톤(언어학)

Tone (linguistics)
억양(언어학)과 혼동하지 않기.
베트남어 6음
표준 만다린의 네 가지 주요 음조는 음절 마와 함께 발음됩니다.
이 문서는 국제 음성 알파벳(IPA)의 음성 표기를 포함하고 있습니다.IPA 기호에 대한 소개 가이드는 도움말을 참조하십시오.IPA. [ ], / / 및 ⟨의 구분에 대해서는 IPA § 대괄호 및 전사 구분 기호를 참조하십시오.

음조는 어휘적 또는 문법적 의미를 구별하기 위해 언어에서 음조를 사용하는 것입니다. 즉,[1] 단어를 구별하거나 굴절시키기 위해 사용되는 것입니다.모든 언어 언어들은 감정적인 정보와 다른 파라-언어적인 정보를 표현하고 억양이라고 불리는 것에서 강조, 대조, 그리고 다른 특징들을 전달하기 위해 음조를 사용하지만, 모든 언어들이 자음과 모음과 유사하게 단어와 그들의 굴절을 구별하기 위해 음조를 사용하는 것은 아닙니다.이러한 특징을 가진 언어들은 성조 언어라고 불립니다; 그러한 언어의 독특한 성조 패턴은 때때로 음소와 비유하여 [2]성조라고 불립니다.성조 언어는 동아시아와 동남아시아, 아프리카, 아메리카,[1] 태평양에서 흔히 볼 수 있습니다.

성조 언어들은 음조가 독립적인 음절을 가질 수 있는 반면, 음조가 강한 언어들은 다른 언어들보다 더 두드러진 단어나 형태소에서 한 음절을 가질 수 있다는 점에서 음조가 높은 언어들과 다릅니다.

메카닉스

대부분의 언어는 음조와 화용법을 전달하기 위해 음조를 억양으로 사용하지만, 이것이 성조 언어를 [3]만드는 것은 아닙니다.성조 언어에서 각 음절은 고유한 음조 윤곽을 가지고 있으므로 분절적 특징(자음 및 모음)은 같지만 다른 음조를 가진 음절 사이에 최소 쌍(또는 더 큰 최소 집합)이 존재합니다.베트남어와 중국어는 그들의 다양한 방언들 중에서도 음조 체계를 많이 연구해왔습니다.

아래는 여섯 개의 베트남 성조와 그에 대응하는 성조 악센트 또는 격음표입니다.

베트남 성조 응강("flat"), 후옌("깊이" 또는 "떨어지는"), sắc("날카로운" 또는 "떠오르는"), 응응("무거운" 또는 "아래"), hỏi("물어보는"), 응앙("덤핑")
톤네임 음색ID Vni/telex/Viqr 묘사 차오톤 등고선 분음 부호 예
북부. 남부
nang "flat" A1 [기본값] 중층의 ˧(33) 또는 ˦ (44) ◌ 엄마.
huyinn "deep" A2 2 / f / '' 저낙하(저낙하) ˧˩(31) 또는 ˨˩ (21) ◌̀ 마의
sc "sharp" B1 1 / s / ' 중흥, 긴장감 있는 ˧˥(35) 또는 ˦˥ (45) ◌́ 마의
무겁다 지하2층 5 / j / . 중간 넘어지고, 성문화되고, 무겁습니다. ˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ) 또는 ˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ) ˩˨(12) 또는 ˨˩˨ (212) ़ mạ
히이 "asking" C1 3 / r / ? 중간 하강(상승), 강조. ˧˩˧(313) 또는 ˧˨˧ (323) 또는 ˧˩ (31) ˧˨˦(324) 또는 ˨˩˦ (214) ◌̉ mả
응앙 "텀블링" C2 4 / x / ~ 중흥, 성문화된 ˧ˀ˥ (3≥5) 또는 ˦ˀ˥ (4≥5) ◌̃ mãi

만다린 중국어는 다섯 개의 성조를 가지고 있으며, 모음 위에 분음 부호를 가진 글자로 표기됩니다.

표준 중국어의 음색 윤곽선입니다.중국인을 위한 컨벤션에서는 1이 낮고 5가 높습니다.해당하는 톤 문자는 ˥ ˧˥ ˨˩˦ ˥˩ ˥˩ ˨˩˦ are the ˧˥ ˥ letters cor tone responding 입니다.
  1. 높은 음조: /a/ (pinyin ⟨⟩⟨)
  2. 중간 음정으로 시작하여 높은 음정으로 올라가는 음: /ǎ/ (pinyin ⟨á⟩)
  3. 약간 떨어지는 낮은 음조(다음 음절이 없는 경우 딥(dip)으로 시작하여 높은 음조로 올라갈 수 있음): /à/ (pinyin ⟨ǎ⟩)
  4. 짧고 날카롭게 떨어지는 음색, 높게 시작하여 화자의 음역 아래로 떨어지는 음: /⟩/ (pinyin à⟨)
  5. 특정 윤곽이 없는 중성적인 음조로, 약한 음절에 사용됩니다. 그 음정은 주로 앞 음절의 음조에 따라 달라집니다.

이 음조들은 마와 같은 음절과 결합하여 다른 단어들을 만들어냅니다.핀인 전사에서 마레를 기준으로 한 최소 집합:

  1. 마(mā) '어머니'
  2. ma (으/으) '으'
  3. mǎ (馬/马) '말'
  4. ma(으/으) '으'
  5. ma (ma/ma) (의심스러운 입자)

이들은 텅 트위스터로 결합될 수 있습니다.

Simplified: 妈妈骂马的麻吗?
전통적: 媽媽罵馬的麻嗎?
마마마마마데마마마?
IPA/마마마마마마마/
번역: '엄마가 말의 삼베를 꾸짖고 있나요?'

단음절 기사도 참조하십시오.

표준 태국어에서 잘 알려진 혀 꼬임은 다음과 같습니다.

ไหมใหม่ไหม้มั้ย.
IPA: /mǎi mii mâi mii/
번역: '새 비단이 타?'[a]

베트남어 혀 꼬임:

Bấy nay bẫy bảy bậy bậy b by nay byy byy.
IPA: [ɓʌ̌i̯nai̯ɓʌi̯i̯i̯iɓi̯i̯iɓʌ̌ˀiɓʌ̂ˀi᷉iɓʌ̂]
번역: '지금까지 7개의 함정을 잘못 설치했습니다!'

광둥어 혀 꼬임:

一人因一日引一刃一印而忍
Jyutping: jat14 jan1 jat1 jat65 jat jan1 jat jat6 jat1 jan4 jaat2 jaat3 jajan
IPA:
번역: '한 사람이 칼 한 자루와 인쇄물 한 장으로 하루를 버틴다.'

성조는 모음에서 가장 자주 나타나지만, 유성 음절 자음이 발생하는 대부분의 성조 언어에서는 성조를 띠기도 합니다.이는 특히 많은 반투어와 크루어에서 나타나는 음절 비음에서 흔히 볼 수 있지만 세르보크로아티아어에서도 발생합니다.또한 어휘적으로 대조적인 음정(또는 음조)이 음절핵(모음)에 나타나는 대신 단어 전체나 형태소에 걸쳐 나타나는 것도 가능합니다.(Punjabi의 [4]경우)

음색은 음색 샌디라고 알려진 과정을 통해 복잡한 방식으로 상호작용할 수 있습니다.

포네이션

동아시아의 여러 언어에서 성조의 차이는 음운의 차이와 밀접하게 관련되어 있습니다.예를 들어, 베트남어에서 응앙음과 sắc음은 모두 높은 상승음이지만 전자는 중간에 성문화가 있는 것으로 구별됩니다.마찬가지로, 응음과 호인음은 모두 저음이지만, 응음은 짧고 끝이 삐걱거리는 목소리로 발음되는 반면, 호인음은 길고 종종 숨소리가 납니다.버마어와 같은 일부 언어에서는 음정과 음운이 매우 밀접하게 연결되어 있어 둘 다 다른 음운 체계 없이는 고려될 수 없는 하나의 음운 체계로 결합되어 있습니다.이러한 시스템의 구별을 레지스터라고 합니다.여기의 음색 레지스터는 다음 섹션에 설명된 레지스터 음색과 혼동해서는 안 됩니다.

음운형

고든과 라데포그는 몇 가지 유형을 [5]확인할 수 있는 발화의 연속체를 확립했습니다.

음색과의 관계

광은 음정 의존적인 음정 독립적인 [6]음정의 두 가지 유형을 식별했습니다.음색의 대비는 오랫동안 음높이의 차이로 여겨져 왔습니다.하지만, 몇몇 연구들은 음색이 사실 다차원적이라고 지적했습니다.윤곽선, 지속 시간 및 음성화는 모두 음색의 차별화에 기여할 수 있습니다.지각 실험을 이용한 최근의 연구들은 지각적 [6]단서로서 음성화 숫자를 제시하는 것 같습니다.Xu, Xiaoying; Liu, Xuefei; Tao, Jianhua; Che, Hao (2012). Pitch and Phonation Type Perception in Wenzhou Dialect Tone. Tonal Aspects of Languages-Third International Symposium.[7]

음조와 음조 악센트

많은 언어들이 톤을 좀 더 제한적으로 사용합니다.일본어에서는 음정이 떨어지는 단어가 절반도 되지 않습니다. 이 음절 뒤에 오는 음절에 따라 단어가 대비됩니다.이러한 최소 시스템은 일반적으로 단어 당 하나의 주 강세 음절을 허용하는 강세 악센트 언어를 연상시키기 때문에 피치 악센트라고 불리기도 합니다.그러나 피치 액센트의 정의와 일관성 있는 정의가 [8]가능한지에 대해서는 논쟁이 있습니다.

