고, 그레테가 좋은 몸매를 가진 예쁜 젊은 숙녀로 성장했다는 것을 깨닫고 그녀를 남편으로 찾을 생각을 한다.

성격.

그레고르 샘사

그레고르는 그 이야기의 주인공이다.그는 여동생과 부모님을 위해 돈을 마련하기 위해 여행 판매원으로 일한다.어느 날 아침, 그는 자신이 곤충으로 변해 있는 것을 발견한다.변태 후에 그레고르는 일을 할 수 없게 되고 이야기의 나머지 대부분 동안 그의 방에 갇히게 된다.이것은 그의 가족이 다시 일을 시작하도록 자극한다.그레고르는 사회로부터 고립된 사람으로 묘사되며 종종 다른 사람들의 진정한 의도를 오해하고 오해를 받는다.

그레고리 삼사라는 이름은 카프카가 읽은 문학 작품에서 유래한 것으로 보인다.독일 소설가 야콥 바세르만 (1873–1934)의 젊은 레나테 푸흐 이야기에서 한 인물의 이름은 그레고르 사마사이다.[1]성적 상상력이 마조히즘을 불러일으킨 빈의 작가 레오폴드자허 마소흐도 영향을 미쳤다.자허-마조흐는 소설 '퍼즈'에서 비너스를 썼는데, 그의 영웅은 한때 그레고르라는 이름을 얻었다.그레고르 샘사가 그의 침실 [2]벽에 걸어놓은 사진 의 "모피 속의 비너스"가 변태에서 되풀이된다.

그레테 삼사

그레테는 그레고르의 여동생으로, 그레고르가 변신한 후 그녀는 그의 간병인이 된다.그들은 처음에는 친밀한 관계를 유지하지만, 이것은 곧 사라진다.처음에 그녀는 그에게 음식을 주고 방을 청소해 주겠다고 자원했지만, 그녀는 점점 더 부담감에 조급해져 앙심을 품고 그의 방을 흐트러뜨리기 시작한다.그레고르를 돌보기로 한 그녀의 첫 번째 결정은 어머니가 그레고르의 방을 청소할 때 화가 나고 화가 나기 때문에, 가족에게 도움이 되고 싶은 욕망에서 비롯되었을 수도 있습니다.그레테는 그레고르가 역겨워하는 것이 분명한데, 그레테는 그의 방에 들어오자마자 항상 창문을 열어 메스꺼움을 느끼지 않게 하고 그레고르가 잘 보이면 아무 일도 하지 않고 떠나 버리기 때문이다.그녀는 바이올린을 연주하고 그레고르가 이루고자 했던 꿈인 음악원에 공부하러 가는 꿈을 꾼다. 그레고르는 크리스마스에 발표하기로 계획했었다.그레고르가 변신한 후 가족에게 수입을 제공하기 위해, 그녀는 판매원으로 일하기 시작한다.그레테는 또한 그레고르를 없애자고 제안한 첫 번째 사람인데, 그로 인해 그레고르는 자신의 죽음을 계획하게 된다.이야기의 마지막에, 그레테의 부모님은 그녀가 아름답고 다부진 몸매가 되었다는 것을 깨닫고 그녀를 [3]남편으로 찾는 것을 고려하기로 결심한다.

삼사씨

Mr. Samsa는 그레고르의 아버지이다.변태 후 그는 가족을 경제적으로 부양하기 위해 어쩔 수 없이 복직한다.그의 아들에 대한 태도는 가혹하다.그는 변태된 그레고르를 혐오감과 어쩌면 두려움으로 여기고 여러 번 그레고르를 공격한다.그레고르가 인간이었을 때에도, 삼사 씨는 그레고르를 가족의 수입원으로 여겼다.그레고르와 그의 아버지와의 관계는 카프카 자신의 아버지와의 관계를 본떠 만들어졌다.소외의 주제는 여기서 아주 [4]명백해진다.

삼사여사

삼사 부인은 그레고르의 어머니이다.그녀는 순종적인 아내로 묘사된다.그녀는 그레고르의 지속적인 걱정거리인 천식을 앓고 있다.그녀는 처음에 그레고르의 변신에 충격을 받았지만, 여전히 그레고르의 방에 들어가고 싶어 한다.하지만, 그것은 그녀에게 너무 많은 것을 증명하고 그녀의 모성충동과 동정심 그리고 그레고르의 새로운 형태에 [5]대한 두려움과 혐오 사이의 갈등을 일으킨다.

