일본식 피치 사투리

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일본어의 음색 억양(音色 accentセ,, kotei akusento)은 대부분의 일본어 방언에서 특정한 모어를 강조하여 단어를 구별하는 일본어의 특징이다. 주어진 단어에 대한 억양의 성격과 위치는 방언마다 다를 수 있다. 예를 들어, 「지금」의 단어는 도쿄 방언에서는 [iꜜma]로, 제1 mora(또는 동등하게, 제1 morae와 제2 morae사이의 음이 내려가는 것)에 억양이 있지만, 간사이 방언에서는 [i.maꜜ]이다. 최종 [i] 또는 [ɯ]는 다운스텝과 비보음 자음 후에 종종 [i̥] 또는 [ɯ̥]로 옮겨진다.

표준 일본어

규범적인 피치 억양, 본질적으로 도쿄 야마노테 사투리의 피치 억양은 방송과 같은 직업에서 필수적인 것으로 여겨진다. 현재 피치 엑센트의 표준은 신메이카이 니혼고 아쿠센토 지텐(新明一本語本ククセセ)))))과 NHK 니혼고 하쓰온 아쿠센토 지텐(NHK日本語アクo ( (典典典典典典典典典典典典典典典典典典典典典典典典)과 같은 원어민들을 위한 특수 사전에 제시되어 있다. 뉴스리더들과 다른 언어 전문가들은 이 기준을 따라야 한다.

일본어 외국인 학습자는 피치 액센트를 발음하는 법을 배우지 않는 경우가 많지만, 이는 일본어처럼 일부 유명한 텍스트에 포함되어 있다. 구어. 부정확한 피치 악센트는 일본어 '외국어 악센트'의 강한 특징이다.

스칼라 피치

표준 일본어에서 피치 액센트는 고립된 단어에 다음과 같은 영향을 미친다.

1. 억양이 첫 번째 모라에 있다면, 음이 높게 시작하고, 두 번째 모라에 갑자기 떨어지고, 그리고 나서 레벨 아웃이 된다. 음조는 두 모라에 걸쳐 떨어질 수도 있고, 또는 한 모라에 대부분 떨어질 수도 있다(소리의 순서에 따라). 즉, 첫 번째 모라는 높은 하강 음조로 끝날 수도 있고, 두 번째 모라는 (낮은) 하강 음조로 시작할 수도 있지만, 첫 모라는 악센트로 간주될 것이다. 일본인들은 이것을 頭高 atamadaka(문학적으로 "head-high")라고 표현한다.
2. 악센트가 첫 번째 또는 마지막이 아닌 다른 모라에 있다면, 음치는 낮은 시작점에서 처음 상승하고 악센트가 있는 모라에서 거의 최대에 도달한 후, 다음 모라에 갑자기 떨어진다. 이 억양을 中 中 나카다카("중고")라고 한다.
3. 그 단어가 마지막 모라에 악센트가 있다면, 낮은 시작에서 마지막 모라의 높은 투구로 피치가 상승한다. 이 악센트를 가진 단어들은 특히 악센트 없는 단어들과 구별할 수 있다. 왜냐하면 음치는 immediately ga나 にni와 같은 다음 입자에 즉시 떨어지기 때문이다. 일본어에서는 이 억양을 尾高 오다카("꼬리높이")라고 부른다.
4. 그 단어에 억양이 없다면, 음조는 처음 한두 mora의 낮은 시작점에서 상승하고 나서 악센트 mora의 높은 음색에 도달하지 않고 화자의 범위 한가운데로 수평을 맞춘다. 일본어에서는 이 억양이 "flat"(flat)라고 불린다.

억양 규칙은 다음의 입자를 포함하는 음운론적 단어에 적용된다는 점에 유의하십시오. So the sequence "hashi" spoken in isolation can be accented in two ways, either háshi (accent on the first syllable, meaning 'chopsticks') or hashí (flat or accent on the second syllable, meaning either 'edge' or 'bridge'), while "hashi" plus the subject-marker "ga" can be accented on the first syllable or the second, or be flat/accentless: háshig'chopsticks', 'hashiga 'bridge' 또는 'hashiga' 'edge'.

