프로스페르 메리메

프로스페르 메리메
태어난	(1803-09-28) 1803년 9월 28일 프랑스 파리
죽은	1870년 9월 23일 (1870-09-23) (66세) 프랑스 칸
직종.	작가,역사학자,고고학자 1853년 ~ 1870년, 아카데미 프랑세즈(1844년 선출) 의원
문학운동	낭만주의
주목할 만한 작품	La Vénus d'Ille (1837) 카르멘(1845)
부모님	레오노르 메리메 (아버지)
친척들.	오거스틴-장 프레넬( 사촌) Fulgence 프레넬 (cousin) 잔 마리 르프린스 드 보몽(증조할머니)
서명

프로스페르 메리메(Prosper Merrimée) 프랑스어: [p ʁɔsp ɛʁ me ʁime](1803년 9월 28일 ~ 1870년 9월 23일)는 프랑스의 낭만주의 운동 작가로, 단편 소설 또는 장편 단편 소설의 선구자 중 한 명입니다. 그는 또한 건축 보존 역사에 중요한 인물인 저명한 고고학자이자 역사학자였습니다. 그는 비제의 오페라 카르멘의 기초가 된 소설 카르멘으로 가장 잘 알려져 있습니다. 그는 푸슈킨과 고골을 포함한 몇몇 유명한 러시아 작가들의 작품을 프랑스어로 번역하기 전에 애정이 많았던 언어인 러시아어를 배웠습니다. 1830년부터 1860년까지 그는 카르카손의 중세 성채와 노트르담 대성당의 정면 복원을 포함한 많은 유적지의 보호를 담당한 프랑스 역사적 기념물의 감독관이었습니다. 작가 조지 샌드와 함께 그는 레이디와 유니콘이라고 불리는 태피스트리 시리즈를 발견하고 보존을 준비했습니다. 그는 현재 태피스트리가 전시되어 있는 파리에 있는 모옌 미술관(Musée national du Moyen âge)을 설립하는 데 중요한 역할을 했습니다. 프랑스의 기념물들에 대한 공식적인 데이터베이스인 the Base Merrimée에는 그의 이름이 새겨져 있습니다.

교육과 문학의 데뷔

프로스페르 메리메는 나폴레옹 시대 초기인 1803년 9월 28일 프랑스 제1공화국 파리에서 태어났습니다. 그의 아버지 레오노르는 에콜 폴리테크니크의 디자인 교수가 된 화가였고 유화 물감의 화학 연구에 종사했습니다. 1807년 그의 아버지는 그림과 조각 아카데미의 상임 비서로 임명되었습니다. 그의 어머니 앤은 그가 태어났을 때 스물아홉 살이었고, 또한 화가였습니다. 그의 아버지의 여동생인 아우구스티누스는 물리학자 오거스틴-장 프레넬과 동양학자 풀젠스 프레넬의 어머니였습니다. 프로스페르는 7세 때 나폴레옹의 몰락 이후 앙리-4세가 된 나폴레옹 학교에 입학했습니다. 그의 급우들과 친구들은 유명한 식물학자 앙투안 로랑 드 쥬시외의 아들인 아드리앙 쥬시외와 물리학과 전기역학 연구로 유명한 앙드레 마리 앙페르의 아들인 장 자크 앙페르를 포함한 프랑스 유신의 엘리트들의 자녀들이었습니다. 그의 부모님은 둘 다 영어를 잘했고, 영국으로 자주 여행을 다녔고, 많은 영국 손님들을 대접했습니다. 15살이 되었을 때 그는 영어에 능통했습니다. 그는 외국어에 재능이 있었고, 영어 외에도 고전 그리스어와 라틴어를 마스터했습니다. 말년에 그는 스페인어에 능통하게 되었고, 세르비아어와 러시아어를 충분히 구사할 수 있게 되었습니다. 학교에서 그는 또한 역사에 강한 관심을 가졌고, 나중에 그의 많은 이야기에서 중요한 요소가 된 마법과 초자연적인 것에 매료되었습니다.^[2]

그는 고전 언어에서 높은 점수를 받으며 리체를 마쳤고 1820년에 왕실 행정부의 자리를 계획하며 법학을 공부하기 시작했습니다. 1822년에 그는 법률 시험에 합격했고 변호사 자격증을 받았습니다.^[3] 그러나 그의 진정한 열정은 프랑스와 외국 문학에 대한 것이었습니다. 1820년 그는 고대 게일 시인으로 추정되는 오시안의 작품을 프랑스어로 번역했습니다.^[4] 1820년대 초에 그는 파리의 문학과 정치 생활에서 존경받는 인물인 줄리엣 레카미에의 살롱에 자주 방문하여 샤토브리앙과 다른 유명한 작가들을 만났습니다. 1822년 살롱에서 그는 20살 연상의 앙리 베일을 만났는데, 그는 그의 가장 친한 친구 중 한 명이 되었고, 나중에 스탕달이라는 필명으로 소설가로서 유명해졌습니다.^[2] 그리고 나서 그는 화가이자 예술 비평가인 에티엔 들레클루제의 살롱에 참석하기 시작했는데, 그의 구성원들은 예술과 문학에 있어서 새로운 낭만주의 학파에 관심이 있었습니다.^[4]

1823년 봄과 1824년 여름 사이에, 그는 그의 첫 문학 작품들을 썼습니다: 크롬웰이라고 불리는 정치적이고 역사적인 연극; 덴마크의 스페인인 레 에스파뇰 엔 다나르크라고 불리는 풍자적인 작품; 그리고 극장에 대한 재치 있는 논평인 클라라 가줄이라고 불리는 여섯 개의 단편 연극 작품 세트. 스페인 여배우가 쓴 것으로 알려진 정치와 삶, 그러나 실제로는 현재의 프랑스 정치와 사회를 대상으로 했습니다. 1825년 3월, 그는 들레클루제의 살롱에서 그의 새로운 작품들을 읽었습니다. 처음 두 작품은 금방 잊혀졌지만, 클라라 가술의 장면들은 그의 문학 친구들과 함께 상당한 성공을 거두었습니다. 그것들은 그들의 상상 속의 작가의 이름으로 언론에 인쇄되었고, 그의 첫 번째 출판된 작품이었습니다. 발자크는 클라라 가줄을 "현대 문학 혁명의 결정적인 단계"라고 묘사했고,^[5] 그 명성은 곧 프랑스를 넘어서게 되었고, 독일 낭만주의자 괴테는 그것을 칭찬하는 기사를 썼습니다. 메리메는 괴테에게 호의적이지 않았고 괴테 자신의 작품을 "천재와 독일의 나 ï베테의 결합"이라고 불렀습니다.

루이 18세는 1824년에 사망했고, 새로운 왕인 찰스 10세의 정권은 훨씬 더 권위주의적이고 반동적이었습니다. 메리메와 그의 친구들은 정권에 대한 자유주의적 반대파의 일원이 되었습니다. 1825년 11월 30일, 그는 젊고 이미 유명한 빅토르 위고가 이끄는 학생 시위에 참가했습니다. 그는 휴고의 집으로 초대되었고, 그곳에서 그는 그를 위해 마카로니를 만들어 줌으로써 그 시인을 매료시켰습니다. 메리메는 화가 외젠 들라크루아와 작가 휴고, 알프레드 드 무셋, 외젠 수에 의해 이끌어진 새로운 낭만주의 운동에 끌렸습니다. 1830년, 그는 휴고를 지지하기 위해 스탕달과 러시아 작가 투르게네프를 포함한 친구들을 데리고 휴고의 연극 헤르나니의 폭동 초연에 참석했습니다. 위고는 자신의 이름으로 애너그램을 만들어 프로스페르 메리메를 프리미어 프로스로 변형시켰습니다.^[7]

1827년 7월, 그는 문학 저널에 새로운 작품인 La Guzla를 출판했습니다. 표면적으로 그것은 고대 아드리아 지방인 일리리아(현재의 크로아티아)의 시 모음집이었고, 그것은 또 다른 유명한 이름인 마글라노비치 히아신트(Hyacin the Maglanovich)라는 이름으로 출판되었습니다. 그 시들은 환상과 늑대들로 가득 찬 매우 낭만적이었습니다. 메리메는 18세기 프랑스 승려 돔 칼멧의 글에서 가져온 흡혈귀에 대한 이야기를 포함하여 발칸 반도의 그림 같은 고딕 양식의 초상화로 많은 역사적 자료를 그렸습니다. 문학 저널에 실린 이 시들은 프랑스와 해외에서 널리 찬사를 받았습니다. 러시아 시인 알렉산더 푸슈킨(Alexander Pushkin)은 러시아 친구 소볼레프스키(Sobolevsky)를 통해 실제 세르비아 시인이 번역한 메리메 한 편을 제외하고는 이 시들이 진품이 아니라는 통보를 받기 전에 책에 실린 시들 중 일부를 러시아어로 번역했습니다. 그 시들의 한 권은 12부밖에 팔리지 않아 상업적으로 성공하지 못했지만, 저널과 언론은 메리메를 중요한 문학적 인물로 만들었습니다. 그 이후로 메리메의 이야기와 기사는 파리의 대표적인 두 문학 잡지인 몽드가 정기적으로 발행했습니다.^[8]