성조와 성조

어휘적 또는 문법적 어투와 운율적 성조 모두 음조의 변화뿐만 아니라 때로는 음조의 변화에 의해서도 완화됩니다.음조는 성조와 공존하며, 음조의 변화는 파도처럼 더 큰 음조에 겹쳐집니다.예를 들어, Luksaneeyanawin (1993)은 태국어로 세 가지 억양 패턴을 설명합니다: ("최종성, 폐쇄성, 명확성"의 의미론과 함께), 상승 ("비최종성, 개방성, 비확정성"), 그리고 "복잡성" (반대성, 갈등, 강조).태국어의 5개 어휘 음조에 겹쳐진 이러한 성조 패턴의 음운 구현은 [9]다음과 같습니다.

태국어 음+성조
빠지는 것
성조를		 라이징
성조를		 복잡다단
성조를
하이레벨톤 ˦˥˦ ˥ ˦˥˨
중급음 ˧˨ ˦ ˧˦˨
저음조 ˨˩ ˧ ˧˧˦
하강음 ˦˧˨, ˦˦˨ ˦˦˧, ˥˥˦ ˦˥˨
상승음 ˩˩˦ ˧˧˦ ˨˩˦

복잡한 성조를 사용하면 높은 성조와 떨어지는 성조가 합쳐지는 것처럼 보이고, 복잡한 성조를 사용하는 낮은 성조는 높아지는 성조를 사용하는 상승 성조와 같은 윤곽을 가지고 있습니다.

성조 극성

간단한 음조 체계나 음조 억양을 가진 언어는 음조에 대해 지정된 한 두 개의 음절을 가질 수 있으며 나머지 단어는 기본 음조를 취할 수 있습니다.이러한 언어는 어떤 톤이 표시되고 어떤 것이 기본값인지에 따라 다릅니다.예를 들어, Navajo에서 음절들은 기본적으로 낮은 음조를 가지고 있는 반면 표시된 음절들은 높은 음조를 가지고 있습니다.그러나 세카니어에서는 기본적으로 높은 음조이고 표시된 음절은 낮은 [10]음조를 갖습니다.스트레스와 유사한 것들이 있습니다: 영어로 스트레스를 받는 음절들은 스트레스를 받지 않는 [11]음절들보다 더 높은 음조를 가집니다.

종류들

톤 및 윤곽선 등록

"고음"은 여기로 리디렉션됩니다.전화의 톤에 대해서는, 하이톤(전화)을 참조해 주세요.프랑스 밴드는 하이톤을 참고하세요.
주요 기사:음색 윤곽선

많은 반투족 언어들에서 성조들은 서로에 대한 음조 수준에 의해 구별됩니다.다음절 단어에서, 하나의 음조는 각 음절에 다른 음조가 아니라 전체 단어에 의해 전달될 수 있습니다.종종, 과거와 현재, "나"와 "너" 또는 "긍정적인"과 "부정적인"과 같은 문법적인 정보는 톤으로만 전달됩니다.

가장 널리 사용되는 성조 언어인 만다린 중국어에서 성조는 윤곽으로 알려진 독특한 모양으로 구별되며, 각 성조는 상승과 하강의 [12]다른 내부 패턴을 가지고 있습니다.많은 단어들, 특히 단음절 단어들은 오로지 음색에 의해 구별됩니다.다음절 단어에서, 각각의 음절은 종종 고유한 음조를 갖습니다.반투어 체계에서와는 달리, 성조는 현대 표준 중국어의 문법에서 거의 역할을 하지 않지만, 형태학적으로 중요했던 옛 중국어의 특징(동사를 명사로 바꾸거나 그 반대로 바꾸는 것 등)에서 유래합니다.

대부분의 성조 언어에는 레지스터 톤과 윤곽 톤의 조합이 있습니다.성조는 크라다이어, 비엣어, 중티베트어, 아프로아시아어, 코이산어, 니제르콩고어, 닐로사하라어 등의 언어가 대표적입니다.3개의 다른 음조 [13]레벨에서 3가지의 다양한 윤곽음을 생성하는 광동어와 5개의 레벨음과 [14]1~2개의 상승음을 사용하는 오모틱(아프리카어) 언어 벤치와 같이 대부분의 음조 언어는 레지스터와 윤곽음을 모두 결합합니다.

중국어의 대부분의 종류는 윤곽선을 사용하는데, 여기서 음색의 구별되는 특징은 상승, 하강, 디핑 또는 레벨과 같은 음정의 변화(즉, 음정은 윤곽)입니다.반면에 북서부 반투어를 제외한 대부분의 반투어족 언어들은 보통 높은 음조, 낮은 음조, 긴 모음에서 하나 또는 두 개의 윤곽음을 가진 더 단순한 음조 체계를 가지고 있습니다.이러한 시스템에는 일반적으로 2톤 시스템에서는 낮은 기본 톤이 있고 3톤 시스템에서는 중간 톤이 있으며 다른 톤보다 일반적이고 두드러지지 않습니다.서아프리카의 많은 크루 언어와 다른 니제르콩고 언어와 같이 상대 음조와 윤곽음을 결합한 언어들도 있습니다.

하강하는 톤은 상승하는 톤보다 더 떨어지는 경향이 있습니다. 고저음이 일반적인 반면 저고음은 매우 드물기 때문입니다.윤곽선이 있는 언어는 일반적으로 상승하는 톤보다 하강하는 톤 수 또는 그 이상을 갖습니다.그러나 예외는 없습니다. 예를 들어, Mpi는 3단계의 레벨과 3단계의 상승음이 있지만 하강음은 없습니다.

단어 성조 및 음절 성조

성조 언어의 또 다른 차이점은 성조가 각각의 음절에 독립적으로 적용되는지 아니면 단어 전체에 적용되는지 여부입니다.광둥어, 태국어, 크루어에서는 각 음절에 음절이 있을 수 있지만, 상하이어,[citation needed] 스웨덴어, 노르웨이어 및 많은 반투어에서는 각 음절의 윤곽이 단어 수준에서 작동합니다.즉, 3음절조 언어에서 3음절조 단어는 단음절조 단어(3)보다 음조 가능성(3 × 3 × 3 = 27)이 많지만, 1음절조 언어에서는 그러한 차이가 없습니다.예를 들어, 상하이어는 한 [citation needed]단어에 몇 개의 음절이 있든지에 상관없이 두 개의 대조적인 음조를 가지고 있습니다.음정 억양을 가진 것으로 묘사되는 많은 언어들은 단어 톤 언어입니다.

성조 산디는 성조가 개별 음절에 의해 전달되지만 서로 독립적이지 않도록 영향을 주기 때문에 중간적인 상황입니다.예를 들어, 많은 만다린 중국어 접미사와 문법적 입자들은 ( 만다린 중국어를 설명할 때) 독립적인 존재가 없는 "중립적인" 어조를 가지고 있습니다.만약 중립음이 있는 음절이 풀음이 있는 음절에 추가된다면, 결과적인 단어의 음정 윤곽은 그 다른 음절에 의해 전적으로 결정됩니다.

중국어 중성화음 구현
고립음 톤 패턴 포함
뉴트럴 톤을 더함		 예 핀인 영어의 뜻
높은 ˥ ˥꜋ 玻璃 보리밥 유리
떠오르는 ˧˥ ˧˥꜊ 伯伯 보보 큰아버지
담금질하는 ˨˩˦ ˨˩꜉ 喇叭 lǎba 경적을 울리다
낙오하는 ˥˩ ˥˩꜌ 兔子 쯔쯔 토끼를

높은 레벨과 높은 상승음 뒤에 중성 음절은 대부분의 레지스터 톤 언어에서 기본 음조인 중간 레지스터 톤처럼 보이는 독립적인 음조를 갖습니다.그러나 하강음 이후에는 낮은 음조를 취하게 되는데, 첫 번째 음절에는 윤곽음이 남아 있지만 두 번째 음절의 음조는 윤곽이 사라진 부분과 일치합니다.그리고 낮은 음조 뒤에, 윤곽은 두 번째 음절로 퍼집니다: 윤곽은 단어가 한 음절이든 두 음절이든 동일하게 유지됩니다.즉, 이제 음절이 아니라 음절이 그 단어의 속성이 된 것입니다.상하이어는 모든 음절의 음정이 앞의 음조에 의해 결정되기 때문에 단어의 첫 음절의 음조만이 독특하기 때문에 이 패턴을 극단으로 몰고 갔습니다.

어휘적 성조와 문법적 성조

어휘 톤은 어휘적 의미를 구별하기 위해 사용됩니다.반면에 문법적인 톤들은 문법적인 [15]범주들을 바꿉니다.일부 저자들에게 이 용어는 굴절형 [16]및 파생형 형태학을 모두 포함합니다.티안은 [17]버마어로 문법적인 어조, 즉 유발된 삐걱거리는 어조를 묘사했습니다.

성조수

나이지리아의 초리어는 6개의 [18]음조 레지스터를 구별하는 것으로 설명되지만, 언어는 최대 5단계의 음조를 구별할 수 있습니다.음조 윤곽은 최대 음조 2개의 이동을 포함할 수 있기 때문에, 이론적으로 5개의 레지스터가 있는 언어에는 5 × 5 × 5 = 125개의 다른 음조가 있습니다.하지만 실제로 한 언어에서 사용되는 대부분의 숫자는 그 숫자의 10분의 1입니다.

중국 남부의 여러 캄수어족 언어들은 윤곽음을 포함하여 9개의 대조음을 가지고 있습니다.예를 들어, 캄 언어에는 9개의 톤이 있습니다. 3개의 더 많은 또는 더 적은 고정 톤(높음, 중간 및 낮음), 4개의 단방향 톤(높음 및 낮음, 높음 및 낮음), 2개의 양방향 톤(높음 및 낮음).이것은 체크된 음절들이 전통적으로 중국에 있는 것처럼 추가적인 음절들로 계산되지 않는다고 가정합니다.예를 들어, 전통적인 계산에서 캄어는 15개의 성조를 갖지만, 6개는 무성 정지 자음 /p/, /t/ 또는 /k/로 닫힌 음절에서만 발생하고, 나머지 9개는 이 음들 중 하나로 끝나지 않는 음절에서만 발생합니다.

