어두운 환경

Dark ambient

다크 앰비언트(Dark embient, 특히 1980년대에 앰비언트 인더스트리얼이라고 불림)는 포스트 인더스트리얼[1][3] 음악의 한 장르로, 불길하고 어두운 웅성거림, 기념비적 또는 격동적인 분위기가 특징이며, 부분적으로 불협화음을 수반한다.그것은 개념적으로나 [4]작곡적으로나 많은 어두운 주변 아티스트들에 의해 주요한 영향을 받아온 장르인 주변 음악과의 유사성을 보여준다.어두운 환경은 대부분 전자적으로 생성되지만 손으로 연주하는 악기의 샘플링과 반음향 녹음 절차를 포함하며 의식 산업 [5]음악과 강한 관련이 있습니다.

어원학

어두운 환경이라는 용어는 1990년대 초 Roger Karmanik에 의해 콜드 미트 산업 레코드 [4][6]레이블과 밀접하게 연관된 Raison d'étre와 관련 아티스트들의 음악을 설명하기 위해 만들어졌다.

기원과 개발

다크 앰비언트는 1970년대에 더 새롭고, 더 작고, 더 저렴한 효과 장치, 신시사이저 및 샘플링 기술의 도입으로 그 뿌리가 생겼습니다.초기의 장르적 요소들은 Throughing Gristle의 1978년 앨범 D.o에서 찾을 수 있다.A: Throughing Gristle의 세 번째이자 마지막 보고서, 그리고 1977년 데이비드 린치 영화 Erisherhead의 사운드 트랙.이 장르의 중요한 초기 선구자는 Tangerle Dream의 초기 더블 앨범 Zeit(1972년)로, 대부분의 후속 앨범과는 달리 리듬이나 정의 가능한 멜로디의 개념을 버리고 "어두운" 구불구불한 소닉을 선호했다; 그리고 동료 크라우트록 밴드 Popol Vuh의 Affenstunde(1970년)도 있었다.

러스트모드

러스트모드,[7] 야행성 배출물, 조비에트[8] 프랑스와 같은 프로젝트는 1980년대에 산업음악에서 발전했고, 지속적으로 어두운 환경음악을 만든 최초의 예술가들 중 일부였다.이 예술가들은 소음과 충격 전술과 같은 산업 원리를 사용하지만, 이러한 요소들을 더 [8][9]섬세하게 휘두른다.게다가, 환경 산업은 종종 앨리스터 크롤리에 의해 설명되었듯이 마술혼돈 마법에 대한 특정한 경향과 함께 강한 신비주의적 성향을 가지고 있으며, 종종 음악에 의식적인 [8]맛을 줍니다.

누가 주변 industrial/dark 분위기를 생산하는 예술가들 중에서 최신 기술, CTI, Coph 니아, Deutsch네팔, Hafler 트리오, Lustmord, 평판의 배출, PGR, 토마스 Köner, Zoviet France,[8]카바레 볼테르, SPK, 랩 보고서, 야마오카 아키라, 로빈 랭보, Endura, Vidna Obmana, 다니엘 Menche, 달래어 재우다, Hwyl Nofio, 히에로니무스 보쉬, Trepaneringsri 환경이 있다.tualen과 Final.이러한 아티스트의 대부분은, 생산량이 다양해, 그 대부분은 주변 [8]산업외에 있습니다.

특성.

앨범 Neukrk by Devision의 "Glass Tiger"

어두운 환경은 종종 드론과 공명, 저주파 요란한 소리와 기계 소음의 진화하는 조화 불협화음으로 구성되며, 때로는 징, 타진 리듬, 투우러, 왜곡된 목소리 및 기타 발견된 소리로 보완되며, 종종 원래 샘플을 [8]인식할 수 없을 정도로 처리된다.예를 들어, 전체 작업은 전파 망원경 녹음(예: 아레시보의 투과-플루톤어 전송), 신생아의 옹알이(예: 야행성 방출의 아기 입), 또는 전신선의 접촉 마이크를 통해 녹음된 소리(예: 앨런 램의 원시 이미지)[8]에 기초할 수 있다.

일반적으로, 음악은 고독, 우울, 감금, 어둠, 그리고 고립감을 불러일으키는 경향이 있다.하지만, 음악 속의 주제는 본질적으로 "어두운" 경향이 있는 반면, 어떤 예술가들은 더 유기적인 사운드스케이프를 창조한다.이러한 제작의 예로는 Oöphoi, Alio Die, Mathias Grassow, Tau Ceti, Klaus Wiese 등이 있습니다.보이저 무인우주탐사선에 의해 기록된 가청주파 플라즈마 파장에서 영감을 받은 Brain/Mind Research의 작품 모음인 The Symphonies of the Planets 시리즈는 또한 어두운 환경의 [10]유기적 표현으로 여겨질 수 있다.