시에서는 제4모라로 악센트를 가진 古木(후루끼) 오모시로이 등의 단어가 5박자(모라)로 발음된다. 구절(따라서 낮은 투구로 시작)에서 처음 시작할 때, 피치는 일반적으로 o에 상승하고, moshi에 중간 범위 밖으로 수평을 유지하며, 로에 절정을 이룬 다음, i에 갑자기 하강 톤을 생성한다.

마지막 사투리를 제외한 모든 경우에서, 구절 전체에 걸쳐 일반적인 음절(단계적 감소)이 있다. 이것, 그리고 초기 상승은 어휘적 억양이 아닌 구절의 운율의 일부분이며 음운론적 단어보다 범위가 더 크다. 즉, 구문의 전체적인 피치 콘텐트 안에는 둘 이상의 음운론적 단어가 있을 수 있고, 따라서 잠재적으로 둘 이상의 억양이 있을 수 있다.

바이너리 피치

상술한 것은 실제 투구를 기술한다. 그러나 대부분의 가이드에서 액센트는 2피치 수준 모델로 제시된다. 이 표현에서, 각 mora는 높은 (H) 또는 낮은 (L) 피치 중 하나이며, 악센트가 높은 mora에서 낮은 (L)로 변화한다.

1. 첫 번째 mora에 악센트가 있으면 첫 음절은 높은 음절이고 다른 음절은 낮은 음절이다. HHL, HHL-L, HHL-L, HHL-L-L 등
2. 억양이 첫 번째 모라 이외의 모라에 있는 경우 첫 번째 모라는 낮으며, 다음 모라(Morae)까지의 모라(Morae)는 높고, 나머지 모라(L-H up), L-H-H-H-H-H-H-HꜜL) 등은 낮다.
3. 하이반(급속하지 않음)이라는 단어일 경우 첫 번째 모라는 낮고 다른 모라는 L-H, L-H-H, L-H-H, L-H-H 등이다. 이 높은 음조는 단어의 끝에 부착되는 비음향 문법 입자로 확산되는 반면, 악센트가 있는 단어에 부착될 때 낮은 음을 가진다(마지막 모라에 악센트가 있는 것을 포함). '높음'과 '낮음'이라는 용어만 쓰이지만, 비음향 모라의 높음은 억양 모라만큼 높지 않다.

다운스텝

많은 언어학자들이 일본의 피치 액센트를 다소 다르게 분석한다. 그들의 견해에 따르면, 한 단어는 하향 평준화를 가지고 있거나 그렇지 않다. 그렇게 되면 음이 악센트가 있는 모라와 후속 모라 사이에 떨어지고, 하향 스텝이 없으면 음이 단어 길이 전체에 걸쳐 일정하게 유지된다. 즉, 피치는 일본 화자들이 묘사하는 것처럼 "평평하다"는 것이다. 낱말의 음이 처음 상승하고, 낱말의 음이 점차 상승·하락하는 것은 어휘적 억양에서가 아니라, 그 맥락에 의해 낱말에 더해지는 프로소디에서 비롯된다. 만약 구절의 첫 단어가 첫 번째 모라에 억양이 없다면, 낮은 음조로 시작하고, 그 다음 모라에 대해 높은 음조로 올라간다. 이 표현은 개별 단어들이 고립되어 말할 때에만 적용된다. 한 구절 내에서, 각각의 하향조치는 또 다른 피치 하락을 유발하며, 이것은 구절 전체에 걸쳐 피치의 점진적인 하락을 설명한다. 이 방울을 테라스라고 한다. 따라서 다음 구절은 스피커 피치 범위의 낮은 끝에서 시작되며, 다음 다운스텝이 발생하기 전에 높은 곳으로 재설정해야 한다.

