원색

CRT 컬러 비디오 디스플레이의 추가 원색을 정의하는 3개의 인광기의 발광 스펙트럼.다른 전자 컬러 디스플레이 기술(LCD, 플라즈마 디스플레이, OLED)은 방출 스펙트럼이 다른 유사한 기본 세트를 가지고 있습니다.

원색의 세트는 다양한 양의 혼합이 가능한 착색제 또는 유색 조명으로 구성되어 있다.이는 전자 디스플레이, 컬러 인쇄 및 그림 등 다양한 색상에 대한 인식을 창출하는 데 사용되는 필수 방법입니다.원색의 특정 조합과 관련된 인식은 빛이 물리적 매체와 어떻게 상호작용하는지, 그리고 궁극적으로는 망막과 어떻게 상호작용하는지에 대한 물리학을 반영하는 적절한 혼합 모델(예: 가법, 감산)에 의해 예측될 수 있다.

원색은 또한 개념적일 수 있다(반드시 실재는 아니다). 색 공간의 가산적 수학적 요소 또는 심리학이나 철학 등의 영역에서 환원 불가능한 현상학적 범주로서.색공간 기본은 정확하게 정의되며 색각을 이해하기 위한 기초가 되는 정신물리학적 색채측정 실험에 경험적으로 뿌리를 두고 있다.일부 색 공간의 주색은 완전하지만(즉, 모든 가시색은 음이 아닌 1차 강도 계수에 의해 가중된 1차 색상으로 설명된다) 필연적으로^[1] 상상한다(즉, 그러한 주색이 물리적으로 표현되거나 인식될 수 있는 그럴듯한 방법은 없다).심리학적 원색과 같은 원색의 현상학적 설명은 그 자체로 양적 설명이 아님에도 불구하고 실제 색채 적용을 위한 개념적 기초로서 사용되어 왔다.

색 공간의 예비 선거를 설정합니다 일반적으로 감각에 예비 선거의 정식 세트로 여겨질 수 있는 한쌍은 자의적인 것이다.초등 색소 또는 광원이 주어진 응용 프로그램을 주관적 선호도와 비용 안정성, 가용성 등과 같은 현실적인 요소의 등 선택된다

원색의 개념은 길고 복잡한 역사를 가지고 있다.원색의 선택은 나중에야 그 사실을 연구 색 다른 영역에 많이 변했다.원색에 대한 묘사 지역에서 철학, 미술사, 컬러 오더 시스템, 과학적 업적을 빛과 색의 인식의 물리학과 관련된 포함된다.

미술 교육 자료 일반적으로 원색으로, 때로는 그들은 모두들은 색을 섞얼 수 있다고 암시하지 빨간 색, 노란 색, 파란 색을 사용한다.실제 색료 조명의 세트, 하지만 모든 가능한 색 섞일 수 있다.물리학에서, 그 삼원색을 일반적으로, 녹색, 청색, 광수 용기 색소의 원추 세포에 있는 다른 종류 후입니다.[2][3][검증 실패한]

빛의 첨가 혼합

LCD의 빨간색, 녹색 및 파란색 요소(서브픽셀) 사진.가법 혼합은 이러한 색 요소에서 나오는 빛을 어떻게 사실적인 색 이미지 재생에 사용할 수 있는지를 설명합니다.

망막의 동일한 영역을 공동 자극하는 여러 광원에 의해 도출된 인식은 부가적이다. 즉, 색 매칭 컨텍스트를 ^[4]^{: 17–22}가정한 개별 광원의 스펙트럼 전력 분포(각 파장의 강도)를 합산하여 예측된다.예를 들어 어두운 배경의 보라색 스포트라이트는 보라색 스포트라이트보다 어두운 파란색과 빨간색 스포트라이트와 일치할 수 있습니다.보라색 스포트라이트의 강도를 두 배로 높이면 원래 보라색 스포트라이트와 일치하는 빨간색과 파란색 스포트라이트의 강도를 두 배로 높이면 매칭할 수 있습니다.첨가색 혼합의 원리는 그라스만의 법칙에 [5]구현되어 있다.가법 혼합은 "가법적 색 매칭"^[6]으로 설명되기도 하는데, 이는 가법에 기초한 예측이 색 매칭 컨텍스트를 가정할 때만 적용된다는 사실을 강조하기 위함입니다.가감도는 매치가 적절한 휘도 아래,^[7] 평탄한 시야에 있다는 등의 색 매칭 컨텍스트의 가정에 의존합니다.

일치하는 자리 빛의 첨가제 혼합 실험 CIE1931colorspace(색 공간 등 섹션을 참조)를 얻기 위해 쓰이에 적용되었다.435.8 nm(보라 색)의 경로, 파장의 원래 단색 예비 546.1 nm(녹색), 그리고 700nm( 빨간)이 응용 프로그램에서 그들은 실험할 수 있는 편리함 때문에 사용되었다.[8]

작은 빨간 색, 녹색 및 파랑 요소 전자 표시 장치에 추가적 적절한 시야 거리 매력적인 색 이미지를 합성하여까지 섞는다(관리 가능한 밝기에 따라).가법 혼합의 이 특정 형식 부분사 혼합으로 묘사된다.[4]:21–22 부분사 혼합에 빨강, 녹색 및 파랑 빛은 인기 있는 경선은 그 색조와 1차 신호가 큰 삼각형 모양의 색도 영역을 제공한다.[9]

사용 가능한 기술 사이의 정확한 색 색광의 삼원색으로 선정한다 타협(저비용과 전력 사용법 등의 고려 사항을 비롯하여)과 큰 색도 전체의 필요성.예를 들어, 1953년은 NTSC는는 색 CRTs에 그 시대에 사용할 수 있는 대표 경선을 지정했습니다.수십년에 걸쳐, 더 밝은 색상을 시장 압력 CRT 크는은 원래 표준에서 벗어났다 예비 선거를 사용하게 되었다.[10]현재, ITU-RBT.709-5 예비 선거 고화질 TV를 위해 전형적인 것이다.[11]

잉크 층의Subtractive 혼합입니다.

녹청, 자홍, 노랑, 키( 검은)halftones의 CMYK과정 인쇄에 작은 부분적으로 중복되는 점의 확대 표현입니다.각각의 행이 패턴는 흰 종이 위에 대표적인 보기 거리에서 볼 때 파란 색, 초록색과 빨간 색으로 인지될 것 부분적으로 잉크"rosettes"중첩의 무늬를 나타내는.반면 가법 혼합은 빛이 그들 사이에 비어 있는 rosettes과 하얀 종이에서 반사에서 색의 현시 전망하는 경기 중복 잉크 층 subtractively을 섞는다.

그 감색 모델 빛의 이로 인한 분광 분포 고리 부분적으로 흡수 물질을 통과해 흰색 종이와 같은 근본적인 반사 면의 문맥에 따라 필터링으로 전망하고 있다.[4]:22–23[12]반면 다른 사람들은, 색칠된 모습으로 결과를 통과하는 각 계층에서 일부 조명 주파수에서 빛의 약간의 파장을 흡수하다.결과는 분광 분포 순차적으로 각 필터에 들어오는 빛과 투과율의 스펙트럼 출력 분배를 제품 구매에 의해 것으로 예상된다.[13]인쇄중에 겹치는 잉크층은 반사백지 위에 감산적으로 혼합되는 한편 반사광은 부분적인 방법으로 혼합되어 컬러 ^[4]^{: 30–33}^[14]화상을 생성한다.이러한 인쇄 공정의 일반적인 잉크 수는 3에서 6까지입니다(예: CMYK 공정, Pantone 헥사크롬).일반적으로 주 잉크를 적게 사용하면 인쇄 비용이 절감되지만 더 많이 사용하면 색 ^[15]재현이 더 잘 될 수 있습니다.

시안(C), 마젠타(M) 및 옐로우(Y)는 이상화된 필터를 겹쳐 놀라울 정도로 큰 ^[16]색도역을 얻을 수 있는 좋은 색도 감산 프라이머리이다.C, M, Y 프라이머리 모두 시간과 비용이 효율적이며 눈에 보이는 결함이 발생할 가능성이 ^[17]적기 때문에 C, M 및 Y 프라이머리 혼합 대신 검은색 키(K) 잉크도 CMYK 시스템에서 사용됩니다.시안과 마젠타의 색명이 일반적으로 사용되기 전에는 이러한 주색은 각각 파란색과 빨간색으로 알려져 있었으며, 시간이 지나면서 새로운 ^[18]색소와 기술에 접근하면서 정확한 색이 변했습니다.Fogra,^[19] European Color Initiative, SWOP 등의 조직은 인쇄업계의 ^[20]측색 CMYK 표준을 발행하고 있습니다.

전통적인 빨강, 노랑 그리고 파란 원색.

Color Mixing Guide, John L. King 1925, 노란색, 빨간색 및 파란색 혼합을 설명하는 커버와 플레이트.

중앙 ^[21]정삼각형 내에서 빨간색, 노란색 및 파란색을 원색으로 표시하는 요하네스 이튼의 색상 휠 표현입니다.

17세기 이후의 색 이론가들과 그 이후의 많은 예술가들과 디자이너들은 빨강, 노랑, 파랑을 원색으로 삼았다(아래 역사 참조).이 RYB 시스템은 "전통적인 색 이론"에서 색을 주문하고 비교하는 데 자주 사용되며, 때로는 안료를 혼합하여 광범위한 ^[22]색 또는 "전체" 색상을 얻는 시스템으로 제안되기도 합니다.O'Connor는 전통적인 색상 이론에서 ^[23]RYB 프라이머리의 역할을 설명합니다.

전통적인 색채 이론의 초석 요소인 RYB 개념 색채 모델은 특히 흰색과 검은색 색소와 함께 적용될 때 빨강, 노랑 및 파랑 색소의 혼합물을 통해 광범위한 색채 뉘앙스의 생성이 일어난다는 개념을 뒷받침합니다.전통적인 색 이론과 RYB 색에 관한 문헌에서 빨강, 노랑, 파랑은 종종 원색으로 언급되며 이들 색조의 보다 순수하고 독특하거나 독점적인 변종인 특정 색조보다는 예시적인 색조를 나타낸다.

전통적인 색 이론 안료로 더 많은 빛의 과학보다 경험에 근거한다.1920년, 눈과 Froehlich,"만약, 물리학자, 혼합물에 빨간 빛과 녹색 빛을 그들은 실험은 혼합물에 빨간 색소와 녹색 안료 회색을 만들어 내 찾은 노란 색 빛을 만드는 염료 중 제작자들에게 중요하지 않는다 설명했다.하든 간에 분광기 빛의 빛과 파란 광선의 노란 색 선의 조합과 관련되 입증할 수 있다는 사실을 노란 색 색소는 파란 색소와 함께 섞여 녹색 안료를 생산한다...."[24] 남아 있다.

RYB의 원색으로 20세기에 중등 과정 이후의 미술 대학으로 교육의 광범위한 채택은 바우하우스, 이텐 그의 시간 동안은 1920년대에, 그리고 color[25][26]에 관한 자신의 책 1961년에 게재한 색깔에 그의 아이디어를 발전시켰다의 영향으로 해석되고 있다.[21]

웹에 색채 디자인 논의에서, 제이슨 Beaird이 색 계획과 전통 색 이론의 개념 그 모델에 기초한다 많은 디지털 예술가들은 여전히 휴대용 빨강, 노랑 그리고 파란 색 바퀴게 지켜 주는 이유가 있다. 쓴대비록 나는 주로 RGB—I에 전시된 것이 그 Web—a 매체를 위해서는 디자인 아직도 내 색을 기초로 빨간 색, 노란 색, 파란 색을 사용한다.나는 그 색깔 조합은 빨강, 노랑 그리고 파란 색 바퀴 더 미적으로 아름답게 장식하고 있고 좋은 디자인 미학에 대한 것을 만들었다 믿는다."[27]

그대로 실제 경선은 어떤 시스템에도 사실이 아니다 물론, 그 개념은 모든 색 RYB 예비 선거에서 섞일 수 있, 사실이 아니다.[28]만약 파란 색소는 딥 프러시안 블루 예를 들어다면 진흙 투성이 잔가지와 가지 포화도를 저하시킨. 녹색은송이는 노란 색에 타서 먹을 최선의 길일 지도 모른다[29]색 혼합을 통해 더 큰 영역을 이루기 위해, 푸른 색과 붉은 색 색소들은 색채 배합 가이드 이미지 안의 같은 실례가 되는 자료에 사용한다 자주 가까이 peacock 파란 색(는 청록 색 또는 cyan)고 카민(색)(또는 진홍 색 또는 자홍 색)에 각각.[29][30][31일]프린터 전통적으로, 현대 색 과학을 앞두고 인쇄 산업은 과정 색에 청록 색 및 magenta[29][31일](그리고 이름)(이것은 RYB은 CMY로, 또는 정확하게 공제하는 있지만, 방법 개념화하거나 다양한 것 같다 말하는 것은 아니다 모였다 그런 색깔의 잉크,"과정 푸른"과"과정 빨간"으로 알려져 사용했다. traditIonal RYB 현대 색 과학의 틀에서 공제하는 시스템으로).

제한된 팔레트에 색소를 섞어서 말이죠.

1896년 앤더스 조른의 자화상은 흰색, 노란색 황토색, 버밀리언, 검은색 ^[32]색소로 생각되는 네 가지 색조 팔레트를 분명하게 보여준다.