라이베리아와 코트디부아르의 워베어(Wee continuum의 일부), 아마존의 티쿠나어, 멕시코 남부의 차티노어에 대한 초기 연구는 일부 방언들이 14개 이상의 성조를 구별할 수 있다는 것을 시사합니다.라이베리아와 코트디부아르의 게레어, 단어, 마노어는 주고받거나 받는 약 10개의 성조를 가지고 있습니다.멕시코의 오토망게어족 언어들도 엄청난 수의 성조를 가지고 있습니다.가장 복잡한 성조 체계는 사실 동아시아가 아니라 아프리카와 아메리카 대륙에서 발견됩니다.

성조변화

톤테레이싱

주요 기사:톤테레이싱

음색은 상대적인 의미에서만 음정으로 구현됩니다."고음"과 "저음"은 음악에서 발견되는 것과 같은 절대적인 음정의 대조보다는, 화자의 음역과 한 음절을 다음 음절과 비교하는 데 있어서만 의미가 있습니다.결과적으로, 음조와 문장 운율을 결합할 때, 운율 단위의 끝에서 높은 음조의 절대 음조는 낮은 음조의 절대 음조보다 낮을 수 있는데, 이는 음조와 음조 모두에서 음조가 시간에 따라 감소하는 보편적인 경향 때문입니다.

성조는 자음과 모음이 그러하듯이 서로 영향을 줄 수도 있습니다.많은 레지스터 톤 언어에서 낮은 톤은 높은 톤이나 중간 톤을 따르는 다운 스텝(down step)을 야기할 수 있습니다. 그 효과는 낮은 톤이 화자의 음역(down drift)의 하단에 남아 있더라도 계단이나 계단식 논에서 계단처럼 점차 높은 톤이 떨어집니다.최종적으로 톤이 합쳐지고 시스템을 재설정해야 할 때까지.이 효과를 톤 테라스(tone tone teracing.

때로는 원래의 자음과 모음이 사라진 후에 어법적 입자의 유일한 실현으로 남아있을 수 있기 때문에 다른 성조에 대한 효과로만 들을 수 있습니다.하강 스텝이 발생하거나 다른 톤과 결합하여 윤곽을 형성할 수 있습니다.이런 것들을 플로팅 톤(floating tones)이라고 합니다.

톤샌디

주요 기사:톤샌디

많은 윤곽선 언어에서 하나의 톤은 인접한 톤의 모양에 영향을 줄 수 있습니다.영향을 받은 톤은 새로운 것이 되거나, 그러한 상황에서만 발생하는 톤이 되거나, 기존의 다른 톤으로 변경될 수 있습니다.이것은 톤 샌디라고 불립니다.예를 들어 만다린 중국어에서는 다른 두 성조 사이의 디핑 톤이 단순한 저음으로 줄어드는데, 그렇지 않으면 만다린 중국어에서는 발생하지 않는 반면, 두 디핑 톤이 연속적으로 발생하면 첫 번째 성조가 상승 성조가 되어 언어의 다른 상승 성조와 구별할 수 없습니다.예를 들어, 很 [xɤn˨˩˦] ('매우')와 好 [xaʊ˨˩˦] ('좋다')라는 단어는 很好 [xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ('매우 좋다')라는 단어를 만듭니다.두 전사는 [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦]와 같은 반전 톤 문자와 혼동될 수 있습니다.

오른쪽과 왼쪽이 지배적인 샌디

중국어의 성조 산디어는 좌위도계 또는 우위도계로 분류할 수 있습니다.우점 체계의 언어에서 단어의 가장 오른쪽 음절은 인용음(즉, 고립형의 음절)을 유지합니다.그 단어의 다른 모든 음절들은 그들의 산디 [19][20]형태를 취해야만 합니다.대만 남방 민씨는 복잡한 모래 체계로 유명합니다.예를 들어, 鹹kiam 'salt', 酸song 'sour', 甜tin 'sweet', 鹹酸甜kiam song tinn 'canded fruit'.이 예제에서는 마지막 음절만 변경되지 않습니다.첨자 번호는 변경된 톤을 나타냅니다.

음색변경

톤 변경은 톤 샌디와 구별해야 합니다.음색 샌디는 특정 음색이 병치될 때 발생하는 강제적인 변화입니다.그러나 음색 변화는 형태학적으로 조건화된 대안이며, 변곡 또는 파생 전략으로 [21]사용됩니다.리엔은 현대 민어의 원인 동사들은 성조 교대로 표현되며 성조 교대는 초기 접사에서 나올 수 있다고 지적했습니다.예: ① tng5 'long' vs. tng2 'grow'; ② tng7 'break' vs. tng2 'break' to break.[22]또한, 대만 남민의 毒는 두 가지 발음이 있습니다: to̍k (입음)는 '독' 또는 '독'을 의미하고, 타우 (출음)는 '독으로 죽이다'를 의미합니다.민, 월, 객가에서도 같은 [24]용법을 찾아볼 수 있습니다.

중화

음색의 사용

동아시아에서 성조는 일반적으로 어휘적입니다.즉, 조음은 동음이의어가 될 단어들을 구별하는 데 사용됩니다.이것은 중국어, 베트남어, 태국어, 몽어 등 성조가 강한 언어들의 특징입니다.

그러나 많은 아프리카 언어들에서, 특히 니제르콩고어족에서, 성조는 어휘적이고 문법적일 수 있습니다.Kru 언어에서, 이러한 패턴들의 조합이 발견됩니다: 명사는 복잡한 성조 체계를 가지고 있는 경향이 있지만 문법적인 변곡에 많은 영향을 받지 않는 반면, 동사는 시제와 기분, 사람 그리고 극성을 나타내기 위해 변곡되는 단순한 성조 체계를 가지고 있는 경향이 있습니다.그래서 그 음색이 "당신은 갔다"와 "나는 가지 않을 것이다"의 유일한 특징일지도 모릅니다.

구어체 요루바에서는, 특히 빠르게 말할 때, 모음들이 서로 동화될 수 있고, 자음들이 너무 많이 빠져서 어휘적인 그리고 문법적인 정보의 많은 부분이 [citation needed]음조로 전달됩니다.요루바와 같은 서아프리카의 언어에서는 사람들이 언어의 음색을 모방하거나 말의 [citation needed]음색을 휘파람을 불면서 변조된 소위 말하는 드럼과 의사소통을 할 수도 있습니다.

성조 언어는 비 성조 [25]언어와 동일한 범위에 걸쳐 균등하게 분포되지 않습니다.대신, 대부분의 성조어는 니제르콩고어군, 중국티베트어군, 베트남어군에 속하며, 이들은 대다수의 성조어로 구성되어 하나의 지역을 지배합니다.오직 제한된 지역(남아공, 뉴기니, 멕시코, 브라질 및 일부 다른 지역)에서만 톤 언어가 개별 구성원 또는 비톤 지배 지역 내의 작은 클러스터로 발생합니다.중앙 아메리카와 같은 일부 지역에서는 분포를 조사할 때 어떤 언어가 포함되었는지의 부수적인 효과 이상을 나타내지 않을 수 있습니다. 남아프리카의 Khoy-San과 Papuan 언어와 같은 그룹의 경우, 언어의 전체 패밀리는 성조를 가지고 있지만 단지 상대적으로 적은 구성원을 가지고 있고 일부 북미 음조 언어에 대해.게이지, 여러 개의 독립적인 기원이 의심됩니다.

일반적으로 복잡한 음조 대 무음만을 고려한다면, 음조는 구성원들 사이에서 매우 보존된 언어군 내에서 거의 항상 고대의 특징이라고 결론 내릴 수 있습니다.그러나 두 개의 성조만을 포함하는 "단순한" 성조 체계에 추가하여 고려할 때, 전체적으로 성조는 인도유럽어족 [25]언어에서 여러 번, 미국어에서 여러 번, 파푸아어족에서 여러 번 나타나는 더 취약한 것으로 보입니다.그것은 일부 언어군에 고유한 특성보다는 언어가 [26]시간이 지남에 따라 변화함에 따라 더 쉽게 생겨나고 사라질 수 있는 대부분의 언어군의 잠재적 특징임을 나타낼 수 있습니다.

케일럽 에버렛(Caleb Everett)의 2015년 연구는 성조 언어가 덥고 습한 기후에서 더 흔하며, 이는 가족 관계를 고려할 때에도 발음하기 쉽게 만든다고 주장했습니다.에버렛의 연구의 결론이 타당하다면, 이것은 아마도 환경이 [27][28]그 안에서 사용되는 언어의 구조에 영향을 미친 최초의 알려진 사례일 것입니다.기후와 톤의 관계는 논쟁의 여지가 있으며, 여러 학자들에 [29][30][31]의해 논리적이고 통계적인 문제들이 제기되고 있습니다.

음색과 변곡

음색은 오랫동안 음운 체계로 여겨져 왔습니다.음색이 변곡 형태학에서 역할을 하는 것은 최근 몇 년이 되어서야 발견되었습니다.Palancar and Leonard(2016)[32]는 분위기, 사람, 숫자를 구별할 수 있는 Tlatepuzco Chinantec(멕시코 남부에서 사용되는 오토망게어족 언어)을 예로 들었습니다.

