피터 핸드케

Peter Handke
피터 핸드케
Handke in 2006
2006년 핸드케
태어난 (1942-12-06) 1942년 12월 6일 (81세)
그리펜
직종.
  • 소설가
  • 극작가
교육그라츠 대학교
주목할 만한 작품
주목할 만한 상
배우자.소피 세민 ([citation needed]1995년 이후)
서명

피터 핸드케(Peter Handke) 독일어 발음:ˈ ː트 ɐ ˈ트 ə(, 1942년 12월 6일 ~ )는 오스트리아의 소설가, 극작가, 번역가, 시인, 영화 감독, 각본가입니다. 그는 "언어적 독창성으로 주변부와 인간 경험의 특수성을 탐구한 영향력 있는 작품"으로 2019년 노벨 문학상을 수상했습니다.[1] Handke는 20세기 후반 가장 영향력 있고 독창적인 독일어 작가 중 한 명으로 여겨집니다.[2][3]

1960년대 후반 배우들이 연극의 본질을 분석하고 번갈아 관객을 모욕하며 '공연'을 찬양하는 연극 '관객 불쾌감'(1966), 카스파르(1967) 등으로 아방가르드의 일원으로 명성을 얻었습니다. 극단적인 정신 상태에 있는 인물들에 대한 대부분의 초객관적이고 막다른 골목에 있는 그의 소설들은 "골리의 페널티킥 불안" (1970)과 "왼손잡이 여인" (1976)을 포함합니다.[4] 1971년 그의 어머니의 자살에 자극을 받아, 그는 그녀의 삶을 소설 "꿈 너머의 슬픔"(1972)에 반영했습니다.

그의 작품의 지배적인 주제는 일상적인 언어, 일상적인 현실, 그리고 이성적인 질서의 파괴적인 효과와 근본적인 비합리성입니다.[4] Handke는 Grazer Gruppe(작가 협회)와 Grazer Autorenversamlung의 회원이었고, 프랑크푸르트에 Verlag der Autoren 출판사를 공동 설립했습니다. 그는 윔 벤더스 감독과 협력했고, '오동과 욕망의 날개'와 같은 각본을 썼습니다.

1973년, 그는 독일어 문학에서 가장 중요한 문학상인 게오르크 뷔흐너 상을 수상했습니다. 1999년, NATO의 유고슬라비아 폭격에 대한 항의로, Handke는 상금을 독일어 문학 아카데미에 반납했습니다.[5]

인생

초기의 삶과 가족

헨드케는 그리펜에서 태어났고, 당시 독일 제국의 가우 카린티아 지방에서 태어났습니다.[2] 그의 아버지 에리히 쇤만(Erich Schömann)은 은행원이자 독일 군인으로, 헨드케는 성인이 될 때까지 만나지 못했습니다. 그의 어머니 마리아(Carinthian Sloven)는 카린티아 출신의 슬로베니아인으로, 피터가 태어나기 전에 전차 지휘자이자 베를린 출신의 베르마흐트 군인인 브루노 한트케(Bruno Handke)와 결혼했습니다.[6] 가족은 1944년부터 1948년까지 소련이 점령한 베를린의 판코우 지역에 살았고, 마리아 핸드케는 피터의 이복 여동생과 이복 남동생 두 명의 자녀를 더 두었습니다. 그리고 나서 그 가족은 그의 어머니의 고향인 그리펜으로 이사를 갔습니다. 피터는 알코올 중독으로 인해 의붓아버지가 점점 더 폭력적이 되는 것을 경험했습니다.[6]

1954년, Handke는 Sankt Veitan der Glan에 있는 Tanzenberg 성에 있는 가톨릭 마리아눔 소년 기숙학교로 보내졌습니다. 그곳에서, 그는 학교 신문인 Fackel에 그의 첫 번째 글을 실었습니다.[6] 1959년 클라겐푸르트로 이사하여 고등학교를 다녔고 1961년 그라츠 대학교에서 법학을 공부하기 시작했습니다.[2]