라 구즐라 이후 그는 세 편의 전통 소설을 썼습니다: 라 재커리(La Jacquery, 1828년 6월)는 화려한 의상, 그림 같은 세부 사항, 다채로운 설정으로 가득 찬 중세의 농민 반란에 관한 역사 소설이었습니다. 비평가 앙리 패틴은 소설이 "극적으로는 부족하지만 많은 장면들이 훌륭했다"고 보도했습니다.^[9] 두 번째 '라 파밀 카르바할(La Famille Carvajal, 1828)'은 살인과 정열의 범죄로 가득 찬 17세기 뉴 그라나다를 배경으로 한 바이런 경의 작품을 패러디한 작품입니다. 많은 비평가들은 이 소설이 패러디라는 것을 완전히 놓쳤습니다: 파리 오페라 극장은 이 이야기를 "잔인하고 부끄러운 열정"이라고 비난했습니다. 세 번째는 16세기 프랑스의 샤를 9세 시대를 배경으로 한 또 다른 역사 소설인 샤를 9세(La Chronique du Temps de Charles IX, 1829)였습니다. 그것은 빅토르 위고가 그의 역사 소설 '노트르담 드 파리'를 출판하기 3년 전에 쓰여진 것입니다. 메리메의 이야기는 성 바르톨로뮤의 날 학살을 상세하고 피비린내 나는 재현을 포함하여 아이러니와 극단적인 사실주의의 조합을 특징으로 했습니다. 1829년 3월에 큰 성공을 거두지 못한 채 출판되었고, 그 때쯤 작가는 이 장르에 싫증이 났습니다. "나는 나를 지루하게 만드는 사악한 소설을 썼습니다"라고 그는 친구인 앨버트 스테이퍼에게 썼습니다.^[9]

노벨라스, 스페인 여행과 관직 (1829–1834)

1829년 메리메는 그의 재능에 완벽하게 맞는 새로운 문학 장르를 발견했습니다. 소설이나 소설, 기본적으로 긴 단편 소설이나 단편 소설. 1829년과 1834년 사이에 그는 산문으로 들려지는 짧은 이야기, 불필요한 서정성이 없는 희박하고 경제적인 문체, 그리고 행동의 통일성, 이 모든 것이 종종 갑작스럽고 잔인한 결말로 이어지는 세 가지 기본 원칙을 따르는 13개의 이야기를 썼습니다.^[10] 메리메는 짧은 기간에 그의 가장 유명한 소설들 중 두 편인 코르시카에서의 비극적인 복수에 관한 마테오 팔코네와 노예 무역선에서의 드라마 타망고를 썼는데, 이 소설들은 파리 오페라 극장에 출판되어 상당한 성공을 거두었습니다.^[11]

그는 또한 그의 미래 글의 많은 부분에 자료를 제공하는 일련의 긴 여행을 시작했습니다. 1830년 6월, 그는 스페인으로 여행을 떠났고, 마드리드의 프라도 미술관에서 많은 시간을 보냈고, 투우에 참석했으며, 코르도바와 세비야의 무어 건축을 공부했습니다. 그는 1830년 7월, 프랑스의 샤를 10세의 정부가 전복되고 루이 필리프 1세의 통치로 대체되었을 때, 스페인에 있었습니다. 스페인에 매료된 그는 당장 프랑스로 돌아가지 않고 여행을 계속하기로 결심했습니다. 1830년 10월, 그는 자유주의 스페인 귀족이자 미래의 몬티호 백작인 치프리아노 포르토카레로(Cipriano Portocarero)를 만나 그의 문학적, 역사적 관심과 정치적 견해를 많이 공유했습니다. 그는 백작을 방문하여 그의 아내인 몬티호 백작부인과 그들의 네 살 난 어린 딸 외제니를 만났고, 그는 1853년 나폴레옹 3세의 아내인 외제니 황후가 되었습니다.^[8]

그는 1831년 1월에 파리로 돌아왔고, 레트레스 데 에스파뉴라는 제목으로 그의 스페인 여행에 대한 생생한 이야기들을 파리 오페라 극장에 발표하기 시작했습니다. 여기에는 카르멘에 대한 첫 번째 언급이 포함되어 있었는데, 이 이야기는 몬티조 백작부인에 의해 그에게 전해졌습니다. 그는 또한 루이 필리프 국왕의 새 행정부에서 자리를 잡으려고 했습니다. 그의 많은 친구들은 이미 새 정부에서 일자리를 구했습니다; 스탕달은 트리에스테의 프랑스 영사로 임명되었고, 작가 샤토브리앙과 라마틴은 둘 다 명예 정부 직책을 받았습니다. 스물일곱 살의 메리메는 해군부의 비서실장을 잠시 지냈고, 그 후 새 정부가 조직되면서 이곳저곳으로 옮겨졌습니다. 그리고 나서 그는 내무부로 옮겨졌고, 그곳에서 그는 아이러니하게도 "저는 위대한 영광으로 지휘했습니다. 전신선, 소방대, 시경 등의 관리."^[12] 그는 효율적인 행정가로 밝혀졌고, 1832년 3월 29일부터 10월 1일까지 파리를 강타한 콜레라의 유행에 대한 대응을 조직하는 일을 맡게 되었습니다.^[13] 전염병이 절정에 달했을 때, 그는 대부분의 시간을 파리의 주요 병원인 호텔-디외에서 보냈습니다.^[14] 1832년 11월, 그는 다시 국무원으로 옮겨졌고, 그곳에서 그는 회계 책임자가 되었습니다. 1832년 12월 아돌프 티어스 영국 총리는 그를 영국 선거에 대한 보고를 위해 런던으로 외교 사절단을 보냈습니다. 그는 런던의 가장 유명한 클럽인 아테네움의 회원이 되었고, 존경 받는 영국 주재 프랑스 대사 탈레랑 왕자와 상의했습니다.^[15]

역사기념물감찰관(1833~1852)

1833년 5월 27일, 티어스 총리는 메리메를 역사적 기념물의 감독관으로 임명했고, 연봉은 8천 프랑, 여행 경비는 모두 지불했습니다. 메리메는 이 직업이 "그의 취향, 게으름, 여행에 대한 생각"에 완벽하게 부합한다고 썼습니다.^[16]

프랑스의 건축 유산, 특히 교회와 수도원의 상당 부분이 혁명 기간 동안 손상되거나 파괴되었습니다. 16세기 파리의 300개 교회 중에서 단지 97개만이 1800년도에 여전히 서있었습니다. 성 데니 대성당은 스테인드 글라스와 기념비적인 무덤들이 벗겨졌고, 노트르담 대성당의 정면과 첨탑에 있는 조각상들은 철거되었습니다. 전국적으로 교회와 수도원들은 철거되거나 헛간, 카페, 학교 또는 감옥으로 변했습니다. 남아있는 기념물들을 목록화하기 위한 첫 번째 노력은 1816년 "프랑스의 기념물"의 첫 번째 목록을 쓴 알렉산드르 드 라보르데에 의해 이루어졌습니다. 1832년에 빅토르 위고는 몽드를 위한 기사를 썼는데, 몽드는 고대 돌의 학살과 프랑스의 과거의 학살자들에 대한 전쟁을 선포했습니다. 루이 필리프 국왕은 교회와 다른 기념물들의 복원이 그의 정권의 우선순위가 될 것이라고 선언했습니다. 1830년 10월, 소르본 대학의 역사학 교수인 프랑수아 귀조 내무장관에 의해 역사적 기념물의 조사관 자리가 만들어졌습니다. 메리메는 두 번째 조사관이 되었고, 단연코 가장 활기차고 오래 지속되는 조사관이 되었습니다. 그는 27년 동안 그 자리를 지켰습니다.^[17]

