고대인(아트 그룹)

Ancients (art group)
이른 아침, 1825년, 사무엘 파머 지음
존 린넬이 그린 윌리엄 블레이크 초상(1820)

고대인(쇼어햄 고대인으로도 알려져 있음)은 1824년경에 예술에 있어서의 아치즘에 대한 매력과 그 그룹보다 한두 세대 위였던 윌리엄 블레이크 (1757–1827)의 작품에 대한 감탄으로 뭉친 젊은 영국 예술가들과 다른 예술가들의 집단이었다.고대인의 핵심 멤버는 사무엘 파머, 조지 리치몬드, 에드워드 캘버트였다.파머를 제외한 예술가의 중심 멤버는 모두 왕립예술원 학생이었다.그들은 "통역의 [1]집"으로 불리는 블레이크의 아파트와 쇼햄 켄트 마을에 있는 사무엘 파머의 집에서 만났다.고대인들은 10여 년 동안 영국 예술계에 거의 영향을 미치지 않아 그룹이 계속되었지만, 몇몇 멤버들은 나중에 중요한 예술가였고, 19세기 후반부터 그룹에 대한 관심이 점차 높아졌다.

그들은 공식화된 예술적 "형제애"의 첫 번째 영국식 표현이었다. 이 운동은 공동 생활과 사회에 대한 일반적인 비전을 촉진하는 것을 목적으로 하는 예술 운동이다.이런 종류의 대륙 그룹은 독일의 나사렛 운동과 파리의 바르부스를 포함했고, 가장 성공적인 후기 영국의 예는 라파엘 전파 형제단이었다.이들 그룹처럼 이들은 학계로부터의 대립적 결별을 나타내며 과거의 이상화된 모습을 되돌아봤다.그들은 전통적인 예술계의 위계적 구조에 대한 반작용으로 구성원들 간의 평등을 추구했다.Nazarenes와 Barbus처럼, 그들은 특별한 부활주의 의상의 착용을 장려했다, 비록 Palmer만이 실제로 자주 착용한 것처럼 보인다; 그것은 회사 아래에 둥근 목의 주름 스모크를 보여주는 가슴 길이의 미니어처와 분필 드로잉과 같은 리치몬드의 Palmer 초상화에서 보여지는 것 같다.느슨한 옷깃과 옷깃을 여미고 그리스도와 같은 긴 머리와 [2]턱수염을 기르고 있었다.고대인들은 나사렛에 대해 알고 있었을지도 모르지만,[3] 아마도 바버스에 대해서는 몰랐을 것이다.

그룹 목표 및 활동

1830년 '고대' 옷을 입은 새뮤얼 파머의 조지 리치몬드 그림

블레이크와 달리 그들은 정치에서는 대부분 하이 토리당이었지만, 그들 주변의 현대 상업사회에 대해 똑같이 불신했고, 이상화된 시골주의 과거를 돌아보았다.파머의 아들은 나중에 아버지의 문서 대부분을 파기하면서 "정신적인 상태..."를 나타내는 성적 자료가 들어 있음을 암시했다."위험으로 가득 차 있고, 충분히 남성적이지도 않고, 충분히 말을 하지도 않는다.그룹의 활동과 역동성에 대한 대부분의 정보는 그들 또는 그들의 가족과 친구들이 수십 년 후에 [4]회상했던 회고록에서 나온다.그들의 이름은 팔머의 아들이 제안했듯이, 아티스트가 없음에도 불구하고 그룹의 중요한 인물이었고 아마도 초기 선동자였던 팔머의 주식 중개업자 사촌인 존 자일즈에서 유래했을 것이다.블레이크에게 있어서도 중요한 단어이긴 하지만,[5] 그는 대화에서 일어난 모든 맥락에서 "고대인"의 우월성을 극찬하는 것으로 매우 자주 기록된다.이 시기에 "고대"는 현대 영어보다 더 애매한 용어였고, 종종 중세 또는 심지어 르네상스를 가리키기도 했습니다, 영국의 법률 용어 "고대 기념물"에서처럼.

크리스티아나 페인은 '그로브 미술 사전'에 다음과 같이 적혀 있다.

"그들의 주제는 성경이나 기독교와 베르길리안의 [6]함축된 목가적인 순수함과 풍요로움의 황금시대를 그린 것입니다."

작가들은 왕립 아카데미 전시회에 작품을 제출했는데, 그 중 많은 작품들이 전시되었지만, "비판적인 열정을 자극하지 않았고 라파엘 전파가 한 세대 후에 할 것이기 때문에 분노를 일으킬 만큼 충분히 위협적이지 않은 것으로 보인다."전시된 작품들 중 어느 것도 팔리지 않은 것으로 보이며, 리치몬드의 전통적인 초상화가로서의 성공적인 경력은 1830년대 [7]초에 시작되었지만, 이 그룹은 "고대" 스타일의 작품들에 대한 의뢰를 거의 받지 않았다.쇼어햄의 사람들도 파머와 그의 방문객들에게 반대하지 않는 것 같았지만, 파머는 일부 지역 주민들에 의해 "천문학자"들의 시도로 알려져 있다고 기록했습니다.파머는 그곳에 있는 자신의 집에 다른 지역 부동산을 추가했고,[8] 그는 그 집을 평생 임대했다.

나사렛 형제단과 바르부스는 각각 로마와 파리 외곽의 버려진 수도원에서 공동 생활을 시도할 수 있었지만, 나폴레옹 시대의 대륙에서의 이러한 편리한 가능성은 1820년대의 런던에서는 이용할 수 없었기 때문에, 파머는 쇼어햄이나 다른 곳에 있는 그의 집에서 장기 체류를 장려했다.마을.대부분의 회원들은 런던에서 일 또는 가족의 약속이 있었고, 그들의 방문은 며칠이 아니더라도 몇 주가 걸렸고, 윌리엄 팔머와 웰비 셔먼만이 더 [9]오래 머물렀던 것으로 보인다.블레이크 자신도 적어도 [10]한 번은 여행을 했다.

