확대기

Enlarger
사진 확대기 구성

확대기는 필름이나 유리 네거티브 또는 투명 필름에서 사진 인쇄를 만드는 데 사용되는 특수 투명 프로젝터입니다.

건설

모든 확대기는 광원, 보통 콘덴서 또는 반투명 스크린을 통해 빛나는 백열전구, 음극 또는 투명용 홀더 및 투사용 특수 렌즈로 구성됩니다.빛은 필름 홀더를 통과하며, 필름 홀더는 노출되고 현상된 사진 네거티브 또는 투명도를 유지합니다.

확대기로 만든 판화는 확대라고 불린다.일반적으로 확대기는 외부 빛을 차단할 수 있는 밀폐된 공간인 암실에서 사용됩니다. 일부 상업용 확대기에는 조명이 가득한 방에서 사용할 수 있도록 통합된 암 상자가 있습니다.

역사

버크셔 레딩에 있는 윌리엄 헨리 폭스 탤벗의 상업용 칼로타이프 판매점 직원.1846년 파노라마 뷰의 왼쪽 구성 요소인 칼로타이프 용지 네거티브의 소금에 절인 종이 인쇄.

사진사[1] 요제프 마리아 에더는 사진 확대의 발명은 감광지에 이미지를 투영하기 위해 태양 현미경을 사용하는 아이디어를 실현한 험프리 데이비가 발명한 것으로 보고 있다.1802년 6월 데이비는 영국 왕립 연구소의 첫 번째 호에서 그의 유리에 그림을 복사하는 방법과 은 질산염에 대한 빛의 기관에 의한 프로필 작성에 대한 설명을 발표했습니다. T에 의해 발명되었습니다. 웨지우드, 에스크 H. Davy의 관찰을 통해 질산은의 [2][3]감광성에 대한 실험을 설명했습니다.에더는 다게레오타이프(금속판의 독특한 이미지)가 발표된 후 1840년 미국 예술 저장소에서 예언적으로 글을 쓴 존 윌리엄 드레이퍼에게 처음으로 확장에 대한 언급을 했다.그 후, 견고한 스탠드의 대형 카메라에서 필요한 크기로 확대됩니다.이 방법은 아마 예술의 실천에 크게 기여할 것입니다." 1843년 3월, 미국인 월콧과 존슨은 다게레오타이프를 [5]복사하고 확대하는 방법을 특허 취득했습니다.

1843년 6월 헨리 폭스 탤벗은 종이 네거티브를 생산한 그의 칼로타이프 과정을 위한 확대기 특허에서 렌즈를 사용하는 것은 작은 것에서 큰 네거티브를 생산하는 것이 가능하다고 언급하고 있다, 그래서 그러한 확대는 비록 네거티브에서 확대 인쇄를 만드는 시스템의 발명자라고 주장하지만 n.생산에 들어가는데 시간이 오래 [5]걸리기 때문에 실용적이지 못했다.1848년 Talbot은 동료 사진작가 Thomas Malon에게 렌즈 제조사인 Ross, Andrew and Thomas가 만든 확대 카메라를 추천했다.

1850년대에 유리에 콜로디온 네거티브가 등장하면서 확장이 더욱 실용적이 되었다.1852년 아킬 퀴넷의 발명품은 인공광을 사용했지만 비효율적이어서 매우 장시간 노출이 필요했다.데이비드 애치슨 우드워드의 1857년형 '태양 확대 카메라'는 거울과 [5]콘덴서로 당시 이용 가능한 가장 밝은 광원 태양 광원을 두드려 이 문제를 해결했다.

M.M.Monchoven의 1864년형 태양광 확대기(엔지니어링)

솔라 카메라

주요 기사:솔라 카메라

1850년대 후반에 도입된 태양열 카메라는 사용된 알부민과 칼로타이프 재료의 낮은 광감도 때문에 암실 확대기의 조상들이 필요했습니다.18세기 태양 현미경의 더 큰 버전인 그들은 처음에는 사진 촬영 카메라와 비슷하지만 음과 렌즈의 상대적인 위치가 바뀌어 햇빛이 기구 내부의 감광성 종이 위에 투사되도록 한 자유로운 형태였다.스탠드에 장착하면 회전하여 태양을 계속 향할 수 있습니다.