피치에서만 다른 단어의 예

표준 일본어의 경우, 약 47%의 단어가 비음향이고 약 26%가 모라에 악센트가 붙는다. 그러나 이 분포는 단어 범주 간에 매우 가변적이다. 예를 들어 고유명사의 70%는 미등급을 받는 반면, 강고는 50%, 외래어는 7%만 미등급을 받는다. 일반적으로 대부분의 1-2 mora 단어는 첫 번째 mora에 악센트가 붙지 않고, 3-4 mora 단어들은 거의 항상 마지막 5 morae 중 하나에 악센트가 붙는다.^[1]

다음 차트는 피치 악센트만이 구별되는 특징을 가진 최소한의 일본어 단어 쌍의 예를 보여준다. 음소성 피치 액센트는 아래 단계를 위한 음성 기호와 함께 표시된다.

	규범 일본 피치 악센트(1:43) 일본어로 규범적(즉, 도쿄 방언) 피치 억양으로 인한 단어의 차이를 보여주는 원어민의 녹음.
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로마자 표기법	첫 mora에 악센트			두 번째 모라의 악센트			악센트리스
hashi はし	/hasisi/[ hahɕì] hahshì	箸	젓가락들	/하시시/[ 하시] 하시	橋	다리를 놓다	/하시/[ 하시] 하시	端	가장자리를 잡다
hashi-ni はしに	/하하시니/[ 하흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐흐	箸に	젓가락으로	/하시니/[ 하시니] 하시니	橋に	교각에서	/하시니/[ 하시니] 하시니	端に	가장자리에
ima いま	/iꜜma/ ima	今	지금 당장	/imaꜜ/[ ìma] ìma	居間	거실.
kaki かき	/kaꜜki/[ kakì] kakì	牡蠣	굴을	/카키/[카키] 카키	垣	울타리를 치다	/카키/[ 카키]카키	柿	감을
kaki-ni かきに	/kaꜜkini/[ kakìɲì] kakìnì	牡蠣に	굴에서.	/카키니/[ 카키니]카키니	垣に	담장서	/카키니/[ 카키니]카키니	柿に	감나무에
sake さけ	/사케/[ 사케] 사케	鮭	연어				/sake/[ 사케] 사케	酒	술, 사케
nihon にほん	/niꜜhoɴ/[ ɲihòɴ] nihnn	二本	두 스틱의	/nihoꜜɴ/[ ɲìhoɴ] nìhon	日本	일본.

고립된 상태에서 hashi はし /hasiꜜ/hashi "다리"와 hashi /hasi/hashi "에지"라는 단어는 동일하게 발음되어 낮게 시작되어 높은 투구로 상승한다. 그러나 문맥상 차이는 명확해진다. 예를 들어 입자 ni "at"을 단순하게 추가하면 /hasiꜜni/hashi-nì "the the bridge"는 현저한 피치 하락을 얻는 반면 /hasini/hashi-ni "edge"는 그렇지 않다. 그러나 하강은 악센트 음절의 첫 번째 모라 뒤에 발생하기 때문에, 최종 긴 악센트 음절을 가진 단어는 고립된 상태에서도 세 가지 패턴을 모두 대조할 것이다:예를 들어 악센트 없는 단어 니혼은 위의 두 단어와 다르게 [ɲììh]으로 발음될 것이다. 2014년 뇌의 전기적 활동을 기록한 연구에서 일본인들은 피치에서만 다른 단어들과 대조하기 위해 피치 액센트 정보보다는 문맥을 주로 사용한다는 것이 밝혀졌다.^[2]

일본어의 이러한 속성은 동일하거나 매우 유사한 소리를 내지만 음색과 의미가 다른 두 단어를 합친 다자레(多子are, だじゃ)라고 불리는 특정한 종류의 말장난을 허용한다. 예를 들어, 카에루 가에루 /카에루 가에루/ ( (蛙が帰, 점등. 개구리는 집으로 갈 것이다.) 이것들은 꽤 진부한 것으로 여겨지며, 오야지 개그와 관련이 있다.