조지 리치몬드 자화상, 1830년, 구아체

예술가 존 린넬 (1792–1882)은 그 그룹의 멤버는 아니었지만 대부분의 멤버들과 가까웠다.팔머가 1824년 9월 리넬에게 보낸 편지에서 리넬의 어린 딸들을 "어린 옛날 사람들"이라고 언급한 것은 리넬이 결성된 날짜에 대한 [11]중요한 증거이다.린넬은 그룹에서 가장 나이가 많은 캘버트보다 7살 많았으며 그룹의 많은 입장에 동의하지 않는 강한 마음을 가진 사람이었다.수년 후 팔머에게 보낸 편지에서 그는 "나는 이성과 영혼의 플라토닉 축제에서 해크니와 리슨 그로브에서 온 진짜 그리스인들만 [12]입학했을 때 월례 모임 엘리트 중 하나가 아니었다는 것을 기억해야 한다"고 썼다.린넬은 아마도 파머와 다른 사람들에게 15세기와 16세기의 북유럽 미술을 소개하는데 주된 책임이 있었을 것이다. 이 미술은 당시 영국에서 비교적 거의 알려지지 않았다.그는 런던에 사는 독일 사업가 찰스 아데스를 알고 있었는데, 그는 리넬이 그 단체가 [13]방문할 수 있게 해준 겐트 알타피스의 복사본을 포함한 초기 북방 그림들의 중요한 컬렉션을 가지고 있었다.

1832년 파머는 더 많은 유산을 물려받았고, 그는 런던의 세인트 존스 우드에 오두막을 샀고, 그 후 점점 더 많은 시간을 런던에서 보냈다.리넬의 편지에 언급된 월례 만찬은 보통 그곳에서 열렸다.파머와 리치몬드는 그들의 아내와 함께 1837년 이탈리아로 여행을 떠났는데, 이것은 그룹의 마지막 방문으로 받아들여질 수 있다. 비록 대부분의 멤버들은 오랜 [14]시간 후에도 친구로 남아있었다.이탈리아에서 고전적 전통에서 예술에 대한 노출은 두 예술가가 고대 원시주의에서 벗어나도록 영향을 미쳤다.1830년 쇼햄이 농촌 노동자들 사이에서 일어난 반란의 캡틴 스윙 캠페인에 근접한 것은 파머가 농촌 [15]생활의 평화와 화합에 대해 환멸을 느끼게 했을지도 모른다.리치몬드는 만년에 파머에게 보낸 편지에서 "우리 모두는 예술을 배우고 있다고 생각되는 감정의 꿈에서 매질을 원했다"[16]고 썼다.

회원가입

Edward Calvert, The Ploughman, 1827, 94mm(3.7인치)×140mm(5.51인치)의 목판화

공식적인 회원 명단이 있었다면 살아남지는 못했지만, 대략 1824년에서 1827년 사이에 모집된 주요 인물들은 다음과 같다.[17]

아티스트
다른이들
  • 주식 중개인이자 사촌이자 [19]파머의 "항상 지지자"인 존 자일즈.
  • Arthur Tatham (1808–1874) - 40년 이상 콘월주 Broadoak과 Boconoc의 목사이자 프레데릭 Tatham의 형제인 Exeter Cathedral의 창립기념일.
관련지어져 있다

메모들

  1. ^ Timothy Wilcox, Samuel Palmer (런던:Tate, 2005), 18.
  2. ^ Vaughan, 17-20, 105-106, 129; Wikimedia Commons의 예일대 도면 참조
  3. ^ 18~19세의 Vaughan은 그들이 Nazarenes에 대해 알고 있었을 것이라고 주장하지만 99-100세의 Paley는 확신하지 못한다.
  4. ^ Vaughan, 18~21, 20 인용
  5. ^ Paley, 98~99; Vaughan, 18, 105
  6. ^ Oxford Art Online, 서브스크립션만 : http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T002673
  7. ^ Vaughan, 20~21, 20 인용
  8. ^ 본, 19~20세
  9. ^ 본, 19세, 105~106
  10. ^ 페일리, 105세
  11. ^ 본, 18세
  12. ^ 페일리, 103세
  13. ^ Vaughan, 18~19세, 101-102세, Paley, 103-104세.아더스의 컬렉션은 1835년 런던에서 팔렸고, 그와 그의 아내는 새뮤얼 테일러 콜리지와 친구 사이이기도 했다.
  14. ^ 페일리, 108~112
  15. ^ 페일리, 106~108
  16. ^ 페일리, 118
  17. ^ 본, 105세
  18. ^ Palmer, Samuel (1880). "Francis Oliver Finch, In Memoriam". In Gilchrist, A (ed.). Life of William Blake. Vol. 2 (2 ed.). London: Macmillan. Printed as a Note in First Edition, Vol. I. p. 298.
  19. ^ 본, 105세

레퍼런스

  • Paley, Morton D. (Winter 1989). "The Art of "The Ancients"". Huntington Library Quarterly. University of California Press. 52 (1): 97–124. doi:10.2307/3817553. JSTOR 3817553.
  • Vaughan, William 등, Samuel Palmer, 비전 앤 조경, 2005, 대영박물관 출판부, ISBN 9780714126418
  • 윌콕스, 티모시새뮤얼 파머.런던:테이트, 2005년