메리메는 내무부에서 관료적인 기술을 연마했고, 그 일의 정치적, 재정적인 어려움을 이해했습니다. 그는 자신의 새로운 임무에 체계적으로 접근했습니다. 그는 우선 복원에 전문적이고 훈련된 건축가 그룹을 조직했고, 이전에 복원을 위해 가톨릭 교회에 주었던 돈을 그의 예산으로 옮겼습니다. 1834년 7월 31일, 그는 5개월 동안 여행하면서 그가 본 기념물들을 기술하고 목록을 작성하는 역사적인 기념물들의 첫 시찰 여행을 시작했습니다. 1834년과 1852년 사이에 그는 프랑스의 여러 지역을 19번이나 시찰했습니다. 동남부와 코르시카까지 가장 긴 여행은 5개월 동안 지속되었지만 대부분의 여행은 한 달보다 짧았습니다. 매번 여행을 마치고 돌아오면 부처에 해야 할 일을 구체적으로 보고했습니다. 게다가, 그는 고고학과 역사학 저널을 위한 학술 연구를 썼습니다. 그의 학술적인 작품들은 중세 프랑스의 종교 건축물에 대한 조사 (1837)와 갈리아, 그리스, 로마의 군사 기념물에 대한 조사 (1839)를 포함했습니다. 마지막으로, 그는 "그리스나 이집트보다 더 알려지지 않았다"고 선언한 프랑스를 생생하게 묘사하면서, 각 지역의 기념물들에 대한 인기 있는 청중들을 위한 일련의 책들을 썼습니다.^[18]

1840년에 그는 934점의 출품작으로 프랑스에서 최초의 공식적인 역사적 기념물 목록을 출판했습니다.^[19] 1848년까지 그 수는 2,800명으로 증가했습니다. 그는 복구 프로젝트의 우선순위를 정하기 위해 체계적인 검토를 조직했고, 각 지역의 통신원 네트워크를 구축하여 프로젝트를 주시하고, 새로운 발견을 하고, 모든 파괴 행위를 예고했습니다. 그는 확인된 무신론자였지만, 그가 보호하고 복원한 많은 건물들은 그가 예술작품이자 민족사의 사당으로 취급한 교회들이었습니다. 그는 더 최근의 건축 수정을 없애고 건물들을 원래 모습으로 복원해야 한다고 주장하며 종종 지역 교회 당국과 논쟁을 벌였습니다. 낡은 구조물을 철거하거나 개조하려는 지방자치단체와도 맞섰습니다. 그는 왕실 정부의 권위를 뒤로하고, 디종 시가 중세 에스테이츠 궁전을 사무실 건물로 바꾸는 것을 막을 수 있었고, 아비뇽 시가 론 강을 따라 중세 성벽을 철거하는 것을 막아 철로에 길을 내었습니다.^[20]

그는 건축가 외젠 비올렛 르 뒤크에 의해 그의 여러 프로젝트에 도움을 받았습니다. Viollet-le-Duc는 26살이었고, 수학과 화학을 공부했지만 건축은 공부하지 않았습니다; 그는 실용적인 경험과 여행으로부터 그의 직업을 배웠습니다. 1840년 그는 메리메를 위해 처음으로 일했고, 한 달 만에 중세 베젤레이 수도원의 붕괴를 막는 해결책을 고안했습니다. 1842-43년, 메리메는 그에게 노트르담 대성당의 정면을 복원하는 훨씬 더 야심찬 프로젝트를 주었습니다. 그는 프랑스 혁명 동안 제거되었던 조각상들을 돌려주었고, 나중에 첨탑을 복원했습니다.^[21]

메리메는 그의 보수주의자들에게 "거짓 고대인"을 피하라고 경고했습니다: 그는 그들에게 "분명히 존재하는 것을 재현하라"고 명령했습니다. 특정한 흔적이 있는 곳에서 파괴된 부분을 신중하게 재현합니다. 발명에 몰두하지 마... 고대 국가의 흔적이 없어졌을 때, 같은 지방의 같은 유형의 건물에서 아날로그 모티브를 모방하는 것이 가장 현명합니다."^[21] 그러나, 그의 복원가들 중 일부, 특히 Viollet-le-Duc는, 원래의 모습이 알려지지 않았다면, 때때로 고딕 양식이나 로마네스크 양식의 정신에 이끌려 비판을 받았습니다.^[22]

그는 개인적으로 많은 기념물들의 복원에 참여했습니다. 그의 취향과 재능은 특이한 언어적 재능, 정확한 학문, 놀라운 역사적 감상, 그리고 설계와 건축의 예술에 대한 진정한 사랑을 결합하여 고고학에 잘 어울렸습니다. 그는 디자인에 약간의 실용적인 기술을 가지고 있었습니다. 그의 작품 몇 점은 메릴랜드 주 볼티모어의 월터스 미술관에 소장되어 있습니다.^[23][24] 그 중 일부는, 다른 유사한 작품들과 함께, 그의 작품에 다시 출판되었습니다.

1840-41년에 메리메는 이탈리아, 그리스, 소아시아를 여행하며 고고학적 유적지와 고대 문명에 대해 글을 썼습니다. 그의 고고학으로 인해 아카데미 프랑세즈 데 비문(Académie française des inscriptions et Belles-Letres)의 자리를 얻었고, 그의 이야기와 소설은 1844년 아카데미 프랑세즈의 자리를 얻었습니다.^[8] 1842년, 그는 프랑스 정부가 중세시대 건물인 호텔 클루니와 인접한 로마 목욕탕 유적을 매입하도록 주선했습니다. 그는 그들을 합류시키고 중세 예술품의 건설과 컬렉션을 모두 감독했습니다. 이 박물관은 1844년 3월 16일에 문을 열었습니다.^[25]

1841년, 그의 시찰 투어 중에, 그는 근처에 살고 있던 조지 샌드와 함께 프랑스 중부 리무진 지역에 있는 크루제의 보삭 성당에 머물렀습니다. 그들은 함께 최근에 부현에 의해 점령된 성을 탐험했습니다. 위층 방에서 그들은 '아가씨와 유니콘' 시리즈의 여섯 개의 태피스트리를 발견했습니다. 그들은 오랫동안 방치되어 왔고, 습기와 쥐들에 의해 피해를 입었지만, 메리메와 샌드는 즉시 그들의 가치를 알아보았습니다. 메리메는 태피스트리를 기념물 목록에 새기고 보존을 위해 배열했습니다.^[26] 1844년에 샌드는 그들에 관한 소설을 썼고, 참고로 여성의 의상을 사용하여 15세기로 정확하게 날짜를 정했습니다.^[27] 1861년 프랑스 정부에 의해 구입되어 파리로 옮겨졌고, 그곳에서 복원되어 메리메가 제작하는 데 도움을 준 모옌 미술관에 전시되었습니다.

라 비너스 딜레, 콜롬바, 카르멘 (1837–1845)

그가 역사적인 기념물들을 연구하는 동안, 메리메는 그의 가장 유명한 소설들 중 세 편을 썼습니다: La Vénus d'Ille (1837), Colomba (1840), 그리고 Carmen (1845). 비너스 달레는 1834년 루시용, 카세파브레 마을, 세라비나 수도원을 방문한 그의 기념비적인 시찰의 부산물이었습니다. 이 소설은 금성의 한 조각상이 살아나 주인의 아들을 죽이고 그의 남편이라고 믿는 이야기를 담고 있습니다. 이 이야기는 역사학자 프레허가 이야기한 중세 이야기에서 영감을 얻었습니다.^[28] 이 이야기를 예로 들어 메리메는 판타지 문학을 쓰는 기술을 설명했습니다. "초자연적인 것을 말할 때는 가능한 한 많은 구체적인 현실을 묘사해야 한다는 것을 잊지 마세요. 그것이 호프만과 그의 환상적인 이야기의 위대한 예술입니다."^[28]

콜롬비아는 코르시카의 복수에 관한 비극적인 이야기입니다. 주인공 콜롬바(Colomba)는 가족에게 저지른 오래된 잘못에 복수하기 위해 남자를 죽여야 한다고 동생을 설득합니다. 이 이야기는 그가 역사적인 기념물들을 연구하기 위해 그 섬을 장기간 여행한 결과이며, 코르시카 문화와 역사에 대한 세부사항들로 가득 차 있습니다. 그것이 몽드가 출간되었을 때, 그것은 엄청난 인기를 끌었습니다. 낭만주의의 한 예로 지금도 프랑스 학교에서 널리 연구되고 있습니다.^[29]

