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원스 어폰 어 타임 인 할리우드

Once Upon a Time in Hollywood
이 기사는 영화에 관한 기사입니다. 소설화는 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(소설)를 참조하십시오.
원스 어폰 어 타임... 할리우드에서
스티븐 초니가 디자인한 극장 개봉 포스터
연출자쿠엔틴 타란티노
작성자:쿠엔틴 타란티노
제작자
스타링
영화 촬영로버트 리처드슨
편집자프레드 래스킨
생산.
회사들
배포자소니 픽처스 개봉
출고일자
  • 2019년 5월 21일 (2019-05-21) (Cannes)
  • 2019년 7월 26일 (2019-07-26) (미국)
  • 2019년 8월 14일 (2019-08-14) (영국)
러닝타임
161분[1]
나라들.
  • 미국
  • 영국
  • 중국[2]
언어영어
예산.9,000~9,600만[3] 달러
박스오피스3억 7,760만[4] 달러

《원스 어폰 어 타임 인 할리우드[a]》는 쿠엔틴 타란티노 감독이 각본과 감독을 맡은 2019년 코미디 드라마 영화입니다. 컬럼비아 픽처스, 보나 필름 그룹, 헤이데이 필름스, 비전아 로만티카가 제작하고 소니 픽처스 릴리즈가 배급하는 미국, 영국, 중국의 공동 제작입니다. 레오나르도 디카프리오(Leonardo DiCaprio), 브래드 피트(Brad Pitt), 마고 로비(Margot Robbie)가 이끄는 대규모 앙상블 캐스팅이 특징입니다. 1969년 로스앤젤레스를 배경으로 한 이 영화는 퇴색하는 배우와 그의 스턴트 더블이 테이트 살인 사건의 임박한 위협이 머리 위에 드리워진 채 빠르게 변화하는 영화 산업을 탐색하는 과정을 따라갑니다. 이 영화는 "할리우드 황금기의 마지막 순간들에 대한 현대 동화의 여러 이야기들"을 특징으로 합니다.[5]

2017년 7월에 발표된 이 영화는 타란티노가 밥과 하비 와인스타인을 포함하지 않은 최초의 타란티노 영화입니다. 타란티노가 후자에 대한 성적 학대 혐의 이후 형제들과의 파트너십을 종료했기 때문입니다. 입찰 전쟁 후, 이 영화는 최종 컷 특권을 포함한 타란티노의 요구를 충족시킨 소니 픽처스에 의해 배급되었습니다. 피트, 디카프리오, 로비, 조 ë 벨, 커트 러셀 등이 2018년 1월부터 6월까지 출연진에 합류했습니다. 주요 사진은 로스앤젤레스 주변에서 6월부터 11월까지 지속되었습니다. 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)는 2019년 3월 4일 사망한 루크 페리(Luke Perry)가 출연하는 마지막 영화로, 그를 추모하기 위해 헌정되었습니다.

원스 어폰 어 타임 인 할리우드는 2019년 5월 21일 칸 영화제에서 초연되었으며 2019년 7월 26일 미국에서, 8월 14일 영국에서 극장 개봉되었습니다. 전 세계적으로 3억 7,400만 달러를 벌어들였고, 타란티노 감독의 연출과 각본, (특히 디카프리오와 피트의) 공연, 영화 촬영, 사운드트랙, 사운드 디자인, 의상 디자인, 제작 가치 등으로 비평가들로부터 찬사를 받았습니다. 전미심사위원회(National Board of Review)와 미국 영화 연구소(American Film Institute)는 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)를 2019년 10대 영화 중 하나로 선정했습니다. 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)는 제92회 아카데미 시상식(Academy Awards)에서 10개의 상 후보에 올라 2개의 상을 받았으며 그 외 수많은 상을 받았습니다. 2021년 6월 29일 타란티노가 작가로 데뷔하면서 쓴 소설이 출간됐습니다.[6]

줄거리.

1969년 2월, 1950년대 웨스턴 쇼인 바운티 로의 전 스타였던 할리우드 배우 릭 돌턴이 TV 악당으로 게스트 출연하면서 사라져가는 커리어에 대처합니다. 마빈 슈바르츠 요원은 그에게 이탈리아에서 스파게티 웨스턴을 만들라고 조언하고, 돌턴은 그의 아래에서 이를 고려합니다. 돌턴의 가장 친한 친구, 스턴트 더블, 개인 비서, 그리고 운전사는 그의 핏불 브랜디와 함께 트레일러에서 살고 있는 참전 용사 클리프 부스입니다. 부스는 아내를 살해했다는 소문 속에서 스턴트 작품을 찾기 위해 고군분투합니다. 한편, 돌턴은 옆집에 사는 샤론 테이트와 그녀의 남편인 로만 폴란스키 감독과 친구가 되어 자신의 경력을 되살리길 희망합니다.

TV 안테나를 돌턴의 지붕 위에 고정하던 중 부스는 폴란스키 저택에 도착한 히피 남자를 발견합니다. 찰스 맨슨(Charles Manson)이라는 남자는 한때 그곳에 살았던 음악 프로듀서 테리 멜처(Terry Melcher)를 찾고 있다고 주장하지만, 테이트의 친구 제이 세브링(Jay Sebring)은 그를 외면합니다.

나중에 부스는 "Pussycat"이라는 이름의 히치하이커를 부스가 스턴트를 했던 이전의 서양 영화 세트장인 Spahn Ranch에 태워줍니다. 부스는 그곳에 살고 있는 히피 무리들이 목장의 나이든 주인인 조지 스판을 이용하고 있을지도 모른다고 의심하고 있습니다. 부스는 스판을 확인하지만, 거의 장님에 가까운 팔순 노인은 어떠한 우려도 무시합니다. 부스는 목장 히피 클렘이 자동차 타이어에 구멍을 낸 것을 발견한 후 물리적으로 그의 자동차 타이어를 바꾸도록 강요합니다. "텍스"는 상황을 처리하기 위해 소환되지만 부스는 도착하면 차를 몰고 가버립니다.

슈바르츠는 네브래스카 짐의 세르지오 코부치의 스파게티 웨스턴에 출연하기 위해 돌턴을 예약합니다. 부스는 6개월간의 영화 촬영을 위해 돌턴과 함께 이탈리아로 갑니다. 돌턴은 그곳에서 세 편의 영화를 추가로 촬영하고 이탈리아의 스타 프란체스카 카푸치와 결혼합니다. 미국으로 돌아가기 전에 돌턴은 부스에게 더 이상 돈을 지불할 여유가 없다고 말했고, 부스는 이를 기쁘게 이해합니다.

1969년 8월 8일 로스앤젤레스로 돌아온 돌턴과 부스는 함께한 시간을 기념하기 위해 술을 마시러 나갑니다. 돌턴의 집으로 돌아온 부스는 LSD로 장식된 담배를 피우고 브랜디를 산책시키고 돌턴은 마가리타를 만듭니다. 맨슨의 추종자인 텍스, 새디, 케이티, 플라워차일드가 테이트 하우스 입주자들을 살해하기 위해 도착합니다. 차의 시끄러운 머플러 소리를 들은 돌턴은 화가 나서 일행에게 개인 거리에서 나가라고 명령합니다. 그들은 후퇴하고 케이티가 갑자기 그룹의 어린 시절 우상인 릭 돌턴을 만났다는 것을 깨달을 때까지 말다툼을 시작합니다. 새디는 할리우드가 "그들을 살해하도록 가르쳤다"고 합리화하고, 따라서 그들은 할리우드 사람들을 죽여야 합니다. 네 사람은 대신 돌턴을 죽이기로 결심합니다. Flowerchild는 다시 생각하고 차 안에서 무기를 가져오는 척하며 차를 몰고 떠나갑니다. 텍스는 살인 계획을 실행한 다음 집으로 히치하이크하기를 고집합니다.