Calcidius, ca.에 의해 빨간색, 노란색 및 파란색이 "단순" 또는 "원색"으로 처음 사용되었다고 알려진 것.AD 300년, 아마도 페인트 ^[33]혼합 기술에 기초했을 것이다.

다양한 색역과 사실적인 그림을 만들 목적으로 안료를 혼합하는 것은 적어도 고대 그리스 때부터 행해졌던 것으로 알려져 있다.다양한 색소를 섞기 위한 최소 색소 집합의 정체는 플리니의 흰색, 검은색, 하나 또는 다른 빨간색, 그리고 노란색 또는 파란색이었을 수 있는 "실"과 로버트 보일의 흰색, 검은색, 빨간색, 노란색, 파란색과 같이 시간이 지남에 따라 주장들이 변화한 이론가들에 의해 오랫동안 추측의 주제가 되어왔다.원색 또는 색소.몇몇 작가들과 예술가들은 이러한 계획들이 실제 ^[34]^{: 29–38}그림 그리는 관행과 조화를 이루기가 어렵다는 것을 알았다.그럼에도 불구하고, 작은 색소 세트로 구성된 제한된 팔레트는 다양한 ^[35]^[36]^[37]^[38]^[39]색역을 혼합하기에 충분하다는 것은 오래 전부터 알려져 왔다.

다양한 색역을 혼합할 수 있는 안료 세트(유화, 수채화, 아크릴, 구아슈, 파스텔 등 다양한 매체)는 크고 역사를 ^[40]^[41]통해 변화되어 왔다.원색으로 간주되는 특정 안료 세트에 대한 합의는 없습니다. 안료의 선택은 전적으로 예술가의 주관적인 주제와 예술 스타일에 대한 선호뿐만 아니라 광휘도와 혼합 ^[42]행동과 같은 물질적 고려사항에 달려 있습니다.다양한 한정 팔레트들이 아티스트들의 작품을 ^[43]^[44]위해 채용되어 왔다.

페인트 혼합으로 코팅된 조명 표면에서 반사된 빛의 색상(즉, 스펙트럼 전력 분포)은 감산 또는 가법 혼합 모델에 ^[45]의해 잘 근사되지 않는다.안료 입자의 빛 산란 효과와 페인트 층 두께를 포함하는 색상 예측은 Kubelka-Munk [46] 방정식에 기초한 접근방식을 필요로 하지만 그러한 접근방식조차도 고유한 ^[47]한계로 인해 페인트 혼합물의 색상을 정확하게 예측하지 못할 것으로 예상된다.아티스트는 일반적으로 초기 프라이머리 세트부터 원하는 색상을 혼합하기 위해 혼합 경험과 "수신"^[48]^[49]에 의존하며 수학적 모델링을 사용하지 않습니다.

MacEvoy는 예술가들이 CMY보다 RYB에 가까운 팔레트를 선택한 이유를 설명합니다: "실제로 '최적의' 색소는 만족스럽지 못한 혼합물을 생산하기 때문에; 대안적인 선택이 덜 과립화되고, 더 투명하고, 더 어두운 값을 혼합하기 때문에; 그리고 시각적 선호는 상대적으로 포화된 노란색에서 빨간색 혼합물을 요구하기 때문에, 얻습니다.상대적으로 무딘 녹색과 보라색 혼합물을 희생하면서.예술가들은 '^[50]이론'을 버리고 실제 최고의 컬러 믹스를 얻었죠.

색 공간 예비 선거

색상 매칭 실험에 대한 개념적 시각화입니다.(팔 길이만큼^[51] 떨어진 엄지손톱 크기의) 원형 양초장이 어두운 환경에서 관찰자에게 제시됩니다.필드의 일부는 단색 테스트 자극에 의해 조명됩니다.참가자는 테스트 자극과 일치 자극이 모두 정확히 동일한 색으로 나타날 때까지 두 필드 모두에서 일치하는 세 개의 단색 주광(일반적으로 빨간색, 녹색 및 파란색 색상)의 강도를 조절한다.이 경우, 참가자는 480 nm 테스트 자극에 빨간색이 추가되었으며, 비슷한 강도의 녹색과 파란색 신호로만 이루어진 일치 자극과 거의 일치한다.여기에 표시된 특정 단색 주석은 Stiles-Burch 1955 실험에서 ^[52]나온 것입니다.

CIE ^[53]^[54]RGB, CIE XYZ^[55] 컬러 매칭 기능 및 LMS 콘 기초.^[56]^[57]곡선은 모두 2° 필드에 대한 것입니다.

색공간 프라이머리는 Commission Internationale de l'Eclairage(CIE) 표준에 의해 채택된 관찰자의 표준화된 모델(즉, 색상 매칭 기능 세트)을 나타내는 표준 색도 측정 실험에서 도출된다.이 섹션의 색공간 프라이머리 간략 설명은 "색채측정 - CIE 시스템의 ^[58]이해"에 기재되어 있습니다.

CIE 1931 표준 관찰자는 참가자들이 어두운 서라운드를 가진 2° 초당적 평면을 관찰하는 실험을 도출했다.필드의 절반은 단색 테스트 자극(380nm에서 780nm 범위)으로 조명되며, 나머지 절반은 3개의 동시 단색 1차 조명(빨간색(R), 녹색(G), 파란색(B)^[58]^{: 29}으로 조명된다.이러한 프라이머리는 CIE RGB 색공간에 대응합니다.그래스먼의 첨가물 혼합 법칙에 의해 예측된 대로, 일치하는 자극이 시험 자극과 일치할 때까지 1차 조명의 강도를 참가자 관찰자가 조정할 수 있었다.1931년 이후 다른 색 매칭 실험과 다른 표준 관측자가 도출되었다.실험의 다양성에는 주광, 시야,^[59] 참가자 수 등이 포함되지만, 아래의 프레젠테이션은 이러한 결과를 대표한다.

매칭은 테스트 자극 파장(380nm~780nm)의 범위에 따라 여러 참가자에 걸쳐 점진적으로 수행되었으며, 최종적으로 색상 매칭 기능: r ${\overline {r}}(\lambda )$ ( $display$ ) \ displaystyle { r } ( $lambda$ ) ${\overline {r}}(\lambda )$ 、 g ${\overline {g}}(\lambda )$ ${\overline {b}}(\lambda )$ ( $)$ \ $display$ $style$ { $g$ } 、 b ${\overline {b}}(\lambda )$ ）。 $e(\overline {b})$ 각 ${\overline {b}}(\lambda )$ 파장과 일치하는 적색, 녹색 및 청색 빛의 상대적 강도를 $나타냅니다$ $(\displaystyle \displayda$ ）。이러한 기능은 스펙트럼 전력 분포 $P(\lambda )$ ( $P(\lambda )$ ) { $style$ P $(\lambda$ 의 $[C]$ 시험 $P(\lambda )$ 의 [ $]$ { $style$ [C $]$ { $display$ [C]} 단위가 각 1차 단위의 [ $R$ $],$ [ $G]$ 및 $[B]$ 단위와 일치할 수 있음을 의미합니다 $[C]$ ^[58]^{: 28}

예 1

\displaystyle [C]=\int _{380,nm}^780,nm}{\overline {r}(\lambda)P(\lambda)d\cdot [R]+\int_{380,nm}{780,nm}{\overline {g}P(\lambda}\cda}\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cda\cd

위의 방정식의 각 적분항은 삼자극값으로 알려져 있으며 채택된 단위로 양을 측정합니다.가법혼합 하에서는 어떤 실 1차 조명 세트도 다른 단색광과 일치할 수 없기 때문에 적어도 1개의 색정합 함수는 각 파장에 대해 음이 된다.음의 삼자극 값은 일치 자극 대신 테스트 자극에 부가되는 1차 자극에 대응하여 일치한다.

음의 삼자극 값은 특정 유형의 계산을 어렵게 하므로 CIE는 ${\overline {x}}(\lambda )$ 색상 매칭 ${\overline {x}}(\lambda )$ x ${\overline {x}}(\lambda )$ ( ( $)$ ) \ $display$ style \ $overline$ ${\overline {z}}(\lambda )$ { $x$ } \ $lambda$ ${\overline {x}}(\lambda )$ ) ${\overline {x}}(\lambda )$ 、 y ${\overline {y}}(\lambda )$ （ ${\overline {y}}(\lambda )$ ） \ $display$ $style$ \ $overline$ { $y }$ 、 ${\overline {z}}(\lambda )$ 선형 변환:^[58]^{: 30}

예 2

{bmatrix} {\overline {x}(\overline {y})\{\overline {z}(\overline {z}(\overline {z})=bmatrix 2.768892&1.1360\1.0000&4.590700&0.060100\0.056508&5.594292\end{bmatrix}{\line{r}(\line{batrix})\{\line{g}\{\line{batrix})\end{bmatrix

이러한 새로운 색상 매칭 기능은 가상의 기본 조명 X, Y 및 Z(CIE XYZ 색상 공간)에 해당합니다.그림 1에 정의된 대로 [ $R$ $],$ [ $G$ $],$ [ $B]$ 와 유사한 $[X$ $],$ [ $Y$ $],$ [ $Z]$ 의 양을 구하면 모든 색상을 일치시킬 수 있다. ${\overline {z}}(\lambda )$ $파장$ 에서 음이 되지 $않아야$ ${\overline {y}}(\lambda )$ 사양에 ${\overline {y}}(\lambda )$ x $（$ ${\overline {x}}(\lambda )$ （） ${\overline {x}}(\lambda )$ ）（）（）） ${\overline {y}}(\lambda )$ 、 $y （）$ （） ${\overline {z}}(\lambda )$ 、 ${\overline {y}}(\lambda )$ （ ${\overline {z}}(\lambda )$ $）$ （）（ ${\overline {y}}(\lambda )$ ${\overline {z}}(\lambda )$ （）（）（）（）（） $）$ ${\overline {y}}(\lambda )$ da $)}$ 등가 ${\overline {y}}(\lambda )$ 에너지(즉, 균일한 스펙트럼 전력 분포) 시험 ^[58]^{: 30}자극에 대해 광도 휘도와 $[X$ $=$ [ $Y$ $=$ [Z] $}$ 이어야 $[X]=[Y]=[Z]$ $한다$ $[X]=[Y]=[Z]$

파생은 다른 실험의 데이터와 함께 색상 매칭 함수를 사용하여 최종적으로 원추의 기본을 산출합니다. ${\overline {l}}(\lambda )$ ${\overline {l}}(\lambda )$ ( \ $display$ style \ $overline$ { $l$ } ${\overline {l}}(\lambda )$ ${\overline {m}}(\lambda )$ ( $lam$ ) \ $display$ style \ $overline$ { $m$ ${\overline {m}}(\lambda )$ } （ $lambda$ ${\overline {m}}(\lambda )$ ） ${\overline {s}}(\lambda )$ s ${\overline {m}}(\lambda )$ ${\overline {s}}(\lambda )$ \ $display$ style \ $。$ 이러한 기능은 인간의 망막에서 발견되는 세 가지 색감광체, 즉 장파장(L), 중파장(M), 단파장(S) 원뿔에 대한 반응 곡선에 해당합니다.3개의 원뿔 기초는 다음과 같은 선형 변환(10° ^[58]^{: 227}필드에 고유)에 의해 원래의 색상 매칭 함수와 관련됩니다.

문제 3

{\displaystyle{\begin{bmatrix}{\overline{나는}}(\lambda)\\{\overline{m}}(\lambda)\\{\overline{s}}(\lambda)\end{bmatrix}}={\begin{bmatrix}0.192325269&, 0.749548882&, 0.0675726702\\0.0192290085&, 0.949098496&, 0.113830196\\0&, 0.0105107859&, 0.991427669\\\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}{\overline{r}}(\lambda)\\{\overline{g}}(\lambda. )\\{\overline{b}}(\lambda)\end {bmatrix}}

L, M, S의 프라이머리는 각각 L, M, S의 콘만을 자극하는 가상의 빛에 대응합니다.이러한 기본 색 공간은 LMS 색 공간의 기초가 되며, 이 세 개의 광수용체가 인간의 삼색시각을 매개하기 때문에 생리적으로 중요한 관련이 있다.

여기서 설명하는 R, G 및 B의 주력은 물리광을 나타낸다는 점에서 실재하지만 일부 색상은 모두 음이 아닌 1차 강도 계수와 일치할 수 없기 때문에 불완전하다.X, Y, Z 및 L, M, S 프라이머리는 모두 음이 아닌 1차 강도 계수로 모든 색상을 정의할 수 있기 때문에 모두 상상의 것입니다.sRGB나 scRGB 등의 다른 색 공간은 CIE XYZ로부터의 선형 변환의 관점에서 부분적으로 정의되어 있으며, CIE XYZ는 고유의 프라이머리입니다.사용할 색 공간의 선택은 기본적으로 임의이며 특정 ^[1]응용 프로그램에 대한 유틸리티에 따라 달라집니다.

색채 매칭 컨텍스트는 항상 3차원입니다(앞의 모든 색공간에서 볼 수 있음). 그러나 CIECAM02와 같은 보다 일반적인 색채 어피아란스 모델은 색상을 보다 차원으로^[62] 나타내며 다양한 표시 조건에서 색상이 어떻게 표시되는지 예측하기 위해 사용할 수 있습니다.