Merrimée에 따르면, 카르멘은 1830년 스페인을 방문했을 때 몬티호 백작부인이 그에게 들려준 이야기에 기반을 두고 있습니다. 그것은 아름다운 보헤미엔(로마니)이 군인을 강탈하고 그녀와 사랑에 빠지는 이야기입니다. 그녀를 질투한 그는 다른 남자를 죽이고 무법자가 되고, 그녀가 이미 결혼했다는 것을 알게 되고, 질투심에 남편을 죽입니다. 그녀가 피카도르와 사랑에 빠졌다는 것을 알게 된 그는 그녀를 죽이고, 체포되어 사형을 선고받습니다. 백작부인에 의해 메리메에게 전해진 원래 이야기에서 카르멘은 보헤미엔이 아니었지만, 그는 스페인과 발칸 반도에서 로마어와 로마 문화를 공부하고 있었기 때문에 그녀에게 그 배경을 주기로 결정했습니다. 카르멘은 콜롬비아만큼 대중적인 성공을 거두지 못했습니다. 그것은 메리메가 죽은 후인 1875년 조르주 비제에 의해 오페라로 만들어지기 전까지는 그다지 유명하지 않았습니다. 오페라 카르멘은 카르멘의 남편 역할을 없애는 등 메리메의 이야기에 큰 변화를 주었습니다.^[28]

메리메는 자신의 문학적 명성을 공고히 하기를 간절히 바랐습니다. 그는 1843년 11월 마침내 프랑스 최고 학술단체인 벨 레트르 아카데미에 당선되기 위해 조직적으로 운동을 시작했습니다. 그는 다음으로 가장 유명한 문학 단체인 아카데미 프랑세즈(Académie française)에 자리를 잡기 위해 캠페인을 벌였습니다. 그는 멤버가 사망하고 자리가 비었을 때마다 인내심을 가지고 멤버들에게 로비를 했습니다. 그는 1844년 3월 14일 17차 투표에서 마침내 당선되었습니다.^[28]

제2공화국과 러시아 문학 번역 (1848–1852)

1847년 말, 메리메는 카스티야의 왕 돈 페드로 1세의 전기인 스페인 역사에 관한 주요 작품을 완성했습니다. 이 책은 6백 페이지에 달했고 1847년 12월부터 1848년 2월 사이에 다섯 부분으로 나누어 Journal des Deux Mondes에 출판되었습니다.

1847년 그는 알렉산더 푸슈킨의 보리스 고두노프를 프랑스어로 읽었고, 푸슈킨의 모든 것을 원어로 읽고 싶었습니다. 그는 러시아의 니콜라스 1세 황제의 딸이었던 마리 대공비의 부인이었던 러시아의 에미그레인 마담 드 랑그레네를 그의 러시아 스승으로 모셨습니다. 1848년 그는 푸슈킨의 스페이드의 여왕을 프랑스어로 번역할 수 있었고, 1849년 7월 15일 몽드("Revue des deux Mondes")에 출판되었습니다. 그는 그의 러시아어를 완벽하게 하기 위해 파리에 있는 러시아 작가들의 문학 살롱인 Choiseul의 Cercle des Arts에 참석하기 시작했습니다. 그는 니콜라이 고골의 "죽은 영혼들"과 "감찰관" 뿐만 아니라 "보헤미안들"과 "후사르"라는 두 편의 푸시킨 이야기를 더 번역했습니다. 그는 또한 러시아 역사와 문학에 관한 여러 에세이를 썼습니다. 1852년, 그는 "러시아 역사의 에피소드; 거짓 디미트리"라는 학술적인 글을 "Devue de Deux Mondes"에 실었습니다.^[30]

1848년 2월, 그는 국가방위군의 일원으로서 루이 필리프 왕을 무너뜨리고 프랑스 제2공화국을 세운 1848년 프랑스 혁명의 구경꾼이었습니다. 3월 8일, 그는 그의 친구인 마담 드 몽티조에게 "여기 우리는 열정 없이 공화국에 있지만, 그것이 우리가 아직 가지고 있는 유일한 안전의 기회이기 때문에 공화국을 유지하기로 결심했습니다."라고 썼습니다.^[31] 새 정부는 역사적 기념물국을 폐지하고 그 기능을 미술부로 통합했지만, 메리메는 역사적 기념물의 감독직과 역사적 기념물 위원회 위원직을 유지했습니다.^[31] 1848년 12월, 루이 나폴레옹 보나파르트가 제2공화국의 초대 대통령으로 선출되었고, 메리메는 다시 활동을 시작했습니다. 1849년 그는 중세 카르카손의 성채를 보존하기 위한 성공적인 캠페인을 조직하는 것을 도왔습니다. 1850년 그는 그르노블에 있는 생로랑의 지하실을 역사적 기념물로 분류하도록 주선했습니다.^[30]

1852년은 메리메에게 어려운 해였습니다. 1852년 4월 30일, 그와 함께 살았고 그와 매우 가까웠던 그의 어머니가 사망했습니다. 그는 또한 그의 친구 중 한 명인 1824년 프랑스에 정착한 피사 백작의 수학 교수 리브리 까루찌 델라 솜마하 백작과 관련된 법적인 일에 얽히게 되었습니다. 그는 1824년에 프랑스에 정착하여 소르본 대학의 교수가 되었고, 레지옹 도뇌르 훈장 보유자이자 프랑스 도서관 감사관이 되었습니다. 그는 자신의 학술적 표지 아래 단테와 레오나르도 다빈치의 글을 포함한 국립 도서관의 귀중한 원고들을 훔치고 그것들을 되팔았던 것으로 밝혀졌습니다. 그가 노출되자 그는 영국으로 도망쳐 16개의 트렁크에 3만 점의 작품을 가져갔고, 자신이 음모의 희생자라고 주장했습니다. 모든 증거가 리브리 백작에게 불리했음에도 불구하고, 메리메는 그의 편에 섰고, 1852년 4월 몽드(Revue des deux Mondes)에서 리브리의 고발자들에 대한 통렬한 공격을 썼습니다. 검사들의 무능을 공격하고 사건을 창안한 가톨릭교회를 비난했습니다. 어머니가 사망한 날, 그는 주 검찰에 소환되었고, 15일 동안의 징역형과 천 프랑의 벌금을 선고 받았습니다. 몽드가 또한 200프랑의 벌금을 물게 되었습니다. 메리메는 정부로부터 사직서를 제출했지만 거절당했습니다. 그는 러시아의 불규칙 동사를 연구하며 시간을 보내며 그의 역사적인 기념물 중 하나인 Palais de la Cité 감옥에서 복역했습니다.^[32]

황후의 고문이자 제국의 원로원 의원(1852~1860)

1851년 12월, 대통령 루이-나폴레옹 보나파르트는 프랑스 헌법에 의해 재선에 출마할 수 없게 되었습니다. 대신 그는 쿠데타를 조직하여 나폴레옹 3세 황제가 되었습니다. 메리메는 쿠데타를 철학적으로 받아들였습니다. 왜냐하면 그는 군주제보다 무정부 상태를 더 두려워했고, 다른 실용적인 선택지가 없었기 때문입니다.^[33] 메리메는 쿠데타를 수락했지만 빅토르 위고를 포함한 다른 사람들은 수락하지 않았습니다. 1851년 12월 4일, 위고가 망명하기 직전 파리에서 메리메를 만난 것에 대해 다음과 같이 설명했습니다. 메리메, '당신을 찾고 있습니다' 저는 '당신이 저를 찾지 않기를 바랍니다'라고 대답했습니다. 그는 손을 뻗었고, 나는 등을 돌렸습니다. 그 이후로 그를 만나지 못했습니다. 그가 죽은 것을 생각하면... M. 메리메는 천성적으로 비열합니다." 1852년 1월 21일, 쿠데타 직후, 메리메는 레지옹 도뇌르 장교로 승진했습니다. 새 황제는 역사적인 기념물들의 보존, 특히 노트르담 대성당의 복원에 우선순위를 두었고, 메리메는 그의 자리를 지키고 한동안 시찰을 계속했습니다.^[34]

메리메는 그것을 추구하지 않고 곧 황제와 또 한번 밀접한 관계를 맺었습니다. 그의 절친한 친구인 몬티조 백작과 백작부인의 딸인 외제니 몬티조는 성 구름궁에서 열린 행사에 초대되어 새로운 황제를 만났습니다. 1852년 11월, 그녀는 퐁텐블로 궁전에 초대되었고, 그곳에서 황제는 그녀에게 청혼을 했습니다. 그들은 15일 후에 튈르리 궁에서 결혼을 했고, 그녀는 외제니 황후가 되었습니다. 메리메는 1년에 3만 프랑의 월급을 받는 제국의 원로원 의원이 되었고, 젊은 황후의 측근이자 가장 가까운 친구가 되었습니다.^[8]