Tlatepuzco Chinantec의 'bend' 형태
1 SG PL 1개 2 3
완성형 후후 후후 후후 후후
미완성 후후 후후 후후 후후
어리얼리스 후후 후후 후후 후후

Iau 언어(가장 복잡한 Lake Plain 언어, 주로 단음절)에서 명사는 고유한 음조(예: '불'이지만 '꽃'이다)를 갖지만, 동사는 고유한 음조를 갖지 않습니다.동사에서는 어감을 표시하기 위해 어감이 사용됩니다.이것을 언급한 첫 번째 작품은 [33]1986년에 출판되었습니다.예제 패러다임:[34]

아이아우의 양상
톤 측면 와라, 와라, 와라 타이 '쪽으로 이동' '안에 있는 것처럼'
톤2 행동의 전체성, 시간 엄수 ba˦ 'bacame tai˦ 'pulled' da˦ 'ate, it in (stomach)'
톤3 결과적 지속 기간 '왔다' tai˧ '가져나갔습니다. da˧ 'st.t에 로드되었습니다.'
톤21 작업의 전체성, 미완성 ba˦˥ "come' tai˦˥ 'pull'
톤43 결과적 시간 엄수 ba˨˧ '갖고 싶은 것' tai˨˧ 's.t.의 땅' 물에 담그고, 씻습니다.
톤24 시간 엄수의 ba˦˨ '끝까지' tai˦˨ '땅에 떨어지다 da˦˨ '모든 것을 다 바쳐라'
톤23 텔릭, 미완성의 ba˦˧ '아직도 오는 중' tai˦˧ '여전히 무너짐' da˦˧ '아직 다 먹어 치우는 중'
톤34 액션의 총합, 지속기간 ba˧˨ 'become' tai˧˨ '당기고 있어요'
톤243 텔릭 듀레이션 바˦˨˧ "할" 추락하고 있습니다
tai˦˥–˧˨ 'st.에서 악수'
tai˦˥–tai's 'st.를 당기고 악수를 했습니다.

음조는 마사이어([35]케냐와 탄자니아에서 사용되는 닐로사하라어)와 같이 경우를 구별하는 데에도 사용됩니다.

마사이의 대소문자 차이
광택을 내다 주격 비난적인
'머리' 엘르케냐 엘르케냐
'쥐' 엔데린느 엔데론

중국어의 특정 품종들은 추가적인 조사가 필요하지만 음의 변화를 통해 의미를 표현하는 것으로 알려져 있습니다.광둥성에서 사용되는 두 월어 방언의 예는 [21]다음과 같습니다.타이산에서 성조 변화는 개인 대명사의 문법적 숫자를 나타냅니다.중산에서 완전 동사는 음의 변화로 표시됩니다.

  • 타이산
응우엉 'I' (단일어)
응우엉 '우리' (plural)
  • 중산
hy˨ 가
hy˧˥ 'Gone' (완벽)

다음 표는 십시언 방언([36]대만 객가 방언)과 자이와어, 징포어[37](윈난과 버마에서 사용되는 티베트어-버만어)의 인칭 대명사를 비교한 것입니다.이 표를 통해, 우리는 주격, 속격, 비난의 구별이 음의 변화와 소리의 교대로 표시된다는 것을 발견합니다.

인칭대명사의 비교
식시언 자이와 징포
1 노름 ŋai˩ ŋo˥˩ ŋai˧
1세대 ŋa˨˦ 또는 ˩ai˥ke ŋa˥ ŋje
1 Acc ŋai˩ ŋo˧˩ ŋai˧
2 노름 ŋ̍˩ 미운털이 미운털이
2세대 ŋia˨˦ 또는 ŋ̍˩ke˥ 미운털이 미운털이
2 Acc ŋ̍˩ 미운털이 미운털이
3 노름 ki˩ ŋ˧˩ 크지
3세대 kia˨˦ 또는 ki˥ke˩ ŋ˥˩ 크지
3 Acc ki˩ ŋ˧˩ 크지

음표 표기

참고 항목:음전사와 음전사

언어의 설명에서 음조를 표기하는 방법에는 여러 가지가 있습니다.기본적인 차이점은 음소와 음성 전사 사이에 있습니다.

음소 표기법은 일반적으로 성조의 실제 음가에 대한 고려가 부족합니다.이러한 표기법은 역사적으로 동일한 음조 집합에 대한 음성 인식이 전혀 다른 방언과 비교할 때 특히 흔합니다.예를 들어, 중국어에서 "네 성조"는 ①에서 ④로, 또는 역사적으로 모든 중국어에 적어도 어느 정도 영향을 미친 음조 분할 후에 - ①에서 ⑧로 (음조에는 홀수, 양에는 짝수)와 같은 숫자가 할당될 수 있습니다.전통적인 한자 표기법에서 동격분음 ⟨꜀◌ ◌꜄ ◌꜆⟩ ꜂◌ ◌꜇⟩ ◌꜅ ⟨꜁◌ ꜃◌ are ◌꜆⟩ under for ◌꜇⟩ lined ◌꜅ in ⟨꜁◌ plus ꜃◌ the attached the has to where the tones split al , chinese character a the , ⟨꜀◌ marking notation dist ◌꜄ ꜂◌ ent tradition di same chinese equival , yang ac일부 언어 또는 방언에서 추가적인 분열이 발생한 경우 결과에 '4a' 및 '4b' 또는 이와 유사한 번호가 부여될 수 있습니다.크라다이어 중에서 성조는 일반적으로 중국어에서 A~D 또는 A1~D1, A2~D2와 유사한 역사적 성조 분할 후에 문자 A~D로 할당됩니다. (원대-타이어 참조.이와 같은 시스템을 사용하면, 더 이상 유사한 소리가 나지 않더라도 두 언어의 어떤 단어가 같은 역사적 어조를 갖는지 알 수 있습니다.

또한 음소는 업스텝(upstep)과 다운스텝(downstep)으로 IPA 구분 기호 ⟨ꜛ⟩와 ⟨ꜜ⟩로 표시되거나 타이포그래픽 대용 기호 ⟨ꜝ⟩와 ⟨ꜞ⟩로 표시됩니다.업 스텝(upstep)과 다운 스텝(downstep)은 일반적으로 문법적 변곡이나 특정 음조가 합쳐진 경우에 언어 내의 음조에 영향을 미칩니다. (예를 들어, 중음이나 다른 고음 이후에 발생하는 음조와 비교하여, 낮은 음조 이후에 발생할 때 높은 음조가 내려올 수 있습니다.)

음표 표기법은 음의 실제 상대 음조를 기록합니다.성조는 짧게는 수 세기 동안 변화하는 경향이 있기 때문에, 이것은 같은 언어의 방언일지라도 두 언어의 다양한 성조들 간의 역사적 연결이 일반적으로 그러한 표기법에 의해 사라짐을 의미합니다.