Handke의 어머니는 1971년에 스스로 목숨을 끊었고, 그의 소설 Wunschloses Unglück (꿈 너머의 슬픔)에 반영되었습니다.[2][7]

그라츠를 떠난 후, Handke는 뒤셀도르프, 베를린, 크론베르크, 파리, 미국 (1978–1979), 잘츠부르크 (1979–1988)에서 살았습니다.[8] 1990년부터 그는 파리 근교의 샤빌에 거주하고 있습니다.[9] 그는 다큐멘터리 영화 피터 핸드케의 주제입니다. 인 더 우즈(In the Woods, Maybe Late, 2016)는 코리나 벨즈(Corinna Belz) 감독의 작품입니다.[10] 2012년부터 Handke는 세르비아 과학 예술 아카데미의 회원입니다.[11] 그는 세르비아 정교회의 일원입니다.[12][13]

2019년 11월 초 현재 관계 당국은 한트케가 1990년대 후반 유고슬라비아 여권과 국적을 취득하면서 자동으로 오스트리아 국적을 상실했을 수도 있다는 공식 조사를 진행했습니다.[14]

직업

공부를 하는 동안, Handke는 젊은 작가들의 모임인 Grazer Gruppe (그래즈 작가 모임)과 연계하면서 작가로서 입지를 굳혔습니다.[8] 이 단체는 문학에 관한 잡지인 manuscripte[de]를 발행했는데, 이 잡지는 Handke의 초기 작품들을 출판했습니다.[2] 그룹 멤버에는 볼프강 바우어와 바바라 프리슈무스가 포함되었습니다.[15]

핸드케는 1965년 독일의 출판사인 수르캄프 베를라그가 그의 소설 호니센을 출판하기 위해 받아들인 [2]후에 그의 학문을 포기했습니다.[16] 그는 1966년 뉴저지 프린스턴에서 열린 그룹 47 소속 아방가르드 예술가들의 모임에 모습을 드러낸 후 국제적인 주목을 받았습니다.[17] 같은 해, 그의 희곡 푸블리쿰스 베심펑(관객을 불쾌하게 하는 것)이 클라우스 페이만(Claus Peymann)에 의해 연출된 프랑크푸르트의 Theatre am Turm [de]에서 초연되었습니다.[16][17] Handke는 1969년 새로운 상업적 개념으로 출판사 Verlag der Autoren[de]의 공동 설립자 중 한 명이 되었습니다.[18] 그는 1973년에[19] Grazer Autorenversamlung을 공동 설립했고 1977년까지 회원이었습니다.[8]

1966년 프랑크푸르트에서 초연돼 그를 널리 알린 헨드케의 첫 연극 '관객을 불쾌하게 하는 푸블리쿰스베심펑'(Publikumbeschimfung, 관객을 불쾌하게 하는 것)[17]은 전통적인 줄거리가 없는 여러 실험극 중 첫 작품이었습니다.[2] 그의 두 번째 연극인 카스파르에서 그는 카스파르 하우저의 이야기를 "순응적인 사회적 압력의 알레고리"로 취급했습니다.[17]

핸드케는 감독 윔 벤더스와 함께 영화판 'Die Angst des Tormns beim Elfmeter'의 공동작업을 하였고, 'Falsche Bewegung'의 각본을 맡았으며, 'Der Himmelüber Berlin'의 각본을 공동작업하였고, 개막작 시와 'Les Beaux Jour d'Aranjuez'의 각본을 함께 썼습니다. 그는 또한 그의 소설 "Die linkshändige Frau 이후의 왼손잡이 여인"과 "Die Abwesenheit 이후의 부재"의 각색을 포함한 영화들을 감독했습니다.[2][8] '왼손잡이 여인'은 1978년 개봉해 1978년 칸 영화제 황금종려상 후보에 올랐고 1980년 독일아트하우스시네마 금상을 수상했습니다. 영화에 대한 레너드 몰틴의 영화 가이드의 설명은 한 여성이 남편에게 떠날 것을 요구하고 그는 이를 준수한다는 것입니다. "시간이 흘러요... 관객들은 잠이 듭니다." Handke는 또한 Falsche Bewegung (The Wrong Move)의 각본으로 1975년 독일 영화상 금상을 수상했습니다. 1975년 이래로, Handke는 유럽 문학상인 Petrarca-Preis의 심사위원이었습니다.[20]