황후의 어머니인 몬티호 백작부인이 스페인으로 돌아왔고, 메리메는 황후가 한 모든 일을 계속 알려주었습니다. 그는 궁정 생활에 관여하게 되었고, 궁정과 함께 궁정에서 거처로 옮겨 비아리츠, 콩피에뉴 성당, 생클라우드 성당, 퐁텐블로 궁전으로 옮겨갔습니다. 곧 황후가 황제의 유일한 낭만적인 관심사가 아니라는 것이 분명해 졌습니다. 나폴레옹 3세는 종종 황후를 혼자 남겨둔 채 오래된 정부들과 그의 일을 계속했습니다. 메리메는 그녀의 수석 친구이자 궁정의 보호자가 되었습니다. 그는 무도회와 춤을 싫어했지만, 복면 무도회를 포함한 모든 궁중 행사에 참석해야 했습니다. 그는 1858년 자신의 친구 제니 데이킨에게 편지를 쓰면서 이야기를 들려주고, 연극에 연기하고, 카레이데스에 참여하고, "자신을 우롱"하기도 했습니다. "매일 우리는 너무 많이 먹고, 나는 반쯤 죽었습니다. 운명이 나를 궁녀로 만들지는 않았습니다."^[35] 그가 정말로 즐긴 유일한 행사는 루이 파스퇴르와 샤를 구노드를 포함한 주요 프랑스 문화 인사들과 황제를 위한 강연과 토론을 조직했던 콩피에뉴 성당에서의 체류였습니다. 그는 오토 폰 비스마르크(Otto von Bismark)를 포함한 저명한 방문객들을 만났습니다. 그는 "매우 신사적"이고 "보통의 독일인보다 더 영적"이라고 묘사했습니다.^[36]

그는 상원의원으로서 자신의 역할에 거의 관심을 기울이지 않았습니다. 17년 동안, 그는 단지 세 번 회의장에서 연설했습니다.^[37] 메리메는 그의 시간의 대부분을 율리우스 카이사르의 주요 학술 전기를 쓰는 데 할애할 생각이었습니다. 그러나 황제가 이 프로젝트를 황제에게 알렸을 때 황제는 카이사르에 대한 존경심을 표했고, 그 프로젝트를 이어받았습니다. 메리메는 황제에게 그의 모든 연구를 제공하고, 그의 책을 쓰는 것을 도와줄 의무가 있었습니다. 율리우스 카이사르의 역사는 1865년 3월 10일 나폴레옹 3세라는 이름으로 출판되었고, 첫날 140,000부가 팔렸습니다.^[38]

마지막 작품, 제국의 멸망과 죽음 (1861–1870)

그는 1853년에 마지막으로 기념물들을 오랫동안 둘러보았지만, 1860년까지 기념물들의 수석 조사관으로 있었습니다. 그는 아카데미 프랑세즈와 비문 학회의 회의에 계속 참석했습니다. 그는 그의 마지막 작품인 세 편의 소설을 판타스틱이라는 장르로 썼습니다. 조 û만은 북아프리카의 한 군인이 마법사가 뱀에게 젊은 여성을 주는 것을 보고 그것이 단지 꿈이었음을 깨닫는 이야기입니다. 1873년 그가 죽은 후에야 출판되었습니다. 황후를 위한 놀이로 쓰인 '라 샹브레 블루'는 호텔 방의 두 연인이 자신들의 방 문 아래로 들어오는 피줄기를 보고 겁에 질린 후, 그것이 단지 포트 와인이라는 것을 깨닫는 이야기입니다. 로키스는 덴마크 민담에서 빌려온 공포 이야기로 반은 사람이고 반은 곰인 생명체에 관한 이야기입니다. 이 이야기도 황후를 즐겁게 하기 위해 쓴 것으로, 1869년 7월 조정에 큰 소리로 읽었으나 주제가 조정에 충격을 주어 아이들을 방에서 내보냈습니다. 이 책은 1869년 9월 몽즈의 책에 실렸습니다.^[39]

그는 계속해서 기념물 보존을 위해 일했고, 위원회의 회의에 참석했고, 1860년에 그를 대신해 기념물의 감독관이 된 보즈윌발트에게 조언했습니다. 위원회는 그에게 중세의 코르데수르시엘 마을, 빌레본 성당, 그리고 생에밀리옹의 로마네스크 교회들을 보호하기 위해 행동했습니다. 그는 또한 파리에 있는 그의 친구 투르게네프와 다른 러시아 에미제의 도움을 받아 러시아 문학에 대한 열정을 계속 발전시켰습니다. 그는 1864년 6월부터 1868년 2월 사이에 사반트 저널에 등장한 니콜라이 우스트리아로프의 러시아어 작품을 바탕으로 표트르 대제의 삶에 관한 열두 편의 글을 쓰기 시작했습니다. 그는 친구에게 "피터 대왕은 가증스러운 악당들에게 둘러싸인 가증스러운 남자였습니다. 그것은 저에게 충분히 재미있습니다."^[40] 1869년 그는 친구 알버트 스테이퍼에게 "러시아어는 유럽에서 그리스어를 제외하고 가장 아름다운 언어입니다. 독일 제품보다 풍부하고, 놀라운 선명함을 가지고 있습니다. 위대한 시인과 거의 그에 못지않은 웅장한 또 다른 시인, 그리고 둘 다 어렸을 때 결투로 살해된 위대한 소설가, 내 친구 투르게네프"가 있습니다.^[41]

1860년대에 그는 여전히 정기적으로 여행을 다녔습니다. 그는 1860년에서 1869년 사이에 매년 영국을 방문했고, 때로는 공식적인 업무로 1862년 런던에서 열린 세계 미술 박람회에 프랑스 참가를 조직했으며, 1868년 대영 박물관에서 루브르 박물관으로 두 개의 고대 로마 흉상을 이전하고, 그의 친구인 대영 박물관장 앤서니 파니지를 보기 위해 영국을 방문했습니다. 1859년 그는 독일, 이탈리아, 스위스, 스페인을 방문하여 마지막 투우에 참석했습니다.^[42]

1867년, 그는 궁정의 끊임없는 의식과 여행에 지쳤고, 그 후 제국의 순회공연에 거의 참여하지 않았습니다. 그는 심각한 호흡기 질환을 일으켰고, 프랑스 남부 칸에서 점점 더 많은 시간을 보내기 시작했습니다. 그는 점점 더 보수적이 되어 1860년대 황제가 제안한 보다 자유주의적인 개혁에 반대했습니다.^[43] 1869년 5월 황후의 수에즈 운하 개통식에 참석해 달라는 요청을 거절했습니다.

1870년 5월에 시작된 프로이센과 프랑스 사이의 정치적 위기로 인해 그는 칸에서 파리로 돌아와 상원의 긴급 회의에 참여했습니다. 그의 건강은 악화되었고, 그는 집을 거의 떠날 수 없었습니다. 황후는 그에게 황실 정원에서 과일을 보냈고, 6월 24일 그의 오랜 연인인 발렌타인 드레셋과 비올렛 르 뒤크가 방문했습니다. 그의 건강은 계속해서 나빠졌습니다. 그는 친구에게 말했습니다: "잘 끝났어요. 죽음에 이른 나를 보고 준비하고 있습니다."^[44]

프로이센과의 전쟁은 애국적인 열정으로 시작되었지만, 순식간에 파국으로 변했습니다. 프랑스 군대와 황제는 세단에서 포위되었습니다. 공화정 수립을 주장하는 대리인단의 지도자 중 한 명인 아돌프 티어스(Adolphe Thiers)가 메리메를 방문하여 황후와의 영향력을 이용하여 정권을 이양할 것을 요청했지만, 회의는 짧았고, 메리메는 황후와 황제에게 퇴위를 요청하는 것을 고려하지 않았습니다. 그는 친구들에게 "조직적 무질서"라고 부르는 공화국이 오는 것이 두렵다고 말했습니다.^[44]

9월 2일, 군대가 항복하고 나폴레옹 3세가 포로로 잡혔다는 소식이 파리에 도착했습니다. 9월 4일, 메리메는 룩셈부르크 궁에서 열린 프랑스 상원의 마지막 회의에 참석하기 위해 침대에서 일어났습니다. 회의실에서 그는 파니지에게 "가장 우울하고 어두운 상상력이 만들어낼 수 있는 모든 것은 사건으로 인해 능가되었습니다. 일반적인 붕괴, 항복하는 프랑스 군대, 그리고 스스로를 포로로 잡는 것을 허락하는 황제가 있습니다. 한 번에 다 떨어집니다. 지금은 입법부가 침략당하고 있고 우리는 더 이상 숙고할 수 없습니다. 우리가 방금 무장한 주 방위군이 통치하는 척을 하고 있습니다. 아듀, 사랑하는 파니지, 내가 겪는 고통을 알잖아요." 같은 날 제3공화국이 선포되었습니다. 그는 병이 났음에도 황후를 뵙기를 바라며 튈르리 궁으로 달려갔지만, 궁은 무장한 병사들과 군중들로 둘러싸여 있었습니다. 황후는 런던으로 망명을 떠났고, 메리메는 그녀를 다시 만나지 못했습니다.^[45]

메리메는 9월 10일 칸으로 돌아왔습니다. 그는 67세 생일을 5일 앞둔 1870년 9월 23일 그곳에서 사망했습니다. 그는 평생 동안 거침없는 무신론자였지만, 그의 요청으로 칸에 있는 개신교 교회의 작은 묘지인 그랑 자스 성당에 묻혔습니다. 몇 달 후인 1871년 5월, 파리 코뮌에서 폭도들이 폐위된 나폴레옹 3세와의 밀접한 연관성 때문에 그의 도서관, 원고, 고고학 노트, 소장품들과 함께 그의 파리 자택을 불태웠습니다.

