활자 설계
Type design |
활자 디자인은 서체를 디자인하는 예술이자 과정입니다.여기에는 일관된 스타일을 사용하여 각 문자 양식을 그리는 작업이 포함됩니다.기본 개념과 설계 변수는 다음과 같습니다.
서체는 반복적으로 사용되는 특정 특성을 가진 영숫자의 고정 세트라는 점에서 필기 및 그리기 등의 다른 그래픽 제작 모드와 다르다.역사적으로 이것들은 나무틀에 놓여진 일종의 물리적 요소들이었다. 현대 서체는 전자적으로 저장되고 사용된다.유쾌하고 기능적인 서체를 개발하는 것은 활자 디자이너의 기술이다.반면 인쇄 또는 표시할 작업에 적합한 서체를 사용하여 페이지를 배치하는 것은 타이포그래퍼(또는 타이프)의 작업입니다.
역사
이동 활자를 이용한 인쇄 기술은 중국에서 [1]발명되었지만, 방대한 수의 한자와 서예의 존경을 받아 인쇄 초기 몇 세기 동안 중국에서 독특하고 완전한 활자가 거의 만들어지지 않았다는 것을 의미했다.
15세기 중반 구텐베르크의 인쇄술 발전에서 가장 중요한 혁신은 인쇄 자체가 아니라 라틴 활자의 주조였다.획일적인 정사각형 영역을 기반으로 하는 한자와 달리, 유럽 라틴 문자는 폭이 매우 넓은 "M"에서 가느다란 "l"까지 다양합니다.구텐베르크는 무한히 다양한 폭을 수용할 수 있는 조절 가능한 금형을 개발했습니다.그때부터 적어도 400년 후까지, 활자는 놋쇠로 된 "매트릭스"에 부딪히는 커팅 펀치로 시작했다.매트릭스는 조절 가능한 멜드 바닥에 삽입되었으며, 금형 캐비티에 의해 형성된 음의 공간에 매트릭스가 주조된 각 글자의 마스터 역할을 했습니다.주조 재료는 일반적으로 납을 함유한 합금으로, 녹는점이 낮고 쉽게 냉각되며 쉽게 열처리하고 마무리할 수 있었습니다.초기 활자 디자인은 독자들에게 흔히 볼 수 있는 친숙한 수기 형태를 모방해야 했을 뿐만 아니라, 인쇄 과정의 한계, 즉 고르지 않은 두께의 거친 종이, 잉크의 짜임이나 튀는 특성, 활자 자체의 궁극적인 마모 등을 고려해야 했다.
1890년대부터 각 캐릭터는 American Type Founders Corporation과 그들의 기술을 사용하여 1피트(30cm)가 넘는 매우 큰 크기로 그려졌습니다.그런 다음 핸드헬드 정점에 포인터가 있고 반대 정점에 절단 도구가 있는 벤튼 팬터그래프 기반 판화 기계에 의해 윤곽을 추적하여 보통 1/4인치(6mm) 미만의 크기로 낮췄다.팬터그래픽 판화는 처음에는 펀치를 자르고, 나중에는 매트릭스를 직접 만드는 데 사용되었습니다.
1960년대 후반부터 1980년대까지 조판술은 금속에서 사진 구성으로 옮겨갔다.이 기간 동안 활자 디자인은 물리적 매트릭스에서 벨룸이나 마일러에 손으로 그린 글씨로, 그리고 "루빌리스"를 정확하게 절단하는 것과 유사한 전환을 했습니다.루빌리트는 인쇄업계에서 일반적인 재료였으며, 매우 부드럽고 유연한 빨간색 투명 필름이 지지성 투명 아세테이트에 결합되어 있었습니다.편지의 마스터 드로잉 위에 루비를 올려놓으면, 장인은 위 필름을 부드럽고 정확하게 잘라내고 이미지가 없는 부분을 벗겨냅니다.그 결과 생성된 레터 폼은 현재 투명 기판에 부착되어 있는 나머지 빨간색 재료로 존재하며, 그 후 복제 카메라를 사용하여 사진을 찍을 수 있습니다.