  • 타이포그래피적 관점에서 가장 쉬운 표기법이지만 국제적으로 모호한 표기법은 음정 레벨에 숫자가 할당되고 각 음조가 숫자(또는 윤곽조인 경우 숫자 시퀀스)로 기록되는 숫자 체계입니다.이러한 시스템은 특이한 경향이 있으므로(예를 들어, 하이톤에는 1, 3, 5라는 숫자가 할당될 수 있음) 국제 음성 알파벳에는 채택되지 않았습니다.예를 들어 라이베리아의 크루어군을 전사할 때는 전통적으로 하이톤은 1, 로우톤은 4 또는 5로 표기하지만 에티오피아의 오모틱어군은 로우톤은 1, 하이톤은 5로 표기합니다.따라서 크루 언어의 ⟨53⟩ 음조는 오모틱 언어의 ⟩35⟨ 음조와 같은 음조 윤곽입니다.음정 1은 음정 1을 두 배로 하거나 위첨자로 만들거나 둘 다 만들어 구별할 수 있습니다.
  • 단순한 음조 체계의 경우, 고음의 경우 ⟨⟩, 저음의 경우 ⟨ò⟩ for와 같은 일련의 분음 체계가 실용적일 수 있습니다.IPA는 이를 채택했지만 복잡한 윤곽음 시스템에 적응하기는 쉽지 않습니다(한 가지 해결 방법은 아래 중국어 아래 참조).레벨 톤의 IPA 분음계 5개는 ⟨ő ò ȍ⟩ ò , ȍ⟩ with doubled the ⟨ő ó di low ac high extra and ( low extra high or and ' for rit ics five bottom tones top are ' ac level i pa ' ' for and ō icsThe diacritics combine to form contour tones, of which ⟨ô ǒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷇ o᷈ o᷉⟩ have Unicode font support (support for additional combinations is sparse).때때로 IPA가 아닌 수직 분음이 두 번째로 높은 중음인 ⟨o̍⟩에 나타나므로, 네 개 또는 여섯 개의 레벨 톤을 가진 언어는 ⟨o̍oò⟩ 또는 ⟨őo̍oò로 표기될 수 있습니다.멕시코의 치난테카어족 언어의 경우 통사형 ◌ꜙ ◌ꜚ⟩ ⟨◌ꜗ ◌ꜘ have ◌ꜚ⟩ di ac , used ⟨◌ꜗ for ◌ꜙ a conv are they but local not ention ◌ꜘ been accepted by pa the of the , i ant the mexico languages ec ics chin
  • A retired IPA system, sometimes still encountered,[38] traces the shape of the tone (the pitch trace) before the syllable, where a stress mark would go (e.g., ⟨ˆo ˇo ˉo ˊo ˋo ˗o ˴o ˍo ˎo ˏo ˬo⟩).좀 더 구체적인 예를 들어, 표준 중국어에서 사용되는 하뉴 핀음 음절 [sa]를 예로 들어보자, 분음법을 적용한 후에는 더 구체적인 상승음과 하강음을 구분하기가 쉬워집니다: [ˆsa] (높은 정점음), [ˍsa] (낮은 수준음) 등입니다.영어 [ˈgʊd ˌɑːftə'nuːn](현재는 [ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn]로 표기)처럼 강세 표시와 함께 사용되었습니다.
  • 이전의 간격 구분법을 기반으로 하지만 (음악적 기보법의 스탭과 같은) 스템을 추가한 가장 유연한 시스템은 IPA를 채택한 차오톤 문자로, 문제의 음정 흔적의 상징적인 도식입니다.음악 스태프 표기법은 국제적이기 때문에 Chao/IPA 톤 문자로 국제적인 모호함이 없습니다. 스태프의 상단에 있는 줄은 고음, 하단에 있는 줄은 저음, 라인의 형태는 음의 윤곽을 도식화한 것입니다(음역에서 볼 수 있습니다).이 언어들은 라이베리아와 중국 남부의 언어들과 같은 복잡한 등고선 체계에 가장 많이 사용됩니다.
Chaoton 문자에는 두 가지 변형이 있습니다.왼쪽 줄기 글자인 ⟨꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖⟩ , ꜖⟩ ꜕ used for , the sand are tone ⟨꜒ hi left ꜓ ꜔ letters - stem used이것들은 민족 중국어에 특히 중요합니다.예를 들어, 단어는 분리되어 /˥˧imĩʔ˧˨/로 발음될 수 있지만, 복합어에서는 /ɕim˦mɕ/로 음조가 이동합니다.이것은 형태론적으로 ⟨//ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨/⟩로 표기할 수 있는데, 여기서 뒤로 오는 음조 글자는 이 단어의 기본 음조와 값을 동시에 보여줍니다.로컬(및 국제적으로 모호한) non-IPA 번호 체계를 사용하여 화합물을 ⁵³⁻⁴⁴/ĩʔ³im⟩ mɕ²/⟨로 표기할 수 있습니다.왼쪽 줄기 문자를 결합하여 윤곽선을 형성할 수도 있습니다.
두 번째 Chao 문자 변형은 점음 문자 ⟨꜈ ꜌⟩ ꜊ ꜋ ꜉ , ꜌⟩ the ꜊ ꜋ are the ⟨꜈ ꜉ variant to used tones the which second are indicate tone of dotted letters cha pitch neutral이들은 음소적으로 null이며 숫자 체계에서 숫자 '0'으로 표시될 수 있지만 앞의 음소 톤에 따라 특정한 음조를 취합니다.톤 샌디와 결합하면 왼쪽 줄기 점선 톤 문자 ⟨꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑⟩ are ꜑⟩ ꜐ seen when ⟨꜍ ꜏ ꜎ the left letters tone sand - dotted with hi )
5-피치[b] 전사
이름. 상단톤 하이톤 중음 저음 하단톤
IPA 톤 분음기 ◌̋ ◌́ ◌̄ ◌̀ ◌̏
IPA 톤 레터 ◌˥ ◌˦ ◌˧ ◌˨ ◌˩
중성 톤 문자[c] ◌꜈ ◌꜉ ◌꜊ ◌꜋ ◌꜌
샌디톤[c] 편지 ◌꜒ ◌꜓ ◌꜔ ◌꜕ ◌꜖
샌디 중성 톤 문자[c] ◌꜍ ◌꜎ ◌꜏ ◌꜐ ◌꜑
이름. 하강음 고강하음 저낙하음
IPA 톤 분음기 ◌̂ ◌᷇ ◌᷆


IPA 톤 문자		 ˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦,
˦˩, ˦˨, ˦˧,
˧˩, ˧˨, ˨˩ 		◌˥˧, ◌˥˦, ◌˦˧, &c. ◌˧˩, ◌˧˨, ◌˨˩, &c.
이름. 상승음 하이라이징톤 낮은 상승음
IPA 톤 분음기 ◌̌ ◌᷄ ◌᷅


IPA 톤 문자		 ˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨,
˨˥, ˨˦, ˨˧,
˧˥, ˧˦, ˦˥ 		◌˧˥, ◌˦˥, ◌˧˦, &c. ◌˩˧, ◌˨˧, ◌˩˨, &c.
이름. 디핑톤
(점진–상승) 		피크톤
(상승-상승)
IPA 톤 분음기 ◌᷉ ◌᷈
IPA 톤 문자
(주로)
  • ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥,
    ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥,
    ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥,
    ˦˩˨,˦˩˧,˦˩˦,˦˩˥,
    ˦˨˧,˦˨˦,˦˨˥,
    ˦˧˦,˦˧˥,
    ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥,
    ˥˨˧,˥˨˦,˥˨˥,
    ˥˧˦,˥˧˥,
    ˥˦˥
(주로)
  • ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩,
    ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩,
    ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩,
    ˨˥˦,˨˥˧,˨˥˨,˨˥˩,
    ˨˦˧,˨˦˨,˨˦˩,
    ˨˧˨,˨˧˩,
    ˩˥˦,˩˥˧,˩˥˨,˩˥˩,
    ˩˦˧,˩˦˨,˩˦˩,
    ˩˧˨,˩˧˩,
    ˩˨˩

IPA/혼돈 문자는 3개 이상의 요소로 구성되는 경우가 거의 없습니다(피크 톤과 디핑 톤으로 충분함).그러나 때때로 4가지 요소가 필요한 피크-딥핑 및 딥-피크 톤 또는 5가지 요소가 필요한 더블-피크 및 더블-딥 톤이 발생합니다.이것은 보통 운율이 어휘적 또는 문법적 음조에 겹쳐질 때만 해당되지만, 좋은 컴퓨터 글꼴은 무한한 수의 음조 글자들이 연결될 수 있게 해줍니다.모음과 다른 문자 위에 놓인 IPA 구분법은 이 정도의 복잡성으로 확장되지 않았습니다.

아프리카

아프리카 언어학에서는 (많은 아프리카 맞춤법에서와 마찬가지로) 일련의 분음표가 음조를 표시하는 것이 일반적입니다.가장 일반적인 것은 국제 음성 알파벳의 부분 집합입니다.

하이톤 예리한 아
중음 마크롱 ā
저음 중대한 아

사소한 변형이 일반적입니다.많은 3음 언어에서 위에 표시된 것처럼 높낮이와 낮음을 표시하는 것이 일반적이지만 중간음: má(높음), ma(중간), má(낮음)의 표시는 생략합니다.마찬가지로 투톤 언어에서는 하나의 톤만 명시적으로 표시할 수 있으며, 일반적으로 덜 일반적이거나 더 많은 '표시된' 톤을 표시할 수 있습니다(표시됨 참조).

숫자를 사용하는 경우 1이 낮고 5 또는 6이 높은 오모틱 언어를 제외하고 일반적으로 1이 높고 5가 낮습니다.두 개의 성조만 있는 언어에서는 1이 높고 2가 낮은 등이 있습니다.

아시아

중국 전통에서는 다양한 음조에 숫자를 할당합니다(음조 번호 참조).예를 들어, 중국의 공용어인 표준 만다린 중국어는 4개의 어휘적 대조음을 가지며, 1, 2, 3, 4는 4개의 음에 할당됩니다.음절은 때로 무음일 수 있으며, 일반적으로 음조 표시를 생략하여 나타내는 중성적인 음조를 갖는 것으로 설명됩니다.중국어의 품종은 전통적으로 중국어의 전통적인 분석에 근거하여 ping ('level'), shang ('상승'), Qu ('출구'), ru ('들어감')의 네 가지 성조로 묘사됩니다. 현대 표준 만다린 [d]중국어의 네 가지 성조와는 전혀 같지 않습니다.방언에 따라, 이들 각 범주는 일반적으로 음과 양이라고 불리는 두 가지 음으로 나뉠 수 있습니다.일반적으로 루톤을 전달하는 음절은 이러한 코다(들)를 가진 중국어 변종에서 무성 정지에 의해 닫히므로 이러한 방언에서 루는 서양 언어학에서 사용하는 의미에서 음절 범주가 아니라 음절 구조의 범주입니다.중국의 음운학자들은 이러한 확인된 음절들이 동시에 짧은 음절들을 가지고 있으며, 그것들을 음조 범주로 정당화한다고 인식했습니다.중세 중국어에서 성조 범주가 확립되었을 때, 상과 성조는 또한 음조의 차이가 있는 특징적인 최종 장애물을 가지고 있는 반면, 핑톤을 포함하는 음절들은 단순한 소노랑트로 끝납니다.중국어 범주 이름을 사용하는 대안은 각 범주에 1에서 8 사이의 숫자를 할당하는 것입니다. 때로는 일부 남부 중국어 방언의 경우 더 높은 음절 분할이 있습니다.같은 성조 범주에 속하는 음절들은 심지어 같은 그룹의 방언들 사이에서도 중국어의 다양한 종류에 따라 실제 성조에 큰 차이가 있습니다.예를 들어, 음핑톤은 베이징 만다린 중국어에서는 높은 수준의 톤이지만 텐진 만다린 중국어에서는 낮은 수준의 톤입니다.

더 상징적인 시스템은 톤 번호 또는 "혼돈 문자"로 알려진 이와 동등한 그래픽 픽토그램 세트를 사용합니다.이것은 피치를 다섯 단계로 나누는데, 가장 낮은 값은 1, 가장 높은 값은 5로 할당됩니다. (이것은 아프리카와 아메리카의 동등한 시스템과는 반대입니다.)톤 윤곽선의 피치 변화는 두 개 또는 세 개의 숫자로 이루어진 문자열로 표시됩니다.예를 들어 4개의 북경어 중국어 성조는 다음과 같이 표기됩니다(호환성 글꼴을 설치하지 않으면 성조 문자가 제대로 표시되지 않습니다).