돌턴의 집에 침입한 그들은 부스와 마주칩니다. Tex는 LSD에서 침입자들과 즐겁게 이야기를 나누고 있는 Booth에게 권총을 겨누고 있습니다. 그는 침입자들이 진짜인지 확신하지 못합니다. 그런 다음 스판 목장에서 그들을 알아봅니다. 텍스가 권총을 확인하자 부스는 자신의 개 브랜디에게 공격하라고 신호를 보냅니다. 새디는 칼을 들고 부스에게 달려들지만, 그녀의 얼굴을 강타하는 커다란 개 사료통을 던집니다. 그리고 브랜디가 새디를 공격하게 합니다. 분노한 카푸치는 케이티에게 전문적으로 주먹을 날린 뒤 비명을 지르며 도망칩니다. 텍스는 부스를 칼로 공격하려 하지만 부스는 쉽게 손싸움으로 그를 죽입니다. 케이티는 부스의 엉덩이를 찌르며 덤벼듭니다. 부스는 케이티의 얼굴을 벽과 벽난로 맨틀에 대고 반복적으로 때려서 케이티를 죽였습니다. 새디는 텍스의 총을 발사합니다; 총 한 방에 부스를 무력화시킵니다.

눈이 멀고 비명을 지르는 새디는 판유리창을 통해 추락해 야외 수영장으로 떨어집니다. 헤드폰을 끼고 음악을 들으며 물속에서 휴식을 취하는 돌턴은 실내 행사를 잊고 있었습니다. 새디가 물속에서 소리를 지르며 권총을 마구 쏘자, 돌턴은 이전 영화에 남아있던 기능적인 소품인 화염방사기를 회수합니다. 수영장에서 Sadie를 소각합니다. 부스가 의식을 되찾자 경찰이 도착합니다. 돌턴은 그와 함께 병원에 가고 싶어하지만 부스는 그가 다음날 오겠다고 고집합니다.

세브링은 무슨 일이 일어났는지 알아보기 위해 테이트 진입로를 내려옵니다. 돌턴이 설명한 후, 보안 인터폰을 통해 들은 테이트는 돌턴을 집으로 초대합니다. 영화는 돌턴과 이웃들이 포옹을 하고 술을 마시러 테이트 집으로 향하는 오버헤드 샷으로 끝납니다.

출연자들

쿠엔틴 타란티노는 돌턴의 레드 애플 담배 광고[8] 감독이자 바운티 로의 목소리를 연기합니다.[9] 음악가 토니 바질은 오프닝 크레딧에 샤론 테이트와 함께 춤을 추는 팬 암 장면에 등장합니다.[10] 마고 로비는 또한 TV 시리즈 팬암의 스튜어디스 로라 카메론 역을 잠깐 연기했습니다. 그녀의 얼굴은 보이지 않지만, 그녀는 돌턴이 이탈리아에서 집으로 돌아오는 비행기 안에서 칵테일을 만들어 대접합니다.[11]

게다가, 이 영화는 Clifton Collins Jr.가 랜서의 등장인물인 Ernesto "The Mexican" Vaquero 역을, 스판 목장의 자전거를 타는 사람 도니 역을, Clu Gulager가 서점 주인 역을, Perla Haney-Jardine가 LSD를 파는 히피 역을, Martin Kove와 James Remar가 보안관 역을, 그리고 "Ugly Owl Hoot"이 등장합니다. 바운티 로의 두 인물, 브렌다 바카로가 슈바르츠의 아내 메리 앨리스 역을, 타란티노의 아내 다니엘라 픽이 네브래스카 짐에서 돌턴의 공동 주연인 다프나 벤 코보 역을 맡았습니다.[12] 전 UFC 스타 Keith Jardine이 영화에서 묘기를 선보였습니다.[13]

2019년 10월 극장에서 공개된 확장 컷에는 제임스 마스든이 버트 레이놀즈 역으로 출연하고 월튼 고긴스의 목소리가 포함되어 있습니다.[14][15] 대니 스트롱과 팀 로스는 잘린 장면을 찍었습니다. 스트롱은 10050 시엘로 드라이브의 집주인인 딘 마틴과 폴 바라부타(루돌프 알토벨리를 기반으로)를 연기했고, 로스는 세브링의 영국인 집사 [7]: page 123 레이몬드를 연기했습니다.[16][17][18] 세브링은 테이트 살인 사건을 수사하던 중 경찰과 인터뷰를 한 아모스 러셀이라는 집사가 있었습니다.[19] 영화의 마지막 극장 컷에서 제외되었음에도 불구하고, 로스는 여전히 그 영화에서 연기한 공로를 인정받았습니다.

문자내역

참고 항목: 원스 어폰 어 타임 인 할리우드 (소설)

허구의 인물

주인공 릭 돌턴 역의 레오나르도 디카프리오

릭 돌턴

  • 돌턴은 1959년부터 1963년까지 스티브 맥퀸이 주연한 실제 시리즈 원티드 데드 오어 얼라이브에서 영감을 [7]: page11 받은 가상의 텔레비전 시리즈인 현상금법에 출연한 배우입니다.[20] 바운티 로 이후 돌턴은 조연으로 출연하기 시작했고, 유니버설 픽처스와 4편의 영화 계약을 맺었고, 1967년에 끝이 났습니다. 그의 영화 경력은 한 번도 성공하지 못했고, 67년에 그는 악당으로 TV 시리즈에 게스트 스타로 출연하기 시작했습니다.[7]: 10–18

클리프 부스

  • 돌턴의 스턴트 더블이자 개인 비서이자 가장 친한 친구인 부스는 파괴할 수 없는 제2차 세계 대전의 영웅이며, 칼과 근접 전투에 특화된 그린 베레모이며, "살아있는 사람들 중 가장 치명적인 사람들 중 한 명"[21][22]입니다. 그는 두 번의 명예 훈장 수상자이며, 다른 어떤 미군보다도 더 많은 일본군을 죽였습니다.[23] 부스는 1961년 바운티 로의 세 번째 시즌에서 돌턴을 처음 만났고, 그는 그의 스턴트 더블로 데려왔습니다. 일을 시작한지 한달만에 그는 에피소드를 촬영하다가 불이 난 후 돌턴의 목숨을 구했습니다.[7]: 48–50 쿠엔틴 타란티노와 브래드 피트는 톰 로플린이 묘사한 빌리 잭을 본떠 부스를 만들었습니다.[24] 부스는 The Born Losers에서 묘기를 선보였고, 영화에서 그가 입는 빌리 잭으로 로플린이 입은 데님 의상으로 보수를 받았습니다.[7]: 25–26 부스는 스판 랜치에서 제작된 영화 스턴트맨 게리 [25]켄트와 스턴트맨, 프로레슬러 그리고 두 번의 전국 유도 챔피언 진 르벨에게 영감을 받았는데, 그는 브루스 리가 "스턴트맨들에게서 똥을 걷어찬다"는 다른 스턴트 연기자들의 불평을 듣고 그린 호넷에서 일하기 위해 왔습니다.[26] 부스와 마찬가지로 르벨도 살인 혐의는 받았지만 단 한 번도 유죄 판결을 받은 적이 없습니다.[27] 피트는 부스를 연기한 스티브 맥퀸의 스턴트 더블 버드 에킨스에게 채널을 돌렸습니다.[28] 타란티노는 또한 부스가 데스 프루프의 "스턴트맨 마이크와 가장 비슷한" (커트 러셀) 실제 스턴트맨으로부터 영감을 받았다고 밝혔습니다. 그는 "절대로 파괴할 수 없다... 모두를 겁먹게 했다... 배에서 아내를 죽이고 도망갔습니다."[29]
  • 빌리 부스는 클리프의 아내이며, 영화 속에서의 죽음과 그것을 둘러싼 모호함은 빌리의 여동생이 나탈리라고 불리는 [30]것과 마찬가지로 나탈리 우드의 죽음을 언급합니다.[31] 소설은 클리프가 실제로 빌리를 살해했다는 것을 밝혀냅니다.[32][33] 그는 그녀를 창총으로 쏘았고, 그녀를 거의 반으로 찢을 뻔했는데, 그는 즉시 후회했습니다.[23] 클리프와 타란티노가 할리우드 소설의 원스 어폰 어 타임을 헌정한 로버트 블레이크 사이에는 연관성이 있습니다.[34] 클리프는 또한 다른 스턴트맨을 포함하여 3명을 살해했습니다.[7]: 72–73, 268

