피치 윤곽

Pitch contour


언어학, 음성 합성, 음악에서 소리의 피치 윤곽은 시간이 지남에 따라 소리의 인지된 피치를 추적하는 함수나 곡선이다. 피치 윤곽선은 많은 피치를 이용하는 여러 소리를 포함할 수 있으며, 한 시점에 주파수 기능을 나중에 주파수 기능과 연관시킬 수 있다.

그것은 언어적 개념의 톤에 기초하는데, 시간이 지남에 따라 언어 단위의 음조나 음조의 변화가 소리의 의미적 의미에 영향을 미친다. 그것은 또한 피치 액센트 언어로 억양을 나타낸다.

음성 합성 기술, 특히 서양 언어의 경우, 음성 합성 기술에서 가장 중요한 과제 중 하나는 전체 발음을 위해 자연적으로 들리는 피치 윤곽을 만드는 것이다. 부자연스러운 피치 윤곽은 인간의 청취자에게 '생명이 없는' 혹은 '감성이 없는' 것처럼 들리는 합성을 낳는데, 이는 대중문화에서 음성합성의 고정관념이 된 특징이다.

음악에서 피치 윤곽은 재생된 음의 일차 순서의 시간에 따른 상대적인 피치 변화에 초점을 맞춘다. 같은 윤곽은 피치의 급격한 변화나 시간이 지남에 따라 오르거나 떨어지는 피치와 같은 본질적인 상대적 특성을 잃지 않고 전치될 수 있다.

순수한 음색은 음조가 분명하지만, 언어와 음악과 같은 복잡한 소리는 전형적으로 많은 다른 주파수에서 강렬한 피크를 가지고 있다. 그럼에도 불구하고 복합음향의 주파수함수에 고정된 기준점을 설정한 다음 함수가 해석하는 대로 이 기준점의 움직임을 관찰함으로써 인간의 경험과 일치하는 의미 있는 피치 윤곽을 만들어낼 수 있다.

예를 들어 모음 e는 2개의 1차 공식을 가지고 있는데, 하나는 280~530Hz 사이, 다른 하나는 1760~3500Hz 사이이다.[1] 한 사람이 복수의 e 사운드를 포함하는 문장을 말할 때, 피크는 이 범위 내에서 이동하며, 두 인스턴스 사이의 피크의 이동은 피치 윤곽선의 값 차이를 설정한다.

참고 항목

참조

  1. ^ Dieter Maurer (2016), Acoustics of the Vowel — Preliminaries (PDF), Peter Lang Verlag, pp. 145–146

음악 참고 문헌 목록

  • 코간과 에스코트(1976년). 소닉 디자인: 사운드와 음악의 자연. (잉글우드 절벽, NJ: 프렌티스 홀).
  • 프리드만, "윤곽선 토론 방법론: 그것이 쇤베르크의 음악에 적용," Journal of Music 이론 29 (1985년): 223–48.
  • 모리스, 피치 클래스를 사용한 구성: 구성 설계 이론(뉴 헤이븐과 런던: 예일 대학교 출판부, 1987년)
  • 폴란스키, "모폴로지 메트릭스: 국제 컴퓨터 음악 회의의 공식 거리 이론 소개 컴퓨터 음악 협회, 1987).
  • 폴란스키, 래리; 리처드 바세인(1992년). "가능성과 불가능의 멜로디: 등고선의 일부 형식적 측면", Journal of Music 이론, 제36권, 제2권 (가을, 1992), 페이지 259–284.

민족학

  • 미에크지슬라브 콜린스키, "멜로디컬 무브먼트의 구조: 새로운 분석 방법," 에트노뮤지컬 2 (1965)의 연구: 96–120
  • 찰스 R. 아담스, "Melodic Contour Typeology," Ethomusicology 20 (1976년) : 179-215.
  • Charles Seeger, "On the Moods of a Music-Logic." 미국 음악학 협회 8 저널 (1960) : 224–61.
  • 엘리자베스 웨스트 마빈 "다양한 음악공간에 대한 등고선 이론의 일반화: 달라피콜라와 스톡하우젠의 음악에 대한 해석적 응용: 1945년 이후 미학과 구조의 양상. 이 기사와 이전 기사에 대한 리뷰를 포함한다.

외부 링크