인텔리전트 댄스 음악

Intelligent dance music
인더스트리얼 댄스 음악이나 IBM과 혼동하지 말 것.
인텔리전트 댄스 음악
기타 이름
  • 일렉트로닉 리스닝[1][2] 음악
  • 인텔리전트[1][2] 테크노
  • 아트 테크노[1]
문체적 기원
문화적 기원1990년대 초, 영국
파생 형식
서브장르
플래시코어
기타 토픽

브레인댄스로도 알려진 인텔리전트 댄스 음악(일반적으로 IDM)은 1990년대 초반에 시작된 일렉트로닉 음악으로 [3][4][5]춤보다는 집에서 듣기에 더 적합하다고 여겨진다.앰비언트 테크노, 애시드 하우스, 디트로이트 테크노, 브레이크 [6][7]비트 등 일렉트로닉과 레이브 음악 스타일에서 벗어나 특정 장르적 [8]특성보다는 개인주의적 실험에 의존하는 경향이 있다.그것과 관련된 유명한 예술가들은 아펙스 트윈, μ-Ziq, 검은 개, 오브, 런던의 미래 사운드, 오토크르, 루크 비버트, 스퀘어 푸셔, 베네시안 스네이어, 그리고 캐나다의 [3][4]보드스를 포함한다.

'인텔리전트 댄스 뮤직'이라는 용어는 1992년 '워프' 편집 인공지능에서 영감을 얻은 것으로 보이며, 1993년 미국에서[9][10] [11]'IDM 리스트'가 만들어지면서 생겨난 것으로 알려져 있다.이 용어는 Aphex Twin, Autechre, μ-Ziq를 포함하여 그와 관련된 대부분의 예술가들에 의해 널리 비판되고 일축되었다.2014년, 음악 평론가 사샤 프레레 존스는 이 용어가 "광범위하게 비난받고 있지만 여전히 일반적으로 사용되고 있다"[12]고 말했다.

역사

인텔리전트 테크노와 일렉트로니카

다음 항목도 참조하십시오.일렉트로니카 및 주변 기술

1980년대 후반, 애시드 하우스의 파도와 이른 레이브 파티 장면들을 타고, 더 오브와 더 KLF와 같은 영국에 기반을 둔 그룹들은 하우스 음악([13]특히 애시드 하우스)과 앰비언트 음악을 융합한 장르인 앰비언트 하우스를 제작했다.1990년대 초창기 때 쯤에 점점 뚜렷한 음악 댄스 음악 실험과 관련된 대부분은 영국 레코드 회사의 워프(1989년), 블랙 도그 프로덕션(1989년), R&S기록(1989년), 칼 크레이그의 플래닛 E, 치솟는 고등 레코드(1991년), 리처드 제임스의 Rephlex 레코드(1991년), 키르를 비롯한 다양한에 자료로 명성을 장악했다.k DEgiorgio의 Applied Rhythodic Technology(1991년), Evo Lute Muzique(1991년), General Production Records(1989년), Soma Quality Records(1991년), Peacefrog Records(1991년), Metomic Recordings(1992) 등이 있다.

1992년, 워프는 인공지능 시리즈의 첫 번째 앨범인 인공지능을 발매했다."Warp로부터의 전자 음악 듣기"라는 부제가 붙은 이 음반은 오토크르, B12, Black Dog Productions, Aphex Twin, The Orb와 같은 아티스트들의 곡들을 다양한 [14]가명으로 모은 것이었다.이것은 1990년대 [15]초반의 환경 테크노 사운드를 확립하는 데 도움이 될 것이다.워프의 공동 소유주인 스티브 베켓은 당시 음반사가 발매한 일렉트로닉 음악은 포스트클럽의 [16][17]홈 청취자들을 대상으로 했다고 말했다."인공지능" 시리즈의 성공에 따라 "지능형 테크노"라는 용어가 널리 쓰이게 되었습니다. 비록 환경(자격 있는 집이나 테크노 접미사는 없지만 여전히 하이브리드 형태를 지칭함)은 일반적인 [17]동의어였습니다.