2019년 핸드케는 "언어적 독창성으로 주변부와 인간 경험의 특수성을 탐구한 영향력 있는 연구"로 노벨 문학상을 수상했습니다.[1]

문학적 리셉션

1977년, "진정한 감정의 순간"을 리뷰하며, 스탠리 카우프만은 핸드케가 "사무엘 베케트 이후 국제적인 현장에서 가장 중요한 신인 작가"라고 썼습니다.[21] 존 업다이크는 뉴요커에서 같은 소설을 리뷰했고, "핸드케의 의지적인 강렬함과 칼 같은 환기의 명확성을 부정할 수 없습니다"라고 언급하며 똑같이 깊은 인상을 받았습니다. 그는 심리학을 넘어선 영역에서 글을 쓰는데, 여기서 감정은 무작위로 마주치고 지질학적으로 분석된 조약돌의 침착함을 획득합니다."[22] 프랑크푸르터 알게마이네 차이퉁은 그를 "서독 비평가들의 사랑"이라고 묘사했습니다.[23] Hugo Hamilton은 Handke가 데뷔한 이래로 "관객들을 시험하고, 영감을 주고, 충격을 주었습니다"라고 말했습니다.[24] 조슈아 코헨은 핸드케가 "깊고 신속하며 시류에 반하는 강건한 수사학인 전후 시대의 위대한 독일어 산문 스타일 중 하나를 지휘하고 있다"고 언급한 반면, 가브리엘 요시포비치는 "최근 일부 작품에 대한 유보에도 불구하고" 그를 전후 시대의 가장 중요한 독일어 작가 중 한 명으로 묘사했습니다.[25][26] W.G. 세발드는 핸드케의 복잡한 산문에서 영감을 얻었습니다. 반복에 관한 한 에세이에서 그는 이 책이 자신에게 준 "위대한, 그리고 내가 배운 것처럼, 지속적인 인상"에 대해 썼습니다. 그는 "만약 힘든 수술과 공기가 통하는 마법 사이의 강제적인 관계, 특히 문학적인 예술에 있어서 중요한 관계가 반복의 페이지들보다 더 아름답게 기록되었다면"이라고 칭찬했습니다.[27] 칼 오베 크나우스고르드는 "꿈 너머의 슬픔"을 "우리 시대에 독일어로 쓰여진 가장 중요한 책들 중 하나"라고 묘사했습니다.[28] 이 책과 그 저자는 크나우스고르드의 나의 투쟁에서도 찬사를 받았습니다.[29]

논란

1996년, 한트케의 여행기인 아이네 윈터리치 라이세 주 덴 플뤼센 도나우, 세이브, 모라와 드리나 오더 게레치그케이트 퓌르 세르비아엔(영어로 "강으로의 여행: 세르비아를 위한 정의"로 출판)은 한트케가 세르비아를 유고슬라비아 전쟁의 희생자 중 한 명으로 묘사하면서 논란을 일으켰습니다. 같은 에세이에서 Handke는 또한 서구 언론이 전쟁의 원인과 결과를 잘못 전달하고 있다고 비판했습니다.[30]

세바스티안 함멜레는 수많은 논란을 불러일으킨 핸드케의 유고슬라비아 전쟁에 대한 견해는 아마도 낭만적이었을 것이지만, 그것은 전쟁 기자가 아닌 작가의 관점을 대변한다고 썼습니다.[31] 핸드케와 함께 유고슬라비아를 여행한 미국인 번역가 스콧 애벗(Scott Abbott)은 핸드케가 유고슬라비아를 "독일과 오스트리아에서 본 민족주의가 결여된 믿을 수 없고 부유한 다문화 국가"라고 생각했다고 말했습니다.[23] 애벗은 핸드케가 국가의 해체를 유토피아의 소멸로 보았다고 덧붙였습니다.[23] '모라비아의 밤'을 리뷰하며 조슈아 코헨은 핸드케의 유고슬라비아는 나라가 아니라 자신의 상징, 문학의 상징 또는 "유럽 소설"이라고 말했습니다.[25] 볼커 헤이지(Volker Hage)는 모라비아의 밤이 "극도로 세계적"이고 현재와 연결되어 있으며, 이 책은 작가로서의 핸드케(Handke)의 삶을 자전적으로 요약한 것이라고 썼습니다.[32] 탄질 라시드(Tanjil Rashid)는 "핸드케의 소설, 연극 및 회고록은 진부함의 악을 보여준다"고 언급했습니다.[28]