다른 가상의 인물들

역사적 인물

The Wrecking Crew (1968)의 클립에 등장할 뿐만 아니라 마고 로비에 의해 영화에서 묘사된 샤론 테이트
  • 샤론 테이트는 영화 감독 로만 폴란스키와 결혼한 여배우로, 영화에서 돌턴의 이웃입니다. 마고 로비는 폴란스키에게 테이트를 연기하는 것에 대해 상의하지 않았지만, 그 역할을 준비하기 위해 폴란스키의 1984년 자서전 로만을 읽었습니다.[47] 테이트는 1969년 이탈리아에서 돌턴이 원스 어폰 어 타임 인 할리우드에서 영화를 찍는 [48]것과 동시에 그녀의 마지막 영화인 열세 개의 의자를 찍었습니다.[40]
  • Rosemary's Baby and The Fearless Vampire Killers가 Tate를 처음 만난 영화감독 Roman Polanski.[49]
  • 제이 세브링은 유명한 헤어스타일리스트였고, 테이트의 친구이자 전 남자친구였으며, 브루스 리(할리우드에서 시작하는 것을 도왔던)와 스티브 맥퀸의 친구였습니다.[39][50] 세브링과 테이트는 찰스 맨슨도 참석한 마마 카스의 집에서 열린 파티에 참석했습니다.[51]
  • Folgers 커피 재산의 상속자인 Abigail Folger와 그녀의 남자친구 Wojciech Frykowski는 Tate의 친구였습니다.[52]
  • 제임스 스테이시는 랜서에서 조니 마드리드 랜서를 연기한 배우였습니다.[53][54] 스테이시는 마지막으로 영화에서 오토바이를 타고 랜서 세트장을 떠나는 모습을 보여줍니다. 스테이시는 1973년 오토바이 사고로 승객이 사망하고 팔과 다리를 잃었습니다. 그의 전 부인인 배우 코니 스티븐스도 이 영화에서 그의 회복을 위해 모금 행사를 조직했습니다.[55][39]
  • 랜서에서 스콧 랜서를 연기한 웨인 마운더는 영화 촬영 중 [53][54]사망했고, 그의 마지막 영화 역할에서 그를 연기한 루크 페리는 얼마 지나지 않아 사망했습니다.[56] 루크의 아들 잭 페리가 영화에 함께 출연합니다.[57]
  • 샘 와너메이커는 영화에서처럼 랜서의 실제 파일럿을 감독했습니다. 육지 해적들은 실제 파일럿에 등장하는 인물들이었고,[54] 그들은 영화 내 파일럿에도 등장합니다.[2] Wanamaker는 1950년대 할리우드에서 블랙리스트에 오른 상태에서 런던으로 이주한 후 William Shakespeare의 Globe Theatre 복원 작업을 주도했습니다.[53] 영화에서 그는 릭 돌턴의 랜서 캐릭터를 셰익스피어의 햄릿에 비유합니다.[39] 삭제된 장면에서 Wanamaker는 "당신은 줄거리가 얼마나 많은 서양인인지 놀랄 것입니다."라고 말합니다. 그는 계속해서 돌턴이 셰익스피어의 <리어 왕>에서 에드먼드 역을 연기하도록 설득하려고 노력합니다.[58]
  • 비지니스 밥 길버트(Scoot McNairy)는 브루스 던(Bruce Dern)이 연기하는 랜서의 등장인물입니다.[7]: page254 (McNairy는 Dern을 연기하고, 비지니스 밥을 연기하고 있습니다.)
  • 브루스 리(Bruce Lee)는 그린 호넷(The Green Hornet)에서 카토(Kato)로 출연한 배우이자 무술가였습니다. 그는 테이트에게 난파선을 위한 무술을 가르쳤고 세브링, 폴란스키, 맥퀸도 훈련시켰습니다.[50]
  • 스티브 맥퀸(Steve McQueen)은 테이트(Tate), 세브링(Sebring), 리(Lee)의 배우이자 친구였습니다.[50] 테이트 살인사건이 있던 날 밤, 세브링은 맥퀸을 테이트의 집으로 초대했지만, 그의 데이트 상대는 머물고 싶어했습니다.[52] 살인사건 이후, 경찰은 맥퀸의 이름을 포함한 맨슨 패밀리의 히트 리스트를 발견했습니다.[52]
  • Mama Cass Elliot와 Michelle Phillips는 포크 밴드 The Mamas & the Papas의 멤버였습니다. 그들의 노래 "Straight Shooter"의 악보는 테이트-폴란스키 저택의 살인 현장에서 피아노에서 발견되었습니다. 이 노래는 영화와 티저 예고편에도 사용됩니다.[59][60] 폴란스키는 테이트와 결혼하는 동안 필립스와 바람을 피웠습니다. 테이트 살인 사건 이후 폴란스키는 미셸의 남편 존 필립스를 사건에 대한 복수로 의심했습니다.[59]
  • Connie (Monica Staggs)와 Curt (Mark Warrack)[2]는 Spahn Ranch의 승마 고객입니다. 그들의 생계비를 벌기 위한 한 방법으로, 맨슨 가족은 목장을 방문하는 사람들에게 승마 관광을 제공했습니다.[61] 타란티노는 6살 때 어머니와 의붓아버지(코니와 커트)가 자신을 스판 목장에서 승마를 시켜준 것으로 생각한다고 말했습니다.[62]
  • 산이 든 담배를 클리프 부스에 파는 펄라 헤이니-자딘의 히피걸은 1968년 다큐멘터리 혁명에 등장하는 히피 '투데이' 루이스 말론에 기반을 두고 있습니다.[63][64] 원스 어폰 어 타임 인 할리우드에서처럼 그녀는 신호등에서 산성 담배를 팝니다. 타란티노는 이 장면의 대화는 다큐멘터리에서 가져온 것이라고 말했습니다.[63]
  • 알렌 킨케이드(스펜서 가렛)는 윙크 마틴데일에 기반을 둔 유명인 텔레비전 인터뷰 진행자입니다. 이 캐릭터는 각본에서 윙크 마틴데일이라는 이름을 가졌으나 촬영 직전 클리어런스 문제로 인해 앨런 킨케이드로 변경되었습니다.[65]
  • D'Urbervilles의 테스 사본을 샤론 테이트에게 파는 Clu Gulager에 의해 묘사된 래리 에드먼즈 서점의 책 판매자는 실제 주인이었던 Milton Luboviski입니다.[66][67][68]
  • 레이지 스튜어트가 연기한 하비 "험블 하브"[69] 밀러는 아내를 살해한 혐의로 유죄 판결을 받은 로스앤젤레스 KHJ 보스 라디오 DJ였습니다.[70]
  • 영화에 등장하는 헐라발루 릭 돌턴의 TV 쇼는 실제 쇼였으며, 그중 한 명의 고고한 댄서는 라다 세인트입니다. 할리우드 역사상 가장 많은 돈을 받는 스턴트우먼이 된 에드먼드.[39]