우드워드의 1857년 태양 확대 카메라는 약 45분의 노출로 1/4 플레이트와 하프 플레이트 네거티브에서 실물 크기의 프린트를 만들 수 있는 문 밖에서 작동되는 대형 기구로, 1860년대와 70년대에 개선되어 태양의 통과와 동시에 거울을 회전시키는 시계 장치 헬리오스타트와 함께 개선되었습니다.콘덴서 렌즈에 대해서는, 1863년의 데지레 반 몽호벤의 특허는, 현대의 수평 확대기 [5]같은 외관의 우드워드의 디자인을 수정하는 것이었다.

이 악기는 유명한 사진작가 디스데리와 나다르가 사용했다.1890년까지, 인공 광원 – 가스, 석유, 조명, 마그네슘, 그리고 전구가 [6]확대기에 일반적으로 사용되었지만, 세기가 바뀔 무렵에도 간단한 접이식 일광 확대기는 여전히 아마추어들 사이에서 고정된 [7]크기의 인쇄물을 쉽게 만들 수 있는 사용법을 찾아냈다.몇몇 카메라들은 비슷한 방식으로 사용하기 위해 컨버터블하게 만들어졌다.

상업용 확대

carte-de-visite 무늬와 daguerreotypes뿐만 아니라 기존의 부정적인 것에서 1870년hand-coloured enlargements에서 런던에 있는 A4에 2실링에 판매를 지지했고, 실물 크기 가슴 둘레는 3파운드, 그리고 R.L. 엘리엇 &., 킹스 로드의 25"x20"을 살려 판 부정적인 것에서 1878년에 주목 받아 사용하여 상승할 인쇄할 수 제공되었다.sug존 벤자민 댄서가 개그를 했어요

1880년대에는 [6][8]고속 브롬화물과 염화물 인쇄 용지가 알부민 유화제를 대체했다.

확대기의 종류

사진 확대기

광원, 집광렌즈, 네거티브용 홀더 및 투영렌즈로 이루어진 집광확대기.콘덴서는 콘덴서 아래의 음극에 균일한 조명을 제공합니다.콘덴서 확대기는 음의 이미지 은에 의해 빛이 산란되기 때문에 확산기보다 더 높은 대비가 발생합니다. 이를 캘리어 효과라고 합니다.콘덴서의 콘트라스트가 증가하면, 먼지나 긁힘, 화상 입자등의 부정적인 결점이 강조됩니다.

점원확대기는 광확산을 네거티브 이상으로 차단하도록 설계된 콘덴서확대기의 변형입니다.콘트라스트가 향상되어 종래의 확대기보다 인쇄물의 입자가 선명하게 되어, 그림자 영역의 엣지에서는 밝은 색에서 어두운 색으로의 이행이 [9][10]극적으로 이루어진다.

작은 필라멘트가 있는 성에 제거되지 않은 투명 램프는 디퓨저 [11]없이 사용됩니다.응축기는 전체 하우징을 채우는 빛이 아니라 하나의 작은 필라멘트만을 투사하기 때문에 조도가 좁기 때문에 램프는 수직과 수평 모두에서 정확하게 배치되어야 합니다.단, 베이스보드 중앙에 제한된 광원의 이미지가 투영되지 않도록 렌즈를 최대한 조리개로 유지해야 합니다.이 경우 인쇄 시 비그네팅 및 낙하가 발생할 수 있습니다.노출은 지속 시간 동안 또는 가변 변압기를 사용하여 제어됩니다.

확산기의 광원은 반투명 유리 또는 플라스틱으로 확산되어 필름에 균일한 빛을 제공한다.디퓨저 확대기는,[12] 네거티브로부터의 콘택트 인쇄와 같은 콘트라스트의 화상을 생성한다.