서브장르

고립주의

고립주의 분위기로도 알려진 고립주의는 1990년대에 두드러졌던 주변 음악 스타일이다.이 용어는 영국 음악가 케빈 마틴에 의해 만들어졌고 1993년 9월호 와이어 [11]잡지에 처음 실렸다.그는 그것을 듣는 사람들을 밀어내는 분열되고 가라앉은 음악의 한 형태라고 묘사했다.1994년 마틴은 컴필레이션 앨범인 Isolationism을 큐레이션하여 다양한 장르의 예를 수집하였다.

언론인 데이비드 시걸은 그것을 "주변의 사악한 반사회적 사촌"[12]이라고 불렀다.

Sentrax 레이블의 소유주인 John Everall은 "Isolationist" 음악의 기원을 초기 산업 그룹, 크라우트록, 환경 음악 그리고 John Cage와 같은 실험적인 작곡가들, 그리고 Karlheinz Stockhausen과 같은 비실험적인 작곡가들과 다른 작곡가들에게 [12]둔다.

제임스 플롯킨은 일루전 오브 [13]세이프티와 같은 미국 실험음악과 함께 브라이언 에노의 주변 작품들이 고립주의 장면에 가장 큰 영향을 미쳤다고 말한다.플로트킨이 말했듯이

고립주의가 무엇을 의미하는지 몰랐습니다.왜냐하면 고립주의는 앰비언트에서 아방가르드 음악, 심지어 일본 노이즈 장면 등 보다 공격적인 음악까지 폭넓게 망라되어 있었기 때문입니다.[...] 고립주의는 버진 컬렉션으로 마케팅 각도가 필요했습니다.그리고 케빈 마틴은 많은 사람들을 음악에 노출시킨 책임이 있습니다.그렇지 않으면 눈치채지 못할 겁니다.그래서 이 모든 [13]것이 나쁜 것은 아니라고 생각합니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b 리드, 알렉산더:동화: 산업음악의 비판사, 옥스포드 대학 출판부, 2013년 ISBN0-199-83260-9, 페이지 190
  2. ^ "Days of Yore: Dark Ambient, Black Metal, and the Birth of Dungeon Synth". February 15, 2016. Retrieved January 21, 2016.
  3. ^ Partridge, Christopher; Moberg, Marcus:산업, 포스트 인더스트리, 네오폴크 음악, Bloomsbury Handbook of Popular Music, Bloomsbury Academic 2017, ISBN1-474-23733-9, 페이지 206
    "1980년대 초반부터 Throughing Gristle로 대표되는 산업음악은 다른 음악 스타일에 영향을 미쳤고 융합되어 '포스트 산업 스타일'이라고 할 수 있는 결과를 낳았다."
  4. ^ a b 토마스 헤켄, 마커스 S클라이너:인더스트리얼. 다이 즈와이트 세대, 핸드부치 팝쿨터, J.B.Metzler Verlag, 2017, ISBN 978-3-476-02677-4, 99페이지.
  5. ^ 슈미트, 액셀, 노이만-브라운, 클라우스:디 웰트 데 고딕스 Spielröume durster konnotierter Transzendenz, Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004, ISBN 3-531-14353-0, 페이지 274.
  6. ^ 디젤, 안드레아스; 거텐, 디터:유럽, Index Verlag 2013, ISBN 3-936-87802-1, 340 페이지
  7. ^ Stosuy, Brandon (October 31, 2008). "Show No Mercy". Pitchfork. Retrieved October 31, 2008.
  8. ^ a b c d e f g Werner, Peter. "Epsilon: Ambient Industrial". Music Hyperreal. Retrieved December 11, 2011.
  9. ^ "Headbanger's Blog". MTV. Archived from the original on August 28, 2009. Retrieved 4 October 2012.
  10. ^ 어린 양, 로버트."우주 음악: 행성들의 교향곡"은 당신의 마음을 날려버릴만한 것들입니다.2009년 9월 15일
  11. ^ 와이어 20(2002).와이어, 225, 42-51
  12. ^ a b 시걸, 데이비드(1995).고립주의:광활한 곳으로 가다.Alternative Press, 81, 35–37.
  13. ^ a b Plotkin, James (2009)."보이지 않는 주크박스" 필 프리먼과의 인터뷰.와이어, 300, 22~25