1999년 그의 연극 '보야지 바이 더그아웃'이 무대에 오른 후, 핸드케는 다른 작가들에 의해 비난을 받았습니다. 수잔 손탁은 핸드케를 뉴욕에서 "완주"로 선언했습니다.[33] 살만 루슈디는 그의 "이데올로기" 때문에 그를 "올해의 국제 모론" 후보로 선언했고, 알랭 핀키엘크라우트는 그를 "이념적 괴물"이라고 말했고, 슬라보즈 ž리 ž텍은 그의 "세르비아인을 미화하는 것은 냉소주의"라고 말했습니다. Handke가 2014년에 International Ibsen Award를 수상했을 때, 그것은 배심원들이 사임해야 한다는 요구를 일으켰습니다.[38][who?]

그러나, 한드케는 스레브레니차 학살을 "책임이 있는 보스니아 세르비아인들에게 영원한 수치이자 불굴의 복수"라고 표현했습니다.[39] 언어의 부정확성과 정치적 성격에 대한 이러한 우려는 Handke의 견해를 관통합니다. 2006년 인터뷰에서 Handke는 "모든 것을 알고 있다"는 정형화된 미디어 언어에 대한 우려를 언급하며 "베오그라드의 도살자"와 같은 단어를 끝없이 재활용했습니다.[40]

Handke의 문학적 명성은 2006년 그의 정치에 의해 가려졌습니다. 그해 대량학살과 전쟁범죄로 재판을 받던 중 사망한 슬로보단 밀로셰비치 전 유고 대통령에 대한 작가의 공개 지지는 한트케 전 대통령이 장례식에서 연설한 뒤 논란을 일으켰습니다.[2] 이 때문에 극장의 관리자인 마르셀 보조넷은 핸드케의 연극 "Voyage au pays sonor our l'art de la question"을 2007년 일정에서 제외했습니다.[41] 이번 행사는 다시 한 번 지지와 비판의 목소리를 동시에 이끌어냈습니다. 프랑스 문화부 장관인 Renaud Donnedieu de Vabres는 자신에게 보낸 편지에서 보조넷의 행동을 은연중에 비판했고, 핸드케를 부처로 초대하기로 결정했습니다. 에미르 쿠스투리카, 패트릭 모디아노(2014년 노벨문학상 수상자), 폴 니종, 벌 오기에, 루크 본디, 핸드케의 동료 엘프리드 옐리네크(2004년 노벨문학상 수상자) 등이 그의 작품 검열에 반대하는 청원에 서명했습니다.[42] 핸드케는 그 후 그 해 하인리히 하이네 상을 수상하도록 선정되었지만, 그는 그 상을 수상하기 전에 거절했습니다.[2]

2013년 당시 세르비아 대통령이었던 토미슬라프 니콜리치는 일부 사람들이 기독교를 위해 고통받았던 사람들을 아직도 기억하고 있다며 감사의 뜻을 표했는데, 이에 핸드케는 "나는 누구의 희생자도 아니었고, 세르비아 국민은 희생자"라고 설명하며 답했습니다. 이것은 Handke가 세르비아 공화국의 금훈장을 받은 기념식에서 말했습니다.[43]