맨슨 가족

  • 조지 스판(George Span)은 80세에 가까운 맹인으로 서부인들을 위해 목장을 임대했습니다. 맨슨 가족은 목장에 살았습니다.[71]
  • 찰리(Charlie)는 캘리포니아에 위치한 히피 코뮌인 "더 패밀리"(이후 미디어에 의해 "더 맨슨 패밀리"로 불림)의 유죄 판결을 받은 중범죄자이자 컬트 지도자인 찰스 맨슨(Charles Manson)입니다. 1969년 여름, 가족 구성원들이 9건의 살인을 저질렀습니다.[72] 맨슨을 연기하는 데이먼 헤리먼은 데이비드 핀처의 넷플릭스 시리즈 마인드헌터에서도 맨슨을 연기합니다.[73] 타란티노는 테이트 살인사건이 할리우드 우주의 원스 어폰 어 타임에서는 절대 일어나지 않기 때문에 라비앙카 살인사건도 일어나지 않는다고 밝혔습니다. 맨슨 가족은 스파안 목장에서 쫓겨나 헤어지고, 맨슨은 결코 친숙한 이름이나 숭배자가 되지 않습니다.[74]
  • "푸시캣"("[7]: page81 Pussycat")은 합성어로, 캐서린 루테싱어의 "키티 캣"(Kitty Kat)을 기반으로 하지만 루스 앤 무어하우스를 모델로 하여 가장 유명한 캐릭터입니다.[61][75] 맨슨은 돈을 가진 사람들을 Spahn Ranch로 유인하기 위해 무어하우스를 자주 도시로 보냈습니다.[61] 루테싱어는 그녀의 남자친구 바비 보이솔릴을 통해 맨슨을 만났습니다.[76] Pussycat이라는 이름의 맨슨 패밀리 멤버가 있었는데, 그는 그의 책 The Family:에서 Ed Sanders에 의해 언급되었습니다. 찰스 맨슨의 듄 버기 공격대 이야기 인터뷰에 따르면 푸시캣은 맨슨이 참석한 가운데 엑소시즘을 받았습니다. 푸시캣의 진짜 정체는 절대 드러나지 않습니다.[77] 그녀는 또한 존 G의 Myra (Laurie Heineman)에 대한 오마주이기도 합니다. 아빌트센의 [12]호랑이 구하기
  • "Squaky"는 리넷 프롬미(Lynette Fromme)의 별명으로, 스판(Span)이 그녀를 만질 때 내는 소리 때문에 붙여진 이름입니다.[78] 그녀는 성적이든 아니든 간에 그의 필요에 따라 보살피는 스판의 주요 간병인이었습니다.[61]
  • "텍스"는 찰스 왓슨의 별명이었습니다. 그의 텍사스 억양 때문에 스판이 준 것입니다.[79] 영화의 세계에서 경찰은 나중에 Tex, Sadie, Katie가 Rick Dalton의 집에 침입한 것은 Tex가 그를 "악마"라고 말했다고 클리프 부스가 말한 것을 근거로 하여 "산에 튀기고 있었고 사탄 의식을 거행하기 위해 밖에 있었기 때문"이라고 이론을 세웠습니다.[7]: page111
  • "사디"는 수잔 앳킨스의 별명이었습니다. 맨슨은 모든 사람들에게 가짜 신분증을 줬고, 앳킨스의 이름은 "사디 매 글럿츠"였습니다.[78] 앳킨스는 비틀즈의 자기 타이틀 앨범에 수록된 곡 중 일부 가족 구성원들이 그녀에 대한 것이라고 믿었을지도 모르는 곡을 따서 "Sexy Sadie"라고 불렸습니다.[72]: 241, 252, xv 새디를 연기한 마이키 매디슨은 이후 2022년 영화 스크림에서 비슷한 캐릭터를 연기할 예정입니다. 새디처럼 그녀가 맡은 앰버 프리먼은 칼을 휘두르는 사이코 킬러입니다. 앰버는 영화를 바탕으로 살인을 결심하고 새디는 TV를 바탕으로 살인을 결심합니다. 새디는 릭 돌턴에 의해 불이 붙고, 앰버는 게일 웨더스(코트니 콕스)에 의해 불이 붙습니다.[80][81]
  • "케이티"는 패트리샤 크렌윙켈의 별명이었는데 그녀의 가짜 신분증에 있는 이름 때문이었습니다.[78] 이전에 TV 시리즈 아쿠아리우스에서 크렌윙켈 역을 맡은 마디젠 비티가 그녀를 연기했습니다.[82]
  • "플라워차일드"는 테이트의 집에 간 네 번째 가족인 린다 카사비안의 이름입니다.[81] 1970년 카사비안은 "진정한 꽃아이"로 묘사되었습니다.[83]
  • "뱀"은 다이앤 레이크(Dianne Lake)의 별명으로, 맨슨(Manson)이 그녀가 뱀인 척 풀밭에서 뒹굴었기 때문에 붙여진 이름입니다. 14살 때 그녀는 Wavy Gravy의 Hog Farm에서 쫓겨난 후 맨슨 가족의 가장 어린 멤버가 되었습니다. 그녀의 부모는 맨슨의 동료였고 그녀의 어머니는 레이크가 그들과 합류하기 전에 그와 함께 산을 떨어뜨렸습니다.[84]
  • "블루"는 산드라 굿의 별명이었습니다. 맨슨은 그녀에게 "여자야, 넌 땅이야"라고 말했습니다. 당신 이름을 파란색으로 짓겠습니다. 공기와 물을 고정합니다. 그건 당신의 일입니다."[78]라고 말했습니다. 그녀를 연기하는 여배우인 캔자스 볼링은 가족 구성원 "태드폴"을 연기하는 그녀의 언니 파커 러브 볼링과 함께 영화에 등장합니다. 파커는 이전에 캐나다 역사 채널의 재연에서 맨슨 소녀를 연기했습니다.[85]
  • "집시"는 캐서린 셰어의 별명이었는데, 그녀는 생일을 함께 보내고 그를 우주 쌍둥이라고 믿었던 집시라는 이름의 남자를 만난 후 그녀 자신에게 붙인 별명이었습니다.[78]
  • "해피 캐피"는 산후안 캐피스트라노에서 자랐고 나중에 패밀리에 의해 "캐피"로 단축되었기 때문에 스판에게 "캐피스트라노"라는 별명으로 불렸던 캐서린 길리스를 기반으로 합니다.[86][87] 그녀를 연기하는 여배우 조세핀 발렌티나 클라크는 캐릭터를 작업하는 동안 "해피"를 추가했습니다.[86]
  • Lulu는 Leslie Van Houten의 별명 중 하나였고, Clem은 Steve Grogan의 별명 중 하나였습니다.[61]
  • 로니 자파(Ronnie Zappa)가 영화에서 묘사한 "토팻"[88]은 바비 보솔릴(Bobby Bausoleil)의 가명이었습니다. 2001년 그의 책 "마음을 끄세요"에서 게리 라흐만은 "뷰솔릴은 평범한 히피와 차별화되는 스타일을 가졌습니다."[89]라고 언급합니다. 보이솔릴은 이렇게 썼습니다. "나는 펠트 톱 모자를 창문으로 염탐했습니다. 가게... 여유가 없었어요. 하지만 저를 위해 만들어진 것 같았어요 사고 싶은 유혹을 참을 수가 없었습니다." 보솔일은 모자를 쓰자마자 머릿속에 떠있는 아이디어들이 모여들었다고 주장했습니다.[90]
  • "선댄스"의 캐릭터는 그녀를 연기하는 여배우 캐시디 빅 아이스에 의해 이름 지어졌습니다. 그녀는 "쿠엔틴 자신이 제 캐릭터의 이름을 지어달라는 요청을 받았습니다."[91]라고 썼습니다.
  • 데이비드 스틴에 의해 영화에서 묘사된 스트레이트 사탄 [2]데이비드는 스트레이트 사탄 모터사이클 클럽의 일원으로 가족의 동료입니다. 맨슨은 그들을 개인 보안으로 영입하려고 시도했지만, 대니 드칼로 구단 재무 담당자를 제외하고는 성공하지 못했습니다. 드칼로는 가족의 일원으로 목장에서 살았습니다.[72]: 77, 89, 102
  • 톰 하티그가[69] 연기한 빌 "스위트 윌리엄" 프리치는 헬스 엔젤스와 디거즈의 일원이자 맨슨 패밀리의 동료였습니다. 프리치는 Altamont Free Concert의 경비원으로 일했고, Kenneth Anger의 루시퍼 라이징의 삭제된 장면에서 연기했습니다.[92]

생산.

작성 및 개발

쿠엔틴 타란티노 감독은 1960년대 할리우드를 배경으로 한 "동화"를 들려주기 위해 몇 년에 걸쳐 이 아이디어를 개발했습니다.