개인생활

그는 1837년 9월 아버지가 사망할 때까지 어머니, 아버지와 함께 파리에서 살았습니다. 1838년부터 그는 어머니와 함께 르뷰 드 몽드의 사무실과 같은 건물에 있는 르뷰 데 보자르 10번지의 왼쪽 둑에 있는 아파트를 공유했습니다. 그들은 1847년 18rue Jacob의 어머니가 1852년에 사망할 때까지 집으로 이사했습니다.

메리메는 결혼한 적은 없지만 여자 친구가 필요했습니다. 그는 때때로 통신에 의해 수행되는 일련의 로맨틱한 일들을 겪었습니다. 1828년 1월, 그의 젊은 시절, 그는 당시 그의 정부인 에밀리 라코스테의 남편과 결투를 벌이다 부상을 입었습니다. 1831년 그는 제니 데이킨과 서신을 주고받으며 관계를 시작했습니다. 그들의 관계는 10년 동안 계속되었지만, 그들은 단지 대여섯 번, 그리고 나서 거의 혼자서 만나지 않았습니다. 1873년, 그가 사망한 후, 그녀는 그의 모든 편지들을 "Letre a une inconneu", 즉 "알 수 없는 사람에게 보내는 편지"라는 제목으로 여러 권으로 출판했습니다.^[46]

젊었을 때 그는 파리에 정부가 있었고, 그는 재정적으로 지원하고 아파트 값을 지불한 여배우 셀린 카요가 있었습니다. 그리고 나서 그는 발렌타인 데레서트와 더 길고 진지한 관계를 맺었습니다. 1806년에 태어난 그녀는 루이 필리프 왕의 보좌관이었던 알렉상드르 드 라보르드 백작의 딸이었고, 20살 연상의 저명한 은행가이자 부동산 개발업자인 가브리엘 들레셋과 결혼했습니다. 메리메는 1830년에 들레서트를 만났고, 1836년에 들레서트의 정부가 되었고, 그 때 그는 샤르트르를 방문하여 그녀의 남편을 현감으로 임명했습니다. 그는 스탕달에게 "그녀는 나의 큰 열정이다; 나는 깊이 그리고 진지하게 사랑하고 있다"^[47]고 썼습니다. 파리에서 경찰의 현감이 된 그녀의 남편은 이 관계를 무시한 것으로 보입니다. 그러나 1846년에 이르러 관계는 냉각되었고, 그가 긴 여행을 하는 동안 그녀는 또 다른 작가 샤를 드 레무사트의 정부가 되었습니다. 그의 서신은 들레셋이 젊은 작가 레무사트를 위해 그를 버리고 1854년 막심 뒤 캠프를 위해 그를 버렸을 때 그가 황량했음을 보여줍니다. 그의 말년에 메리메에게 위로가 된 것은 1866년 들레셋과의 화해였습니다.^[48]

1833년에 그는 작가 조지 샌드와 잠시 로맨틱한 연락을 취했지만 불행하게 끝났습니다. 하룻밤을 함께 보낸 후, 그들은 따뜻함 없이 헤어졌습니다. 그녀는 친구인 여배우 마리 다르발에게 "어젯밤에 메리메를 먹었는데, 별로였어요."라고 말했습니다. 다르발은 즉시 그녀의 친구 알렉상드르 뒤마에게 말했고, 알렉상드르 뒤마는 그의 모든 친구들에게 말했습니다. 메리메는 즉시 반격을 가했고, 그녀를 "성질보다는 호기심에 의해 방탕하고 냉정한 여자"라고 불렀습니다. 그들은 공동의 목표에 대해 계속 협력했습니다. 그들은 둘 다 1834년에 The Lady and Unicorn 태피스트리를 발견하고 보존하는데 역할을 했습니다; 그는 태피스트리가 역사적인 가치가 있다고 선언했고, 그녀는 그녀의 소설들 중 하나에서 그것들을 출판했습니다. 1849년, 그는 그녀가 살던 노한트 교회의 그림들을 기밀로 해달라고 부탁했을 때 그녀를 도왔고, 그는 그렇게 했습니다. 그는 또한 교회에 600프랑의 보조금을 제공했습니다. 그러나 그녀는 공개적으로 황후 외제니를 조롱함으로써 그를 매우 불쾌하게 했습니다. 1866년 그들의 마지막 만남에서, 그는 그녀가 적대적이라는 것을 알았습니다. 그녀는 그가 죽기 며칠 전에 그를 만나러 왔지만, 그는 그녀를 만나기를 거부했습니다.^[48]

그가 프랑스를 시찰하러 다닐 때, 그는 종종 매춘부들의 회사를 찾아 다녔습니다. 그는 종종 자신의 관계에 대해 냉소적이었고, "당신의 목숨을 희생할 가치가 있는 사람들과 5프랑에서 40프랑 사이의 가치가 있는 사람들, 두 종류의 여자들이 있습니다.^[49] 수년 후 그는 제니 데이킨에게 이렇게 썼습니다. "제가 살면서 나쁜 사회에 자주 드나들었던 것은 사실이지만, 호기심을 통해서만 매력을 느꼈고, 낯선 나라에서 낯선 사람으로 그곳에 있었습니다. 좋은 사회에 대해서는, 저는 종종 그것이 치명적인 지겹다는 것을 알았습니다."^[50]

그는 스무 살 연상의 스탕달과 두 사람 모두 작가 지망생이었을 때 매우 친밀한 관계를 맺었지만, 이후 메리메의 문학적 성공이 스탕달을 능가하면서 그 관계는 껄끄러워졌습니다. 그들은 1837년 11월에 로마와 나폴리를 함께 여행했지만, 스탕달은 메리메의 허영심에 대해 불평했고, 그를 "그의 페단트리, 미스터 아카데미우스"라고 불렀습니다. 1842년 3월 23일 파리에서 스탕달이 요절하자 메리메는 충격에 빠졌습니다. 그는 스탕달에서 몽드에게 편지를 보냈지만 편집자는 주목할 가치가 없다고 거절했습니다. 1850년, 스탕달이 죽은 지 8년 후, 메리메는 그와 스탕달이 파리에서 함께 했던 낭만적인 모험을 묘사하는 16페이지의 짧은 브로슈어를 썼고, 대부분의 이름은 공란으로 남겨두었습니다. 25부만 만들어 스탕달의 친구들에게 나누어 주었습니다. 메리메는 스탕달의 친구들로부터 스탕달이 부적절한 행동을 한 적이 있다고 주장하여 "무신론자"이자 "모독자"라고 비난을 받았습니다. 그는 단지 스탕달이 천재이지 성인이 아니라는 것을 보여주고 싶었을 뿐이라고 대답했습니다.^[51]

시인이자 비평가인 샤를 보들레르는 메리메의 성격을 화가 외젠 들라크루아의 성격과 비교했는데, 두 사람은 갑자기 파리의 예술계와 문학계에서 유명인사를 영입했습니다. 그는 두 사람이 "똑같은 겉보기의 냉담함, 가벼운 영향, 수줍은 감성을 덮고 있는 같은 얼음의 맨틀, 선함과 아름다운 것에 대한 열렬한 열정, 이기주의의 같은 위선, 비밀스러운 친구들에 대한 헌신"을 공유했다고 썼습니다.^[52]