샤르우먼

여주인공은 그레고르의 새로운 모습으로 인해 겪게 되는 두려움 때문에 그들의 이전 하녀가 해고되기를 간청한 후 삼사 가문에 고용된 늙은 미망인이다.그녀는 돈을 받고 그들의 집안일을 돌본다.그레테와 그녀의 아버지를 제외하고, 그 여인은 그레고르와 친밀한 관계를 맺고 있는 유일한 사람이고, 그레고르와 거래하는 데 있어서 두려움이 없다.그녀는 그의 변화된 상태에 의문을 제기하지 않는다; 그녀는 겉으로 보기에 그것을 그의 존재의 정상적인 부분으로 받아들인다.그레고르가 죽은 걸 알아차리고 시체를 유기한 건 그녀야

해석

카프카의 대부분의 작품들처럼, 변태는 대부분의 해석자들에 의해 종교적 또는 심리적 해석을 받는 경향이 있다.찰스 네이더가 의 저서 '냉해: 프란츠 카프카연구'에서 처음 한 것처럼, 이 이야기를 카프카의 아버지 콤플렉스의 표현으로 읽는 것은 특히 흔했다.심리학적 접근 외에도 삼사 가문을 일반적인 사회 상황의 묘사로 보는 사회학적 측면에 초점을 맞춘 해석도 많은 [6]지지를 얻고 있다.

블라디미르 나보코프는 그러한 해석들이 카프카의 예술에 부합하지 않는다고 지적하며 이를 거부했다.대신 예술적 디테일에 따라 해석하는 방식을 택했지만 상징적 또는 우화적 수준의 의미를 해독하려는 시도는 단호히 배제했다.일반적인 아버지 콤플렉스 이론에 반대하면서, 그는 이야기에서 가장 잔인한 사람으로 여겨져야 할 사람은 아버지보다 누나라는 것을 알게 되었다. 왜냐하면 그녀는 그레고르를 배신한 유일한 사람이기 때문이다.나보코프의 관점에 따르면, 중심 서사적 주제는 그를 차근차근 파괴하는 필리스틴들로 가득 찬 사회에서 예술가의 생존을 위한 투쟁이다.그는 카프카의 스타일에 대해 다음과 같이 쓰고 있다: "그의 스타일의 투명성은 그의 판타지 세계의 어두운 풍요로움을 강조한다.대비와 통일성, 문체와 묘사, 묘사와 우화가 매끄럽게 얽혀 있다.[7]

1989년, 니나 펠리칸 스트라스는 주인공인 그레고르의 여동생 그레테의 변신을 전면에 내세우며, 가족, 특히 이야기에서 여동생의 변신을 페미니스트 해석했다.스트라스에 따르면, 변태에 대한 비평가들은 이 이야기가 그레고르의 가족, 특히 그레테의 변태에 관한 것이라는 사실을 과소평가했다. 왜냐하면 이 이야기는 주로 여성, 딸, 여동생으로서, 사회적, 정신분석적 공명력에 [8]의존하기 때문이다.

1999년, 게르하르트 리크는 그레고르와 그의 여동생 그레테가 짝을 이룬다는 것을 지적했는데, 이것은 카프카의 많은 교과서 중 전형적인 것이다: 그것은 한 명의 수동적이고 다소 엄격한 사람과 다른 활동적이고 더 많은 리비디날 사람으로 구성되어 있다.카프카의 작품에서 커플을 형성하는 거의 조화롭지 못한 성격을 가진 인물들의 출현은 그가 단편소설 "투쟁의 묘사"를 쓴 이후 명백해졌다(예: 해설자/젊은이와 그의 "아는 사이"그들은 또한 "The Judition" (조르그와 러시아에 있는 그의 친구), 그의 세 소설 (: 로빈슨과 델라마체)뿐만 아니라 그의 단편 소설 "A Country Doctor" (시골 의사와 신랑), "A Hungger Artist" (공복 예술가이자 표범)에도 등장한다.리크는 이들 쌍을 한 사람의 일부분으로 보고(따라서 그레고르와 그레테라는 이름의 유사성) 최종 분석에서 작가 성격의 두 가지 결정적 요소로 본다.카프카의 삶뿐만 아니라 그의 작품에서도 리크는 이 두 [9]부분 사이의 싸움에 대한 묘사를 본다.