원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 각본은 타란티노에 의해 몇 년에 걸쳐 천천히 개발되었습니다. 그는 동화의 아이디어를 불러일으키며 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)라는 제목이 붙기를 원한다는 것을 알고 있었지만 공개적으로 이 프로젝트를 마그누모푸스(Magnumopus)라고 불렀습니다.[93] 처음 5년 동안의 작품의 삶은 소설이었는데,[93] 타란티노는 이 이야기에 대한 탐색적 접근으로 간주했고, 그것이 각본이 될지는 아직 결정하지 않았습니다. 타란티노는 다른 글쓰기 접근법을 시도했습니다: 릭 돌턴과 마빈 슈바르츠 사이의 초기 장면은 원래 단막극으로 쓰여졌습니다.[94]

타란티노는 약 10년 전 같은 스턴트 더블인 존 카지노와 몇 년 동안 작업했던 커트 러셀과 함께 '죽음의 증명'을 촬영하던 중 이 작품의 중심을 발견했습니다. 카지노가 할 수 있는 일은 아주 조금밖에 없었지만, 타란티노는 그를 이용해 달라는 부탁을 받고 동의했습니다. 그 관계는 타란티노를 매료시켰고 그가 할리우드에 관한 영화를 만들도록 영감을 주었습니다.[95][96] 타란티노는 "카지노는 러셀이 몇 년 전에 그들을 만났을 때 완벽한 더블이었을 수도 있지만, 이것은 아마도 그들이 함께 할 마지막 또는 두 번째 일이었을 것입니다"라고 말했습니다.[94]

타란티노는 처음에 스턴트맨 클리프 부스를 만들었고, 그에게 거대한 뒷이야기를 주었습니다. 그 다음, 그는 부스가 더블 스턴트를 할 배우 릭 돌턴을 만들었습니다. 타란티노는 1969년에 그들을 샤론 테이트의 이웃으로 삼기로 결정했습니다. 그가 개발한 첫 번째 줄거리는 결말이었습니다. 거기서 뒤로 움직이는 것이죠. 타란티노가 이런 방식으로 작업한 것은 이번이 처음입니다. 그는 엘모어 레너드 스타일의 이야기를 할 생각을 했지만, 자신의 캐릭터들이 영화를 운전하게 하고 부스, 돌턴, 테이트의 삶에 하루가 되게 할 만큼 충분히 자신감이 있다는 것을 깨달았습니다. 그는 1980년 리처드 러쉬의 영화 스턴트맨(The Stunt Man)에서 영감을 받아 돌턴의 영화의 시퀀스(sequences)를 액션에 사용했는데, 이는 그들이 영화 내에서 만들고 있던 WWI 영화의 장면을 액션으로 사용한 것입니다.[97] 게다가, 돌턴의 마음을 사로잡기 위해, 타란티노는 돌턴이 출연했던 가상의 텔레비전 쇼 바운티 로의 5개의 에피소드를 썼고, 1950년대 서부 쇼의 30분 분량의 이야기에 매료되었습니다.[17]

타란티노는 대본 3막의 유일한 사본을 섣불리 공개하지 않도록 금고에 보관했습니다.[98] 디카프리오, 로비, 그리고 피트만이 전체 대본을 읽은 유일한 사람들이었습니다.[99][17] Adam Sandler와의 인터뷰에서, Pitt는 대본의 유일한 다른 복사본이 Tarantino에 의해 불에 탔다고 밝혔습니다.[100]

사전제작 및 캐스팅

2017년 7월 11일, 쿠엔틴 타란티노 감독의 차기작은 맨슨 살인 사건에 관한 것이라고 발표했습니다. 하비와 밥 와인스타인이 관련되겠지만, 타란티노가 스튜디오에 소포를 보내기 전에 캐스팅하려고 했기 때문에 와인스타인 컴퍼니(TWC)가 이 영화를 배포할지는 알려지지 않았습니다. 타란티노는 브래드 피트에게 스타가 되기 위해 다가갔습니다. 마고 로비가 샤론 테이트를 위해 고려되고 있다고 보도되었습니다.[101] 피트가 살인사건을 수사 중인 형사를 위해 대화를 나누고 있다는 소식도 전해졌습니다.[102]

하비 와인스타인의 성적 학대 의혹 이후 타란티노는 와인스타인과 관계를 끊고 새로운 배급사를 물색했습니다. 이 시점에서 레오나르도 디카프리오는 타란티노가 고려 중인 배우들의 최종 명단에 포함된 것으로 드러났습니다.[103] 얼마 후, 스튜디오가 이 영화에 입찰하고 있다는 보도가 나왔고, 데이비드 헤이먼이 타란티노, 섀넌 매킨토시와 함께 프로듀서로 합류했다는 보도가 나왔습니다.[104]

2017년 11월 11일, 소니 픽처스는 워너 브라더스, 유니버설 픽처스, 파라마운트 픽처스, 안나푸르나 픽처스, 라이온스게이트를 제치고 배급할 것이라고 발표했습니다.[105] 타란티노의 요구 사항에는 9,500만 달러의 예산, 최종 삭감 특권, "특별한 창의적 통제", 1달러 총계의 25%, 그리고 10년에서 20년 후에 권리가 그에게 되돌아간다는 규정이 포함되었습니다.[106]

그 영화의 주인공 브래드 피트, 마고 로비, 레오나르도 디카프리오

2018년 1월, 디카프리오는 타란티노와 다시 협업하기 위해 급여 삭감에 서명했습니다.[107][108] 알 파치노는 역할을 위해 고려되고 있었습니다.[109] 2018년 2월 28일, 이 영화의 제목은 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)였고, 피트는 클리프 부스(Cliff Booth)로 캐스팅되었습니다.[110] 디카프리오와 피트는 각각 천만 달러를 받았습니다.[111] 2018년 3월, 타란티노와 함께 일하는 것에 관심을 표명했던 로비는 샤론 테이트로 공동 주연을 맡았고, 조 ë 벨은 그녀가 출연할 것을 확인했습니다. 2018년 5월, 팀 로스, 커트 러셀, 마이클 매드슨이 출연진에 합류했습니다.[115] 티모시 올리펀트도 캐스팅 되었습니다.[116] 2018년 6월, 데미안 루이스, 루크 페리, 에밀 허쉬, 다코타 패닝, 클리프톤 콜린스 주니어, 키스 제퍼슨, 니콜라스 해먼드, 페이치노, 스쿠트 맥네어리가 출연진에 합류했습니다.[117][118][119] 스펜서 가렛, 제임스 레마, 마이크 모는 7월에 발표되었습니다.[120] 2018년 8월,[121][122][123] 찰스 맨슨 역의 데이먼 헤리먼과 레나 던햄, 오스틴 버틀러, 대니 스트롱, 라파우 자위루차, 루머 윌리스, 드림 워커, 마가렛 퀄리가 캐스팅되었습니다.

버틀러가 이 영화를 위해 오디션을 봤을 때, 그는 자신이 어떤 캐릭터로 고려되고 있는지 알지 못했습니다. 타란티노는 그에게 그것이 악당이나 랜서의 영웅을 위한 것이라고 말했습니다. 사실 그것은 텍스 왓슨을 위한 것이었습니다. 오디션을 준비하기 위해 마야 호크는 그녀의 아버지 이단 호크와 함께 연습을 했습니다. 그녀는 "그(타란티노)는 사실 제가 겪었던 그 어떤 것과도 다른 정말 놀라운 콜백 과정을 조직했습니다. 드라마 학교 오디션을 보는 것 말고는." 윌리스는 2개의 역할을 위해 오디션을 보았는데 둘 다 받지 못했지만, 나중에 조안나 페텟의 역할을 제안 받았습니다. 시드니 스위니(Sydney Sweeney)는 그녀와 함께 오디션을 본 모든 사람들이 같은 캐릭터를 위해 그렇게 했고, 그러고 나서 그들은 추가 학점을 받을 수 있다고 들었습니다. 어떤 사람들은 예술작품을 했고, 그녀는 문자로 편지를 썼습니다. 줄리아 버터스는 타란티노가 자신의 캐릭터인 트루디 프레이저를 쓰는 동안 자신의 시트콤 '아메리칸 주부'가 방영되었다고 말합니다. 그는 고개를 들어 "아마도 그녀는 이것을 시도할 수 있을 것입니다"[124]라고 말했습니다.