냉광 또는 냉음극 확대기는 기존의 [11]전구가 아닌 코일형 형광등 튜브가 있는 확산 확대기 헤드를 사용합니다.그들의 빛, 은 젤라틴 감광지. 민감한 스펙트럼의 면적에서, 그것을 다른 광원을 따라서 노출 짧은 comparative는 확장 노출이 필요한 큰 벽화 프린트를 만드는 이상적, 그리고 열이 또는 'popping'좌굴 negatives,[13]의를 피해 가고 또한 유익하다blue-rich 있다.로마유리 네거티브 캐리어가 사용되는 [14]wton's rings.보다 부드러운([11]대조도가 낮은) 인쇄를 실현합니다.

더스트 컬러 확대기

일반적으로 컬러 확대기는 광원과 음극 사이에 조절 가능한 필터 메커니즘(컬러 헤드)을 갖추고 있어 사용자가 음극에 도달하는 시안, 마젠타 및 노란색 빛의 양을 조정하여 색 밸런스를 조정할 수 있습니다.다른 모델에는 컷 필터를 광로에 삽입하거나 강도 또는 듀티 사이클이 조정 가능한 컬러 램프에서 나오는 빛을 추가로 혼합하여 색상을 합성하거나 빨간색, 녹색 및 파란색 빛을 사용하여 수신 매체를 순차적으로 노출할 수 있는 드로어가 있습니다.이러한 확대기는 가변 대비 단색 용지와 함께 사용할 수도 있습니다.

디지털 확대기는 필름 평면에 LCD 화면에서 이미지를 투영하여 디지털 [15]파일에서 사진 확장을 생성합니다.

물리적 배치 확대

대부분의 현대식 확대기는 수직으로 장착되며, 머리가 아래를 향하도록 조정되어 확대기 베이스에 투사되는 이미지의 크기를 변경합니다.또, 유닛이 벽에 설치되어 있는 경우는, 작업대의 사이즈를 변경합니다.

수평 확대기는 받침대로 구성되며, 헤드는 안정성을 위해 두 개 이상의 기둥 사이의 크로스 바에 장착됩니다.수평 확대기 구조는 매핑 및 과세 [citation needed]목적으로 항공기에서 사진을 찍을 때처럼 고품질의 대형 확대가 필요할 때 사용된다.

확대기의 부품에는 베이스보드, 확대기 헤드, 승강 노브, 필터 홀더, 음극 캐리어, 유리판, 포커스 노브, 거더 스케일, 타이머, 벨로우즈 및 하우징 리프트가 포함됩니다.

동작 원리

확대 렌즈: 조리개 링을 사용하여 촬영자는 조리개를 조절합니다.

네거티브 또는 투명에서 나오는 이미지는 일반적으로 조절 가능한 조리개가 장착된 렌즈를 통해 감광된 사진 용지가 있는 평평한 표면에 투영됩니다.필름-렌즈간 거리비와 렌즈-종이간 거리비를 조정함으로써 확대기의 구조나 용지의 크기만으로 물리적인 확대율을 제한하면서 다양한 확대도를 얻을 수 있다.화상 사이즈가 변경되면, 렌즈의 초점도 변경할 필요가 있습니다.Leica의 "Autofocus" 확대기와 같은 일부 확대기는 이 작업을 자동으로 수행합니다.

이젤은 종이를 완전히 평평하게 고정하기 위해 사용된다.일부 이젤은 용지의 이미지를 원하는 크기로 자르고 이미지 주위에 노출되지 않은 흰색 테두리를 유지하기 위해 조정 가능한 겹쳐진 강철 "블레이드"로 설계되어 있습니다.용지를 테이블이나 확대기 베이스에 직접 올려놓고 금속 스트립으로 평평하게 눌러 놓을 수 있습니다.