어떤 음절이든 악센트가 있을 수 있기 때문에, 도쿄형 방언은 N+1 가능성을 가지고 있는데, 여기서 N은 한 단어로 (모래가 아닌) 음절의 숫자지만, 이 패턴은 비교적 작은 N만을 위한 것이다.

도쿄 방언의 억양 체계

악센트가 있는 음절	단음절	2음절어	삼음절어
0 (사투리 없음)	/ki/ (마음, 마음)	/kaze/ (기름, 바람)	/토메루/ (止める, to stop)
1	/kiꜜ/ (나무, 나무)	/hauru/ (1998년, 봄)	/iꜜnoti/ (기억, 인생)
2	—	/kawai/ (하천, 강)	/타마쇼/ (卵, egg)
3	—		/kotobaꜜ/ (言葉, word)

다른 방언

억양과 어조는 일본 방언의 가장 가변적인 면이다. 어떤 사람들은 억양이 전혀 없다; 그렇게 하는 사람들 중, 그것은 높거나 낮은 단어에 더하여 발생할 수 있다.^[3]

위에서 기술한 표준 도쿄 방언과 같이 도쿄형 억양을 가진 방언은 홋카이도, 도호쿠 북부, 간토 대부분, 주부, 주고쿠, 규슈 북동쪽에 분포한다. 대부분의 이러한 방언들은 다소 높은 톤의 비음향 단어들을 가지고 있다. (첫 번째 모라는 낮은 톤을 가지고 있지만, 모라를 따르는 모라는 높은 톤을 가지고 있다); 억양은 하강 단계의 형태를 취하고, 그 후에는 낮은 톤을 유지한다. 그러나 예를 들어, 북부 도호쿠와 동부 돗토리 방언의 일부 방언은 일반적으로 다소 낮은 음조를 나타내며, 악센트 음절은 영어의 스트레스 억양처럼 양쪽에 낮은 음조를 가지고 있다. 어쨌든 다운스텝은 음운론적 의미가 있고 다운스텝 뒤에 나오는 음절은 '인정'이라고 한다.

간사이와 시코쿠의 케이한(교토-오사카)형 방언에는 두 가지 문양을 모두 가진 명사가 있다. 즉, 그들은 악센트가 없는 단어뿐만 아니라 악센트가 없는 단어에서도 톤의 차이가 있으며, 어떤 하이톤 단어에서는 다운스텝을, 어떤 로우톤 단어에서는 하이톤 액센트를 가지고 있다. 규슈 일부, 간토 북동부, 도호쿠 남부, 후쿠이 주변, 에히메의 오즈 주변 등 도쿄형·계한형 인접지역에서는 명사가 전혀 악센트를 받지 않는다.

큐슈 (2패턴형)

규슈 방언 서부와 남부(지도 오른쪽의 분홍색 영역)에서는 명사가 억양을 가지고 있느냐에 따라서만 예측 가능한 음절에 높은 음조가 떨어진다. 악센트와 악센트가 없는 두 가지 가능성이 있기 때문에 이것을 2패턴(니케이) 체계라고 한다. 예를 들어 가고시마 방언에서 비음향 명사는 마지막 음절까지 음조가 낮으며, 이때 음조가 상승한다. 그러나 악센트 명사에서는 음운론어의 음절은 음조가 높아서 마지막 음절에 떨어진다.(가고시마 음운론은 모래가 아닌 음절에 근거한다) 예를 들어 가고시마에서는 이로가미 '색종이가미'가 오르지 않는 반면, 가고리비 '본파이어'는 악센트가 붙는다. 명목상 -ga 또는 Ablative -kara와 같이 비음향 문법 입자가 추가될 때 최종 또는 penultimate 고음이 변화한다.