2019년에 The Intercept는 Peter Maass가 Peter Handke의 노벨 문학상 수상을 비판하는 기사를 다수 발표했습니다. 인터셉트의 또 다른 기사에서 마스는 핸드케를 "백인 민족주의의 대변자"라고 비난했습니다. 이어서 2019년 12월 마스(Maass)가 실시한 인터뷰에서 핸드케(Handke)가 1995년 스레브레니차 대학살이 발생했는지 묻는 질문에 핸드케는 "저는 여러분의 공허하고 무지한 질문보다 폐지가 더 좋습니다."라고 대답했습니다. 마스는 또한 두 명의 노벨상 수상자들이 유고슬라비아 분쟁에 미국이 개입한 것과 관련하여 "음모론"을 고수하고 있었으며, 수상자들은 핸드케의 문학적 업적에 대해 "잘못 알고 있었다"고 주장했습니다. Peter Handke는 협박이나 비위생적인 내용을 포함하는 수많은 메일을 받았습니다. 독일의 외젠 루게도 비판의 규모에 대해 반발했습니다. 지난 11월, 약 120명의 작가, 문학 학자, 번역가, 예술가들이 공개 서한을 통해 불편함을 토로했습니다. 그들은 Handke에 대한 비판이 더 이상 합리적이지 않다고 느꼈습니다.[44][45][46]

2020년 2월, 핸드케는 "세르비아의 진실을 진심으로 옹호하는" "세르비아와 세르비아 시민을 대표하는 특별한 공로"로 카라조르제 훈장을 받았습니다. 세르비아 국가의 날을 맞아 알렉산다르 부치치 현 세르비아 대통령이 수상자를 발표했습니다.[47][48]

노벨상에 대한 반응

주요기사: 2019년 노벨문학상
참고 항목: 노벨상 논란

상

작동하다

주 기사: 피터 핸드케 서지학

핸드케는 소설, 희곡, 희곡, 수필, 시를 썼으며, 종종 수르캄프에 의해 출판되었습니다.[16] 많은 작품들이 영어로 번역되었습니다. 그의 작품들은 독일 국립도서관에 소장되어 있으며,[63] 다음과 같은 것들이 있습니다.

산문소설

재생 및 화면 재생

  • 1966 Publikums beschimfung und Andere Sprechstücke (관객과 다른 구어 연극들을 불쾌하게 하는 것), 연극, 영어판 관객을 불쾌하게 하는 것과 자기 비난
  • 1967 카스파, 연극, 영어 버전 또한 카스파와 기타 연극
  • 1973년 죽음의 운베르뉘프티겐 스테르베나우스[de], 연극
  • 1977년 Die linkshändige Frau (왼손잡이 여자), 1976년 소설 이후 각본
  • 1987 Der Himmelüber Berlin (욕망의 날개), Wim Wenders 각본
  • 1990 Das Wintermärchen, William Shakespeare, Peter Handke의 독일어 번역. 프레미에르 쇼뷔네 베를린 (1990)
  • 1992년 Die Stunde, da Wirnichts voneiannander wu ß텐 (우리가 서로에 대해 아무것도 몰랐던 시간), 연주
  • 1945년 히틀러에 대항한 슬로베니아 봉기를 다룬 연극 2010 이머노흐 스투름 (Storm Still) ISBN978-3-518-42131-4; 첫 공연: 잘츠부르크 페스티벌 2011
  • 2018년 피터 핸드케 비블리오텍 I. 산문, 시, 희곡 (Vol. 1–9), ISBN 978-3-518-42781-1; II. Essays (Vol. 10–11), ISBN 978-3-518-42782-8; III Diaries (Vol. 13–14), ISBN 978-3-518-42783-5
  • 2021 : CS1 maint: 위치 누락 게시자 (링크)

더보기

  • 애보트, 스콧, ž르코 라다코비치(2013). 반복. 브루클린/뉴욕: 펑텀북스.
  • Herwig, Malte (2010). 다름메룽 장관님. 피터 핸드케. Eine Biografie. 뮌헨: DVA (독일어 공식 전기).
  • Höler, Hans (2007). 피터 핸드케. 라인벡베이 함부르크: 로울트.
  • 세발드, W.G. (2013) 국경을 넘어: 피터 핸드케의 반복. 암스테르담, 소피아: 마지막 책들.

참고문헌

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외부 링크

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