정치적으로, 메리메는 교리적인 스타일의 자유주의자였고, 7월 군주제를 환영했으며, 아돌프 티에와 빅토르 사촌에 대한 애정을 유지했으며, 그와 평생 서신을 주고받았습니다.^[53][54] 1848년의 봉기 이후, 그는 황제 나폴레옹 3세에 의해 제공된 안정성을 선택했고, 이것은 그에게 빅토르 위고와 같은 공화파 반대파의 분노를 불러 일으켰습니다.^[53] 황제와의 긴밀한 관계에도 불구하고, 메리메는 여전히 볼테르주의자로 남아 있었고, "교황"과 합법주의자(초왕실주의자) 모두에 반대했습니다.^[53] 그는 또한 1859년 이후 제국의 국내외 정책에 더욱 비판적이 되었고, 멕시코에서의 군사적 모험에 반대했습니다.^[53][54][55]

문학비평

말년에 메리메는 프랑스와 유럽의 다른 작가들에 대해 말할 수 있는 것이 거의 없었습니다. 그의 친구인 스탕달과 투르게네프 같은 몇 가지를 제외하고 말이죠. 그의 비판의 대부분은 친구들과의 서신에 담겨 있었습니다. 그는 빅토르 위고의 후기 작품들을 "생각이 없는 말들"이라고 묘사했습니다. 메리메는 레미제라블(Les Misérables)을 묘사하면서 "이렇게 아름다운 이미지를 마음대로 가지고 있는 이 사람이 좋은 감각이나 겸손의 그림자조차 결여되어 있고, 정직한 사람으로서 가치가 없다고 말하는 것을 자제할 수 없다는 것은 얼마나 유감스러운 일인가"라고 썼습니다. 그는 그의 친구인 Madame Montijo에게 그 책은 "완벽하게 평범하다; 그것은 자연스러운 순간이 아닙니다"라고 썼습니다.^[56] 플로베르와 보바리 부인에 대해 말하자면, 그는 조금 더 친절했습니다. 그는 이렇게 썼습니다: "그는 현실주의를 핑계로 낭비하는 재능이 있습니다." 그는 보들레르의 플뢰르 이중주를 묘사하면서 다음과 같이 썼습니다: "단순히 평범할 뿐, 위험한 것은 없습니다. 시의 불꽃이 몇 번 튀는데... 인생을 모르는 가난한 청년의 작품... 저자는 모르지만 순진하고 정직하다고 장담하겠습니다. 그래서 불태우지 않았으면 좋겠어요."^[57]

1851년 10월의 수필에서 그는 문학에서 사실주의와 자연주의라는 장르 전체를 공격했습니다: "우리의 거의 모든 현대 학파에서 자연에 대한 충실한 모방에 도달하는 경향이 있지만, 그것이 예술의 목적입니까? 저는 그렇게 생각하지 않습니다."^[58]

그는 당대의 외국 작가들에 대한 묘사에서도 똑같이 신랄했는데, 그 중에서도 특히 그가 존경했던 투르게네프, 푸슈킨, 고골을 제외하고는 말입니다. 찰스 디킨스에 대해 그는 다음과 같이 썼습니다: "[그는] 피그미족 중에서 가장 위대한 사람입니다. 그는 선에서 돈을 받는 불행을 겪으며, 돈을 사랑합니다." 그는 독일인들에게 더 가혹했습니다. 괴테는 "위대한 허머"였고, 칸트는 "무명함의 혼돈"이었으며, 바그너에 대해서는 "바보시함에 있어서 독일인들만큼 대담한 것은 없다"고 썼습니다.^[59]

그 대가로 메리메는 빅토르 위고에게 공격을 당했는데, 위고는 그의 경력 초기에 메리메를 존경했지만 나폴레옹 3세 치하에서 상원의원이 된 것을 결코 용서하지 않았습니다. 그의 후기 시들 중 하나에서, 그는 한 장면을 "메리메처럼 평평하다"고 묘사했습니다.

프랑스 문학의 유산과 위치

메리메의 가장 잘 알려진 문학 작품은 소설 카르멘이지만, 주로 조르주 비제가 죽은 후에 만든 오페라의 명성 때문에 알려져 있습니다. 그는 또한 단편 소설과 소설의 선구자들 중 한 명으로 알려져 있으며, 판타지 소설의 혁신가로도 알려져 있습니다. 그의 소설, 특히 콜롬바, 마테오 팔코네, 타망고, 라 비너스 딜은 프랑스 학교에서 생생한 문체와 간결함의 예로 널리 가르칩니다.

메리메는 19세기 프랑스 문학의 낭만주의 운동에서 중요한 인물이었습니다. 다른 로마 시대와 마찬가지로, 그는 분위기를 만들기 위해 그림 같은 이국적인 설정(특히 스페인과 코르시카)을 사용했고, 그의 영감을 얻기 위해 고전 그리스나 로마보다 중세 시대를 더 자주 보았습니다. 그는 또한 자신의 이야기에서 환상과 초자연적인 것이라는 주제를 자주 사용하거나 빅토르 위고처럼 중세를 자신의 배경으로 사용했습니다. 그는 여행 중에 종종 언급되는 세심한 세부 사항을 사용하여 설정을 만들었습니다. 그는 종종 남자와 여자, 노예와 주인, 아버지와 아들, 그리고 그의 이야기들은 종종 극단적인 열정, 폭력, 잔인함과 공포를 특징으로 삼았고, 대개 죽음이나 비극으로 갑작스럽게 끝이 났습니다. 그는 자신의 이야기를 일정한 거리감과 아이러니한 어조로 이야기했습니다.^[60]

그의 장편 단편 소설이나 단편 소설인 누벨의 발전과 숙달은 프랑스 문학의 또 다른 주목할 만한 공헌이었습니다. 그가 1830년대에 글쓰기 경력을 시작했을 때, 가장 두드러진 장르는 드라마 (빅토르 휴고와 뮈셋), 시 (휴고, 라마틴과 비그니), 그리고 자서전 (샤토브리앙)이었습니다. 메리메는 말과 행동의 경제로 단편을 완성했습니다. 현대문학평론가 생트 뵈브는 다음과 같이 썼습니다.그는 그 사실을 바로 알고 바로 행동에 옮깁니다. 그의 이야기는 분명하고, 군살이 없고, 정신차리고, 생생합니다. 그의 등장인물들의 대화에는 쓸모없는 단어가 없고, 그의 행동에서 그는 정확히 어떻게 그리고 왜 이런 일이 일어나야 하는지에 대해 설명합니다." 이 장르에서 그는 에드거 앨런 포의 동시대 인물이자 Guy de Maupassant의 전신이었습니다.^[60]

메리메의 또 다른 중요한 문화적 유산은 그가 세운 역사적 기념물의 분류 체계이며, 그가 구한 주요 유적지로는 카르카손느의 성벽으로 된 성채와 파리에 있는 중세 역사 국립 박물관의 설립 부분이 있습니다. 프랑스 국가 유산 목록은 그를 기리기 위해 베이스 메리메라고 불립니다. 그의 유산의 또 다른 부분은 현재 중세역사 국립박물관에 전시되어 있는 The Lady and Unicon tapestrys의 발견과 보존입니다.

메리메의 작품은 다양한 매체에서 여러 번 각색되었습니다. 카르멘의 다중 각색 외에도 로키스와 라 비너스 딜레와 같은 그의 다른 여러 소설들이 영화와 텔레비전을 위해 각색되었습니다.

작동하다

극작

• 클라라 가줄 (The25tre de Clara Gazul) – 스페인 여배우 클라라 가줄 (1825)이 쓴 것으로 알려진 몇몇 짧은 풍자 작품
• 라 재커리, 스케네스 페오달레스 – 중세의 농민 반란에 관한 극적인 장면들 (1828) - 랄로의 오페라 라 재커리의 기초
• 연극단에 관한 코미디인 생 사크레망 (Lecarrosse du Saint-Sacrement)은 파리 극장 (Revue de Paris, 1829년; 오펜바흐의 라 페리촐레의 근거지, 그리고 후에 장 르누아르의 황금 코치)를 출판했습니다.