[iɾoɡami], [iɾoɡamiɡa], [iɾa, [iɾoɡamikaɾa]

[kaɡaɾibi], [kaɡaɾibiɡa], [kaɡaɾibikaɾa]

오키나와의 옛 수도 슈리 방언에서 비음향어는 높은 음색이며, 사투리는 제2음절 이후 또는 일음절 명사의 제1음절 이후의 하강 형태를 취한다.^[4] 그러나 류위안어족의 억양 패턴은 다양하며, 모두 일본 문양에 맞는 것은 아니다.

니케이 억양은 호쿠리쿠 지방의 후쿠이와 가가 일부(지도상 녹지)에서도 발견된다.

억양 없음 vs. 원패턴형

미야코노조 미야자키(지도상의 작은 검은색 지역)에는 하나의 억양이 있다:모든 음운론적 단어들은 마지막 음절까지 낮은 음조를 가지고 있는데, 이때 음이 상승한다. 즉, 모든 단어는 가고시마 이로가미의 음치 패턴을 가지고 있다. 이것을 익케이(원패턴) 억양이라고 한다. 음운학적으로 액센트가 없는 것과 같으며(지도상의 흰색 영역), 액센트에 근거한 단어 사이에는 대조가 있을 수 없기 때문에 그렇게 계산되기도 한다. 그러나 익케이형 방언의 연사는 특정 음절에 악센트를 주고 있다고 느끼는 반면, 비음향 방언의 연사는 그런 직관이 없다.

교토-오사카(케이한형)

교토 시의 옛 수도인 간사이, 시코쿠, 호쿠리쿠의 일부(서일본 방언) 부근에는 구조적으로 이러한 패턴의 조합과 유사한 보다 혁신적인 시스템이 존재한다. 초기 톤이 높고 낮으며 억양이 있는 모라의 가능성도 있다. 즉, 비음향 명사는 음조가 높거나 낮을 수 있고, 악센트는 이 단어의 어조 외에 음치 사투리를 가지고 있다. 이 시스템은 오사카의 간사이 방언으로 설명될 것이다.

오사카 방언의 음색향상계

	억양이 있는 모라	원모라	2모라어	삼모라어	광택을 내다
높은 음색	(사투리 없음)	/ki/ [ki]	/kiɡa/ [kiɡa]	/kikara/ [키카샤]	'마음'(마음)
		—	/카제/ [카제]	/카제자/ [카제자]	'바람'( ()
		—		/자메루/ [자메슈끄]	'stop' (止める)
	1	/hiꜜ/ [siì]	/hiꜜɡa/ [siɡa]	/히히카라/ [시카야]	'day' (日)
		—	/kaꜜwa/ [까와]	/kaꜜwaɡa/ [kawaɡa]	'강'(강)
		—		/siꜜroi/ [ɕiɾòì]	'백인하다'(白い人)
	2	—	(iii)	/ataꜜma/ [아타마]	'head'(두부)
	3	—		(있는 경우, 단어 표시)
낮은 음색	(사투리 없음)	/˩ki/ [kìi]	/˩kiɡa/ [kìɡa]	/˩kikara/ [kkaàa]	'나무'(나무)
		—	/˩ito/ [ìto]	/˩itoɡa/ [ìtòɡa]	'thread'(糸)
		—		/˩okiru/ [òkìɾɯ́́́]	'to get up' (起きる)
	2	—	/˩하루ꜜ/ [하à́ ~하ɾɯ]	/˩하루차/ [하르륵콰]	'봄'( ()
		—		/˩uuꜜri/ [kɯsɯ́́́́]	'의사'(의사)
	3	—		/˩maQtiꜜ/ [mtti ~ m ~]	'match' (マッチ)
낮은 톤을 표시하는 것으로 간주한다(번역 /˩/). 모든 패턴을 찾을 수 있는 것은 아니다. 높은 톤의 단어에서는 마지막 모라에 억양이 떨어지는 경우가 드물고, 낮은 톤의 단어에서는 첫 번째 모라에 떨어질 수 없다. 원모라어는 긴 모음으로 발음된다.