확대는 램프가 켜져 있고 렌즈가 최대 개구부에 있으며 이젤이 비어 있는 상태에서 포커스 파인더의 도움을 받아 먼저 이미지에 초점을 맞춥니다.램프가 꺼지거나, 경우에 따라서는 광밀 메커니즘에 의해 차단됩니다.

이미지는 렌즈와 필름 사이의 거리를 변경하여 초점을 맞춥니다. 기어드 랙 및 피니언 [16]메커니즘으로 광밀성 벨로우즈의 길이를 조정하면 됩니다.

전기 타이머: 사진작가가 노출 시간을 선택합니다.

렌즈는 조리개로 설정되어 있습니다.확대 렌즈는 코너에서 코너로 선명한 이미지를 생성하는 최적의 개구 범위를 가지며, 이는 렌즈의 최대 개구보다 3f/stops가 작습니다.최대 조리개가 f/2.8인 확대 렌즈의 경우, 최적의 조리개는 f/[17]8입니다.렌즈는 보통 이 조리개로 설정되며 컬러 인쇄 또는 가변 대비 흑백 용지에 컬러 필터링을 할 경우 다이얼됩니다.

노광, 콘트라스트 또는 색여과를 결정하기 위해 일련의 테스트 스트립 및/또는 한 장의 용지에 이루어지는 단계별 노광을 실시한다.또는 커스텀 입사광계(농도계, '색상' 또는 '암실분석기')를 확대도가 결정되면 노광 설정 시 사용할 수 있으며 컬러 인쇄에서는 네거티브 리베이트로부터의 베이스 뉴트럴 필터를 확립하기 위해 사용할 수도 있다.

확대기의 램프 또는 셔터 메커니즘은 전자 타이머 또는 작동자에 의해 제어되며, 작동자는 시계, 메트로놈으로 시간을 표시하거나 노출이 완료되면 램프를 차단하거나 끕니다.노출된 용지는 즉시 처리하거나 나중에 처리하기 위해 차광 용기에 넣을 수 있습니다.

디지털로 제어되는 시판용 확대기는 일반적으로 프린터 포인트로 알려진 단계별로 노출을 조정합니다. 12개의 프린터 포인트는 노출의 두 가지 변화를 일으킵니다.

동일한 음수에서 많든 적든 확대해야 하는 경우, 아날로그, 디지털 또는 앱 형식의 계산기를 사용하여 노동 집약적인 재시험 없이 원래 설정에서 노출을 신속하게 추정할 수 있다.

용지 처리

노광 후 젤라틴 실버 또는 C-프린트 공정을 사용하여 사진용지를 현상, 고정, 세척, 건조한다.

자동 인쇄기

자동 포토 프린트 머신에는, 같은 기본 요소가 있어, 상기의 각 스텝을 오퍼레이터와 컴퓨터의 제어하에 있는 1개의 복잡한 머신에 통합합니다.

필름 네거티브에서 인쇄용지로 직접 투영하는 것이 아니라 먼저 네거티브에서 디지털 이미지를 캡처할 수 있다.이것에 의해, 오퍼레이터나 컴퓨터는 휘도, 콘트라스트, 클리핑, 및 그 외의 특성의 조정을 신속히 판단할 수 있습니다.그 후, 네거티브에 빛을 통과시켜 화상을 렌더링 합니다.내장 컴퓨터 제어 확대기는 최종 노광을 위해 이 화상을 광학적으로 용지에 투사합니다.

이 공정의 부산물로서 디지털 화상의 콤팩트 디스크 레코딩이 이루어질 수 있지만, 이후 디지털화 처리의 특징인 디지털 노이즈 및 다이내믹 레인지의 결여로 인해 디지털 화상에서 작성된 이미지보다 상당히 열악할 수 있다.

보다 좋은 화상을 얻기 위해서, 네거티브는, 작성하는 인쇄의 오퍼레이터의 선택 하에, 같은 자동 기계를 사용해 재인쇄할 수 있다.