컴퓨터의 출현과 함께, 활자 디자인은 컴퓨터 그래픽의 한 형태가 되었다.처음에는 1980년경 Ikarus라는 프로그램에서 이 변화가 일어났지만, Aldus Freehand와 Adobe Illustrator와 같은 프로그램과 마지막으로 Fontograper와 FontLab과 같은 글꼴 에디터라고 불리는 전용 디자인 프로그램으로 광범위한 전환이 시작되었다.1990년대 중반까지 거의 모든 상업용 디자인이 디지털 벡터 드로잉 프로그램으로 전환되었습니다.
각 글리프 디자인은 디지털 보드 상의 스타일러스에 의해 그려지거나 트레이스되거나 스캔된 도면에서 수정되거나 프로그램 자체 내에서 완전히 합성될 수 있습니다.그런 다음 각 문자는 비트맵(픽셀 기반) 또는 벡터(스케일러블 아웃라인) 형식으로 디지털 형식으로 표시됩니다.특정 서체의 디지털화는 다른 서체 디자이너에 의해 쉽게 수정될 수 있습니다. 이러한 수정된 글꼴은 보통 파생적인 작업으로 간주되며 원본 글꼴 소프트웨어의 저작권이 적용됩니다.
활자 디자인은 미국은 아니지만 많은 국가에서 활자체로 저작권이 부여될 수 있다.미국은 서체 디자인 [2]보호를 위한 옵션으로 디자인 특허를 제공하고 있으며 앞으로도 계속 제공하고 있습니다.
기본 개념
스트로크
디자인된 문자 형식 및 기타 문자의 모양은 특정 조합으로 배열된 강조 표시로 정의됩니다.이 형태와 구조는 손글씨의 제스처 동작에 기초가 있다.특정 스트로크의 시각적 품질은 사용되는 도구의 종류, 도구를 표면을 가로질러 끄는 각도 및 처음부터 끝까지 가해지는 압력의 정도와 같은 그 형성을 둘러싼 요소에서 도출됩니다.스트로크는 캐릭터의 원형 [3]: 49 형태를 형성하는 긍정적인 형태이다.
계산대
스트로크 사이와 주위에 만들어진 공간을 카운터(대치 형식이라고도 함)라고 합니다.이러한 부정적인 형태는 문자 형식의 비율, 밀도 및 리듬을 정의하는 데 도움이 됩니다.카운터는 서양 활판 인쇄술에서 필수적인 요소이지만, 이 개념은 서양 활판 인쇄술이 아닌 전통에 보편적으로 적용되지 않을 수 있습니다.한 문자 내에서 복합 요소(급수)를 사용하는 중국어 등 보다 복잡한 스크립트에서는 문자 간 간격뿐만 아니라 문자 [4]내 간격도 고려해야 할 수 있습니다.
몸
문자 또는 본문의 전체 비율에는 관련된 모든 케이스(라틴어에서는 대소문자)의 너비와 높이의 비율과 각 문자에 대한 개별 비율이 고려됩니다.전자의 경우 격자 시스템을 사용하여 수직 비율과 격자선(예: 기준선, 평균 선/x 높이, 캡 선, 하강 선 및 상승 선)을 묘사합니다.후자의 경우, 서체의 서체는 가변 본체로 설계되어 비례할 수 있으며, 단일 본체 측도에 맞게 설계되어 서체의 너비가 고정되거나 획일화될 수 있다.
구조 그룹
문자 형식을 설계할 때, 유사한 구조를 가진 문자를 공통의 시각적 특성을 고려하여 그룹화할 수 있습니다.예를 들어 라틴어에서 원형 그룹은 각 문자의 주요 획(E F H L T), 대각선(V W X), 수직 대각선(K M N Y), 수평 대각선(A Z), 원형 대각선(C O Q S) 및 원형 DB 획(C O Q S)에 따라 만들 수 있다.
