안티히어로

Antihero
기타 용도는 안티히어로(동음이의하지 않음)를 참조하십시오.
수정주의적인 서양 영화들은 보통 안티히어로들을 주인공으로 등장시키며, 그들의 행동은 도덕적으로 모호합니다. 여기 '주먹쥐고 돈을 벌다'(1964)에서 사진을 찍은 클린트 이스트우드는 '이름 없는 남자'라고 불리는 전형적인 반영웅을 스파게티 웨스턴의 이탈리안 달러 3부작에서 묘사했습니다.

안티히어로(antihero)[1] 또는 안티히어로(antiheroine)는 이상주의, 용기, 도덕과 같은 전통적인 영웅적 특성과 속성이 부족할 수 있는 서사(문학, 영화, TV 등)의 주인공입니다.[1] 안티히어로는 때때로 대부분의 청중이 도덕적으로 옳다고 생각하는 행동을 수행할 수 있지만, 그렇게 하는 이유는 청중의 도덕과 일치하지 않을 수 있습니다.[2]

안티히어로는 전통적인 영웅, 즉 사회적 지위가 높은 영웅과 대척점에 서 있는 것으로 이해할 수 있는 문학 용어입니다. 표면적으로 학자들은 안티히어로에 대한 추가 요구 사항을 가지고 있습니다. 몇몇 학자들은 여러 요인에 의해 정의되는 "라키니안" 안티히어로를 언급합니다. 첫 번째는 안티히어로가 모험이 시작되기 전에 실패할 운명이라는 것입니다. 두 번째는 그 실패의 책임이 자신을 제외한 모든 사람에게 있습니다. 셋째, 사회적 도덕과 현실에 대한 비판을 제공합니다.[3] 다른 학자들에게 안티히어로는 본질적으로 특정 관점의 영웅이고 다른 관점의 악당입니다.[4] 이 아이디어는 롤플레잉 게임에서 일반적으로 표시되는 캐릭터 정렬을 추가하여 더욱 뒷받침됩니다.[5]

대표적으로 안티히어로는 주인공으로서든 적대적인 힘으로서든 이야기에서 갈등의 초점입니다.[6] 이는 더 큰 이익을 위해 봉사하라는 구체적인 소명이 아니라 보통 자신의 의지로 전쟁에 참여한 안티히어로 때문입니다. 이와 같이, 안티히어로는 무엇보다도 그들의 개인적인 동기에 초점을 맞추고, 다른 모든 것은 부차적입니다.[7]

역사

미국 작가 잭 케루악(Jack Kerouac)과 "비트 세대"의 다른 인물들은 많은 후기 작품의 반영웅에 영향을 미친 반성적이고 비판적인 주인공을 만들었습니다.

초기의 반영웅은 호메로스의 테르시테스입니다.[8] 이 개념은 고전 그리스 드라마,[9] 로마 풍자, 그리고 돈키호테와[9][10] 피카레스크 악당과 같은 르네상스 문학에서도[8] 확인되었습니다.[11]

안티히어로라는 용어는 일찍이 1714년에 처음 사용되었고,[12] 18세기에 Rameau의 조카와 같은 작품에서 등장했으며,[8] 영국 시인 Lord Byron이 만든 바이로닉 영웅을 다루는 데에도 더 광범위하게 사용됩니다.[13]

19세기의 문학적 낭만주의는 고딕 더블과 [14][15]같은 새로운 형태의 안티히어로를 대중화하는 데 도움을 주었습니다.[16] 안티히어로는 결국 사회적 비판의 확립된 형태가 되었는데, 이 현상은 표도르 도스토예프스키의 '지하에서 온 노트'에 등장하는 이름 없는 주인공과 종종 연관되어 있습니다.[8] 안티히어로는 전통적인 영웅 원형에 대한 호일로 등장했는데, 이 과정은 노스럽 프라이가 가상의 "중력의 중심"이라고 불렀던 과정입니다.[17] 이 운동은 영웅적 기풍이 봉건 귀족에서 도시 민주주의자로 문학적 변화를 나타냈고 서사극에서 아이러니한 서사극으로의 변화를 나타냈습니다.[17]

허클베리 핀(1884)은 "미국 보육원의 첫 번째 안티히어로"라고 불립니다.[18] 서머빌의 샬롯 뮬렌과 로스의 리얼 샬롯(1894)은 안티헤로인으로 묘사되었습니다.[19][20][21]

이 반영웅은 프란츠 카프카의 변태 (1915),[22] 장 폴 사르트르의 메스꺼움 (1938),[23] 알베르트 카뮈의 이방인 (1942)과 같은 실존주의 작품에서 두드러졌습니다.[24] 이 작품들에서 주인공은 인생을 표류하는 우유부단한 중심 인물로 지루함과 불안, 소외감이 특징입니다.[25]

1950년대와 1960년대 중반까지 의사소통이 불가능한 소외된 인물로 미국 문학에 입문한 안티히어로.[26] 1950년대와 1960년대의 미국의 반영웅은 전형적으로 프랑스의 반영웅보다 더 적극적이었습니다.[27] 영국판 안티히어로는 1950년대의 "분노한 젊은이들"의 작품에서 등장했습니다.[9][28] 60년대 반문화의 집단 시위는 문학적, 영화적 형태의 부활이 없는 것은 아니지만 고독한 안티히어로가 허구적 명성에서 점차 가려지는 것을 보았습니다.[27][26]

2000년대부터 현재까지 텔레비전 황금기 동안 토니 소프라노, 그레고리 하우스, 월터 화이트, 돈 드레이퍼, 마티 버드, 너키 톰슨, 잭스 텔러와 같은 반영웅들은 가장 인기 있고 비평가들의 호평을 받은 TV 쇼에서 두각을 나타냈습니다.[29][30][31]

참고 항목

참고문헌

  1. ^ a b "Anti-Hero". Lexico. Oxford University Press. Archived from the original on 6 August 2020. Retrieved 26 September 2020.
  2. ^ Laham, Nicholas (2009). Currents of Comedy on the American Screen: How Film and Television Deliver Different Laughs for Changing Times. Jefferson, North Carolina: McFarland & Co. p. 51. ISBN 9780786442645.
  3. ^ Kennedy, Theresa Varney (2014). "'No Exit' in Racine's Phèdre: The Making of the Anti-Hero". The French Review. 88 (1): 165–178. doi:10.1353/tfr.2014.0114. ISSN 2329-7131. S2CID 256361158.
  4. ^ Klapp, Orrin E. (September 1948). "The Creation of Popular Heroes". American Journal of Sociology. 54 (2): 135–141. doi:10.1086/220292. ISSN 0002-9602. S2CID 143440315.
  5. ^ Waskul, Dennis; Lust, Matt (August 2004). "Role-Playing and Playing Roles: The Person, Player, and Persona in Fantasy Role-Playing". Symbolic Interaction. 27 (3): 333–356. doi:10.1525/si.2004.27.3.333. ISSN 0195-6086.
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  7. ^ Klapp, Orrin E. (1948). "The Creation of Popular Heroes". American Journal of Sociology. 54 (2): 135–141. doi:10.1086/220292. ISSN 0002-9602. JSTOR 2771362. S2CID 143440315.
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외부 링크

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