같은 기간(1992-93년)에는 아트 테크노,[18] 안락의자 테크노, 일렉트로니카 [19]등 다른 명칭도 사용됐지만 모두 일렉트로닉 댄스 음악의 새로운 분파를 묘사하기 위한 시도였다.[20]동시에 영국 시장은 점점 더 열광적인 브레이크 비트와 샘플로 가득 찬 하드코어 테크노 레코드로 포화 상태에 이르렀고, 이 레코드는 곧 공식화되었습니다.레이브는 "더러운 단어"가 되었고, 그래서 대안으로 런던 나이트클럽들은 그들이 "지적" 또는 "순수한" 테크노를 연주하고 있다고 광고하는 것이 일반적이었습니다. 하드코어 사운드가 너무 [17]상업적이라고 생각하는 "눈치 빠른" 관중들에게 어필합니다.

1993년에는 뉴 일렉트로니카, 밀레 플레이토, 페록스 레코드 [citation needed]등 다수의 새로운 "인텔리전트 테크노"/"일렉트로니카" 음반사가 등장했습니다.

IDM 리스트

1991년 11월, 코일의 The Snow [21]EP에 대해 Usenet에 "인텔리전트 테크노"라는 문구가 등장했습니다.인터넷 밖에서는 1992년 말 미국과 영국의 음악 언론에서 같은 문구가 등장했는데, 이는 '댄서그래픽 오션에서 온 잼&스푼 이야기'와 [22][23]'런던의 미래 소리'의 음악과 관련이 있다.이 문구의 또 다른 예는 1993년 4월에 The Black Dog의 앨범 [24]Bytes와 관련하여 Usenet에 등장했다.그리고 1993년 7월, NME를 위한 에스노 댄스 컴필레이션에 대한 그의 리뷰에서 벤 윌모트는 테크노를 댄스 음악으로 대체했고, "...현재의 '지능형' 댄스 음악은 신(新)테크노 [25]시대의 도래 이전의 디스코 시대보다 동양의 만트라 같은 반복과 신(新)환경적 기구에 훨씬 더 많은 빚을 지고 있다.

인터넷에서 이러한 용어를 널리 사용하게 된 것은 1993년 8월, Alan Parry가 "지능형" 댄스 음악에 대한 논의를 위한 새로운 전자 메일링 리스트의 존재를 발표했을 때였다. 즉,[26][27] "인텔리전트 댄스 음악 리스트" 또는 "IDM 리스트"이다.

1993년 8월 1일 발송된 첫 번째 메시지의 제목은 "멍청한 사람들도 IDM을 즐길 수 있을까?"[28]였다.리스트 서버의 시스템 관리자이자 Hyperreal.org의 설립자인 Brian Behlendorf의 회답에 의하면, Parry는 당초 Replex 레이블에 있는 음악에 대해 논의하기 위한 리스트를 작성하려고 했지만, Replex에 있는 것과 유사한 음악이나 다른 장르의 음악을 포함하도록 헌장을 확대하기로 함께 결정했습니다.비슷한 방법으로 만들어졌다는 것입니다.'지능형'이라는 단어는 이미 인공지능에 등장했고, 단순히 춤을 위한 음악 이상의 의미를 함축하면서도 여전히 [29]해석의 여지가 있기 때문에 그들은 "지능형"이라는 단어를 선택했다.

IDM과 관련된 주목할 만한 일렉트로닉 음악 행위인 Autecure.

리스트의 첫 번째 토론에 등장한 아티스트에는 Aphex Twin, μ-ziq, Luke Vibert 등의 Autechre, Atom Heart, LFO 및 Replex Records 아티스트와 The Orbit, Richard H. Kirk, Future Sound of London 등의 아티스트, 심지어 The System of William, Sabres, Ovitarise 등의 아티스트도 포함되어 있습니다.1996년 말까지, 캐나다 위원회와 개략적인 레코드 레이블은 Aphex Twin과 Warp [original research?]레퍼토리와 같은 영원한 인기 있는 주제와 함께 일반적인 논의 주제 중 하나가 되었습니다.

2015년 현재 메일링 리스트는 여전히 활성화되어 있습니다.

인공지능 Vol.2

워프의 두 번째 인공지능 편집본은 1994년에 출시되었습니다.이 앨범에는 IDM 메일링 리스트의 게시물 조각이 디자이너스 리퍼블릭의 타이포그래픽 아트워크에 통합되었다.데이비드 투프의 슬리브 노트는 이 장르의 다양한 음악적, 문화적 영향을 인정했고 그 어떤 것도 [6]다른 어떤 것보다도 중요하게 여겨지지 말아야 한다고 제안했다.