이점

  • 이미지는 네거티브 또는 투명도와 다른 크기로 인쇄할 수 있습니다.확대기가 없으면 콘택트 인쇄만 가능하며, 큰 이미지에는 큰 크기의 네거티브와 매우 큰 카메라가 필요합니다.
  • 인쇄물의 다양한 부분의 국소 대비 및 농도를 쉽게 제어할 수 있습니다.다양한 영역의 용지에 노출되는 빛의 양을 변경하면 해당 영역의 이미지 밀도가 변경됩니다.구멍이 뚫린 마스크를 사용하여 "불타는" 영역에 추가 빛을 추가할 수 있으며, 이는 추가 노출로 영역을 어둡게 하는 효과가 있는 반면, 작은 막대기를 사용하여 영역에 대한 전체 노출을 줄이는 효과를 "디징"이라고 하며 노출을 줄이면 영역을 밝게 하는 효과가 있습니다.공구는 영역 경계에서 날카로운 모서리가 생기지 않도록 계속 이동합니다.이러한 기술을 사용하면 사진 인화의 분위기나 강조를 크게 변경할 수 있습니다.콘택트 인쇄에서도 같은 방법을 사용할 수 있지만, 조작하고 있기 때문에 화상을 보는 것이 더 어렵습니다.
  • 또, 손으로 자른 마스크로 프린트를 오버레이 해, 노광을 실시하고, 그 마스크의 역순으로 다른 네거티브로 또 다른 노광을 실시하는 것으로, 제리·울스만의 합성 사진을 작성할 수도 있습니다.이것은 현대의 디지털 이미지 조작 방법을 사용하는 것보다 사진 방법을 사용하는 것이 훨씬 더 어렵다.

이미지 확대 제한

고도 노브 조정: 이미지 크기 변경.

실제 확대량(확대기 구조에 관계없이)은 네거티브의 입자 크기, 카메라와 프로젝터 렌즈의 선명도(정확도), 피사체 움직임으로 인한 이미지 흐림 및 노출 시 흔들림에 따라 달라집니다.

최종 제품의 의도된 가시 거리는 고려 사항이다.예를 들어, 특정 네거티브에서 확대된 12 x 18 cm (약 5 x 7 인치) 인쇄물은 스크랩북이 50 cm (20 인치)로 보이는 데 충분할 수 있지만 복도 벽에 걸린 A4 인쇄물은 같은 거리에서 볼 수 있을 만큼 상세하지 않습니다.게시판의 120 x 180 cm (10 배)는 커도 볼 수 없습니다.5미터 이상.

거리 증가 시 조명 강도에 역제곱 법칙이 적용되기 때문에 일정 크기 이상의 확대는 실용적이지 않으며, 연장된 노출 시간이 필요하며, 확대기 지지대를 감쇠하면 인쇄 시 진동이 제거되는 정도에 따라 달라집니다.

가장 큰 확대

지금까지 35mm 사진 중 가장 큰 아날로그 확장이라는 [18]주장은 1970년 케냐에서 찍은 에른스트 하스의 야생동물 사진이다.큰 투명도를 위해 코닥 컬러라마 공정을 사용하여 5시간 동안 노출해야 했습니다.508배 확대는 3피트 폭과 18피트 높이(91.4 x 548.6cm)의 20개의 수직 패널로 구성되어 총 크기가 18 x 60피트(5.48m x 18.28m)[19]입니다.1977년 뉴욕의 그랜드 센트럴 역에 전시된 이 작품은 61,000와트의 빛으로 뒤에서 조명되었습니다. 코닥 광고 디스플레이에 35mm의 사진이 사용된 것은 1950~1990년 경에 처음입니다.투명 프린트가 전시 후에 파괴되었습니다.