라이너 스타크는 2004년에 이 이야기를 설명하기 위해 명확한 언급이 필요하지 않으며, 그 자체로 설득력이 있고, 자기 완결적이며, 심지어 절대적이라고 주장했다.그는 우리가 그 [10]저자에 대해 아무것도 알지 못했더라도 그 이야기가 세계 문학의 전형으로 인정되었을 것이라는 것에 의심의 여지가 없다고 믿는다.

피터-안드레 알트(2005)에 따르면 딱정벌레의 모습은 그레고르 삼사의 박탈당한 존재를 과감하게 표현한 것이다.직업적 책임을 다하고, 출세를 보장하고, 상업적인 실수를 저지를까 봐 괴로워하는 그는 기능주의적인 직업 생활의 [11]산물이다.

2007년, 랄프 수도는, 특히 자기 포기나 현실의 무시라는 모티브에 주의를 기울여야 한다고 생각하고 있다.그레고르의 초기 행동은 자제심과 가족에게 안전하고 여유 있는 삶을 제공할 수 있다는 자부심으로 특징지어졌습니다.그는 자신이 관심과 도움을 필요로 하고 기생충이 될 위기에 처했을 때, 이 새로운 역할을 스스로 인정하고 싶지 않고, 시간이 지날수록 점점 부주의해지고 심지어 적대적이 되어가는 가족들로부터 받는 대우에 실망하고 싶어 한다.수도에 따르면, 그레고르는 자신의 메스꺼운 모습을 카나페 밑에 감추고 점차 굶주리고 있으며, 따라서 그의 가족의 노골적인 바람을 거의 따르고 있다고 한다.그의 점진적인 수척함과 "자기 감소"는 치명적인 단식 투쟁의 징후를 보여줍니다.Sudau는 또한 The Matomosis의 선택된 통역자(예: Beaken, Sokel, Sautermeister 및 [12]Schwarz)의 이름을 나열합니다.나병, 탈주, 증상으로 인한 고통, 직업에 의해 퇴색된 존재의 이미지, 일상의 겉치레와 겉치레와 겉치레에 금이 가고 그 잔혹한 본질을 드러내는 노출 단계라는 것이다.그는 또한 카프카의 표현 스타일은 한편으로는 현실주의와 환상의 독특한 상호관통, 세속적 정신, 합리성, 관찰의 명확성으로 특징지어지며, 다른 한편으로는 어리석음, 기괴함, 오류 등으로 특징지어진다고 지적합니다.그는 또한 기괴하고 비극적이며 조용한 영화 같은 [13]요소들을 지적한다.

페르난도 베르메호 루비오(2012)는 이 이야기가 종종 불공정하게 결론적으로 보이지 않는다고 주장했다.는 변태에서 그레고르와 그의 가족환경에 대한 설명이 서로 모순된다는 사실에서 그의 해석적 접근법을 도출했다.그레고르의 등, 그의 목소리, 그가 병에 걸렸는지, 그가 꿈을 꾸고 있는지, 그가 어떤 치료를 받아야 하는지, 그의 도덕적 관점에 대한 정반대의 버전, 그리고 그의 가족이 흠잡을 데 없는지에 대한 그의 목소리가 존재한다.베르메호 루비오는 카프카가 1915년에 그레고르의 그림이 없어야 한다고 명령했다고 강조한다.그는 카프카의 프로젝트에 필수적인 것은 바로 이러한 시각적 내레이터의 부재라고 주장한다. 그레고르를 묘사하는 사람은 자신을 전지전능한 내레이터로 스타일화 할 것이기 때문이다.카프카가 이런 삽화에 반대한 또 다른 이유는 독자들이 그의 독서 과정이 진행되기 전에 어떤 식으로든 편견을 가져서는 안 된다는 것이다.설명이 서로 호환되지 않는 것은 첫 번째 진술을 신뢰할 수 없음을 나타냅니다.만약 독자가 첫 문장에 속지 않고 여전히 그레고르를 인간으로 생각한다면, 그는 그 이야기를 결정적인 것으로 보고 그레고르가 자신의 타락의 [14]피해자라는 것을 깨닫게 될 것이다.