이 기간 동안 아펙스 트윈(가명 리처드 D)과 같은 워프 레코드 아티스트가 제작한 일렉트로닉 음악.James), Autechre, LFO, B12, Seefeel, The Black Dog는 렙플렉스와 Skam 레이블의 아티스트들의 음악처럼 전자 음악 팬들 사이에서 인기를 얻었다.라이크마인드 레이블과 커크 데지오르지오의 A.R.T.와 Op-Art 레이블의 덜 알려진 아티스트들 또한 다양한 이름으로 드지오 본인, 스티브 픽톤(스태시스), 누르마드 주사트(누론)를 포함한 더 많은 관객들과 함께 더 많은 관객들을 찾았다.

전 세계 IDM

북미 관객들은 IDM을 환영했고, 1990년대 후반에는 드롭 비트, 이소 럭스, 석션, 도식, 싸이트랙스 [30]등 많은 IDM 음반사가 설립되었습니다.플로리다 주 마이애미에서는 Schematic, Merck Records, Nophi Recordings, The Beta Bodega Coalition과 같은 레이블이 페니키아, 디노 펠리페, Machinedrum, Proem과 같은 아티스트들의 자료를 발매했다.또 다른 급성장한 장면은 시카고/밀워키 지역으로, Addict, Chocolate Industries, Stough, Zord 등의 레이블이 도어하우스, TRS-80, Telefon Tel Aviv 및 Emotional Joystic과 같은 아티스트를 지원하고 있습니다.샌프란시스코에 본사를 둔 레이블인 타이거비트 6는 젝스, 키드 606, 케빈 블치돔과 같은 아티스트들의 IDM을 출시했다.

2007년 이글루 매거진은 "우리가 알고 있던 IDM은 먼 옛날의 기억으로, 지금은 우울할 정도로 드물지만, 우리가 알고 있는 IDM은 비록 영향력이나 인기는 떨어지지만, 여전히 존경할 만한 형태로 살아있다"고 관찰했고,[31] 2004년 무렵에 제3의 물결의 아티스트가 활동하게 되었다.

용어에 대한 비판

Aphex Twin, Cylob, Mike Paradinas (A.K.A. μ-Ziq)를 포함한 영국의 일렉트로닉 음악 및 테크노 아티스트들은 IDM이라는 용어를 비판해왔다. Paradinas는 IDM이라는 용어가 북미에서만 사용되었다고 말했다.장르명에 '인텔리전트(intelligent)'라는 용어가 사용되면서 비판의 대상이 되고 있으며, 이 이름으로 활동하는 아티스트들이 춤 추기 쉽지 않은 음악을 만들어 내는 경우가 많다는 점도 주목해야 할 부분이다.

Allmusic Guide는 IDM 이름을 다음과 같이 설명합니다.

거실처럼 댄스 플로어에서 똑같이 편안한 90년대 이후의 일렉트로닉 음악을 구별하기 위한 의미 있는 풍부한 용어인 IDM(Intelligent Dance Music)은 결국 커뮤니티에서 제외된 수많은 댄스 제작자들과 팬들 사이에서 부정적인 평판을 얻었다.'Stupid' 댄스음악을 [32]만들었는데

1997년 9월 인터뷰에서 아펙스 트윈은 'Intelligent Dance Music' 레이블에 대해 언급했다.

그런 용어들이 있는 게 정말 웃긴 것 같아요.이것은 기본적으로 '이것은 지능적이고 다른 모든 것은 어리석다'라고 말하는 것이다.그것은 다른 모든 사람들의 음악에 정말 거슬린다.(웃음) 웃게 만드는 그런 것들이죠.난 이름 안 써나는 그냥 내가 좋아하는 [33]것과 싫어하는 것을 말할 뿐이다.

Aphex Twin의 Rephlex의 공식 주요 장르 이름은 Braindance이며, Styleus Magazine의 Dave Segal은 "IDM의 조롱할 만한 인텔리전트 댄스 음악 태그를 몰래 캐는 것이냐?"고 물었다.[34]

꼬마 606이 말하길,

캐치프레이즈를 필요로 하는 홍보회사에서 개발한 라벨입니다.나는 소리를 좋아하지만 사람들이 소리에 [35]붙이는 것을 싫어한다.

Matmos는 Perfect Sound Forever에 대해 다음과 같이 말했다.