표준 중국어의 성조(만다린)
하이톤 55 ˥ (톤 1)
중상승음 35 ˧˥ (톤 2)
낮은 디핑톤 21(4) ˨˩˦ (톤 3)
고강하음 51 ˥˩ (톤 4)

중간 레벨의 톤은 /33/, 낮은 레벨의 톤은 /11/ 등으로 표시됩니다.숫자의 두 배는 성조 번호와 구별하기 위해 레벨 성조와 함께 일반적으로 사용됩니다. 예를 들어 만다린 중국어의 성조 3은 /3/ 중간이 아닙니다.단, 톤 문자의 경우에는 필요하지 않으므로 /33/ = /˧˧/ 또는 간단히 /˧/입니다.구별하는 경우, /˧/는 레지스터 시스템에서 중간 음조이고 /˧˧/는 윤곽 시스템에서 중간 음조이거나 /˧/는 짧은 음절 또는 중간 체크 톤에서 중간 음조일 수 있으며 /˧˧/는 긴 음절 또는 중간 체크 톤에서 중간 음조일 수 있습니다.

IPA 분음표 표기법은 중국인들에게도 가끔 보입니다.널리 퍼지지 않는 한 가지 이유는 IPA 글꼴에서 상승/강하/강하/등 두 가지 윤곽선만 널리 지원되는 반면, 여러 중국어 버전에는 상승 또는 하강 톤이 하나 이상 포함되어 있기 때문입니다.일반적인 해결 방법 중 하나는 높은 상승(예: /π/) 및 높은 하강(예: /π/) 톤에 대해 표준 IPA /π/ 및 /π/를 유지하고 낮은 상승(예: /π/) 및 낮은 하강(예: /π/) 톤에 대해 첨자 분음 부호 /π/ 및 /π/를 사용하는 것입니다.

북아메리카

몇몇 북미 언어들은 성조를 가지고 있는데, 그 중 하나가 이로쿼이어인 체로키어입니다.오클라호마 체로키는 6개의 음색을 가지고 있습니다. (1 저음, 2 중음, 3 고음, 4 고음, 5 상승, 6 하강)[40]타노아어족 언어들도 성조를 가지고 있습니다.예를 들어, 키오와는 3개의 음색(높음, 낮음, 내림)을 가지고 있고, 제메즈는 4개의 음색(높음, 중간, 낮음, 내림)을 가지고 있습니다.

중미 언어학에서 /1/은 하이톤을 뜻하며 /5/는 로우톤을 뜻합니다. 단, 오토망게어족 언어에서 /1/은 로우톤과 /3/하이톤을 뜻합니다.또한 고음의 경우에는 급성 악센트를, 저음의 경우에는 중대한 악센트를, 윤곽의 경우에는 이들의 조합을 보는 것이 일반적입니다.몇몇 인기 있는 맞춤법은 낮은 음조를 나타내기 위해 모음 뒤에 ⟨j나 ⟩h를 사용합니다.나바호어와 아파치어를 포함한 남부 아타바스카어족 언어들은 성조가 강하며, 높은 성조와 낮은 성조 두 가지를 가진 것으로 분석됩니다.호피의 한 종류는 샤이엔어와 마찬가지로 음색이 발달했습니다.

음정법

로마 문자 표기법에서는 여러 가지 접근법이 사용됩니다.발음 구별법은 피닌에서와 같이 흔하지만 [41]생략되는 경향이 있습니다.태국어는 중복 자음과 격음을 조합하여 사용합니다.예를 들어 Hmong RPA와 중국의 여러 소수 언어에서 톤 문자가 사용될 수도 있습니다.톤은 단순히 무시될 수도 있고, 심지어 높은 톤의 언어들에서도 가능하기 때문입니다: 예를 들어, 중국 해군은 수십 년 동안 정부 전신 통신에서 성공적으로 톤이 없는 피닌을 사용해 왔습니다.마찬가지로, 해외에 있는 중국 기자들도 그들의 이야기를 무음으로 정리할 수 있습니다.중앙아시아에서 사용되는 중국 표준 중국어인 둥간은 1927년부터 [41]성조를 나타내지 않는 철자법으로 쓰여졌습니다.음이 덜 중요한 Ndjuka는 음의 마커를 제외하고 음을 무시합니다.하지만, 그 반대도 사실입니다: 콩고에서는, 독자들로부터 음조 표시 없이 철자법으로 쓰인 신문들이 충분히 읽을 수 없다는 불만이 있었습니다.

표준 중부 태국어는 보통 0, 1, 2, 3, 4로 표시되는 5개의 음이 있습니다.태국어 알파벳은 알파벳으로 음조를 명확하게 지정합니다.성조는 음절의 초성, 모음 길이, 종성(존재하는 경우), 그리고 때로는 성조 표시의 상호작용으로 표시됩니다.특정 음조 표시는 초성에 따라 다른 음조를 나타낼 수 있습니다.버마 문자에서 유래된 샨 문자는 다섯 개의 성조 문자를 가지고 있습니다: ႇ, ႈ, း, ႉ, ႊ. 6번째 성조는 표시되어 있지 않습니다.

베트남어는 라틴 문자를 사용하며, 6개의 성조는 특정 모음 위 또는 아래에 분음 부호가 있는 문자로 표시됩니다.베트남 성조의 기본 표기는 다음과 같습니다.

베트남어의 성조
이름. 등고선 분음 부호 예
응강 중간 수준, ˧ 미표시의 a
후인의 저낙하, ˨˩ 중대한 억양 아
ắ크 높은 상승, ˧˥ 악센트, 악센트인 아
ỏ이 디핑, ˧˩˧ 위에 걸이 ả
응앙 삐걱삐걱 상승, ˧ˀ˦˥ 질기질기질하다 ã
응응 삐걱삐걱 떨어지는 소리, ˨˩ˀ 아래 점 ạ

라틴어 기반의 흐몽과 이우미엔 알파벳은 성조에 풀 문자를 사용합니다.흐몽에서는 여덟 성조 중 하나인 ˧ 성조를 그대로 두고 나머지 일곱 개는 음절 끝에 글자 b, m, d, j, v, s, g로 표시합니다.흐몽에는 음절 종성이 없기 때문에 모호함이 없습니다.이 시스템은 흐몽 화자들이 분음법에 의존하지 않고 일반적인 라틴 문자 키보드로 그들의 언어를 입력할 수 있게 해줍니다.아이유 미엔에는 v, c, h, x, z라는 글자가 성조를 나타내지만 몽과는 달리 성조 앞에 마지막 자음을 써놓기도 합니다.

표준 장과 장의 언어들은 숫자의 모양에 따라 여섯 개의 "음절 문자"로 이루어진 독특한 집합을 사용하곤 했지만, 음절이 어떤 음절로 되어 있는지를 나타내기 위해 약간 변형되었습니다.이것은 1982년에 몽과 같은 방식으로 일반 문자를 사용하는 것으로 대체되었습니다.

누오수어의 음절은 중상승음 이외에 음별로 서로 다른 문자를 갖는 독특한 방식으로 음을 표현하고 있는데, 이는 분음표를 붙여서 나타내는 것입니다.ꉬ ŋɯ³³ [ ŋɯ³⁴ ] , ꉫ [ [ ] ]의 차이를 구합니다.로마자 표기법에서 t, x, p 문자는 음조를 구분하는 데 사용됩니다.누오수에서는 코다가 금지되어 있기 때문에 모호함이 없습니다.

원산지 및 개발

소리의 변화와 변화
메타테시스
레니션
요새
첨자
엘리션
성조 변환
흡수
디시뮬레이션
산디
시날레파
기타종류

앙드레-조지스 하우드리코트는 베트남어의 성조가 초기의 자음 대조에서 비롯되었다고 밝히고 중국어에 대한 [42][43]비슷한 메커니즘을 제시했습니다.오늘날 고대 중국어에는 음운 대조적인 음조가 없다는 [44]것이 널리 알려져 있습니다.음색의 역사적 기원은 제임스 마티소프가 만든 용어인 음색 생성이라고 불립니다.

실제 피쳐로서의 음색

음색은 때로 계통발생학적 특징이 아닌 영역입니다.즉, 영향력 있는 이웃 언어들이 성조이거나 성조 언어의 화자들이 해당 언어로 이동하여 그들의 성조를 가지고 오는 경우 언어는 이중언어를 통해 성조를 습득할 수 있습니다.이 과정은 [45]언어학자들에 의해 접촉 유도 성조형성이라고 불립니다.다른 경우에는, 성조가 자연적으로 그리고 놀라울 정도로 빠르게 발생할 수도 있습니다: 오클라호마의 체로키 방언에는 성조가 있지만, 노스 캐롤라이나 방언에는 성조가 있지만, 1838년에 분리되었음에도 불구하고 그렇지 않습니다.

세계언어로

아타바스카어족 언어에는 적어도 두 번 이상 두 개의 계통으로 이루어진 조각 모음에서 음조가 생겨났습니다.Navajo와 같은 일부 언어에서는 음절 코다에 성문화된 자음이 있는 음절이 낮은 음조를 발달시킨 반면, Slavey와 같은 다른 언어에서는 높은 음조를 발달시켜서 두 음조 체계가 거의 서로의 거울상이 됩니다.성문화된 코다가 없는 음절들은 정반대의 음조를 발달시켰습니다.예를 들어, Navajo에서 높은 톤과 Slavey에서 낮은 톤은 성문화에 의해 트리거된 톤과 대비되기 때문입니다.