설계 변수
활자 디자인은 많은 디자인 변수를 고려하는데, 이는 문자 체계를 기반으로 기술되며 기능성, 미적 품질, 문화적 기대 및 역사적 [3]: 48 맥락을 고려하여 변화한다.</ref>
스타일.
스타일은 문자 및 기능과 관련된 서체 다양성의 여러 가지 다른 측면을 설명합니다.여기에는 다음이 포함됩니다.
- 구조 클래스(serif, sans serif, 스크립트서체 등)
- 역사 클래스(예: 구식, 과도기, 신고전주의, 그로테스크, 휴머니스트 등)
- 상대적인 중립성(중립 서체부터 스타일리시한 서체까지)
- 기능적 용도(텍스트, 표시, 캡션 서체 등)
체중
무게란 전체적인 의미에서 글씨체의 굵기 또는 얇기를 말합니다.보통 서체에는 기본 매체 또는 일반 가중치가 있으며 텍스트로 설정하면 균일한 회색 값이 나타납니다.무게의 카테고리에는 헤어라인, 얇음, 초경량, 라이트, 북, 레귤러/미디엄, 세미볼드, 볼드, 블랙/헤비, 엑스트라 블랙/울트라 등이 있습니다.
가변 글꼴은 단일 글꼴의 연속된 무게(및 크기) 변형을 저장하고 사용할 수 있는 컴퓨터 글꼴입니다.
대비
대비는 각 문자 내에서 가느다란 획과 굵은 획 사이에 내부적으로 존재할 수 있는 무게의 변화를 말합니다.극단적인 대비로 인해 인쇄 색상의 불균일한 텍스트가 생성됩니다.더 작은 규모에서는 문자 내의 스트로크가 개별적으로 무게에서 대조를 보일 수 있는데, 이를 변조라고 합니다.
폭
서체 내의 각 문자는 높이에 비례한 고유한 전체 너비가 있습니다.이러한 비율은 문자가 좁히거나 넓어지도록 전체적으로 변경할 수 있습니다.좁혀진 서체는 축약된 서체라고 불리며, 넓어진 서체는 확장 서체라고 불립니다.
자세
문자 양식 구조는 수직 스템 구조와 서체의 기준선 사이의 각도를 변경하여 서체의 전체 자세를 변경하는 방식으로 구성될 수 있다.라틴 문자 서체에서는 이 각도가 수직일 때 서체는 로마자로 분류됩니다.앞으로 기울어진 각도는 문자 형식이 다시 해석된 필기체로 디자인된 경우 이탤릭체를 생성하거나 문자 형식이 기계적으로 기울어진 경우 기울기를 생성합니다.뒤로 기울어진 각도는 역경사 또는 역경사 자세를 만듭니다.
사례.
문자의 비율은 양원제이며, 정해진 문법이나 관습에 따라 사용이 다른 두 개의 평행한 문자 집합을 구분합니다.이러한 문자 세트를 케이스라고 합니다.큰 대소문자는 대문자 또는 대문자(majusculer라고도 함), 작은 대소문자는 소문자(minculer라고도 함)라고 합니다.서체에는 소문자 형식과 같은 높이와 무게로 설계된 대문자 형식인 작은 대문자 집합은 대문자 형식입니다.다른 문자 체계는 단일 문자 체계이며, 이는 문자 형식에 대해 하나의 대소문자만 존재한다는 것을 의미합니다.양원 문자 시스템은 단일 케이스 내에서 대소문자를 혼합하는 유니케이스 디자인을 가진 서체를 가질 수 있습니다.