인간은 보통 삼색체이며 다양한 ^[63]영역을 필요로 하는 색재현 어플리케이션에 3개 이상의 프라이머리(또는 그 이상)를 사용한다.어떤 사람들은 단색 또는 2색체이며, 색각 수용체 중 하나 또는 두 가지 유형의 색각 수용체에 의해 색각이 매개되는 특정한 색맹의 형태에 해당합니다.색채 맞추기 실험에서 색맹이 있는 참가자들은 원뿔 ^[64]기초의 결정에 필수적이었다.기능성 인간 ^[65]4색체에 대한 학술적인 보고서가 하나 있다.대부분의 다른 포유류는 2색체이고^[66] 조류와 많은 물고기들은 4색체이다.^[67]

심리학적인 예비 선거

에발트 헤링의 심리^[68] 프라이머리 그림빨간색/녹색 및 노란색/파란색은 상대편(위)을 형성한다.헤링에 따르면, 각각의 색은 심리적으로 다른 쌍의 두 멤버와 다른 색깔(아래)을 만들기 위해 섞일 수 있지만, 상대와는 섞이지 않는다.

반대 과정은 에발트 헤링이 제안한 것으로, 그는 네 가지 "단순" 또는 "원색"을 빨강, 초록, 노랑, ^[69]파랑으로 묘사했다.헤링에게 색상은 순수한 색상으로 나타나거나 그 중 두 가지 색상의 "심리적 혼합"으로 나타났다.또한, 이러한 색상은 빨강 대 초록 및 노랑 대 파랑의 "반대" 쌍으로 구성되어 있어 한 쌍(예를 들어 황록색 또는 황록색)에서는 혼합이 발생할 수 있지만, 한 쌍에서는 발생하지 않는다(즉, 녹색을 띤 빨강은 상상할 수 없다).흑백에 따른 무채색 반대 과정도 헤링의 색 지각 설명의 일부다.헤링은 우리가 왜 이러한 색깔의 관계가 사실인지는 모르지만 사실이라는 ^[70]것을 알고 있다고 주장했다.빨강, 초록, 노랑, 파랑(때로는 흰색과^[71] 검정색 포함)은 심리적 프라이머리라고 알려져 있다.비록 ^[72]신경 메커니즘의 형태로 상대 과정에 대한 많은 증거가 있지만, 현재 신경 ^[73]기질에 대한 심리적 일차성의 명확한 매핑은 없다.

심리학적 프라이머리는 리처드 S.에 의해 적용되었다. 헌터는 CILAB를 ^[74]만든 헌터 L, a, b 컬러스페이스의 프라이머리였다.내추럴 컬러 시스템은 또한 심리적인 ^[75]프라이머리로부터 직접 영감을 받았다.

역사

철학

고대 그리스의 철학문헌은 원색의 개념을 기술해 왔지만 현대 색채학의 관점에서 해석하기는 어려울 수 있다.테오프라스토스(기원전 371년–287년)는 원색이 흰색, 검은색, 빨간색, ^[76]^{: 4}녹색이라는 데모크리투스의 입장을 설명했다.고대 그리스에서 엠페도클레스는 흰색, 검은색, 빨간색, 그리고 (해석에 따라) 노란색 또는 녹색을 ^[76]^{: 8}원색으로 식별했다.아리스토텔레스는 흰색과 검은색이 다른 비율로 혼합되어 색채를 ^[76]^{: 12}낼 수 있다는 개념을 묘사했다; 이 생각은 색에 대한 서양의 생각에 상당한 영향을 미쳤다.프랑수아 다길론의 오원색(흰색, 노랑색, 빨강색, 파랑색,^[76]^{: 87} 검정색) 개념은 아리스토텔레스의 흑백 색채에 영향을 받았다.20세기 철학자 루트비히 비트겐슈타인은 빨강, 초록, 파랑, 노랑을 원색으로 ^[77]하여 색과 관련된 사상을 탐구하였다.^[78]

흰색(알부스)과 검은색(니거)의 두 가지 단순한 색상이 노란색(플라부스), 빨간색(루부스), 파란색(카에룰레우스)의 "귀한" 색상에 혼합된 프랑수아 다규론의 색채 체계.오렌지색,^[79] 보라색, 그리고 초록색은 각각 두 가지 고귀한 색의 조합이다.

빛과 색각

아이작 뉴턴은 햇빛의 ^[80]^[81]색채 스펙트럼 성분을 설명하기 위해 "원색"이라는 용어를 사용했다.많은 색깔 이론가들은 뉴턴의 작품에 동의하지 않았고, 데이비드 브루스터는 1840년대 ^[82]^[83]후반에 빨간색, 노란색, 파란색 빛이 어떤 스펙트럼 색으로도 결합될 수 있다고 주장했다.토마스 영은 빨강, 초록, 보라색을 세 가지 주요 색으로 제안했고, 제임스 클락 맥스웰은 보라색을 ^[84]파란색으로 바꾸는 것을 선호했다.헤르만 폰 헬름홀츠는 "약간 자줏빛 붉은색, 초록색, 약간 노란빛, 그리고 초청색"을 ^[85]3인조로 제안했다.뉴턴, 영, 맥스웰, 그리고 헬름홀츠는 궁극적으로 망막 광수용체의 세 가지 측면에서 색에 대한 인식을 설명한 "현대 색 과학"^[86]^{: 1–39}에 기여한 사람들이다.

Colorants

존 게이지의 '아펠레스의 운세'는 그림의 안료로서의 원색의^[34] 역사에 대한 요약을 제공하고 아이디어의 진화를 복잡하다고 묘사한다.게이지는 4개의 ^[87]프라이머리를 사용한 저명한 그리스 화가들에 대한 대 플리니의 설명으로 시작한다.플리니(Pliny)는 색소(즉 물질)를 겉으로 보이는 색소로부터 구별했습니다: 밀로스(ex albis), 시노페(ex rubris), 아티 옐로우(Attic yellow) 및 아트라멘텀(ex nigramentum).실은 역사적으로 16세기에서 17세기 사이에 파란색 안료로 혼동되어 흰색, 검은색, 빨간색, 그리고 파란색이 회화에 필요한 가장 적은 색이라는 주장이 나오게 되었다.18세기 노리치 초상화 화가인 토마스 바드웰은 플리니의 ^[88]설명의 실제적 타당성에 대해 회의적이었다.

아일랜드의 화학자인 로버트 보일은 1664년에 원색이라는 용어를 영어로 도입했고 다섯 가지 원색(^[35]^[89]흰색,독일의 화가 요아힘 폰 샌드라르트는 결국 "전체 창조물"^[34]^{: 36}을 그리는 데 빨강, 노랑, 파랑, 초록만 있으면 된다고 제안했다.

빨강, 노랑, 파랑을 18세기 이전의 (색채) 원색으로 기술한 저자 목록(샤이미와 쿠에니에서 ^[76]^{: 108}인용)

연도	작가.	색상 용어	기술어
Ca.325	칼시디우스	팔리더스, 루베우스, 시아누스	범용 색상
1266년	로저 베이컨	글라우커스, 루베우스, 비리디타스	주요종
Ca. 1609	안셀무스 데 부트	플라버스, 루버, 케룰레우스	주요 색상
Ca. 1613	프랑수아 다길론	플라버스, 루베우스, 케룰레우스	심플한 컬러
Ca. 1664	로버트 보일	노랑, 빨강, 파랑	심플, 프라이머리
Ca. 1680	앙드레 펠리비앙	잔, 루즈, 블루	주요, 프리미티브

빨간색, 노란색, 파란색은 18세기와 19세기에 유행했다.조각가인 Jacob Christoph Le Blon은 메조틴트 판화에서 각각의 색상에 대해 각각 다른 판을 사용한 최초의 사람이다: 노란색, 빨간색, 파란색, 그리고 음영과 대비를 더하기 위해 검은색.르 블롱은 1725년에 보일이 ^[86]^{: 6}1차적인 의미로 빨강, 노랑, 파랑을 묘사하기 위해 원시적인 것을 사용했다.곤충학자이자 조각가인 Moses Harris는 또한 1766년에 ^[90]빨간색, 노란색, 파란색을 "원색"으로 묘사했다.레오노르 메리메는 회화에 관한 그의 책에서 빨강, 노랑, 파랑을 ^[91]자연에서 발견되는 "매우 다양한" 색조와 색상을 만들 수 있는 단순하고 원초적인 세 가지 색상으로 묘사했습니다.화학자인 조지 필드는 ^[92]1835년에 빨간색, 노란색, 파란색을 설명하기 위해 primary라는 단어를 사용했다.화학자이기도 한 미셸 외젠 슈브룰은 1839년에 ^[93]빨강, 노랑, 파랑을 "원색"으로 논했다.^[94]

색순서 시스템

요한 하인리히 람베르트의 파르벤피라미드 4면체는 1772년에 출판되었다.감보게(노란색), 카르민(빨간색), 프러시아산 청색 안료는 다른 것을 채우고 맨 위에 ^[95]흰색을 채우는 혼합물과 함께 각 "수준"의 밝기의 모서리 조각을 사용합니다.

기본색으로 bl(파란색), g(노란색), r(빨간색)^[96]을 나타내는 Philippe Otto Runge의 스케치.

18세기와 19세기에 제안된 색순서^[98] 체계에 대한 역사적 관점^[76]^[97](색상의 카탈로그)에서는 빨간색, 노란색, 파란색 안료를 색상의 원색으로 사용했다고 기술하고 있다.토바이어스 메이어(독일의 수학자, 물리학자, 천문학자)는 1758년 ^[76]^{: 115}공개 강연에서 같은 평면의 세 꼭지점에 빨간색, 노란색, 파란색이 있는 삼각쌍뿔체를 묘사했다.삼각형 이각형 안에 있는 흰색과 검은색 꼭지점 사이에는 11개의 색 평면이 있습니다.메이어는 그의 ^[99]^{: 79}고체에서 부분적으로 완전한 평면 색칠에 주홍색, 오피멘트(킹스 옐로우), 그리고 베르그블라우(아저라이트)를 사용했지만, 빛과 색을 구별하지 못하는 것처럼 보였다.요한 하인리히 램버트(스위스 수학자, 물리학자, 천문학자)는 감보게, 카르민, 프러시아 블루가 기본이고 꼭대기 정점에 흰색만 있는 삼각 피라미드를 제안했다.^[76]^{: 123}이 체계에 대한 램버트의 연구는 1772년에 ^[100]출판되었다.필립 오토 룽게 (낭만주의 독일 화가)는 빨강, 노랑, 파랑의 이론을 (다시 옅은 색과 색을 구별하지 않고) 원색으로^[99]^{: 87} 굳게 믿었다.그의 색권은 결국 1810년 ^[99]^{: 84}괴테가 출판한 파르벤^[99] 쿠겔이라는 에세이에 묘사되었다.그의 구형의 색상 모델은 빨강, 노랑, 파랑을 세로 방향으로 균등하게 띄우고 그 사이에는 주황, 초록, 보라색을, 반대 ^[99]^{: 85}극에는 흰색과 검정색을 띄웠다.

빨강, 노랑, 파랑을 원색으로 사용

많은 작가들은 적어도 19세기 이후 미술 교육 자료에서 빨강, 노랑, 파랑(RYB)이 원색이라고 가르치고 있으며, 이는 이전 ^[101]^[102]^[103]세기의 아이디어에 따른 것이다.

현대의 다양한 교육 자료도 RYB 프라이머리에 대해 설명하고 있다.이 자료들은 아동 도서,^[104] 미술 재료^[105] 제조사에서부터 그림^[106] 그리고 색 ^[107]안내서까지 다양하다.미술 교육 자료에는 RYB 프라이머리를 혼합하여 다른 ^[108]^[109]모든 색상을 만들 수 있다고 종종 제안합니다.

비판

미국의 화가인 앨버트 먼셀은 RYB 프라이머리 개념을 "잘못된 과장", "일반적으로 받아들여지는 오류"라고 언급했고 ^[110]1905년에 처음 출판된 그의 책 "A Color Notation"에서 충분히 명시되지 않았다.

RYB 프라이머리에 대한 Itten의 생각은 RYB 프라이머리 혼합에 대한 Itten의 주장 중 일부가 ^[112]불가능하다는 것을 보여주면서 현대^[76]^{: 282} 색과학을 무시한다는 비판을^[111] 받아왔다.

「」를 참조해 주세요.