알래스카 서부(코유콘 등)와 태평양 연안(후파 등)에 있는 다른 아타바스카어족 언어들은 성조가 발달하지 않았습니다.따라서 아타바스카조어 *tuː('물')는 후파에서 무음-ː, 나바호에서 하이톤-ù, 슬레이브에서 로우톤-ɡ인 반면, 아타바스카조어 *-ɢʊtʼ('무릎')는 후파에서 무음-ɢʼ, 나바호에서 로우톤-ɡòʔ, 슬레이브에서 하이톤-ó in입니다.Kingston(2005)은 높은 F0를 생성하는 경향이 있는 선행 모음에서 긴장된 음성 또는 낮은 F0를 생성하는 삐걱거리는 음성을 생성하는 두 가지 다른 방식에 기초하여 음의 반대 발전에 대한 음성적 설명을 제공합니다.성문화된 자음과 긴장된 목소리를 가진 언어들은 앞 모음에서 높은 음조를, 삐걱거리는 목소리를 가진 성문화된 자음이 부족한 언어들은 낮은 음조를 발달시켰습니다.

반투어족 언어들은 또한 반투어 지역의 북서쪽 구석에 있는 언어들이 다른 반투어들과 반대되는 성조를 갖는 "거울" 성조 체계를 가지고 있습니다.

세 개의 알곤킨어족 언어들은 서로 독립적으로 성조를 발달시켰으며, 이웃 언어들은 서로 독립적으로 성조를 발달시켰습니다.샤이엔, 아라파호, 키카푸.샤이엔어에서는 모음 수축을 통해 음조가 생겨났고, 알곤킨조어의 장모음은 샤이엔어에서는 중음모음으로 수축되었고 단모음은 중음모음이 되었습니다.키카푸에서는 [h] 다음이 오는 모음이 낮은 음을 얻었고, 이 음은 나중에 모든 모음에 이어 마찰음으로 확장되었습니다.

모호크에서 성문 정지는 긴 하강음을 남기고 형태소의 조합으로 사라질 수 있습니다.광둥어나 중어에서 음이 상승하는 것으로 가정되는 역효과가 있으며, 이는 최종 음정을 상실한 데서 비롯됩니다.

한국어에서 1935년과 2005년의 서울말 음성 녹음을 비교한 2013년 연구에 따르면, 최근 몇 년 동안 레니스 자음(ㅂㅈㄷㄱ音), 격음(ㅍㅊㅌㅋ音), 족음(ㅃㅉㄸㄲ音)이 음성 시작 시간을 통한 구분에서 음정 변화의 구분으로 바뀌고 있다고 합니다.그리고 현대의 서울 방언이 현재 [46]생성되고 있음을 시사합니다.이러한 소리 이동은 여전히 여러 스피커 간의 변화를 보여주며, 이는 [47]전환이 여전히 진행 중임을 시사합니다.조사된 141명의 서울 화자들 중에서, 이러한 음정 변화는 원래 1950년대에 태어난 여성들에 의해 시작되었고,[48] 1990년대에 태어난 사람들의 연설에서 거의 완성에 이르렀습니다.

조음생식

조음 발생의 계기

"다양한 음운 계열에는 음운론적 잠재력이 있습니다: 성문화된 자음 대 평성화된 자음, 무성화된 자음, 성화되지 않은 자음, 성화되지 않은 자음, 성화되지 않은 자음, 성화되지 않은 자음, 단순한 자음, 심지어 [49]모음 사이에서도."자음의 소실이나 병합의 영향으로 성조가 발생하는 경우가 매우 많습니다.성조가 아닌 언어에서 유성 자음은 일반적으로 다음 모음이 다른 자음보다 낮은 음조로 발음되게 합니다.그것은 보통 목소리의 사소한 세부적인 음성입니다.그러나 자음 음성이 나중에 손실되면, 그 부수적인 음정 차이는 음성이 이전에 전달했던 구별(음성학화라고 불리는 과정)을 수행하기 위해 남겨질 수 있으므로 의미가 있게 됩니다(음성학적).[50]

이 과정은 펀자브어에서 일어났습니다: 펀자브어가 중얼거리는 (성격이 있는) 자음들이 사라지고 그들의 뒤에서 음조를 남겼습니다.중얼거리는 자음이 단어의 첫머리에 있으면 낮은 음을 남겼고, 마지막에는 높은 음을 남겼습니다.이러한 자음이 없으면 음정에 영향을 주지 않았으나, 영향을 받지 않는 단어는 음정에 제한이 있고 저음과 고음에 방해가 되지 않습니다.그것은 그 자체의 중간 톤을 만들어 냈습니다.역사적 연관성은 매우 규칙적이어서 펀자비는 여전히 자음을 중얼거리는 것처럼 쓰여 있고, 성조는 표시되어 있지 않습니다.쓰여진 자음은 어떤 음을 [51]써야 하는지를 독자에게 알려줍니다.

마찬가지로, 마지막 마찰음이나 다른 자음들은 앞 모음들의 음정에 음성적으로 영향을 미칠 수 있고, 만약 그것들이 [h]로 약화되고 마침내 완전히 사라진다면, 음정의 차이, 이제 진정한 음정의 차이가 대신 [52]계속됩니다.중국어가 그랬습니다.중세 중국어의 세 성조 중 두 성조인 "상승"과 "상승" 성조는 고대 중국어의 마지막 자음인 /ʔ/와 /s/ → /h/가 사라지면서 생겨났고, 두 자음 모두로 끝나는 음조는 세 번째 성조인 "짝수"를 담고 있는 것으로 해석되었습니다.중국 중기부터 내려오는 대부분의 품종들은 초성의 음성화 여부에 따라 각 성조가 둘로 나뉘는 성조 분할의 영향을 더 받았습니다.유성 자음(우울자음) 뒤에 오는 모음은 음성의 [53]고유성이 떨어지면서 낮은 음조를 갖게 되었습니다.

같은 지역에서, 그리고 비슷한 시기에 (AD 1000–1500년) 같은 변화가 많은 다른 언어들에 영향을 미쳤습니다.예를 들어, 태국어와 베트남어에서도 음이 갈라졌습니다.

일반적으로 유성 초성은 저음으로 이어지는 반면, 흡음 후 모음은 고음으로 이어집니다.마지막 자음이 소실되면 성문 정지는 높은 음조 또는 상승하는 음조의 선행 모음을 남기는 경향이 있습니다(성문화된 모음은 낮은 음조를 띠는 경향이 있으므로 성문 정지가 모음 성문화를 일으키면 낮은 모음을 남기게 됩니다).마지막 마찰음은 낮은 음조나 떨어지는 음조의 앞모음을 남기는 경향이 있습니다.모음 음성화도 버마어의 경우에서 볼 수 있듯이 성조로 발전하는 경우가 많습니다.

성조형성 단계

1. 아래 표는 마사 [54][55]라틀리프에 의해 설명된 화이트 흐몽의 조성 과정입니다.표에 설명된 톤 값은 크리스티나 에스포지토(Christina Esposito)[56][57]의 것입니다.

백몽어의 성조형성
무조기 CV CVʔ CVh CVCvl
조음생식 CV level CV rising CV falling CVCvl atonal
톤 스플릿 A1 upper A2 lower B1 upper 지하2층 C1 upper C2 lower D1 upper D2 lower
현재의 [pɔ˦˥] [pɔ˥˨] [pɔ˨˦] [pɔ˨] [pɔ˧] [pɔ̤˦˨] -- [pɔ̰˨˩]

2. 아래 표는 베트남인의 [58][59][60]발성음을 나타낸 것입니다.음색 값은 제임스 [61][62]커비에서 따온 것입니다.

베트남어의 성조형성
무조기 CV CVx > CVʔ CVs > CVh
조음생식 CV mid CV rising CV falling
톤 스플릿 A1 higher A2 lower B1 higher 지하2층 C1 higher C2 lower
현재의 ngang/gang/gang/gang/ huyinn/huyen/huyen/ ắc / ˨˦/ 응/응/응/응/ hhi / ỏi / ˧˨i / /ỏ h / 응앙/응앙/응앙/

3. 아래 표는 Tai Dam(Black Tai)의 조성입니다.첫 번째 행에 [63][64][65]표시된 것은 Norquest에 의해 재구성된 남부 크라다이 원형입니다.

타이댐 성조형성
SKD 원어 *∅ *-h *-기저귀의 *-ʔ͡C
조음생식 수평을 이루 떠오르는 빠지는 것
톤 스플릿 A1 A2 B1 지하2층 C1 C2 D1 D2
현재의 /˨/ /˥/ /˦˥/ /˦/ /margin/ /margin/ /˦˥/ /˦/

4. 아래 표는 중국어 [66][67]발음을 나타낸 것입니다.

중국어 성조형성
무조기 -∅, -N -이웃긴 -s -p, -t, -k
조음생식 ◦ 핑(레벨) ◦ 승천(승천) 去 qù (departing) 入 ù entering entering)
톤 스플릿 A1 A2 B1 지하2층 C1 C2 D1 D2

톤 값은 다음과 같습니다.

중국 현대품종의 음가
학급 SC[68] TSH[69] THH[69] XMM[70] FZM[70] SZW[68] SXW[68]
A1 /˥/ /˨˦/ /˥˧/ /˥/ /˦/ /˦/ /˦˩/
A2 /˧˥/ /˩/ /˥/ /˨˦/ /˥˨/ /˩˧/ /˩˥/
B1 /˨˩˦/ /˧˩/ /˨˦/ /˥˩/ /˧˩/ /˥˨/ /˥/
지하2층 /˨/
C1 /˥˩/ /˥˥/ /˩/ /˩/ /˨˩˧/ /˦˩˨/ /˦/
C2 /˧/ /˧/ /˨˦˨/ /˧˩/ /˧˩/
D1 /˥, ˧˥
˨˩˦, ˥˩/		 /˨/ /˥/ /˧˨/ /˨˧/ /˥/ /˥/
D2 /˥/ /˨/ /˥/ /˦/ /˨/ /˧˨/
  1. SC= 표준 중국어(푸퉁화)
  2. TSH=대만식 식전하카
  3. THH= 대만 하이루 객가
  4. XMM= 샤먼민(아모이)
  5. FZM= 푸저우 민
  6. SZW= 쑤저우 우
  7. SXW=사오싱우

중국어의 모든 종류(또는 방언)에 걸쳐 있는 음들은 서로 일치하지만, 완벽하게 일치하지는 않을 수도 있습니다.또한 위에 나열된 것은 인용음이지만 실제 대화에서는 의무적인 샌디 규칙이 이를 재구성할 것입니다.대만의 식시언족과 하이루 하카족은 거의 규칙적이고 정반대의 패턴(음높이)으로 유명합니다.둘 다 아래의 표준 중국어와 비교될 것입니다.