버트 레이놀즈는 2018년 5월 조지 스판 역에 캐스팅되었지만, 그의 장면을 촬영하기 전에 9월에 사망했고 브루스 던으로 대체되었습니다.[115][71] 레이놀즈는 그의 마지막 공연인 리허설과 대본 리딩을 했습니다. 대본을 읽고 피트가 부스를 연기할 것이라는 것을 알게 된 후, 레이놀즈는 타란티노에게 "당신은 누군가가 '당신은 스턴트맨치고 예쁘다'고 말하도록 해야 합니다."라고 말했습니다. 이 대사는 브루스 리(Bruce Lee)가 부스에게 말한 영화에 등장합니다.[125] 레이놀즈가 죽기 전 마지막으로 한 일은 원스 어폰 어 타임 인 할리우드에서 그의 조수와의 인터뷰였습니다.[126]

타란티노는 처음에 제니퍼 로렌스에게 맨슨 패밀리의 멤버인 스퀴키 프롬미를 연기하기 위해 "그녀는 흥미가 있었지만 뭔가 잘 되지 않았습니다."[101][127]라고 말했습니다. 타란티노는 또한 톰 크루즈에게 클리프 부스를 연기하는 것에 대해 이야기를 나눴는데, 그는 그 역할을 위해 고려되고 있었습니다.[104][128] 찰리 데이는 맨슨을 연기하기로 한 제작진의 첫 번째 선택이었습니다. 데이는 그 역할에서 자신을 보고 싶지 않았기 때문에 그 역할을 위해 인터뷰에 나타나지 않았습니다.[129] Macaulay Culkin은 공개되지 않은 역할을 위해 오디션을 봤습니다. 8년 만의 오디션이었습니다.[130] 또한 자주 타란티노의 협력자인 사무엘 L. 잭슨이 바운티 로 에피소드의 악당으로 추정되는 역할을 위해 논의 중이라는 사실이 처음에 보도되었습니다.[102] 이 영화에서 단역을 맡았던 르 템플은 잭 니콜슨이 이 영화를 위해 공개되지 않은 역할을 맡았다고 말했습니다.[131]

촬영 및 디자인

버트 레이놀즈(왼쪽)의 죽음과 함께 조지 스판의 역할은 브루스 던과 함께 재방송되었습니다.

영화 속 1969년 할리우드의 모습에 관한 한 많은 부분이 어린아이의 기억을 통해 전해졌습니다. 타란티노는 다음과 같이 말했습니다.

점프 포인트는 제 기억이 될 거에요 – 6살 때 의붓아버지의 카르만 지아의 조수석에 앉았던 거에요. 그리고 그 사진도, 그가 셰이브 백작 옆을 운전할 때 클리프를 올려다보는 것과, 그 모든 징후들은, 어린 아이인 제 관점에 가깝습니다.[29]

본 촬영은 2018년 6월 18일 캘리포니아 로스앤젤레스에서 시작되어 2018년 11월 1일에 마무리 되었습니다.[132] 타란티노의 지시는 컴퓨터로 생성된 이미지 없이 2018년의 로스앤젤레스를 1969년의 로스앤젤레스로 바꾸는 것이었습니다.[67] 이를 위해 그는 제작을 위해 이전의 협력자들인 편집자 프레드 래스킨, 촬영 감독 로버트 리차드슨, 사운드 편집자 와일리 스테이트맨, 메이크업 아티스트 헤바 토리스도티르를 활용했습니다. 그는 또한 문에서 역사적인 배경을 재현한 그녀의 작업을 기반으로 한 최초의 공동 작업자, 제작 디자이너 바바라 링과 의상 디자이너 아리안 필립스를 데려왔습니다.[133] 타란티노의 의도에도 불구하고, 제작은 루마 픽처스와 롤라 VFX의 75개 이상의 디지털 시각 효과 촬영을 사용하게 되었고, 주로 현대 광고판을 은폐하고 1960년대가 아닌 건물을 주행 촬영에서 지웠습니다.[134]

푸시캣 극장에서 촬영하기 위해, 제작 디자이너 Barbara Ling과 그녀의 팀은 건물의 LED 간판을 덮고 극장의 상징적인 로고를 다시 부착하여 글자와 네온을 다시 만들었습니다. 링은 영화의 모든 마퀴에 있는 글자가 역사적으로 정확하다고 말했습니다. 래리 에드먼즈 서점을 복원하기 위해 그녀는 원래 가게 간판을 재현하고 책 표지까지 재현하면서 기간에 맞는 상품을 추적했습니다. 그녀의 팀은 그들의 행진곡을 포함한 브루인과 폭스 빌리지 극장과 그들 주변의 상점들을 복원했습니다. 브루인 거리 건너편에 있는 스탠스 도넛이 완벽하게 단장을 [67]했어요

플레이보이 맨션에서 촬영 허가를 확보하기 위해 오랜 협상 기간이 있었습니다.

플레이보이 맨션 장면은 실제 맨션에서 촬영되었습니다.[135] 타란티노는 그곳에서 촬영하는 것에 대해 완강히 반대했지만, 휴 헤프너가 사망한 후 저택이 개인 소유주에게 팔렸기 때문에 허락을 받는 데 시간이 걸렸습니다. 타란티노와 링은 새 주인과 만나 사용하고 싶은 부품에 대해 논의했지만, 건물이 보수 작업 중이어서 주저했습니다. 오랜 협상 끝에 그는 동의했고 링은 빈 저택, 앞마당, 뒤뜰에 파티 장면을 위해 옷을 입힐 수 있었고, 1960년대 저택의 모습을 최대한 환기시켰습니다.[135] 이 장면의 춤 순서는 샤론 테이트를 알고 한때 제이 세브링과 데이트했던 토니 바질이 안무했습니다.[10] 그녀는 또한 돌턴의 헐라벌루 장면을 안무했습니다.[10] 이 영화는 1969년을 배경으로 하고 있지만, 사실 이 저택은 1971년까지 플레이보이에 의해 인수되지 않았고, 명백한 시대착오를 초래했습니다.

감독하는 위치 관리자인 릭 슐러(Rick Schuler)에 따르면 타란티노에게 "꼭 있어야 할" 장소인 무쏘 & 프랭크 그릴(Musso & Frank Grill)에서 몇 가지 중요한 장면이 촬영되었습니다. "저는 무쏘 & 프랭크 그릴과 같은 곳이 있다는 것이 매우 행운이라고 생각합니다. 지금은 항상 그래왔던 것처럼 정확히 존재합니다."라고 타란티노는 말했습니다. "너무나도 진정성 있고 할리우드와 연결된 상징적인 랜드마크를 촬영할 수 있다는 것은 환상적이었습니다."[136]

테이트-폴란스키 하우스와 관련된 장면들은 한때 3,200평방피트의 하우스가 서 있던 구불구불한 거리인 시엘로 드라이브에서 촬영되지 않았습니다. 이 집은 1994년에 파괴되었고 거의 6배 크기의 저택으로 대체되었습니다. 집과 관련된 장면들은 로스앤젤레스 주변의 세 곳에서 촬영되었습니다:[137] 내부용, 외부용, 그리고 상징적인 cul-de-sac 진입로를 묘사하는 장면들을 위한 유니버설 시티(Universal City) 위치.