저는 IDM이라는 웹 리스트에 속해 있고, 가끔 거기서 토론을 즐기기도 합니다.왜냐하면 저는 그 카테고리로 분류되는 아티스트를 좋아하기 때문입니다(때로는 우리도 그 카테고리로 분류되는 것은 말할 것도 없고).그리고 가끔 그 리스트의 흥미로운 레코드에 대해 알 수 있기 때문입니다.Matmos는 "IDM 목록에 언급될 수 있다"는 의미만 있다면 IDM이지만,[36] 나는 "지능형 댄스 음악"이라는 용어가 우스꽝스럽기 때문에 그것을 지지하지 않는다.

2016년 레지던트 어드바이저와의 인터뷰에서 오테흐의 션 부스는 이렇게 말했다.

우리가 "지능적"이라는 용어와 "IDM"이라는 용어에 대한 이 모든 것들은 그저 어리석을 뿐입니다.난 특별히 똑똑한 사람이 아니야, 나.저는 부지런하고, 꽤 열심히 일하지만, 그렇게 똑똑하지는 않아요.자격증은 없고, 그때만 해도 재밌을 것 같은 걸 주워...워프가 만든 '인공지능'이라는 꼬리표도 있었지만청취자로서는 '이것이 더 똑똑하다'는 말을 한 적이 없는 것 같았습니다그냥 공상과학 음악이라는 신호일 뿐인데...문제는 첫 번째 AI 컴필레이션에 참여한 아티스트들은 거의 우리와 똑같다는 것입니다. 그들은 평범한 아이들이었고 특별히 똑똑한 사람들은 아닙니다.리처드[D. 제임스]는 빌어먹을 허풍쟁이이고 리치 호틴도...난 그가 하는 [37]일을 어떻게 빠져나갈지 모르겠어!

이러한 비판에 대해 Hyperreal.org의 Mike Brown은 2018년에 다음과 같이 논평했다.

93년 대 4년 때도 IDM이라는 단어는 우리 중 누구도 심각하게 받아들이지 않았습니다.이 세 글자는 전자 댄스 음악에서 우리가 좋아하는 어떤 음악이라도 언급하는 우리의 작은 괴짜 커뮤니티의 방식을 넘어서는 특별한 의미가 없었다.장르명을 만들려는 의도나 아티스트와 팬들이 [38]천재임을 암시하려는 의도는 없었다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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  10. ^ 영국 워체스터에 있는 그의 집에서 마이크 파라다이나스는 "여기서는 아무도 IDM의 말을 듣지 않는다"며 "아펙스 트윈과 같은 말을 하면 그들은 그에 대해 들어봤을지도 모른다"고 말했다. 리처드 제임스(애펙스 트윈), LFO와 같은 동시대 친구들과 함께 1990년대 초 런던의 비옥한 댄스 음악 커뮤니티에서 그 장르를 정의하는 아티스트 중 하나였던 파라다이나스에게는 대담한 발언이다." "영국에서는 IDM이라고 말하는 사람이 아무도 없다. 아뇨, 미국인과 대화할 때만 게시판에 올라와요!"Ben Stirling (2003), Junkmedia.org Archived at the Wayback Machine 2011년 5월 24일 2003년 7월 28일 발행.
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  16. ^ …댄스 씬이 바뀌어, 춤이 아니라 재미있고 실험적인 프로그레시브 록에 어울리는 B사이드를 듣고 있었기 때문에, 「인공지능」편집을 결정해, 이정표가 되었습니다….그것은 우리를 리드하기보다 우리가 시장을 리드하고 있는 것처럼 느껴졌습니다.음악은 집에서 듣는 것을 목표로 하고 있었습니다.한 클럽과 댄스 플로어: 사람들은 집에 돌아와, 미쳐가고, 밤에 가장 흥미로운 시간을 보내며 완전히 비틀거리는 음악을 듣는다. 그 소리가 그 광경을 부채질했다.Birke S. (2007), "라벨 프로파일: Warp Records", The Independent(영국), Music Magazine(보충), 신문 기사 2007년 2월 11일 발행
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추가 정보

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  • 레이놀즈, S., Energy Flash: 레이브 음악과 댄스 문화를 통한 여행, Pan Macmillan, 1998년 [Generation 엑스터시: Generation Excasty: 1999년 뉴욕 루트리지 테크노와 레이브 문화의 세계로] (ISBN 978-0-330-35056-3).

외부 링크