레퍼런스

^ ^a ^b 브루스 맥이보이."프라이머리" 색상은 존재합니까?" (예상 또는 불완전한 프라이머리 섹션 Wayback Machine에서 2008-07-17 아카이브됨)손도장.2007년 8월 10일에 액세스.
^ 원색은 빨강, 노랑, 파랑이죠? 꼭 그렇지만은 않습니다만, StuffWorks의 구조
^ 올림푸스 생명과학 원색 입문
^ ^a ^b ^c ^d Williamson, Samuel J. (1983). Light and color in nature and art. New York: Wiley. ISBN 0471083747. Retrieved 28 April 2021.
^ Reinhard, Erik; Khan, Arif; Akyuz, Ahmet; Johnson, Garrett (2008). Color imaging : fundamentals and applications. Wellesley, Mass: A.K. Peters. pp. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8. Retrieved 31 December 2017.
^ Berns, Roy S. (2019). Billmeyer and Saltzman's principles of color technology (Fourth ed.). Hoboken, NJ. pp. 54–64. ISBN 9781119367192.
^ Brill, Michael H.; Robertson, Alan R. (27 July 2007). "Open Problems on the Validity of Grassmann's Laws". Colorimetry: 245–259. doi:10.1002/9780470175637.ch10. ISBN 9780470175637. Grassmann’s laws are known not to be exactly true in human color matching. Symmetry could be called into question by color difference formulas, such as CIE94,3 that are asymmetric between batch and standard. Transitivity can be considered to be violated if we take the term ‘‘color match’’ to mean that two colors are within a just-noticeable difference of each other. In this case, adding two subthreshold differences together could produce a combined difference that is above thresh- old. Proportionality and additivity can also be compromised. Besides the three cone types that herald the trichromacy of vision at high (photopic) light intensities, a fourth photoreceptor type (rods) contributes to vision at low (mesopic and scotopic) light intensities and away from the center of vision (fovea). At very high light intenities, unbleached photopigments deplete and, in aggregate, change their action spectrum. At still higher light intensities, a photopigment molecule can absorb multiple photons but respond as if it absorbed only one photon. All these effects compromise Grassmann’s laws, but the successful application of the laws, for example, in photography and television, has led us to believe that the compromises are not serious.
^ Fairman, Hugh S.; Brill, Michael H.; Hemmendinger, Henry (February 1997). "How the CIE 1931 color-matching functions were derived from Wright-Guild data". Color Research & Application. 22 (1): 11–23. doi:10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7. The first of the resolutions offered to the 1931 meeting deﬁned the color-matching functions of the soon-to-be-adopted standard observer in terms of Guild’s spectral primaries centered on wavelengths 435.8, 546.1, and 700nm. Guild approached the problem from the viewpoint of a standardization engineer. In his mind, the adopted primaries had to be producible with national-standardizing-laboratory accuracy. The first two wavelengths were mercury excitation lines, and the last named wavelength occurred at a location in the human vision system where the hue of spectral lights was unchanging with wavelength. Slight inaccuracy in production of the wavelength of this spectral primary in a visual colorimeter, it was reasoned, would introduce no error at all.
^ Tooms, Michael S. (January 26, 2016). Colour Reproduction in Electronic Imaging Systems: Photography, Television, Cinematography. John Wiley & Sons. p. 22. ISBN 978-1-119-02176-6. Retrieved 25 February 2021. If we now define the primaries in terms of the three colours which together in various ratios produce the largest gamut of colours in the eye–brain complex, then, as reasoned above, the primary colours are red, green and blue.
^ Poynton, Charles. "Frequently Asked Questions about Color" (PDF). Charles Poynton, PhD. Retrieved 26 April 2021. The NTSC in 1953 specified a set of primaries that were representative of phosphors used in color CRTs of that era. But phosphors changed over the years, primarily in response to market pressures for brighter receivers, and by the time of the first the videotape recorder the primaries in use were quite different than those “on the books”. So although you may see the NTSC primary chromaticities documented, they are of no use today.
^ Westland, Stephen; Cheung, Vien (2016). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. pp. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7.
^ Berns, Roy S. (9 April 2019). Billmeyer and Saltzman's Principles of Color Technology. John Wiley & Sons. pp. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2.
^ Levoy, Marc. "Additive versus subtractive color mixing". graphics.stanford.edu. Retrieved 4 November 2020. On the other hand, if you reflect light from a colored surface, or if you place a colored filter in front of a light, then some of the wavelengths present in the light may be partially or fully absorbed by the colored surface or filter. If we characterize the light as an SPD, and we characterize absorption by the surface or filter using a spectrum of reflectivity or transmissivity, respectively, i.e. the percentage of light reflected or transmitted at each wavelength, then the SPD of the outgoing light can be computed by multiplying the two spectra. This multiplication is (misleadingly) called subtractive mixing.
^ Kuehni, Rolf (2011). "Color mixture". Scholarpedia. 6 (1): 10686. Bibcode:2011SchpJ...610686K. doi:10.4249/scholarpedia.10686.
^ Sharma, Abhay (2018). Understanding color management (2nd ed.). Hoboken, NJ. p. 235. ISBN 9781119223634.
^ Westland, Stephen; Cheung, Vien (2012). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. p. 155. ISBN 978-3-540-79567-4. The optimum primaries of the subtractive color system are cyan, magenta, and yellow. The use of cyan, magenta, and yellow subtractive primaries allows a surprisingly large – albeit limited – gamut of colors to be reproduced.
^ Poynton, Charles. "Color FAQ - Frequently Asked Questions Color". poynton.ca. Retrieved 27 April 2021. Printing black by overlaying cyan, yellow and magenta ink in offset printing has three major problems. First, coloured ink is expensive. Replacing coloured ink by black ink - which is primarily carbon - makes economic sense. Second, printing three ink layers causes the printed paper to become quite wet. If three inks can be replaced by one, the ink will dry more quickly, the press can be run faster, and the job will be less expensive. Third, if black is printed by combining three inks, and mechanical tolerances cause the three inks to be printed slightly out of register, then black edges will suffer coloured tinges. Vision is most demanding of spatial detail in black and white areas. Printing black with a single ink minimizes the visibility of registration errors.
^ Ervin Sidney Ferry (1921). General Physics and Its Application to Industry and Everyday Life. John Wiley & Sons.
^ "FOGRA characterization data". International Color Consortium. Retrieved 26 April 2021.
^ Homann, Jan-Peter (2009). Digital color management : principles and strategies for the standardized print production. Berlin: Springer. ISBN 9783540693772.
^ ^a ^b Itten, Johannes (1961). The art of color : the subjective experience and objective rationale of color. New York: Reinhold Pub. Corp. pp. 34–37. ISBN 0442240376. By way of introduction to color design, let us develop the 12-hue color circle from the primaries – yellow, red, and blue. As we know, a person with normal vision can identify a red that is neither bluish, nor yellowish; a yellow that is neither greenish, nor reddish: and a blue that is neither greenish, nor reddish. In examining each color, it is important to view it against a neutral-gray background.
^ 오코너, 제나"전통적인 색채 이론: 리뷰"컬러 리서치&어플리케이션, 2021년 1월 8일
^ Zena O’Connor (2021). "RYB Color". Encyclopedia of Color Science and Technology – Living Edition. Springer. pp. 1–4. doi:10.1007/978-3-642-27851-8_453-1. ISBN 978-3-642-27851-8. S2CID 241083080. Retrieved 6 June 2021.
^ Bonnie E. Snow and Hugo B. Froehlich (1920). The Theory and Practice of Color. Prang. p. 14. Retrieved 12 June 2021.
^ Gage, John (1982). "Colour at the Bahaus". AA Files (2): 50–54. ISSN 0261-6823. JSTOR 29543325.
^ Raleigh, Henry P. (1968). "Johannes Itten and the Background of Modern Art Education". Art Journal. 27 (3): 284–302. doi:10.2307/775089. JSTOR 775089.
^ Beaird, Jason (2010). The Principles of Beautiful Web Design. SitePoint. p. 55. ISBN 9781457192449. Retrieved 12 June 2021.
^ Westland, Stephen (2016). Handbook of Visual Display Technology Janglin Chen Springer (PDF). Springer International Publishing. p. 162. doi:10.1007/978-3-319-14346-0_11. Retrieved 12 December 2017. A common misapprehension is that it is possible to define three color primaries that could create any color by mixture. Unfortunately, the range of reproducible colors (or gamut) for a trichromatic additive (or subtractive) system is limited and is always smaller than the gamut of all the colors possible in the world. However, the gamut is smaller or larger depending upon the choice of primaries. Pragmatically, for additive color mixing the largest gamut is achieved when the primaries are red, green, and blue.
^ ^a ^b ^c St. John, Eugene (February 1924). "Some Practical Hints on Presswork". The Inland Printer. 72 (5): 805. While Prussian blue and crimson lake are available in three-color work, a broken yellow like Dutch pink is not, unless green and purple values may be sacrificed to obtain black. So a fourth printing in weak black or gray was added, and the three-color became the four-color process. At the same time, peacock blue was substituted to a large extent for Prussian blue. ... While process yellow may be considered lemon yellow, process red, carmine lake, three-color process blue, Prussian blue, and four-color process blue, peacock blue, many variations are encountered in practice; ... Bright reds may be mixed from process red and vermilion, chrome greens from process blue and process yellow, and useful purples from process red and reflex blue.
^ Raymer, Percy C. (1921). Photo-engravers' Hand-book on Etching & Finishing. Effingham Republican. p. 52. Retrieved 6 June 2021. The so-called pure 'primary red pigment' (more correctly 'magenta') printed onto white paper absorbs the green light (its complementary) and the pure 'blue primary pigment', which is practically a strong cyan or peacock blue, absorbs the bright orange-red light (its complementary).
^ ^a ^b United States Bureau of Naval Personnel (1967). Illustrator Draftsman 1 & C. U.S. GPO. p. 82. Retrieved 6 June 2021. This is based on the fact that most colors can be approximated from a mixture of the primary colors – red, yellow, and blue. However, in process colors, the red is closer to a magenta than a vermilion, the blue is rather pale and greenish, and only the yellow is the bright, clear shade we usually think of as a primary color.
^ Harrison, Birge (1909). Landscape Painting. Scribbner. p. 118. The expert cannot be bothered with useless pigments. He selects the few that are really essential and throws aside the rest as useless lumber. The distinguished Swedish artist, Zorn, uses but two colors—vermilion and yellow ochre; his two other pigments black and white, being the negation of color. With this palette, simple to the point of poverty, he nevertheless finds it possible to paint an immense variety of landscape and figure subjects.
^ 쿠에니, 롤프 G. "16세기와 17세기 초에 단순한 색상에 대한 아이디어의 발전"컬러 리서치&어플리케이션 32.2 (2007) : 92 ~99 。
^ ^a ^b ^c Gage, John (1999). Color and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction. University of California Press. ISBN 978-0-520-22225-0.
^ ^a ^b Boyle, Robert (1664). Experiments and Considerations touching Colours. Henry Herringman. p. 220. But I think I may easily be excus'd (though I do not altogether pass it by) if I restrain my self to the making of a Transient mention of some few of their Practices about this matter; and that only so far forth, as may warrant me to observe to you, that there are but few Simple and Primary Colours (if I may so call them) from whose Various Compositions all the rest do as it were Result. For though Painters can imitate the Hues (though not always the Splendor) of those almost Numberless differing Colours that are to be met with in the Works of Nature, and of Art, I have not yet found, that to exhibit this strange Variety they need imploy any more than White, and Black, and Red, and Blew, and Yellow; these five, Variously Compounded, and (if I may so speak) Decompounded, being sufficient to exhibit a Variety and Number of Colours, such, as those that are altogether Strangers to the Painters Pallets, can hardly imagine.
^ Rood, Ogden (1973). Modern chromatics; students' text-book of color, with applications to art and industry (PDF). New York: Van Nostrand Reinhold Co. p. 108. ISBN 0-442-27028-3. It is well known to painters that approximate representations of all colours can be produced by the use of very few pigments. Three pigments or coloured powders will suffice, a red, yellow, and a blue; for example, crimson lake, gamboge, and Prussian blue. The red and yellow mingled in various proportions will furnish different shades of orange and orange-yellow; the blue and yellow will give a great variety of greens; the red and blue all the purple and violet hues. There have been instances of painters in water-colours who used only these three pigments, adding lampblack for the purpose of darkening them and obtaining the browns and greys.
^ Nyholm, Arvid (1914). "Anders Zorn: The Artist and the Man". Fine Arts Journal. 31 (4): 469–481. doi:10.2307/25587278. JSTOR 25587278. It is true that Zorn uses only a very limited palette, especially when he paints indoors, when he considers that black, white, red and yellow should be enough for all ordinary purposes, except when a very decided color is present, as, for instance, a light blue or a positive green in a drapery.
^ Munsell, Albert H. (1907). A Color Notation. Studio and school-room practice still cling to the discredited theory, claiming that, if it fails to describe our color sensations, yet it may be called practically true of pigments, because a red, yellow, and blue pigment suffice to imitate most natural colors.
^ Lintott, E. Barnard (1926). The Art of Water Colour Painting. C. Scribner's Sons. p. 25. For a young student there cannot be a better way of entering upon the study of water colour than by rigorously banishing all but two colours from his palette. It is the best and surest way to the study of full colour. The colours should be a cold and warm one; cobalt blue and warm sienna—or Prussian blue and burnt sienna—are two combinations which lend themselves to a great variety of treatment.
^ Eastaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (30 March 2007). Pigment Compendium: A Dictionary of Historical Pigments. Routledge. ISBN 978-1-136-37386-2.
^ Ball, Philip (2002) [2001]. Bright earth : art and the invention of color (1st American ed.). New York: Farrar, Straus and Giroux. ISBN 0226036286.
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : learning color through paints". www.handprint.com. Retrieved 27 April 2021.
^ MacEvoy, Bruce. "palette paintings". www.handprint.com. Retrieved 3 February 2021.
^ Gurney, James (2010). Color and Light: A Guide for the Realist Painter. Kansas City, Missouri: Andrews McMeel Publishing. p. 104. ISBN 978-0-7407-9771-2.
^ Haase, Chet S.; Meyer, Gary W. (1 October 1992). "Modeling pigmented materials for realistic image synthesis". ACM Transactions on Graphics. 11 (4): 305–335. doi:10.1145/146443.146452. S2CID 6890110. Section 2 develops some of the significant differences in additive and subtractive color mixing and discusses the need for different mixing theory for pigmented materials.
^ Lu, Jingwan; DiVerdi, Stephen; Chen, Willa A.; Barnes, Connelly; Finkelstein, Adam (8 August 2014). "RealPigment: paint compositing by example". Proceedings of the Workshop on Non-Photorealistic Animation and Rendering: 21–30. doi:10.1145/2630397.2630401. S2CID 1415118.
^ Curtis, Cassidy J.; Anderson, Sean E.; Seims, Joshua E.; Fleischer, Kurt W.; Salesin, David H. (1997). "Computer-generated watercolor". Proceedings of the 24th Annual Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques - SIGGRAPH '97: 421–430. doi:10.1145/258734.258896. ISBN 0897918967. S2CID 3051452. In summary, the fact that the KM model appears to work so well could actually be considered quite surprising, given the number of basic assumptions of the model violated by watercolor. We suspect that while the results of the model are probably not very physically accurate, they at least provide very plausible physical approximations, which appear quite adequate for many applications.