영화 포스터 예술가 스티븐 초니(Steven Chorney)는 모드 스쿼드(The Mod Squad)를 참조하여 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)의 포스터를 만들었습니다.[138] 그와 레나토 카사로는 네브래스카 짐, 다이너마이트 작전, 우치디미 수비토 링고 디스세일 그링고, 지옥불 텍사스, 그리고 돌턴의 집 주차장을 위해 재인쇄된 코만치 봉기라는 영화의 포스터를 만들었습니다.[138] 매드 매거진 캐리커쳐 작가 톰 리치몬드는 잭 데이비스의 예술을 본떠 돌턴의 제이크 케이힐을 주인공으로 한 매드 앤 티비 가이드의 표지를 만들었습니다.[139]

타란티노는 리처드슨에게 "복고적인 느낌을 받고 싶지만 현대적인 느낌을 받고 싶습니다."라고 말했습니다. Richardson은 시간대를 짜기 위해 Panavision 카메라와 렌즈로 코닥에서 35mm를 촬영했습니다. 바운티 로를 위해 그들은 흑백으로 촬영했고 슈퍼 8과 16mm 엑타크롬에서 짧은 시퀀스를 촬영했습니다. 영화에서 랜서는 링이 디자인한 유니버설 스튜디오의 개조된 웨스턴 스트리트 백로트에서 촬영되었습니다. 리차드슨은 타란티노가 원하는 복고적인 미래의 모습을 위해 에일리어스 스미스, 존스와 함께 랜서를 횡단했습니다. 그들이 랜서를 촬영하는 방법은 1969년에 가능하지 않았지만 타란티노는 그의 개인적인 손길을 원했습니다. 리처드슨은 영화 촬영이 개인적으로 감동을 주었다고 말했습니다: "영화는 우리 모두에게... 우리 모두는 우리가 원하는 것이 무엇이든 이룰 수 있는 제한된 시간을 가진 연약한 존재입니다. 그 장소는 곧 바뀔 것입니다... 그러니 인생을 생각하고 자신을 믿는 용기를 가지십시오."[135][140] 랜서 세트를 만들기 위해 링은 이 시리즈의 "엄청난 분량의 에피소드"를 시청했습니다. 그녀는 어도비 건물들로 가득 찬 서부 마을을 지었습니다. 바운티 로를 위해 그녀는 먼지투성이의 더러운 초기 데드우드 룩을 찾아 "머니드 랜서 세계"와 분리했습니다.[135]

스판 목장은 약 3개월에 걸쳐 세밀하게 재현되었습니다.[135] 1970년 산불로 목장이 완전히 파괴되었기 때문에 영화의 장면들은 한 때 영화 목장이기도 했던 시미 밸리의 근처 코리건빌 영화 목장에서 촬영되었습니다.[141] 타란티노는 장면에서 개를 많이 사용하도록 했습니다. 그는 실제로 많은 개들이 목장에서 살았고, 그것을 살아있는 것처럼 느끼게 했다고 말했습니다. 그는 심지어 모든 샷에서 개들이 움직이고 있는지 확인했습니다. 그는 로버트 듀볼 장면에서 프랜시스 포드 코폴라가 아포칼립스 나우에서 헬리콥터를 사용했던 방식에서 이러한 방식으로 개들을 사용하도록 영감을 받았습니다.[142]

실제 효과의 사용을 개선하기 위해 레오나르도 디카프리오는 화염방사기로 장면을 촬영하는 동안 스턴트 코디네이터에게 불을 붙이도록 허용되었습니다.[143] Van Nuys Drive-in 극장 장면의 외부는 Van Nuys Drive-in 극장이 더 이상 존재하지 않기 때문에 파라마운트 Drive-in 극장에서 촬영되었습니다.[144] 카메라가 극장 위로 떠오르자, 이 장면은 장난감 자동차가 있는 미니어처 세트로 바뀝니다.[145]: 36:00–39:00 운전 장면 중 일부를 위해 로스앤젤레스의 할리우드 프리웨이와 마리나 프리웨이는 빈티지 자동차로 채우기 위해 몇 시간 동안 문을 닫았습니다.[146] 브루스 리가 제이 세브링을 훈련시키는 장면은 세브링의 실제 집에서 촬영되었습니다.[29]

릭 돌턴이 랜서에서 대사를 흐리는 장면은 각본에 나온 것이 아니라 디카프리오가 촬영 중에 설정한 아이디어였습니다. 그 후 타란티노는 마틴 스코세이지의 택시 드라이버에서 로버트 드 니로의 연기에서 영감을 얻어 자신의 트레일러에서 돌턴의 "freakout" 장면에 대한 아이디어를 생각해 냈습니다. 타란티노(Tarantino)는 "트래비스 비클(Travis Bickle)처럼 혼자 그의 아파트에 있을 것입니다."라고 말했습니다. 디카프리오(DiCaprio)는 전체 장면을 즉흥적으로 연출했습니다.[147]

음악

주 기사: 원스 어폰 어 타임 인 할리우드 (음악)

이 영화의 사운드트랙은 클래식 록의 컴필레이션 앨범으로, 폴 리비어 & 더 레이더스의 여러 트랙과 1960년대 라디오 광고 및 DJ 패턴이 포함되어 있습니다. 이 영화는 또한 Mamas & the Papas와 Elmer Bernstein 아티스트의 곡과 사운드트랙에 포함되지 않은 수많은 악보를 포함하고 있습니다.[148][60]

풀어주다

2019년 칸 영화제에서 타란티노와 로비가 영화의 시사회를 열었습니다.

원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)는 2019년 5월 21일 칸 영화제에서 타란티노 감독의 펄프 픽션 초연 25주년을 기념하여 초연되었습니다.[149] 2019년 7월 26일 미국에서 컬럼비아 픽처스 레이블로 소니 픽처스 릴리즈에 의해 극장 개봉되었습니다.[150] 이 영화는 원래 2019년 8월 9일에 테이트-라비앙카 살인 사건 50주년에 맞춰 개봉될 예정이었습니다.[150]

2019년 3월 20일, Mamas and the Papas ("스트레이트 슈터")와 Los Bravos ("Bring a Little Lovin')[151]의 1960년대 음악을 담은 티저 예고편이 공개되었습니다. 2019년 5월 21일 공식 트레일러에는 폴 리비어 & 더 레이더스의 "Good Thing"과 닐 다이아몬드의 "Brother Love's Travelling Salvation Show"가 수록되어 있습니다.[152] 이 스튜디오는 이 영화를 홍보하는 데 약 1억 1천만 달러를 썼습니다.[3] 2019년 10월 25일, 4개의 장면이 추가된 영화의 확장된 컷이 극장에서 개봉되었습니다.[153]

홈 미디어

이 영화는 2019년 11월 22일 디지털 소매업체를 통해 개봉되었으며 12월 10일 블루레이, 4K 울트라 HD, DVD로 출시되었습니다. 4K 버전은 일반 버전과 컬렉터 에디션으로 제공됩니다.[154] 2020년 4월, 미디어 플레이 뉴스 잡지는 원스 어폰 어 타임 인 할리우드가 제10회 홈 미디어 어워드에서 올해의 타이틀과 최고의 극장 개봉을 획득했다고 발표했습니다.[155] DVD와 블루레이 모두 삭제된 장면을 포함하고 있는데, 찰스 맨슨은 테이트-폴란스키 주택의 집주인이자 관리인인 대니 스트롱이 묘사한 폴 바라부타와 대결합니다. 바라부타는 이 집의 주인인 루돌프 알토벨리와 관리인 윌리엄 개럿슨을 기반으로 합니다.[18][156]

접수처

박스오피스

원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)는 미국과 캐나다에서 1억 4,250만 달러, 그 외 지역에서 2억 3,210만 달러를 벌어들여 전 세계적으로 총 3억 7,460만 달러를 벌어들였습니다.[4] 일부 추정에 따르면, 이 영화는 손익분기점을 이루기 위해 전 세계적으로 약 2억 5천만 달러의 수익을 올릴 필요가 있었고,[157] 다른 추정에 따르면 수익을 내기 위해 4억 달러의 수익을 올릴 필요가 있다고 합니다.[158]