Volker Drüke (2013)는 이 이야기에서 중요한 변신은 그레테의 변화라고 믿는다.그녀는 제목이 향하는 캐릭터이다.그레고르의 변태는 그가 쇠약해져서 결국 죽어가게 된다.반면 그레테는 새로운 가정환경의 결과로 성숙해졌고 책임을 떠맡게 되었습니다.오빠의 죽음 이후, 결국 부모는 "항상 더 활기차지던 딸이 최근 예쁘고 몸매 좋은 소녀로 꽃피웠다는 것을 깨닫고, 그녀를 위해 파트너를 찾고 싶어 한다.Grete의 변천에 [15]대해 말하자면, 소녀에서 여성으로 변신은 소녀에서 여성으로 바뀌는 것이다.

첫 문장 번역

이 소설을 영어로 번역한 사람들은 "Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Traeumen erwachte, fander sich in Seinem zu einem ungeuen ungeziefer verwandelt"라는 첫 문장을 포함하여 매우 다른 원문을 주었다.1933년 이 이야기의 첫 번째 번역본에서 윌라 뮤어는 이렇게 표현했다: "그레거 삼사가 어느 날 아침 불안한 꿈에서 깨어났을 때 그는 침대에서 거대한 [16]곤충으로 변해 있는 자신을 발견했다."

특히 "ungeueren Ungeziefer"라는 문구는 [17]번역자들에 의해 많은 다른 방식으로 표현되어 왔다.여기에는 다음이 포함됩니다.

  • "거인 곤충" (Muir, 1948년)
  • "괴물 해충" (Corngold, 1972, Neugroscel, 1993/1995, Free, 1996)
  • "자이언트 벌레" (Underwood, 1981년)
  • '괴충' (Pasley, 1992년)
  • "엄청난 버그" (Appelbaum, 1996년)
  • '거대한 해충' (Roberts, 2005)
  • "괴물 바퀴벌레" (Hofmann, 2007)
  • "끔찍한 해충" (Wyllie, 2009)
  • "대형 해충" (윌리엄스, 2011)
  • "모종의 괴물 곤충" (버노프스키, 2014)

중세 고지 독일어웅지에퍼는 문자 그대로 [18]"제물에 적합하지 않은 불결한 동물"을 의미하며 때로는 "더럽고 더러운 벌레"라는 요지와 함께 "벌레"라는 의미로 구어체로 쓰이기도 한다.'해충'[17][19]이라고도 번역할 수 있습니다.변태의 영어 번역가들은 종종 그것을 "곤충"으로 표현했다.

카프카가 어떤 종류의 벌레나 해충을 상상했는지는 여전히 논쟁의 여지가 있다.[16][20][21]카프카는 그레고르를 특정한 것으로 분류할 의도는 없었지만, 대신 그의 변신에 대한 그레고르의 혐오감을 전달하려고 했다.카프카는 1915년 10월 25일 발행인에게 보낸 편지에서 초판 표지 일러스트에 대한 우려를 언급하며 "곤충 자체는 그려지지 않는다.멀리서도 [22]보이지 않는다.

작가이자 문학평론가였던 블라디미르 나보코프는 본문에서 그레고르가 바퀴벌레가 아니라 등껍데기 밑에 날개를 달고 날 수 있는 딱정벌레라고 결론지었다.나보코프는 영어 교본의 첫 페이지에 "3피트 조금 넘는 길이"라고 주석을 단 스케치를 남겼다.동반된 강의 노트에서, 그는 그레고르가 변형된 곤충의 종류에 대해 논한다.청소부 아주머니가 그레고르를 "똥풍뎅이" (미스트캐퍼)라고 불렀다는 것을 언급하면서, 나보코프는 "이리 와, 늙은 쇠똥구리 좀 봐!" 또는 "야, 이 쇠똥구리 좀 봐!"라고 말하며, 이것은 단지 그녀의 친근한 호칭 방법일 뿐이며, 그레고르는 "엄밀히 말하자면 쇠똥구리가 아니다."라고 말한다.그는 그저 큰 [23]딱정벌레일 뿐이다.