^ Powell, William F. (August 2012). 1,500 Color Mixing Recipes for Oil, Acrylic & Watercolor: Achieve Precise Color when Painting Landscapes, Portraits, Still Lifes, and More. Walter Foster Publishing. ISBN 978-1-60058-283-7.
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : basic mixing method". www.handprint.com.
^ MacEvoy, Bruce. "imaginary or imperfect primaries". handprint.com. Retrieved 13 June 2021.
^ "What is Meant by the Term "Observer Angle"?". X-Rite. Retrieved 12 May 2021.
^ Stiles, W.S.; Burch, J. M. (December 1955). "Interim Report to the Commission Internationale de l'Eclairage, Zurich, 1955, on the National Physical Laboratory's Investigation of Colour-matching (1955)". Optica Acta: International Journal of Optics. 2 (4): 168–181. Bibcode:1955AcOpt...2..168S. doi:10.1080/713821039.
^ Stiles, W.S.; Burch, J. M. (December 1955). "Interim Report to the Commission Internationale de l'Eclairage, Zurich, 1955, on the National Physical Laboratory's Investigation of Colour-matching (1955)". Optica Acta: International Journal of Optics. 2 (4): 168–181. Bibcode:1955AcOpt...2..168S. doi:10.1080/713821039.
^ "Colour matching functions - Stiles & Burch (1955) 2-deg, RGB CMFs". cvrl.ioo.ucl.ac.uk.
^ "Colour matching functions - 2-deg XYZ CMFs transformed from the CIE (2006) 2-deg LMS cone fundamentals". cvrl.ioo.ucl.ac.uk.
^ Fundamental chromaticity diagram with physiological axes. Part 1. Vienna, Austria: Commission internationale de l'eclairage. 2006. ISBN 9783901906466.
^ "CVRL functions - 2-deg fundamentals based on the Stiles and Burch 10-deg CMFs adjusted to 2-deg". www.cvrl.org.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Schanda, János, ed. (2007). Colorimetry : understanding the CIE system. [Vienna, Austria]: CIE/Commission internationale de l'eclairage. ISBN 978-0-470-04904-4.
^ Li, Jiaye; Hanselaer, Peter; Smet, Kevin A. G. (17 February 2021). "Impact of Color-Matching Primaries on Observer Matching: Part I – Accuracy". LEUKOS. 18 (2): 104–126. doi:10.1080/15502724.2020.1864395.
^ Michael Stokes; Matthew Anderson; Srinivasan Chandrasekar; Ricardo Motta (November 5, 1996). "A Standard Default Color Space for the Internet – sRGB, Version 1.10".{{cite web}}: CS1 maint :url-status (링크)
^ HP; Microsoft; IEC (2003-01-23). IEC (ed.). "Multimedia systems and equipment - Colour measurement and management - Part 2-2: Colour management - Extended RGB colour space - scRGB". IEC. Retrieved 2021-04-18.
^ Fairchild, Mark D. (2013). Color Appearance Models (3rd ed.). Hoboken: Wiley. p. 287. ISBN 9781119967033.
^ Westland, Stephen; Cheung, Vien (2012). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. p. 155. ISBN 978-3-540-79567-4. Color vision is based upon the responses of three classes of cones in the retina, each of which has broadband sensitivity but maximum sensitivity at different wavelengths. A consequence of this is that color reproduction is trichromatic – the use of three primaries allows a wide range of colors to be reproduced.
^ Stockman, Andrew (2016). "Cone Fundamentals". Encyclopedia of Color Science and Technology: 541–546. doi:10.1007/978-1-4419-8071-7_85. ISBN 978-1-4419-8070-0.
^ Jordan, G.; Deeb, S. S.; Bosten, J. M.; Mollon, J. D. (20 July 2010). "The dimensionality of color vision in carriers of anomalous trichromacy". Journal of Vision. 10 (8): 12. doi:10.1167/10.8.12. PMID 20884587.
^ Bowmaker, James K (May 1998). "Evolution of colour vision in vertebrates". Eye. 12 (3): 543. doi:10.1038/eye.1998.143. PMID 9775215.
^ Scholtyßek, C.; Kelber, A. (November 2017). "Farbensehen der Tiere: Von farbenblinden Seehunden und tetrachromatischen Vögeln". Der Ophthalmologe. 114 (11): 978–985. doi:10.1007/s00347-017-0543-6. PMID 28752388.
^ Hering, Ewald (1920). Grundzüge der Lehre vom Lichtsinn (in German). Springer Berlin Heidelberg. ISBN 978-3-662-42174-1.
^ Hering, Ewald (1964). Outlines of a theory of the light sense. Harvard Univ. Press.
^ Turner, R. Steven (1994). In the eye's mind : vision and the Helmholtz-Hering controversy. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. pp. 130–133. ISBN 9781400863815.
^ "psychological primary." Collins English Dictionary – Complete and Unabridged, 12th Edition 2014. HarperCollins Publishers. 27 Apr 2021. Retrieved 27 April 2021.
^ Conway, Bevil R. (12 May 2009). "Color Vision, Cones, and Color-Coding in the Cortex". The Neuroscientist. 15 (3): 274–290. doi:10.1177/1073858408331369. PMID 19436076. S2CID 9873100.
^ MacLeod, Donald (21 May 2010). Cohen, Jonathan; Matthen, Mohan (eds.). Color Ontology and Color Science. MIT Press. pp. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7. Many color scientists, acknowledging that the color opponent signals observed in the pathway to cortex have no relation to the psychological primaries, do nevertheless take it for granted that a color opponent neural representation capable of accounting for the phenomenally simple or unitary quality of the psychological primaries must exist somewhere in the brain—in a region that is directly reflected in phenomenal experience, instead of merely conveying signals from the eye. This tenet was long maintained in the absence of neurophysiological evidence, and continues to be maintained even though current neurophysiological evidence does not support it.
^ "Application Note AN 1005.00 Measuring color using Hunter L, a, b versus CIE 1976 L*a*b*" (PDF). HunterLab. Hunter Associates Laboratory Inc. Retrieved 10 March 2021. Hunter L, a, b and CIE 1976 L*a*b* (CIELAB) are both color scales based on the Opponent-Color Theory.
^ Maffi, ed. by C.L. Hardin [and] Luisa (1997). Color categories in thought and language (1. publ. ed.). Cambridge: Cambridge University Press. pp. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5. {{cite book}}: first1=범용명(도움말)이 있습니다.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Shamey, Renzo; Kuehni, Rolf G. (2020). Pioneers of Color Science. doi:10.1007/978-3-319-30811-1. ISBN 978-3-319-30809-8. S2CID 241801540.
^ Beran, Ondrej (2014). "The Essence (?) of Color, According to Wittgenstein". From the ALWS Archives: A Selection of Papers from the International Wittgenstein Symposia in Kirchberg Am Wechsel.
^ Wittgenstein, Ludwig (2005). The Big Typescript, TS. 213 (German-English scholar's ed.). Malden, MA: Blackwell Pub. ISBN 978-1405106993.
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com. Retrieved 1 December 2020. From a modern perspective, the most peculiar feature of d'Aguilon's theory is that these three "noble" hues were themselves created from the mysterious blending of white and black, or light and dark (upper curved lines in the figure), so that light and dark were the two "simple" or primary colors. The "composite" hues green, orange (gold), and purple (lower curved lines) were mixed from the "noble" triad colors. D'Aguilon's diagram was reprinted by the Jesuit scholar Athanasius Kircher in his optical treatise Ars magna lucis et umbrae (The Great Art of Light and Shadow, 1646). Both sources were widely read in the 17th century, and shaped the explanation of color mixing dominant during the Baroque.
^ Newton, Isaac (1730). Opticks: Or, A Treatise of the Reflections, Refractions, Inflections and Colours of Light. William Innys at the West-End of St. Paul's. p. 135. Whiteness and all grey Colours between white and black, may be compounded of Colours, and the whiteness of the Sun's Light is compounded of all the primary Colours mix'd in a due Proportion
^ Newton, Isaac (19 February 1671). "A Letter of Mr. Isaac Newton … containing his New Theory about Light and Color". Philosophical Transactions of the Royal Society (80): 3075–3087. Retrieved 19 November 2020. The Original or primary colours are, Red, Yellow, Green, Blew, and a Violet-purple, together with Orange, Indico, and an indefinite variety of Intermediate gradations.
^ Boker, Steven M. "The Representation of Color Metrics and Mappings in Perceptual Color Space". The Representation of Color Metrics and Mappings in Perceptual Color Space.
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com. The Scottish physicist David Brewster (1781-1868) was an especially pugnacious holdout, arguing as late as the 1840's that all spectral hues could be explained by red, yellow, and blue fundamental colors of light, which Brewster equated with three colored filters or transmittance curves that could reproduce the entire spectrum...
^ Maxwell, James Clerk (2013). The Scientific Papers of James Clerk Maxwell. Courier Corporation. p. 49. ISBN 978-0-486-78322-2. The experiments with pigments do not indicate what colours are to be considered as primary ; but experiments on the prismatic spectrum shew that all the colours of the spectrum, and therefore all the colours in nature, are equivalent to mixtures of three colours of the spectrum itself, namely, red, green (near the line E), and blue (near the line G). Yellow was found to be a mixture of red and green.
^ Alfred Daniell (1904). A text book of the principles of physics. Macmillan and Co. p. 575.
^ ^a ^b Mollon, J.D. (2003). The science of color (2nd ed.). Amsterdam: Elsevier. pp. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688. ISBN 0-444-51251-9.
^ "32". Pliny the Elder, The Natural History, Book XXXV. An Account of Paintings and Colours. It was with four colours only, that Apelles, Echion, Melanthius, and Nicomachus, those most illustrous painters, executed their immortal works; melinum for the white, Attic sil for the yellow, Pontic sinopis for the red, and atramentum for the black; and yet a single picture of theirs has sold before now for the treasures of whole cities. But at the present day, when purple is employed for colouring walls even, and when India sends to us the slime of her rivers, and the corrupt blood of her dragons and her elephants, there is no such thing as a picture of high quality produced. Everything, in fact, was superior at a time when the resources of art were so much fewer than they now are. Yes, so it is; and the reason is, as we have already stated, that it is the material, and not the efforts of genius, that is now the object of research.
^ Bardwell, Thomas; Richardson, Samuel; Millar, Andrew; Dodsley, Robert; Dodsley, James; Rivington, John; Rivington, James; Vivarès, François (1756). The practice of painting and perspective made easy : in which is contained, the art of painting in oil, with the method of colouring ... and a new, short, and familiar account of the art of perspective, illustrated with copper-plates, engraved by Mr. Vivares. London : Printed by S. Richardson, for the author, and sold by him ... and by A. Millar ... R. and J. Dodsley ..., and J. and J. Rivington ... How it really was, Time has put it out of our Power to determine : But if we ſuppoſe thoſe four principal Colours in Perfection, then, I think, it can be no longer doubted, but that from them might be made all the various Colours in Nature. For my part, I cannot believe, that the four capital Colours of the Antients would mix to that ſurpriſing Perfection we ſee in the Works of Titian and Rubens. And if we have no certain Knowlege of their Method of Colouring who lived In the laſt Century, how ſhould we underſtand theirs who lived near Two thouſand Years ago ?
^ Briggs, David. "The Dimensions of Colour, primary colours". www.huevaluechroma.com.
^ Harris, Moses (1766). The natural system of colours : wherein is displayed the regular and beautiful order and arrangement, arising from the three premitives, red, blue, and yellow, the manner in which each colour is formed, and its composition, the dependance [sic] they have on each other, and by their harmonious connections are produced the teints, or colours, of every object in the creation, and those teints, tho' so numerous as 660, are all comprised in thirty three terms, only. Laidler's office, Princes-Street, Licester-Fields.
^ Mérimée, Jean-François-Léonor; Taylor, William Benjamin Sarsfield (1839). The Art of Painting in Oil and in Fresco, Being a History of the Various Processes and Materials Employed, from Its Discovery. Whittaker & co. p. 245. Although painters usually have arranged on their palettes a good many pigments of various deno- minations, yet they do not always seem to know, that three simple colours (yellow, red, and blue) can, by proper combination, be made to produce that great variety of tones and colours that we find in nature. United in pairs, these three primitive colours give birth to three other colours, as distinct and as brilliant as their originals; as thus, the yellow, mixed with red, gives the orange ; the red and blue, violet ; and the green is obtained by mixing blue and yellow, and, according to the preponderance of one or other colour in the mixture, will the tint incline towards that colour ; and as these proportions are graduated, we pass progressively from one colour to another, and from whatever point we begin, we return to it.
^ Field, George (1835). Chromatography; Or, A Treatise on Colours and Pigments: And of Their Powers in Painting. Tilt and Bogue. The Primary Colours are such as yield others by being compounded, but are not themselves capable of being produced by composition by other colours. They are three only, yellow, red, and blue...
^ Chevreul, Michel Eugène (1861). The Laws of Contrast of Colour. London: Routledge, Warne, and Routledge. p. 25. – John Spanton 영어 번역
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com.
^ Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)
^ Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)^{: 86}
^ MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com.
^ Kuehni, Rolf G. (2003). Color space and its divisions : color order from antiquity to the present. Hoboken, N.J.: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5.
^ ^a ^b ^c ^d ^e Kuehni, Rolf G. "Philipp Otto Runge's Color Sphere A translation, with related materials and an essay" (PDF). Retrieved 2 February 2021.
^ Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)
^ Osborn, Laughton (1856). Handbook of Young Artists and Amateurs in Oil Painting: Being Chiefly a Condensed Compilation from the Celebrated Manual of Bouvier ... Appended, A New Explanatory and Critical Vocabulary. J. Wiley & son.
^ Calkins, Norman Allison (1888). Primary Object Lessons: For Training the Senses and Developing the Faculties of Children ... Harper & Bros. p. 195.
^ King, John L. (1923). Color mixing guide for artists, painters, decorators, printing pressmen, show card writers, sign painters, color mixers, give color mixtures by parts. Fine Arts Publishing.
^ Vance, Cynthia (2008). Red, yellow, blue, and you (1st ed.). New York: Abbeville Kids. ISBN 9780789209696.
^ "Crayola Support FAQ-What are the primary colors?". www.crayola.com. What are the primary colors? Primary colors include red, blue, and yellow. Primary colors cannot be mixed from other colors. They are the source of all other colors.
^ Pitcher, Colette (16 March 2011). Watercolor Painting For Dummies. John Wiley & Sons. ISBN 978-1-118-05200-6.
^ Stephen Quiller (2002). Color Choices. Watson–Guptill. ISBN 0-8230-0697-2.
^ "Color". www.nga.gov. Retrieved 10 December 2017. Red, blue, and yellow are the primary colors. With paints of just these three colors, artists can mix them to create all the other colors.
^ Leidtke, Amy (20 November 2018). Leonardo's Art Workshop: Invent, Create, and Make STEAM Projects like a Genius. Rockport Publishers. ISBN 978-1-63159-522-6.
^ Munsell, A.H. (1907). A Color Notation. The wide discrepancies of red, yellow, and blue, which have been falsely taught as primary colors, can no more be tuned by a child than the musical novice can tune his instrument. Each of these hues has three variable factors (see page 14, paragraph 14), and scientific tests are necessary to measure and relate their uneven degrees of Hue, Value, and Chroma.
^ Briggs, David, J. (19 June 2013). "Modern and "Traditional" Color Theory Part 2". Munsell Color System; Color Matching from Munsell Color Company.
^ Hirschler, Robert; Csillag, Paula; Manyé, Pablo; Neder, Mônica (December 2018). "How much colour science is not too much?". Color Research & Application. 43 (6): 987. doi:10.1002/col.22275. S2CID 125461782. One of the most typical problems is that of trying to reproduce Itten's colour circle following his instructions. Students may get frustrated, because it is simply not possible to achieve acceptable results using the RYB 'primaries'. Figure 16 illustrates why it is impossible to reproduce Itten's colour circle following strictly his instructions.