시와 발라드

• 라 구즐라, 오우 초익스 드 포에시 일리리케스 레큐리 단스 라 달마티, 라 크로아티아어 외 에르제고윈 – 한 명의 마그라노비치 히아신의 원작 "일리리아어" (즉 크로아티아어)에서 번역된 발라드 (1827)

소설

• 라 크로니크 뒤템프 드 샤를 9세 – 1572년 성 바르톨로뮤 학살 당시 프랑스 궁정을 배경으로 한 소설 (1828년)

노벨라스

• 마테오 팔콘 – 정의의 이름으로 아들을 살해하는 코르시카 남자에 관한 소설 (프랑스 파리 지, 1829년)
• Vision de Charles XI – 파리 (1829)에서 출판된 소설
• 르드루테 (L'Enlevement de la Redoute) – 파리 가(Revue de Paris)에 출판된 역사 소설 (1829)
• 타망고 – 18세기 노예 무역에 관한 역사 소설, 파리 혁명지(1829)에 발표
• 페데리고 – 파리 가극(1829년)에 출판된 소설
• 라 바세 에트루스크 – 파리 가(家)에서 출판된 소설 (1830)
• La Partie de trictrac – 파리 (1830년)에 출판된 소설
• La Double Meprise – 파리 가에 출판된 소설 (1833)
• 모사 ï크 – 스페인에서 온 그의 세 통의 편지와 함께 언론에 앞서 출판된 소설 모음집 (1833)
• 자유주의자 돈 후안 마라냐에 관한 소설.
• La Venus d'Ille – 살아있는 것처럼 보이는 청동상의 환상적인 공포 이야기 (1837)
• 카르멘 – 부정한 집시 소녀가 자신을 사랑하는 군인에게 죽임을 당하는 것을 묘사한 소설 (1845). 그것은 나중에 조르주 비제 (1875)의 오페라 카르멘의 기초가 되었습니다.
• 콜롬바 – 아버지의 죽음을 복수하기 위해 동생을 살인으로 몰아세우는 젊은 코르시카 소녀에 관한 소설 (1840)
• 로키스 – 리투아니아를 배경으로 반은 곰이고 반은 남자인 것처럼 보이는 한 남자에 대한 공포 이야기. 이것은 그의 생애 마지막으로 출판된 작품입니다 (1868)
• La Chambre bleue – 나폴레옹 3세의 궁정을 즐겁게 하기 위해 쓰여진 초자연적인 이야기와 익살스러움을 결합한 소설로 사후에 출판되었습니다.
• 조 û만 – 그가 죽은 후에 출판된 그의 마지막 소설 (1870)

역사, 문헌, 항해 및 고고학에 관한 기록

• 레트레스 에스파뉴 (스페인에서 온 편지) – 카르멘 (1831)이라는 인물에 대한 최초의 언급을 포함한 스페인 생활에 대한 설명
• 노트 d'un voyage dans la midi de la France – 공공 기념물 감독관으로서 그의 첫 여행에 대한 설명 (1835)
• 프랑스 서부의 기념물들에 대한 설명 (1836)
• 노트 오베르뉴의 항해 – 오베르뉴의 기념물에 대한 설명 (1838)
• 코르시카의 기념물에 대한 설명. 이 여행은 그에게 그의 다음 소설인 Colomba(1840)의 소재를 주었습니다.
• 에사이 수르 라 게레 사회 – 고대 로마의 사회 전쟁에 관한 에세이 (1841)
• 역사적 유물들을 교환하다 (1841)
• 에투데스 수르히스토아르 로메인: vol.1 게레소셜, vol.카틸리나 2세 (1844)
• 생사뱅 수르 가르템페 수도원의 로마네스크 벽화에 대한 최초의 상세 연구(Les Peintures de St.-Savin) - 현재 유네스코 세계문화유산(1845)
• 히스토리 데 돈 페드레, 로이 드 카스티유 – 잔인한 피터와 정의로운 카스티유의 통치자로도 알려진 카스티유의 피터의 전기 (1848)
• 러시아 역사 속 거짓 드미트리의 역사에 관한 연구 (1852) Un Episode de l'histoire de Russie; lefaux Demitrius -
• 피에르 그랑드 – 러시아 표트르 대제의 치세에 관한 일련의 기사들 중 첫 번째 기사 (1864)
• Les Cosaques de l' Ukraine et leurers dernier atamans (1865)
• Les Cosaques d'autreofois (1865)

러시아 문학의 번역과 비평

• 라담 드 피케 (스파데의 여왕, "п иковая дама"), 레 보헤미엔스 (집시, "ыганы ц"), 알렉산더 푸시킨 (1852)의 "г усар"), 르 후사드 (1852)
• Nikolai Gogol (1853)의 "р евизор"의 조사관 (The Inspector Genéral)
• 알렉산더 푸슈킨 (1856)의 "ыстрел в" (Le Coup de Pistollet)
• 이반 투르게네프(Ivan Turgenev, 1866)의 "п ризраки"("Arpositions")
• 니콜라이 고골(1852), 알렉산더 푸슈킨(1868), 이반 투르게네프(1868)에 관한 기사

통신

• Merrimée가 Jenny Dacquin(1874)에게 보낸 편지 모음집, Letters a une in conneu (알 수 없는 편지)
• 패니지에게 보내는 편지, 대영박물관 사서 앤서니 패니지 경에게 보내는 편지 모음
• 파르튀리에가 편집한 일반 서신, 3권(1943)
• 마리안 체르마키앙과 프랑스 아체너(1963), 베르나르 그라셋, 파리^[61].

출처: Mérimée, Prosper (1927). Œuvres complètes [Complete Works]. Paris: Le Divan.

참고문헌

참고 및 인용

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서지학 (프랑스어)

• Darcos, Xavier (1998). Prosper Mérimée (in French). Paris: Flammarion. ISBN 2-08-067276-2.
• Mérimée, Prosper (1995). Colomba. Le Livre de Poche Classiques. Paris: Librairie générale française. ISBN 2-253-06722-9. OCLC 464387471. Introduction and notes by Jean Balsamo{{cite book}}: CS1 메인: 포스트스크립트 (링크)
• 메리메, 프로스퍼, 마테오 팔콘, 타망고(2013), 플라마리온, 프레젠테이션 및 Caecelia Pierl, ISBN 978-2-0812-9390-8
• 메리메, 프로스페르, 라 비너스 일레 오트레 누벨스, (2016), 리브리오, ISBN 978-2-0812-9390-8
• Mortier, R. (1962). Dictionnaire Encyclopédique Quillet. Vol. 4 L - O. Paris: Librarie Aristide Quillet.

더보기

• 차일드, T.E. (1880) "프로퍼 메리미", 신사 잡지, 246권, 230-245쪽.
• 크로퍼, 코리 (2004-2005). "찬란한 메리미와 전복적인 '역사적' 단편, 19세기 프랑스학, 33권, 1/2호, 57-74쪽.
• Dale, R.C. (1966). 번영하는 메리메의 시학. 헤이그/파리: 무톤 앤 코.
• 알랭, 에를란데브란덴부르크(1993). '아가씨와 유니콘' 파리: 국립미술관.
• Gerold, Daniel (2008). "여성으로서의 극작: 번영하는 메리메와 '클라라 가줄의 극장', PAJ: 공연예술 저널, 30권, 1위, 120~128쪽.
• 제임스, 헨리 (1878). '메리메 레터스' 인: 프랑스 시인과 소설가. 런던: 맥밀런 & Co., 390–402쪽.
• 노스업, 조지 T(1915). "조지 차입이 번영하는 메리미에 미친 영향", 현대 문헌학, 13권, 3호, 143~156쪽.
• 피터, 월터 H. (1900) '프로퍼 메리메' 인: 유럽 문학 연구. 옥스포드: Clarendon Press, 31-53쪽.
• 랫, A. W. "메리메의 작품 속 역사와 소설" History Today (1969년 4월), Vol. 19호 4, pp 240–247 온라인.
• 시버트, 아일린 보이드(1978). "흥행하는 메리미의 서사소설에 나타난 두려움과 대립", 19세기 프랑스학, 6권, 3/4호, 213~230쪽.
• 스프렌저, 스콧 (2009). 메리메의 문학인류학: '로키스'의 잔류적 신성모독과 부부폭력, "인류학 XIV, No. 2 Winter 2009.
• 시몬스, 아서(1919). '프로퍼 메리메' 인: 문학의 상징주의 운동. 뉴욕: E.P. Dutton & Company, 페이지 43–68.
• 스롤드, 알가르 (1909). '프로퍼 메리메' 인: 환멸의 여섯 명의 마스터. 런던: 아치볼드 콘스터블 & Co., 26-55쪽.
• Wells, B. W. (1898). "번영하는 메리미의 허구", 세와니 리뷰, 제6권, 제2호, 167-179쪽.

외부 링크

• 프로젝트 구텐베르크의 프로스페르 메리메의 작품
• Internet Archive(인터넷 보관소)의 Prosper Merrieme(프로스퍼 메리메) 또는 그에 관한 저작물
• LibriVox의 Prosper Merrimée 작품(공공 도메인 오디오북)
• 메리메의 작품, 참고문헌 및 그의 영어생활 연표. 브리검영대학교
• Barnes, Julian (7 July 2007). "An inspector calls". The Guardian. Retrieved 26 July 2007.