원칙
읽기 쉬운 텍스트 기반의 서체 디자인은 그래픽 디자인에서 가장 어려운 과제 중 하나입니다.판독 자료의 고른 시각적 품질은 가장 중요하며, 각 그려진 문자(글리프라고 함)는 순서나 순서에 관계없이 다른 모든 글리프와 똑같이 나타나야 한다.또한 서체가 다재다능하려면 작든 크든 동일하게 표시되어야 합니다.우리가 작은 물체나 큰 물체를 이해할 때 발생하는 착시현상 때문에, 이것은 최상의 글꼴에서 버전은 작은 용도로 설계되고 다른 버전은 큰 디스플레이 애플리케이션용으로 그려지는 것을 수반한다.또, 큰 문자 형식은 그 형태를 나타내지만, 텍스트 설정의 작은 문자 형식은 그 질감만을 나타냅니다.이 때문에, 텍스트와 디스플레이의 양쪽 모두에 다재다능한 서체를 요구하고 있는 경우는, 이러한 시각 영역 양쪽에서 평가할 필요가 있습니다.아름다운 모양의 서체는 텍스트 설정에서 볼 때 특별히 매력적이거나 읽기 쉬운 텍스처가 없을 수 있습니다.
간격은 또한 유형 설계에서 중요한 부분입니다.각각의 글자는 글자의 모양뿐만 아니라 글자를 둘러싼 여백으로도 구성되어 있다.유형 설계자는 문자 양식(카운터) 내 공간의 관계와 문자 사이의 간격을 고려해야 합니다.
활자를 디자인하는 것은 수학적으로 옳아 보일 수 있는 것과 다른 방식으로 모양을 올바르게 보이도록 하기 위해 필요한 "광학적 보정"인 인간의 지각의 기호에 많은 적응을 필요로 한다.예를 들어 둥근 모양은 정사각형 모양보다 약간 커야 "같은" 크기("오버슈트")가 표시되고 수직선은 수평 모양보다 굵어야 같은 두께가 나타납니다.문자가 기하학적으로 둥근 것으로 인식되려면 일반적으로 약간 "제곱"해야 합니다(어깨 부분이 약간 더 넓어짐).이러한 모든 세부 사항으로 인해, 유형 설계의 우수성은 디자인 전문 분야에서 매우 높이 평가받고 있습니다.
직업
유형 설계는 유형 설계자에 의해 수행됩니다.그것은 예술과 과학의 요소를 혼합한 공예품이다.디지털화 이전 시대에는 주로 업계에서의 견습과 전문 교육을 통해 학습되었습니다.1990년대 중반 이후 영국 독서대학(University of Reading, University of Reading)의 MA 서체 디자인, 헤이그 왕립예술원(KABK)의 Type Media 프로그램 등 소수의 대학에서 전용 학위 프로그램의 주제가 되었다.동시에 저렴한 디지털 활자와 글꼴 편집기로의 이행은 활자 디자인의 큰 민주화를 가져왔다.그래도 이 공예품은 관심을 가진 사람이라면 누구나 접근할 수 있지만 진지한 예술가가 마스터하는 데는 매우 오랜 시간이 걸릴 수 있다.
레퍼런스
- ^ Needham, Joseph (1994). The Shorter Science and Civilisation in China, Volume 4. Cambridge University Press. p. 14. ISBN 9780521329958.
Bi Sheng... who first devised, about 1045, the art of printing with movable type
- ^ "Types of Patents". United States Patent and Trademark Office. Retrieved 6 March 2015.
- ^ a b Samara, Timothy (2018). Letterforms: Typeface Design From Past to Future. Minneapolis: Rockport Publishers. ISBN 978-1631594731.
- ^ Takagi, Mariko (2012). "Typography between Chinese complex characters and Latin Letters". ATypI 2012 Hong Kong: 11.
추가 정보
- 슈틸브너, 에르하르트 D. & 디터 어반이니셜과 장식용 알파벳.영국, 풀: Blandford Press, 1985.ISBN 0-7137-1640-1