[handprintprimaries-1] 브루스 맥이보이."프라이머리" 색상은 존재합니까?" (예상 또는 불완전한 프라이머리 섹션 Wayback Machine에서 2008-07-17 아카이브됨)손도장.2007년 8월 10일에 액세스.

[2] 원색은 빨강, 노랑, 파랑이죠? 꼭 그렇지만은 않습니다만, StuffWorks의 구조

[3] 올림푸스 생명과학 원색 입문

[Williamson1983-4] Williamson, Samuel J. (1983). Light and color in nature and art. New York: Wiley. ISBN 0471083747. Retrieved 28 April 2021.

[5] Reinhard, Erik; Khan, Arif; Akyuz, Ahmet; Johnson, Garrett (2008). Color imaging : fundamentals and applications. Wellesley, Mass: A.K. Peters. pp. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8. Retrieved 31 December 2017.

[6] Berns, Roy S. (2019). Billmeyer and Saltzman's principles of color technology (Fourth ed.). Hoboken, NJ. pp. 54–64. ISBN 9781119367192.

[7] Brill, Michael H.; Robertson, Alan R. (27 July 2007). "Open Problems on the Validity of Grassmann's Laws". Colorimetry: 245–259. doi:10.1002/9780470175637.ch10. ISBN 9780470175637. Grassmann’s laws are known not to be exactly true in human color matching. Symmetry could be called into question by color difference formulas, such as CIE94,3 that are asymmetric between batch and standard. Transitivity can be considered to be violated if we take the term ‘‘color match’’ to mean that two colors are within a just-noticeable difference of each other. In this case, adding two subthreshold differences together could produce a combined difference that is above thresh- old. Proportionality and additivity can also be compromised. Besides the three cone types that herald the trichromacy of vision at high (photopic) light intensities, a fourth photoreceptor type (rods) contributes to vision at low (mesopic and scotopic) light intensities and away from the center of vision (fovea). At very high light intenities, unbleached photopigments deplete and, in aggregate, change their action spectrum. At still higher light intensities, a photopigment molecule can absorb multiple photons but respond as if it absorbed only one photon. All these effects compromise Grassmann’s laws, but the successful application of the laws, for example, in photography and television, has led us to believe that the compromises are not serious.

[8] Fairman, Hugh S.; Brill, Michael H.; Hemmendinger, Henry (February 1997). "How the CIE 1931 color-matching functions were derived from Wright-Guild data". Color Research & Application. 22 (1): 11–23. doi:10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7. The first of the resolutions offered to the 1931 meeting deﬁned the color-matching functions of the soon-to-be-adopted standard observer in terms of Guild’s spectral primaries centered on wavelengths 435.8, 546.1, and 700nm. Guild approached the problem from the viewpoint of a standardization engineer. In his mind, the adopted primaries had to be producible with national-standardizing-laboratory accuracy. The first two wavelengths were mercury excitation lines, and the last named wavelength occurred at a location in the human vision system where the hue of spectral lights was unchanging with wavelength. Slight inaccuracy in production of the wavelength of this spectral primary in a visual colorimeter, it was reasoned, would introduce no error at all.

[9] Tooms, Michael S. (January 26, 2016). Colour Reproduction in Electronic Imaging Systems: Photography, Television, Cinematography. John Wiley & Sons. p. 22. ISBN 978-1-119-02176-6. Retrieved 25 February 2021. If we now define the primaries in terms of the three colours which together in various ratios produce the largest gamut of colours in the eye–brain complex, then, as reasoned above, the primary colours are red, green and blue.

[10] Poynton, Charles. "Frequently Asked Questions about Color" (PDF). Charles Poynton, PhD. Retrieved 26 April 2021. The NTSC in 1953 specified a set of primaries that were representative of phosphors used in color CRTs of that era. But phosphors changed over the years, primarily in response to market pressures for brighter receivers, and by the time of the first the videotape recorder the primaries in use were quite different than those “on the books”. So although you may see the NTSC primary chromaticities documented, they are of no use today.

[11] Westland, Stephen; Cheung, Vien (2016). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. pp. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7.

[12] Berns, Roy S. (9 April 2019). Billmeyer and Saltzman's Principles of Color Technology. John Wiley & Sons. pp. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2.

[13] Levoy, Marc. "Additive versus subtractive color mixing". graphics.stanford.edu. Retrieved 4 November 2020. On the other hand, if you reflect light from a colored surface, or if you place a colored filter in front of a light, then some of the wavelengths present in the light may be partially or fully absorbed by the colored surface or filter. If we characterize the light as an SPD, and we characterize absorption by the surface or filter using a spectrum of reflectivity or transmissivity, respectively, i.e. the percentage of light reflected or transmitted at each wavelength, then the SPD of the outgoing light can be computed by multiplying the two spectra. This multiplication is (misleadingly) called subtractive mixing.

[14] Kuehni, Rolf (2011). "Color mixture". Scholarpedia. 6 (1): 10686. Bibcode:2011SchpJ...610686K. doi:10.4249/scholarpedia.10686.

[15] Sharma, Abhay (2018). Understanding color management (2nd ed.). Hoboken, NJ. p. 235. ISBN 9781119223634.

[16] Westland, Stephen; Cheung, Vien (2012). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. p. 155. ISBN 978-3-540-79567-4. The optimum primaries of the subtractive color system are cyan, magenta, and yellow. The use of cyan, magenta, and yellow subtractive primaries allows a surprisingly large – albeit limited – gamut of colors to be reproduced.

[17] Poynton, Charles. "Color FAQ - Frequently Asked Questions Color". poynton.ca. Retrieved 27 April 2021. Printing black by overlaying cyan, yellow and magenta ink in offset printing has three major problems. First, coloured ink is expensive. Replacing coloured ink by black ink - which is primarily carbon - makes economic sense. Second, printing three ink layers causes the printed paper to become quite wet. If three inks can be replaced by one, the ink will dry more quickly, the press can be run faster, and the job will be less expensive. Third, if black is printed by combining three inks, and mechanical tolerances cause the three inks to be printed slightly out of register, then black edges will suffer coloured tinges. Vision is most demanding of spatial detail in black and white areas. Printing black with a single ink minimizes the visibility of registration errors.

[18] Ervin Sidney Ferry (1921). General Physics and Its Application to Industry and Everyday Life. John Wiley & Sons.

[19] "FOGRA characterization data". International Color Consortium. Retrieved 26 April 2021.

[20] Homann, Jan-Peter (2009). Digital color management : principles and strategies for the standardized print production. Berlin: Springer. ISBN 9783540693772.

[itten1961-21] Itten, Johannes (1961). The art of color : the subjective experience and objective rationale of color. New York: Reinhold Pub. Corp. pp. 34–37. ISBN 0442240376. By way of introduction to color design, let us develop the 12-hue color circle from the primaries – yellow, red, and blue. As we know, a person with normal vision can identify a red that is neither bluish, nor yellowish; a yellow that is neither greenish, nor reddish: and a blue that is neither greenish, nor reddish. In examining each color, it is important to view it against a neutral-gray background.

[o'connor-22] 오코너, 제나"전통적인 색채 이론: 리뷰"컬러 리서치&어플리케이션, 2021년 1월 8일

[23] Zena O’Connor (2021). "RYB Color". Encyclopedia of Color Science and Technology – Living Edition. Springer. pp. 1–4. doi:10.1007/978-3-642-27851-8_453-1. ISBN 978-3-642-27851-8. S2CID 241083080. Retrieved 6 June 2021.

[24] Bonnie E. Snow and Hugo B. Froehlich (1920). The Theory and Practice of Color. Prang. p. 14. Retrieved 12 June 2021.

[25] Gage, John (1982). "Colour at the Bahaus". AA Files (2): 50–54. ISSN 0261-6823. JSTOR 29543325.

[26] Raleigh, Henry P. (1968). "Johannes Itten and the Background of Modern Art Education". Art Journal. 27 (3): 284–302. doi:10.2307/775089. JSTOR 775089.

[27] Beaird, Jason (2010). The Principles of Beautiful Web Design. SitePoint. p. 55. ISBN 9781457192449. Retrieved 12 June 2021.

[28] Westland, Stephen (2016). Handbook of Visual Display Technology Janglin Chen Springer (PDF). Springer International Publishing. p. 162. doi:10.1007/978-3-319-14346-0_11. Retrieved 12 December 2017. A common misapprehension is that it is possible to define three color primaries that could create any color by mixture. Unfortunately, the range of reproducible colors (or gamut) for a trichromatic additive (or subtractive) system is limited and is always smaller than the gamut of all the colors possible in the world. However, the gamut is smaller or larger depending upon the choice of primaries. Pragmatically, for additive color mixing the largest gamut is achieved when the primaries are red, green, and blue.

[stjohn-29] St. John, Eugene (February 1924). "Some Practical Hints on Presswork". The Inland Printer. 72 (5): 805. While Prussian blue and crimson lake are available in three-color work, a broken yellow like Dutch pink is not, unless green and purple values may be sacrificed to obtain black. So a fourth printing in weak black or gray was added, and the three-color became the four-color process. At the same time, peacock blue was substituted to a large extent for Prussian blue. ... While process yellow may be considered lemon yellow, process red, carmine lake, three-color process blue, Prussian blue, and four-color process blue, peacock blue, many variations are encountered in practice; ... Bright reds may be mixed from process red and vermilion, chrome greens from process blue and process yellow, and useful purples from process red and reflex blue.

[raymer-30] Raymer, Percy C. (1921). Photo-engravers' Hand-book on Etching & Finishing. Effingham Republican. p. 52. Retrieved 6 June 2021. The so-called pure 'primary red pigment' (more correctly 'magenta') printed onto white paper absorbs the green light (its complementary) and the pure 'blue primary pigment', which is practically a strong cyan or peacock blue, absorbs the bright orange-red light (its complementary).

[draftsman-31] United States Bureau of Naval Personnel (1967). Illustrator Draftsman 1 & C. U.S. GPO. p. 82. Retrieved 6 June 2021. This is based on the fact that most colors can be approximated from a mixture of the primary colors – red, yellow, and blue. However, in process colors, the red is closer to a magenta than a vermilion, the blue is rather pale and greenish, and only the yellow is the bright, clear shade we usually think of as a primary color.

[32] Harrison, Birge (1909). Landscape Painting. Scribbner. p. 118. The expert cannot be bothered with useless pigments. He selects the few that are really essential and throws aside the rest as useless lumber. The distinguished Swedish artist, Zorn, uses but two colors—vermilion and yellow ochre; his two other pigments black and white, being the negation of color. With this palette, simple to the point of poverty, he nevertheless finds it possible to paint an immense variety of landscape and figure subjects.