제조원

사진 시장이 필름 기반에서 전자 이미징 기술로 전환됨에 따라, 많은 제조업체들이 더 이상 전문 사진작가를 위한 확대기를 만들지 않습니다.고품질 확대기를 만들던 더스트는 2005년 생산을 중단했지만 여전히 이미 판매된 모델을 지원하고 있다.신구 제조원은 다음과 같습니다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 제2차 세계대전 이전 슈투트가르트 설립, 1938년 영국으로 이전, 1994년[21] 폐쇄

레퍼런스

  1. ^ 1932년 요제프 마리아 에더, 게시히테 데르 포토그래피a를 반감하다.S: Knapp
  2. ^ Photography, essays & images : illustrated readings in the history of photography. Newhall, Beaumont, 1908-1993. New York: Museum of Modern Art. 1980. ISBN 0-87070-385-4. OCLC 7550618.{{cite book}}: CS1 유지보수: 기타 (링크)
  3. ^ International Congress: Pioneers of Photographic Science and Technology (1st : 1986 : International Museum of Photography); Ostroff, Eugene; SPSE--the Society for Imaging Science and Technology (1987), Pioneers of photography : their achievements in science and technology, SPSE--The Society for Imaging Science and Technology ; [Boston, Mass.] : Distributed by Northeastern University Press, ISBN 978-0-89208-131-8
  4. ^ 드레이퍼, J.W. 사진Archiv, 1895년, 페이지 297
  5. ^ a b c d Encyclopedia of nineteenth-century photography. Hannavy, John. New York: Routledge. 2008. ISBN 978-0-415-97235-2. OCLC 123968757.{{cite book}}: CS1 유지보수: 기타 (링크)
  6. ^ a b C. H. Bothamley (ed.) Ilford 사진 매뉴얼런던: Hazell, Watson and Viney, 1891년
  7. ^ "A History of Photography, by Robert Leggat: Enlargers". www.mpritchard.com. Retrieved 2020-11-05.
  8. ^ Hannavy, John (2013-12-16). Hannavy, John (ed.). Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography. doi:10.4324/9780203941782. ISBN 9780203941782.
  9. ^ Barnbaum, Bruce; Safari, an O'Reilly Media Company (2017), The Art of Photography, 2nd Edition (2nd ed.), Rocky Nook, retrieved 5 November 2020
  10. ^ Langford, Michael; Safari, an O’Reilly Media Company (2000), Basic Photography, 7th Edition (7th ed.), Focal Press, retrieved 5 November 2020
  11. ^ a b c Macleod, Steve (2008), Post-production black & white, AVA Academia, ISBN 978-2-940439-17-1
  12. ^ "Diffuser vs Condenser Enlargers". Applications Printing In Black & White Darkroom Equipment. Ilford Photo. Archived from the original on July 21, 2015. Retrieved October 4, 2015.
  13. ^ Stern, Katie (2012), Photo 1, Delmar, Cengage Learning, p. 133, ISBN 978-1-111-03641-6
  14. ^ Hirsch, Robert; Valentino, John (2001), Photographic possibilities : the expressive use of ideas, materials, and processes (2nd ed.), Focal Press, ISBN 978-0-240-80362-3
  15. ^ "De Vere 504 DS Digital Enlarger". Odyssey Sales. Archived from the original on 6 September 2004. Retrieved 21 September 2015.
  16. ^ "Black and White World's Enlarger Guide". Retrieved 2008-07-29.
  17. ^ Jacobson, Ralph E. (2000). "6 - Optical aberrations and lens performance". The manual of photography : photographic and digital imaging (9th ed.). Boston, Mass.: Focal Press. p. 80. ISBN 978-0-240-51574-8.
  18. ^ 어빙 데스포, 워싱턴 C.H. 레코드-헤럴드, 1977년 9월 22일 목요일, 페이지 19
  19. ^ Sarah Brody, (2019) 이스트만 코닥 컴퍼니의 Colorama Archive, 논문, 뉴욕 로체스터 로체스터 대학과 조지 이스트만 박물관, 뉴욕 로체스터
  20. ^ "Gnome Photographic Products". www.gracesguide.co.uk. Retrieved 9 April 2018.
  21. ^ "Gnome Pixie". The Camera Shelf. 29 July 2013. Retrieved 4 October 2015.