아타마 'head'와 같이 오사카에서 악센트가 높은 단어는 도쿄에서처럼 상승하기보다는 하강기에 앞서 음이 균일하게 높다는 점을 제외하면 구조적으로 도쿄에서 악센트와 비슷하다.^[5] 도쿄에서와 같이, 그 후의 모레는 낮은 음을 가지고 있다. 사쿠라 '체리나무'와 같은 비음향 하이톤 단어들은 음절마다 높은 음조로 발음되며, 다음과 같은 비음향 입자에서는 다음과 같이 발음된다.

높은 톤 /ataꜜma/, ta: [아타마], [아타마], [아타마카]

High tone /sakura/, no accent: [sákɯ́ɾá], [sákɯ́ɾáɡá], [sákɯ́ɾákáɾá]

낮은 톤의 악센트는 악센트를 제외한 모든 모라에 낮은 음조로 발음된다. 그들은 가고시마의 억양 단어와 같으며, 다시 한 번 악센트의 디폴트 배치에 많은 예외가 있다는 것을 제외한다. 예를 들어, 토카게는 오사카와 가고시마에서 모두 카에 악센트가 붙지만, 오모나가 '오발 페이스'는 오사카에서는 mo, 가고시마에서는 na(두 방언의 기본 위치)에서 악센트가 모에 고정되어 있는 반면, 가고시마에서는 입자가 붙으면 변한다. 우사기 'rabbit'와 같은 비음향 저음 단어들은 가고시마와 마찬가지로 마지막 모라에서만 높은 음을 낸다.

낮은 톤 /˩omoꜜnaɡa/, mo: [òmonaàa], [òmonaɡaàa], [òmonaàaàa]

낮은 톤 /˩usaɡi/, 억양 없음: [ɯ̀saɡi], [ɯ̀saàáa], [ɯ̀saàkaɾa]

스즈에 나오는 호쿠리쿠 방언도 비슷하지만, 비음향 저음어들은 마지막에 상승하지 않고 순전히 낮다.

/˩usaɡi/: [ɯ̀saà], [ɯ̀saŋìŋ], [ɯ̀saàaka],

사쿠라는 오사카와 같은 무늬를 가지고 있다.

고치에서는 낮은 음의 단어들은 첫 번째 모라에서만 낮은 음을 가지고 있고, 그 이후의 모라는 높은 음을 가지고 있다.

/˩usaɡi/: [ɯ̀saɡi], [ɯ̀saɡiɡa], [ [̀sáiká].

케이한 시스템은 때때로 2n+1 가능성을 가진 것으로 설명되기도 하는데, 여기서 n은 모래(상대적으로 적은 수까지)의 수(morae)이다. 위의 표에서 보면, 1모라 단어에는 3개의 억양 패턴이 있고, 2모라 단어에는 4개(이론 2n+1 = 5), 3모라 단어에는 6개(이론 2n+1 = 7)가 있다.

방언 간의 대응

도쿄형 억양과 계한형 억양 사이에는 정기적으로 대응되는 것이 있다. 보수적인 Keihan 억양에서 하이톤 단어의 하향곡선은 일반적으로 오래된 도쿄형 억양보다 한 음절 일찍 일어난다. 예를 들어, 코코로 '하트'는 도쿄에서는 /코코모로/ 그러나 오사카에서는 /코코코로/, 코토바 '단어'는 도쿄에서는 /코토바/이지만 오사카에서는 /코토바/, 카와 '강'은 도쿄에서는 /카와/ 그러나 /kaꜜwa/는 오사카에서는 /kaꜜwa/이다. 게이한 방언에서 한 단어가 비음향, 하이톤이면 도쿄형 방언에서도 무음향이다. 게이한 방언에서 2모라어가 낮은 음을 가지고 있다면, 도쿄형 방언에서는 1모라에 대한 다운스텝이 있다.