[33] 쿠에니, 롤프 G. "16세기와 17세기 초에 단순한 색상에 대한 아이디어의 발전"컬러 리서치&어플리케이션 32.2 (2007) : 92 ~99 。

[gage_apelles-34] Gage, John (1999). Color and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction. University of California Press. ISBN 978-0-520-22225-0.

[Boyle1664-35] Boyle, Robert (1664). Experiments and Considerations touching Colours. Henry Herringman. p. 220. But I think I may easily be excus'd (though I do not altogether pass it by) if I restrain my self to the making of a Transient mention of some few of their Practices about this matter; and that only so far forth, as may warrant me to observe to you, that there are but few Simple and Primary Colours (if I may so call them) from whose Various Compositions all the rest do as it were Result. For though Painters can imitate the Hues (though not always the Splendor) of those almost Numberless differing Colours that are to be met with in the Works of Nature, and of Art, I have not yet found, that to exhibit this strange Variety they need imploy any more than White, and Black, and Red, and Blew, and Yellow; these five, Variously Compounded, and (if I may so speak) Decompounded, being sufficient to exhibit a Variety and Number of Colours, such, as those that are altogether Strangers to the Painters Pallets, can hardly imagine.

[36] Rood, Ogden (1973). Modern chromatics; students' text-book of color, with applications to art and industry (PDF). New York: Van Nostrand Reinhold Co. p. 108. ISBN 0-442-27028-3. It is well known to painters that approximate representations of all colours can be produced by the use of very few pigments. Three pigments or coloured powders will suffice, a red, yellow, and a blue; for example, crimson lake, gamboge, and Prussian blue. The red and yellow mingled in various proportions will furnish different shades of orange and orange-yellow; the blue and yellow will give a great variety of greens; the red and blue all the purple and violet hues. There have been instances of painters in water-colours who used only these three pigments, adding lampblack for the purpose of darkening them and obtaining the browns and greys.

[37] Nyholm, Arvid (1914). "Anders Zorn: The Artist and the Man". Fine Arts Journal. 31 (4): 469–481. doi:10.2307/25587278. JSTOR 25587278. It is true that Zorn uses only a very limited palette, especially when he paints indoors, when he considers that black, white, red and yellow should be enough for all ordinary purposes, except when a very decided color is present, as, for instance, a light blue or a positive green in a drapery.

[38] Munsell, Albert H. (1907). A Color Notation. Studio and school-room practice still cling to the discredited theory, claiming that, if it fails to describe our color sensations, yet it may be called practically true of pigments, because a red, yellow, and blue pigment suffice to imitate most natural colors.

[39] Lintott, E. Barnard (1926). The Art of Water Colour Painting. C. Scribner's Sons. p. 25. For a young student there cannot be a better way of entering upon the study of water colour than by rigorously banishing all but two colours from his palette. It is the best and surest way to the study of full colour. The colours should be a cold and warm one; cobalt blue and warm sienna—or Prussian blue and burnt sienna—are two combinations which lend themselves to a great variety of treatment.

[40] Eastaugh, Nicholas; Walsh, Valentine; Chaplin, Tracey; Siddall, Ruth (30 March 2007). Pigment Compendium: A Dictionary of Historical Pigments. Routledge. ISBN 978-1-136-37386-2.

[41] Ball, Philip (2002) [2001]. Bright earth : art and the invention of color (1st American ed.). New York: Farrar, Straus and Giroux. ISBN 0226036286.

[42] MacEvoy, Bruce. "handprint : learning color through paints". www.handprint.com. Retrieved 27 April 2021.

[43] MacEvoy, Bruce. "palette paintings". www.handprint.com. Retrieved 3 February 2021.

[44] Gurney, James (2010). Color and Light: A Guide for the Realist Painter. Kansas City, Missouri: Andrews McMeel Publishing. p. 104. ISBN 978-0-7407-9771-2.

[45] Haase, Chet S.; Meyer, Gary W. (1 October 1992). "Modeling pigmented materials for realistic image synthesis". ACM Transactions on Graphics. 11 (4): 305–335. doi:10.1145/146443.146452. S2CID 6890110. Section 2 develops some of the significant differences in additive and subtractive color mixing and discusses the need for different mixing theory for pigmented materials.

[46] Lu, Jingwan; DiVerdi, Stephen; Chen, Willa A.; Barnes, Connelly; Finkelstein, Adam (8 August 2014). "RealPigment: paint compositing by example". Proceedings of the Workshop on Non-Photorealistic Animation and Rendering: 21–30. doi:10.1145/2630397.2630401. S2CID 1415118.

[47] Curtis, Cassidy J.; Anderson, Sean E.; Seims, Joshua E.; Fleischer, Kurt W.; Salesin, David H. (1997). "Computer-generated watercolor". Proceedings of the 24th Annual Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques - SIGGRAPH '97: 421–430. doi:10.1145/258734.258896. ISBN 0897918967. S2CID 3051452. In summary, the fact that the KM model appears to work so well could actually be considered quite surprising, given the number of basic assumptions of the model violated by watercolor. We suspect that while the results of the model are probably not very physically accurate, they at least provide very plausible physical approximations, which appear quite adequate for many applications.

[48] Powell, William F. (August 2012). 1,500 Color Mixing Recipes for Oil, Acrylic & Watercolor: Achieve Precise Color when Painting Landscapes, Portraits, Still Lifes, and More. Walter Foster Publishing. ISBN 978-1-60058-283-7.

[49] MacEvoy, Bruce. "handprint : basic mixing method". www.handprint.com.

[50] MacEvoy, Bruce. "imaginary or imperfect primaries". handprint.com. Retrieved 13 June 2021.

[51] "What is Meant by the Term "Observer Angle"?". X-Rite. Retrieved 12 May 2021.

[52] Stiles, W.S.; Burch, J. M. (December 1955). "Interim Report to the Commission Internationale de l'Eclairage, Zurich, 1955, on the National Physical Laboratory's Investigation of Colour-matching (1955)". Optica Acta: International Journal of Optics. 2 (4): 168–181. Bibcode:1955AcOpt...2..168S. doi:10.1080/713821039.

[53] Stiles, W.S.; Burch, J. M. (December 1955). "Interim Report to the Commission Internationale de l'Eclairage, Zurich, 1955, on the National Physical Laboratory's Investigation of Colour-matching (1955)". Optica Acta: International Journal of Optics. 2 (4): 168–181. Bibcode:1955AcOpt...2..168S. doi:10.1080/713821039.

[54] "Colour matching functions - Stiles & Burch (1955) 2-deg, RGB CMFs". cvrl.ioo.ucl.ac.uk.

[55] "Colour matching functions - 2-deg XYZ CMFs transformed from the CIE (2006) 2-deg LMS cone fundamentals". cvrl.ioo.ucl.ac.uk.

[56] Fundamental chromaticity diagram with physiological axes. Part 1. Vienna, Austria: Commission internationale de l'eclairage. 2006. ISBN 9783901906466.

[57] "CVRL functions - 2-deg fundamentals based on the Stiles and Burch 10-deg CMFs adjusted to 2-deg". www.cvrl.org.

[Schanda2007-58] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Schanda, János, ed. (2007). Colorimetry : understanding the CIE system. [Vienna, Austria]: CIE/Commission internationale de l'eclairage. ISBN 978-0-470-04904-4.

[59] Li, Jiaye; Hanselaer, Peter; Smet, Kevin A. G. (17 February 2021). "Impact of Color-Matching Primaries on Observer Matching: Part I – Accuracy". LEUKOS. 18 (2): 104–126. doi:10.1080/15502724.2020.1864395.

[sRGB_orig-60] Michael Stokes; Matthew Anderson; Srinivasan Chandrasekar; Ricardo Motta (November 5, 1996). "A Standard Default Color Space for the Internet – sRGB, Version 1.10".{{cite web}}: CS1 maint :url-status (링크)

[iec-standard-61] HP; Microsoft; IEC (2003-01-23). IEC (ed.). "Multimedia systems and equipment - Colour measurement and management - Part 2-2: Colour management - Extended RGB colour space - scRGB". IEC. Retrieved 2021-04-18.

[62] Fairchild, Mark D. (2013). Color Appearance Models (3rd ed.). Hoboken: Wiley. p. 287. ISBN 9781119967033.

[63] Westland, Stephen; Cheung, Vien (2012). Chen, Janglin; Cranton, Wayne; Fihn, Mark (eds.). Handbook of visual display technology (2nd ed.). Cham, Switzerland: Springer. p. 155. ISBN 978-3-540-79567-4. Color vision is based upon the responses of three classes of cones in the retina, each of which has broadband sensitivity but maximum sensitivity at different wavelengths. A consequence of this is that color reproduction is trichromatic – the use of three primaries allows a wide range of colors to be reproduced.

[64] Stockman, Andrew (2016). "Cone Fundamentals". Encyclopedia of Color Science and Technology: 541–546. doi:10.1007/978-1-4419-8071-7_85. ISBN 978-1-4419-8070-0.

[65] Jordan, G.; Deeb, S. S.; Bosten, J. M.; Mollon, J. D. (20 July 2010). "The dimensionality of color vision in carriers of anomalous trichromacy". Journal of Vision. 10 (8): 12. doi:10.1167/10.8.12. PMID 20884587.

[66] Bowmaker, James K (May 1998). "Evolution of colour vision in vertebrates". Eye. 12 (3): 543. doi:10.1038/eye.1998.143. PMID 9775215.

[67] Scholtyßek, C.; Kelber, A. (November 2017). "Farbensehen der Tiere: Von farbenblinden Seehunden und tetrachromatischen Vögeln". Der Ophthalmologe. 114 (11): 978–985. doi:10.1007/s00347-017-0543-6. PMID 28752388.

[68] Hering, Ewald (1920). Grundzüge der Lehre vom Lichtsinn (in German). Springer Berlin Heidelberg. ISBN 978-3-662-42174-1.

[69] Hering, Ewald (1964). Outlines of a theory of the light sense. Harvard Univ. Press.

[70] Turner, R. Steven (1994). In the eye's mind : vision and the Helmholtz-Hering controversy. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. pp. 130–133. ISBN 9781400863815.

[71] "psychological primary." Collins English Dictionary – Complete and Unabridged, 12th Edition 2014. HarperCollins Publishers. 27 Apr 2021. Retrieved 27 April 2021.

[72] Conway, Bevil R. (12 May 2009). "Color Vision, Cones, and Color-Coding in the Cortex". The Neuroscientist. 15 (3): 274–290. doi:10.1177/1073858408331369. PMID 19436076. S2CID 9873100.

[73] MacLeod, Donald (21 May 2010). Cohen, Jonathan; Matthen, Mohan (eds.). Color Ontology and Color Science. MIT Press. pp. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7. Many color scientists, acknowledging that the color opponent signals observed in the pathway to cortex have no relation to the psychological primaries, do nevertheless take it for granted that a color opponent neural representation capable of accounting for the phenomenally simple or unitary quality of the psychological primaries must exist somewhere in the brain—in a region that is directly reflected in phenomenal experience, instead of merely conveying signals from the eye. This tenet was long maintained in the absence of neurophysiological evidence, and continues to be maintained even though current neurophysiological evidence does not support it.

[74] "Application Note AN 1005.00 Measuring color using Hunter L, a, b versus CIE 1976 L*a*b*" (PDF). HunterLab. Hunter Associates Laboratory Inc. Retrieved 10 March 2021. Hunter L, a, b and CIE 1976 L*a*b* (CIELAB) are both color scales based on the Opponent-Color Theory.

[75] Maffi, ed. by C.L. Hardin [and] Luisa (1997). Color categories in thought and language (1. publ. ed.). Cambridge: Cambridge University Press. pp. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5. {{cite book}}: first1=범용명(도움말)이 있습니다.

[renzoshamey2020-76] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ Shamey, Renzo; Kuehni, Rolf G. (2020). Pioneers of Color Science. doi:10.1007/978-3-319-30811-1. ISBN 978-3-319-30809-8. S2CID 241801540.

[77] Beran, Ondrej (2014). "The Essence (?) of Color, According to Wittgenstein". From the ALWS Archives: A Selection of Papers from the International Wittgenstein Symposia in Kirchberg Am Wechsel.

[78] Wittgenstein, Ludwig (2005). The Big Typescript, TS. 213 (German-English scholar's ed.). Malden, MA: Blackwell Pub. ISBN 978-1405106993.

[79] MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com. Retrieved 1 December 2020. From a modern perspective, the most peculiar feature of d'Aguilon's theory is that these three "noble" hues were themselves created from the mysterious blending of white and black, or light and dark (upper curved lines in the figure), so that light and dark were the two "simple" or primary colors. The "composite" hues green, orange (gold), and purple (lower curved lines) were mixed from the "noble" triad colors. D'Aguilon's diagram was reprinted by the Jesuit scholar Athanasius Kircher in his optical treatise Ars magna lucis et umbrae (The Great Art of Light and Shadow, 1646). Both sources were widely read in the 17th century, and shaped the explanation of color mixing dominant during the Baroque.