대중문화에서

레퍼런스

  1. ^ Germany, SPIEGEL ONLINE, Hamburg. "Die Geschichte der jungen Renate Fuchs von Jakob Wassermann - Text im Projekt Gutenberg". gutenberg.spiegel.de (in German). Retrieved 11 February 2018.
  2. ^ 카프카(1996년, 3)
  3. ^ "The character of Grete Samsa in The Metamorphosis from LitCharts The creators of SparkNotes". LitCharts. Retrieved 31 October 2017.
  4. ^ "The character of Father in The Metamorphosis from LitCharts The creators of SparkNotes". LitCharts. Retrieved 31 October 2017.
  5. ^ "The Metamorphosis: Mother Character Analysis". LitCharts.
  6. ^ 아브라함, 울프 프란츠 카프카: 다이 베르반들룽.디에스터웨그, 1993년ISBN 3-425-06172-0.
  7. ^ 나보코프, 블라디미르 5세Die Kunst des Lesens: 마이스터베르케 데 유로패이셴 문학가. 오스틴 디킨스 플로버트 스티븐슨 프루스트 카프카 조이스Fischer Taschenbuch, 1991년, 페이지 313-52.ISBN 3-596-10495-5.
  8. ^ 펠리칸 스트라우스, 니나Franz Kafka의 변성 표지, 14:3, (1989년 봄), 시카고 대학 출판부, 페이지 651-67.
  9. ^ 릭, 게르하르트Kafka konkret – Das Trauma ein Leben. Wederholungsmotive im Werk als Grundlage einer 심리학자 Duteung.Königshausen & Neumann, 1999, 페이지 104-25.ISBN 978-3-8260-1623-3.
  10. ^ 스타치, 라이너카프카, 자흐레첸샤이둥겐, 페이지 221
  11. ^ 알트, 피터-안드레.Franz Kafka: Der Ewige Son. 아이네 바이오그래피C.H.Beck, 2008, 페이지 336
  12. ^ 수다우, 랄프프란츠 카프카: 쿠르제 프로사 / 에르제룽겐Klett, 2007, 페이지 163~64.
  13. ^ 수다우, 랄프프란츠 카프카: 쿠르제 프로사 / 에르제룽겐Klett, 2007, 페이지 158~62.
  14. ^ 베르메호 루비오, 페르난도: "그레거 삼사에 대한 진실과 거짓말.카프카의 다이버완들룽의 두 상반된 버전의 기초가 되는 논리.: Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschafte and Geistesgeschichte, 제86권, 제3호(2012), 페이지 419-79.
  15. ^ 드뤼케, 볼커"Neue Pléne Für Greete Samsa"위베르강스게시텐 Von Kafka, Widmer, Kästner, Gass, Ondaatje, Auster Und Anderen Verwandlungsünstlern, Athena, 2013 페이지 33-43.ISBN 978-3-89896-519-4.
  16. ^ a b WB Gooderham, "Kafka의 변성과 번역에서의 돌연변이", The Guardian, 2015년 5월 13일
  17. ^ a b Susan Bernofsky, "카프카의 "변성" 번역에 대하여", The New Yorker, 2014년 1월 14일
  18. ^ Etymologisches Wörterbuch des Deutschen. Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag. 1993. p. 1486. ISBN 3423325119.
  19. ^ 앤드류 바커, "자이언트 버그인가 괴물 벌레인가? 문화, 사회, 생물학적 맥락에서의 카프카의 다이버완들룽 번역", 번역문학, 제29호, 제3, 2021, 페이지 198-208 doi:10.3366/tal.2021.0463
  20. ^ 데이비드 배드디엘, "그레거 삼사의 곤충학"
  21. ^ 차바 온더, "레이아웃: 나보코프와 프란츠 카프카의 "변성" 아메리카나, vol.XIV, No.1, 2018
  22. ^ "Briefe und Tagebücher 1915 (Franz Kafka) — ELibraryAustria".
  23. ^ Nabokov, Vladimir (1980). Lectures on Literature. New York, New York: Harvest. p. 260.

외부 링크

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