단어 하이루 하카 표준 중국어 십시언 객가
◦ '비열한 사람들' 동경의LRHLHF 라오렌자LFMRHL
(→ 라오렌지아)		 동경의MFLLLR
◦ 그릇 폰궁LRHF 완궁LFHL 폰궁MFLR
◦ 버스 정류장 차잠HFLL 체잔HLHF 잠이LRHL 든
◦ 'bicycle' 치항차MLHLHF 지싱체HFMRHL 치항카HLLLLR
  1. H: 높음; M: 중간; L: 낮음;
  2. L: 레벨; R: 상승; F: 하강

5. 아래 표는 이음절 단어로 펀자브 합성을 나타낸 것입니다.위의 네 가지 예와 달리 펀자브는 동아시아 음계의 스프래치번 아래에 있지 않았고, 대신 펀자브라는 자신의 지역에 있는 별도의 음계에 속했습니다.또한, 음절 끝에서 성조가 발달한 위의 언어들과는 달리 펀자브어는 그들의 [71]열망을 잃어가는 목소리를 내는 흡인된 멈춤에서 성조가 발달했습니다.음조는 단음절 단어에서도 발생하지만 아래 차트에서는 설명하지 않습니다.

펀자브어의 성조형성
이 테이블은 불완전하므로 확장하여 사용할 수 있습니다.
무조기 C(V)VCθ(V)V C̬ʰ(V)VC(V)V C(V)VC(V)V
조음생식 C̬ʰ → V́C̬V̀

/ V_V

 C̬ʰVC(V)V C̬ʰVVC(V)V -
C̬ʰ → T̥V, R̬V / #_V C̬ʰVV → T̥VV̀, R̬VV̀ / #_VVV
결과 C(V)V́C̬(V)V̀ T̥VC(V)V R̬VC(V)V T̥V̀C(V)V R̬VV̀C(V)V C(V)VC(V)V

(C = 임의 자음, T = 비보행 정지, R = 역방향 정지, C̬ = 유성, C̥ = 무성, Vʰ = 흡인, V = 중성음, V́ = 상승음, V̀ = 하강음)

성조어 목록

아프리카

사하라 이남 아프리카의 대부분의 언어는 니제르콩고어족에 속하며, 주로 음조를 사용합니다. 주목할 만한 예외는 남동쪽의 스와힐리어, 세네감비아에서 사용되는 대부분의 언어(그 중에서도 월로프어, 세레어, 캉긴어), 풀라니어입니다.아프로아시아어족 언어들은 성조(차드어, 오모틱어)[72]와 비음조(유대어, 베르베르어, 이집트어, 대부분 쿠시어)를 모두 포함합니다.코이산어족(Khoe, Kx'a, Tuu)은 모두 성조입니다.닐로틱어족의 모든 언어는 성조입니다.

아시아

수많은 성조 언어들이 중국과 동남아시아 본토에서 널리 사용되고 있습니다.중국-티베트어(메이타이론어, 버마어, 모그어 등 대부분의 중국어를 포함한다; 상하이어 등 일부 언어는 약간의[73] 성조만 있음)와 태국어와 라오스어를 포함한 크라-다이어는 대부분 성조가 있습니다.흐몽미엔어족은 세계에서 가장 성조가 강한 언어 중 하나로, 음운적으로 구별되는 12개의 성조가 있습니다.크메르어, 몬어와 같은 오스트로네시아어족 언어와 말레이어, 자바어, 타갈로그어, 마오리어와 같은 오스트로네시아어족 언어들은 베트남어와 같은 오스트로아시아어족 언어들과 세무흐어, 파이크어, 드루베어, 누메어, 크웨니어, 마트바트어, 부카와어, 야벰어, 마야어, [74]차트어와 같은 오스트로네시아어족 언어들을 제외하고는 대부분 음조가 아닙니다.베트남어와[75] Tsat의 성조는 두 언어에 대한 중국의 영향에서 비롯될 수 있습니다.중세 [76][77][78]한국어에 성조가 있었습니다.몽골어, 위구르어, 일본어와 같이 이 지역을 대표하는 다른 언어들은 여기에서 정의한 성조를 포함하지 않는 언어군에 속합니다.남아시아에서는 성조 언어가 드물지만, 일부 인도아리아어족 언어에는 펀자브어와 [79][80][81][82]도그리어뿐만 아니라 동부 벵골어 [83][84]방언을 포함한 성조가 있습니다.

미국.

알래스카와 아메리카 남서부(나바호 [10]포함)의 많은 아타바스카어족과 멕시코의 오토망게어족을 포함한 많은 수의 북아메리카, 남아메리카, 중앙아메리카 언어들이 성조를 이루고 있습니다.대부분 음조가 아닌 마야 언어들 중에서 유카텍어(가장 많은 화자를 가진 언어), 우스판텍어, 쯔쯔질어의 한 방언들이 음조 체계를 발달시켰습니다.아마존 서부의 티쿠나어는 아마도 아메리카 대륙에서 가장 성조가 좋은 언어일 것입니다.아마존 서부의 다른 언어들도 꽤 간단한 음조 체계를 가지고 있습니다.그러나 성조 체계가 많은 미국 언어들에 대해 기록되어 왔지만, 성조 체계의 특성화를 위한 이론적인 작업은 거의 완료되지 않았습니다.멕시코의 오토망게 성조 언어들은 아시아와 아프리카 성조 [85]언어들과 유사한 성조 체계를 가지고 있는 것으로 밝혀졌습니다.

유럽

노르웨이어와 스웨덴어는 '싱글'과 '더블' 성조를 통해 성조 언어의 특징을 공유하며, 앞의 '(싱글 성조)' 또는 '៴(더블 성조)'로 음성 설명을 표시할 수 있습니다.단일 톤은 낮게 시작하여 고음(˩˦音)으로 상승합니다.이중음은 단일음보다 높게 시작하여 하강한 다음 다시 시작(˨˩˦)보다 높은 음조로 상승하는데, 이는 북경어의 세 번째 음조(n˨˩˦, /niǐ/)와 유사합니다.

노르웨이어의 예: 'bønder (농부)와 øbønder (콩)은 성조와는 별개로 (맞춤법의 차이에도 불구하고) 음성적으로 동일합니다.마찬가지로, 이 경우 동일한 철자법을 사용하면 'tømmer (timber)'와 ៴tømmer (동사 tømme - to empty)는 억양을 통해서만 구별됩니다."정원이 다시 자라고 있다" 또는 "정원이 점점 무성해지고 있다"를 의미할 수 있는 "Hagen grorigjen" 문구와 같이 억양에 따라 전체 문구가 의미를 바꿀 수도 있습니다.

요약

성조가 있는 언어는 다음과 같습니다.

어떤 경우에는 언어가 성조인지 판단하기가 어렵습니다.예를 들어, 시베리아의 케트어는 최대 8개의 성조를 가지고 있다고 일부 연구자들은 설명했지만, 다른 연구자들은 4개의 성조를 가지고 있지만, 어떤 연구자들은 전혀 성조를 가지고 있지 않다고 설명했습니다.이와 같은 경우 언어 음조의 분류는 음조가 무엇인지에 대한 연구자의 해석에 따라 달라질 수 있습니다.예를 들어, 버마어는 음조를 가지고 있지만, 세 개의 음조들 각각은 독특한 음조(삐걱거리는 소리, 중얼거리는 소리, 또는 보통 모음)를 동반합니다.음조는 음운에 부수적이며, 이 경우 버마어는 음운적으로 음운하지 않거나, 음운이 음운에 부수적이며, 이 경우 음운으로 간주된다고 주장할 수 있습니다.Ket의 경우도 비슷한 것 같습니다.

19세기 구축어인 솔레솔은 성조로만 구성될 수 있지만, 모든 자연 성조어와 달리 솔레솔의 성조는 상대적이라기보다는 절대적이고 성조 산디가 발생하지 않습니다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 톤은 시간이 지남에 따라 변하지만 원래의 철자를 유지할 수도 있습니다.혀 꼬임의 마지막 단어인 ⟨ไหม⟩의 태국어 철자는 상승하는 톤을 나타내지만, 그 단어는 이제 일반적으로 높은 톤으로 발음됩니다.그러므로 새로운 철자법인 มั้ย는 가끔 비공식적인 글에서 볼 수 있습니다.
  2. ^ 3음 전사에서 ⟨◌́는 ⟨◌˥⟩ 등에 해당하고, ⟨◌̀는 ⟨◌˩⟩ 등에 해당합니다.
  3. ^ a b c 이러한 확장된 차오톤 문자는 IPA에서 승인되지 않았지만, 종종 공식 문자와 함께 사용됩니다.
  4. ^ 구체적으로, 중국어에서는 중국어의 ping (level) tone을 가지고 있던 단어들이 현재는 중국어의 tone 1과 tone 2에 걸쳐 분포되어 있고, 중국어의 shang (상승)과 qu (exiting) tone은 각각 중국어의 tone 3과 tone 4가 되었습니다.한편, 앞의 루(입구) 톤을 갖는 단어들은 네 개의 톤들에 걸쳐 분포되어 있습니다.

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서지학

외부 링크

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