[80] Newton, Isaac (1730). Opticks: Or, A Treatise of the Reflections, Refractions, Inflections and Colours of Light. William Innys at the West-End of St. Paul's. p. 135. Whiteness and all grey Colours between white and black, may be compounded of Colours, and the whiteness of the Sun's Light is compounded of all the primary Colours mix'd in a due Proportion

[81] Newton, Isaac (19 February 1671). "A Letter of Mr. Isaac Newton … containing his New Theory about Light and Color". Philosophical Transactions of the Royal Society (80): 3075–3087. Retrieved 19 November 2020. The Original or primary colours are, Red, Yellow, Green, Blew, and a Violet-purple, together with Orange, Indico, and an indefinite variety of Intermediate gradations.

[82] Boker, Steven M. "The Representation of Color Metrics and Mappings in Perceptual Color Space". The Representation of Color Metrics and Mappings in Perceptual Color Space.

[83] MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com. The Scottish physicist David Brewster (1781-1868) was an especially pugnacious holdout, arguing as late as the 1840's that all spectral hues could be explained by red, yellow, and blue fundamental colors of light, which Brewster equated with three colored filters or transmittance curves that could reproduce the entire spectrum...

[84] Maxwell, James Clerk (2013). The Scientific Papers of James Clerk Maxwell. Courier Corporation. p. 49. ISBN 978-0-486-78322-2. The experiments with pigments do not indicate what colours are to be considered as primary ; but experiments on the prismatic spectrum shew that all the colours of the spectrum, and therefore all the colours in nature, are equivalent to mixtures of three colours of the spectrum itself, namely, red, green (near the line E), and blue (near the line G). Yellow was found to be a mixture of red and green.

[85] Alfred Daniell (1904). A text book of the principles of physics. Macmillan and Co. p. 575.

[Mollon2003-86] Mollon, J.D. (2003). The science of color (2nd ed.). Amsterdam: Elsevier. pp. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688. ISBN 0-444-51251-9.

[87] "32". Pliny the Elder, The Natural History, Book XXXV. An Account of Paintings and Colours. It was with four colours only, that Apelles, Echion, Melanthius, and Nicomachus, those most illustrous painters, executed their immortal works; melinum for the white, Attic sil for the yellow, Pontic sinopis for the red, and atramentum for the black; and yet a single picture of theirs has sold before now for the treasures of whole cities. But at the present day, when purple is employed for colouring walls even, and when India sends to us the slime of her rivers, and the corrupt blood of her dragons and her elephants, there is no such thing as a picture of high quality produced. Everything, in fact, was superior at a time when the resources of art were so much fewer than they now are. Yes, so it is; and the reason is, as we have already stated, that it is the material, and not the efforts of genius, that is now the object of research.

[88] Bardwell, Thomas; Richardson, Samuel; Millar, Andrew; Dodsley, Robert; Dodsley, James; Rivington, John; Rivington, James; Vivarès, François (1756). The practice of painting and perspective made easy : in which is contained, the art of painting in oil, with the method of colouring ... and a new, short, and familiar account of the art of perspective, illustrated with copper-plates, engraved by Mr. Vivares. London : Printed by S. Richardson, for the author, and sold by him ... and by A. Millar ... R. and J. Dodsley ..., and J. and J. Rivington ... How it really was, Time has put it out of our Power to determine : But if we ſuppoſe thoſe four principal Colours in Perfection, then, I think, it can be no longer doubted, but that from them might be made all the various Colours in Nature. For my part, I cannot believe, that the four capital Colours of the Antients would mix to that ſurpriſing Perfection we ſee in the Works of Titian and Rubens. And if we have no certain Knowlege of their Method of Colouring who lived In the laſt Century, how ſhould we underſtand theirs who lived near Two thouſand Years ago ?

[89] Briggs, David. "The Dimensions of Colour, primary colours". www.huevaluechroma.com.

[90] Harris, Moses (1766). The natural system of colours : wherein is displayed the regular and beautiful order and arrangement, arising from the three premitives, red, blue, and yellow, the manner in which each colour is formed, and its composition, the dependance [sic] they have on each other, and by their harmonious connections are produced the teints, or colours, of every object in the creation, and those teints, tho' so numerous as 660, are all comprised in thirty three terms, only. Laidler's office, Princes-Street, Licester-Fields.

[91] Mérimée, Jean-François-Léonor; Taylor, William Benjamin Sarsfield (1839). The Art of Painting in Oil and in Fresco, Being a History of the Various Processes and Materials Employed, from Its Discovery. Whittaker & co. p. 245. Although painters usually have arranged on their palettes a good many pigments of various deno- minations, yet they do not always seem to know, that three simple colours (yellow, red, and blue) can, by proper combination, be made to produce that great variety of tones and colours that we find in nature. United in pairs, these three primitive colours give birth to three other colours, as distinct and as brilliant as their originals; as thus, the yellow, mixed with red, gives the orange ; the red and blue, violet ; and the green is obtained by mixing blue and yellow, and, according to the preponderance of one or other colour in the mixture, will the tint incline towards that colour ; and as these proportions are graduated, we pass progressively from one colour to another, and from whatever point we begin, we return to it.

[92] Field, George (1835). Chromatography; Or, A Treatise on Colours and Pigments: And of Their Powers in Painting. Tilt and Bogue. The Primary Colours are such as yield others by being compounded, but are not themselves capable of being produced by composition by other colours. They are three only, yellow, red, and blue...

[93] Chevreul, Michel Eugène (1861). The Laws of Contrast of Colour. London: Routledge, Warne, and Routledge. p. 25. – John Spanton 영어 번역

[94] MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com.

[95] Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)

[96] Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)^{: 86}

[97] MacEvoy, Bruce. "handprint : colormaking attributes". www.handprint.com.

[98] Kuehni, Rolf G. (2003). Color space and its divisions : color order from antiquity to the present. Hoboken, N.J.: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5.

[runge2003-99] Kuehni, Rolf G. "Philipp Otto Runge's Color Sphere A translation, with related materials and an essay" (PDF). Retrieved 2 February 2021.

[Lambert1772-100] Lambert, J.H. (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Berlin: Haude und Spener. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)

[101] Osborn, Laughton (1856). Handbook of Young Artists and Amateurs in Oil Painting: Being Chiefly a Condensed Compilation from the Celebrated Manual of Bouvier ... Appended, A New Explanatory and Critical Vocabulary. J. Wiley & son.

[102] Calkins, Norman Allison (1888). Primary Object Lessons: For Training the Senses and Developing the Faculties of Children ... Harper & Bros. p. 195.

[103] King, John L. (1923). Color mixing guide for artists, painters, decorators, printing pressmen, show card writers, sign painters, color mixers, give color mixtures by parts. Fine Arts Publishing.

[104] Vance, Cynthia (2008). Red, yellow, blue, and you (1st ed.). New York: Abbeville Kids. ISBN 9780789209696.

[105] "Crayola Support FAQ-What are the primary colors?". www.crayola.com. What are the primary colors? Primary colors include red, blue, and yellow. Primary colors cannot be mixed from other colors. They are the source of all other colors.

[106] Pitcher, Colette (16 March 2011). Watercolor Painting For Dummies. John Wiley & Sons. ISBN 978-1-118-05200-6.

[107] Stephen Quiller (2002). Color Choices. Watson–Guptill. ISBN 0-8230-0697-2.

[108] "Color". www.nga.gov. Retrieved 10 December 2017. Red, blue, and yellow are the primary colors. With paints of just these three colors, artists can mix them to create all the other colors.

[109] Leidtke, Amy (20 November 2018). Leonardo's Art Workshop: Invent, Create, and Make STEAM Projects like a Genius. Rockport Publishers. ISBN 978-1-63159-522-6.

[110] Munsell, A.H. (1907). A Color Notation. The wide discrepancies of red, yellow, and blue, which have been falsely taught as primary colors, can no more be tuned by a child than the musical novice can tune his instrument. Each of these hues has three variable factors (see page 14, paragraph 14), and scientific tests are necessary to measure and relate their uneven degrees of Hue, Value, and Chroma.

[111] Briggs, David, J. (19 June 2013). "Modern and "Traditional" Color Theory Part 2". Munsell Color System; Color Matching from Munsell Color Company.

[112] Hirschler, Robert; Csillag, Paula; Manyé, Pablo; Neder, Mônica (December 2018). "How much colour science is not too much?". Color Research & Application. 43 (6): 987. doi:10.1002/col.22275. S2CID 125461782. One of the most typical problems is that of trying to reproduce Itten's colour circle following his instructions. Students may get frustrated, because it is simply not possible to achieve acceptable results using the RYB 'primaries'. Figure 16 illustrates why it is impossible to reproduce Itten's colour circle following strictly his instructions.

[1]

[4]

[6]

[7]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[98]

[97]

[99]

[100]

[101]

[102]

[103]

[104]

[105]

[106]

[107]

[108]

[109]

[110]

[112]

[111]

v t 사진
장비.	카메라 라이트필드 디지털. 들판 즉시 핀홀 누르다 거리 측정기 Slr. 여전히 TLR 장난감 보다 암실 확대기 세이프라이트 영화 기초 포맷 홀더 주식. 이용 가능한 영화 단종된 영화 필터 플래시 미용 요리 쿠콜로리스 고보 핫슈즈 렌즈 후드 일광 리플렉터 스누트 소프트 박스 렌즈 프라임 렌즈 줌 렌즈 광각 렌즈 망원 렌즈 제조원 단조류 무비 프로젝터 슬라이드 프로젝터 삼각대 머리 존 플레이트
용어.	35 mm 등가 초점 거리 화각 조리개 후방 산란 검은색과 흰색. 색수차 혼란의 고리 컬러 밸런스 색온도 피사계 초점 깊이 노출 노출 보상 노출값 얼룩말 무늬 F 번호 필름 형식 큰. 중간의 필름 속도 초점 거리 가이드 번호 초점 거리 렌즈 플레어 미터링 모드 투시 왜곡 사진 사진 인쇄 사진 처리 상호주의 적목현상 사진학 셔터 속도 동기 존 시스템
장르	추상적인 에어리얼 항공기 아키텍처 천체 사진 연회 개념적 보존. 클라우드스케이프 다큐멘터리 민족학 야하다 패션 파인 아트 불 법의학 글래머 고속 풍경. 자연. 네우에세헨 누드 포토저널리즘 픽토리얼 포르노 초상화 사후 분석 셀카 소셜 다큐멘터리 스포츠 정물화 주식. 스트레이트 사진 거리 토이 카메라 수중 자국어 웨딩. 야생 생물
기술	어포컬 보케 브레나이저 버스트 모드 콘트레쥬르 시안형 ETR 채우기 플래시 불꽃놀이 해리스 셔터 고속 홀로그래피 적외선 의도적인 카메라 이동 킬리안 카이트 안테나 장기 공개 매크로 모르단사게 다중 노출 멀티노출 HDR 캡처 나이트. 패닝 파노라마 포토그램 프린트 토닝 레드스케일 리포토그래피 롤아웃 스캔그래피 슐리렌 사진 사바티에 효과 슬로모션 입체경 검사 정지중 벗다 슬릿 스캔 선프린팅 틸트 시프트 미니어처 페이크 시간 경과 자외선 시그네팅 제로그래피
구성.	대각법 프레이밍 헤드룸 리드룸 3분의 1의 규칙 심플함 황금 삼각형(구성)
역사	사진 기술 연대표 아날로그 사진 오토크롬 루미에르 박스 카메라 칼로타이프 카메라 옵스쿠라 다게레오타입 듀페이컬러 일광 촬영법 도색된 사진 배경 사진과 법률 유리판 시각 예술
지방의	알바니아 방글라데시 캐나다 중국 덴마크 그리스 인도 일본. 코리아 룩셈부르크 노르웨이 필리핀 세르비아 슬로베니아 수단 대만 터키 우크라이나 미국 우즈베키스탄 베트남
디지털 사진	디지털 카메라 D-SLR 비교 MILC 카메라 백 디지스코핑 디지털과 필름 사진의 비교 필름 스캐너 이미지 센서 CMOS APS CCD 3CCD 카메라 Foveon X3 센서 이미지 공유 화소
컬러 사진	색. 필름 인쇄 발색 프린트 반전 필름 색관리 색공간 원색 CMYK 컬러 모델 RGB 컬러 모델
사진 처리.	표백 바이패스 C-41 프로세스 크로스 프로세싱 개발자 디지털 이미지 처리 염료 결합기 E-6 프로세스 픽서 젤라틴 은법 잇몸 인쇄 인스턴트 필름 K-14 프로세스 인쇄 영속성 푸시 처리 목욕 중지
리스트	가장 비싼 사진 가장 중요하다고 생각되는 사진 포토그래퍼 노르웨이어 폴란드의 거리 여성들.
관련된	사진 보존 및 복원 영화 사진판
카테고리 개요

Search

원색

네임스페이스

더

목차

빛의 첨가 혼합

잉크 층의Subtractive 혼합입니다.

전통적인 빨강, 노랑 그리고 파란 원색.

제한된 팔레트에 색소를 섞어서 말이죠.

색 공간 예비 선거

심리학적인 예비 선거

역사

철학

빛과 색각

Colorants

색순서 시스템

빨강, 노랑, 파랑을 원색으로 사용

비판

「」를 참조해 주세요.

레퍼런스

Search

원색

빛의 첨가 혼합

잉크 층의Subtractive 혼합입니다.

전통적인 빨강, 노랑 그리고 파란 원색.

제한된 팔레트에 색소를 섞어서 말이죠.

색 공간 예비 선거

심리학적인 예비 선거

역사

철학

빛과 색각

Colorants

색순서 시스템

빨강, 노랑, 파랑을 원색으로 사용

비판

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

「」를 참조해 주세요.