도쿄에서는 대부분의 비복합 고유명사가 억양이 없는 반면, 대부분의 동사(형용사 포함)는 억양이 있다. 더욱이 억양은 /shiroꜜi/ '백인이 되어라'와 /okiꜜru/ '일어나라'에서와 같이 항상 penultimate mora, 즉 동사 줄기의 마지막 mora에 있다. 그러나 간사이에서 동사는 명사처럼 하이톤과 로우톤 패러다임을 가지고 있다. 하이톤 동사는 도쿄에서와 같이 음각하지 않거나 음각 모라에 악센트가 붙는다. 저음 동사는 마지막 음절에 비음향 또는 악센트 동사로 되어 있어 비음향 접미사에 낮은 음색을 유발한다. 교토에서는 변곡에 따라 언어 톤이 불규칙하게 달라지는데, 이는 보다 보수적인 방언에서는 찾아볼 수 없는 상황이며, 심지어 시코쿠의 고치 방언과 같은 보수적인 간사이형 방언에서는 더욱 찾아볼 수 없는 상황이다.^[6]

음절과 모어

일본의 피치 액센트는 음절과 모래와 상호 작용하는 방식에도 차이가 있다. 가고시마(高島)는 순전히 음절 사투리인 반면 오사카는 고어다. For example, the low-tone unaccented noun shimbun 'newspaper' is [ɕìm̀bɯ́ɴ́] in Kagoshima, with the high tone spread across the entire final syllable bun, but in Osaka it is [ɕìm̀bɯ̀ɴ́], with the high tone restricted to the final mora n. 도쿄에서 억양 배치는 음절에 의해 제한되지만, 그 음절의 모호한 부분 사이에 다운스텝이 발생한다. 즉, 도쿄 방언에서 貝카이 '껍질'이나 算 산 'diving lod'에서처럼 강조된 음절은 항상 /kaꜜi/[kaìi/], /saꜜɴ/[saɴ], 결코 */kai,/, */saɴ/^[7]의 패턴을 가질 것이다. 그러나 오사카에서는 어느 한 가지 패턴이 나타날 수 있는데, 톰비 '검은 연'은 도쿄에서는 [토모비]이지만 오사카에서는 [토모비비]이다.

참조

참고 문헌 목록

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• Akamatsu, Tsutomu (1997). Japanese Phonetics: Theory and practice. Munichen: Lincom Europa.
• Bloch, Bernard (1950). "Studies in colloquial Japanese IV: Phonemics". Language. 26 (1): 86–125. doi:10.2307/410409. JSTOR 410409.
• Haraguchi, Shosuke (1977). The Tone Pattern of Japanese: An Autosegmental Theory of Tonology. Tokyo: Kaitakusha.
• Haraguchi, Shosuke (1999). "Accent". In Tsujimura, N. (ed.). The Handbook of Japanese Linguistics. Malden, MA: Blackwell Publishers. ch. 1, pp. 1–30. ISBN 978-0-631-20504-3.
• 平山 輝男. 全国アクセント辞典 (in Japanese). Tokyo: 東京堂.
• NHK日本語発音アクセント辞典 (in Japanese). Tokyo: NHK放送文化研究所.
• Kindaiichi, Haruhiko (1995). Shin Meikai Akusento Jiten 新明解アクセント辞典 (in Japanese). Tokyo: Sanseidō.
• Kubozono, Haruo (1999). "Mora and syllable". In Tsujimura, N. (ed.). The Handbook of Japanese Linguistics. Malden, MA: Blackwell Publishers. ch. 2, pp. 31–61. ISBN 978-0-631-20504-3.
• Martin, Samuel E. (1975). A Reference Grammar of Japanese. New Haven, CT: Yale University Press.
• McCawley, James D. (1968). The Phonological Component of a Grammar of Japanese. The Hague: Mouton.
• Shibatani, Masayoshi (1990). The Languages of Japan. Cambridge: Cambridge University Press.
• Vance, Timothy (1987). An Introduction to Japanese Phonology. Albany, NY: State University of New York Press.

외부 링크

Wikibooks는 일본어/피치 억양을 주제로 한 책을 가지고 있다.

• 일본어 단어 액센트 화법 분석
• 일본 피치 액센트의 공식화