미국과 캐나다에서는 개봉 주말에 3,659개의 극장에서 3,000만 달러에서 4,000만 달러의 수익을 올릴 것으로 예상되었으며, 어떤 영화는 최고 5,000만 달러 또는 최저 2,500만 달러의 수익을 올릴 것으로 예상되었습니다.[159][160] 개봉 주에 판당고는 이 영화가 타란티노 영화 중 가장 높은 사전 판매고를 기록했다고 보도했습니다.[161] 이 영화는 목요일 밤 시사회에서 나온 580만 달러(타란티노 감독의 통산 최고액)를 포함해 개봉 첫날 1,690만 달러를 벌어들였습니다. 그것은 계속해서 4,110만 달러로 데뷔했고, 라이온 킹에 이어 2위를 차지했고 타란티노의 가장 큰 오프닝을 기록했습니다. 컴스코어는 관객의 47%가 감독이 누구인지(평범한 7%에 비해) 때문에 영화를 보러 갔으며, 37%가 출연진 때문에([3]평범한 18%에 비해) 갔다고 보고했습니다. 이 영화는 두 번째 주말에 2천만 달러를 벌어들여 51%의 "착한" 하락과 3위를 차지했고, 그 다음 주말에는 1,160만 달러와 760만 달러를 벌었습니다.[162][163][164] 다섯 번째 주말에 이 영화는 500만 달러를 벌어들였고, 국내 총 수익은 1억 2,310만 달러로 장고 언체인에 이어 타란티노 감독의 경력 중 두 번째로 높은 수익을 올렸습니다.[165] 9번째 주말에 글로벌 총 수익은 3억 2940만 달러에 달해 잉글리시 바스터즈를 제치고 장고 언체인에 이어 타란티노의 두 번째로 높은 글로벌 수익을 올렸습니다.[166]

임계응답

브래드 피트의 연기는 비평가들의 찬사를 받아 아카데미 남우조연상을 수상했습니다.

리뷰 애그리게이터 웹사이트 Rotten Tomatoes에서는 비평가 584명의 리뷰 중 85%가 긍정적이며 평균 평점은 7.9/10입니다. 웹사이트의 컨센서스는 "감동적으로 절제되지 않으면서도 견고하게 만들어진, 원스 어폰 어 타임 인 할리우드는 성숙한 영화 제작자의 시야의 명확성으로 타란티노의 도발적인 충동을 자극합니다."[167]라고 말합니다. 가중 평균을 사용하는 메타크리틱은 62명의 비평가를 기준으로 이 영화에 100점 만점에 83점을 부여하여 "보편적인 찬사"를 나타냈습니다.[168] CinemaScore에서 조사한 관객들은 A+에서 F까지의 점수로 평균 "B" 등급을 받았고, PostTrak의 관객들은 별 5개 중 평균 4개와 58%의 "확실한 추천" 등급을 받았습니다.[3]

할리우드 리포터는 비평가들이 "전반적으로 긍정적인 견해를 가지고 있다"고 말했고, 어떤 이들은 "60년대 LA에 보낸 타란티노의 러브레터"라고 부르며 출연진과 배경을 칭찬했고, 다른 이들은 "그 결말에 대해 나뉘었다"고 말했습니다.[169] 릴뷰의 제임스 베라디넬리(James Berardinelli)는 이 영화가 "영화 애호가들을 위해 만든 것"이라며 4점 만점에 별 3.5개를 수여했습니다. 그리고 자격이 없는 사람들도 여전히 지옥을 즐길지도 모릅니다." RogerEbert.com 의 Brian Talerico(브라이언 탈레리코)는 별 4개 중 4개를 부여하며, 이를 "겹고 야심찬, 자신의 비전과 완전히 일치하는 협력자들과 함께 일하는 자신감 있는 영화 제작자의 산물"이라고 불렀습니다. 시카고 선 타임즈의 리차드 로퍼는 그것을 "실제 사건들과 순수한 허구를 가진 등장인물들의 훌륭하고 때때로 터무니없이 환상적인 매시업"이라고 묘사하여 완전한 점수를 주었습니다.[172]

가디언지의 피터 브래드쇼는 피트와 디카프리오의 연기를 칭찬하며 "타란티노의 눈부신 LA 구원의 노래"라고 부르며 별 다섯 개 중 다섯 개를 주었습니다.[173] The Wrap의 Steve Pond는 "크고, 대담하고, 우스꽝스럽고, 너무 길고, 결국, 이 영화는 감독이 오래된 대중 문화를 사로잡고, 그의 유쾌한 이성을 영화 제작 기술에 끌어들이기 위한 훌륭한 놀이터입니다"[174]라고 말했습니다. 롤링 스톤의 피터 트래버스는 "큰 역할과 작은 역할을 맡은 모든 배우들이 자신들의 A게임을 영화로 가져갑니다"라고 말하며 별 5개 중 4.5개를 수상했습니다. 어떤 사람들은 2시간 40분이 길게 느껴질 수 있습니다. 전 틀을 바꾸지 않을 거에요."[175]라고 말했습니다. A.V.의 케이티 라이프입니다. 클럽은 "릭과 클리프의 관계는 원스 어폰 어 타임의 감성적인 핵심"이라고 언급하며 B+를 부여했습니다. 할리우드에서" 타란티노 감독의 "고통스러운 중년의 위기 영화"라고 부릅니다.[176]

리틀 화이트 라이즈에서 크리스토퍼 휴튼은 그것이 "할리우드에 보내는 러브레터"가 아니라 "다시는 부활할 것 같지 않은 문화의 잠시 동안의 부고"인 것처럼 보인다고 언급하며 "가끔씩 지루하지만 계속해서 경외심을 불러일으킨다"고 설명했습니다.[177] 버라이어티를 위해 쓴 오웬 글라이버먼은 이 영화를 "머리를 휘몰아치는 영화의 콜라주이지만 결국에는 걸작이 아니다"라고 평했습니다.[178]

뉴요커의 리차드 브로디는 그것을 "다른 모든 사람들의 희생으로 백인 남성 스타덤 (그리고 막후 지휘)을 기념하는" 60년대의 외설적으로 퇴행적인 비전"이라고 불렀습니다.[179] 가디언지의 카스파 살몬은 영화 속 폭력성을 문제 삼으며 "타란티노의 필모그래피는 그의 복수 환상을 검증하기 위해 점점 더 소름 끼치는 설정을 찾는 감독을 보여주고...피의 thirst."

포상

주 기사: 원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 수상 목록

제92회 아카데미 시상식에서, 원스 어폰 어 타임 인 할리우드는 작품상, 감독상, 남우주연상, 각본상, 촬영상, 의상 디자인상, 음향 편집상, 음향 믹싱상을 수상했습니다.[181] 이 영화의 다른 후보로는 10개의 영국 아카데미 영화상 (1개 수상),[182] 12개의 크리틱스 초이스 영화상 (4개 수상),[183] 그리고 5개의 골든 글로브상 (3개 수상)이 있습니다.[184] 미국 국립 심사 위원회는 이 영화를 올해의 10대 영화에 포함시켰고 타란티노 감독과 피트 남우조연상을 수여했습니다.[185] 미국 영화 연구소(American Film Institute)는 2019년 10대 영화에 포함시켰습니다.[186] 2021년 12월, 이 영화의 각본은 미국 작가 조합의 "21세기 가장 위대한 각본 101편(현재까지)"에 22위로 등재되었습니다.[187]

분석.

음악 사용에 대한 분석은 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(음악) § 분석을 참조하십시오.

스토리, 테마 및 캐릭터 상징성

하이퍼알레르기의 댄 쉰델(Dan Schindel)은 영화의 향수 속 상징성에 대해 썼습니다. 그는 대부분의 시청자들이 인식할 수 없는 다양한 매체에 걸쳐 수백 개의 주기 에페메라를 사용하는 것에 대해 거의 "미시적"이라고 썼습니다. 신델은 릭 돌턴도 잊혀진 향수의 한 조각이기 때문에 이러한 잊혀진 기억들이 릭 돌턴의 성격을 둘러싸고 있다고 썼습니다. 쉰델은 인물들 사이의 역학에 대해서도 글을 씁니다. 돌턴과 부스는 "그들의 임박한 게으름"에 대한 태도의 이중성을 나타냅니다. 부스가 긴장을 풀고 그것을 받아들이고 돌턴은 그것에 대해 연약하고 불안합니다. 돌턴의 인생 전체가 그가 어떻게 인식되는지에 대한 것이기 때문에, 그는 그가 어떻게 인식되기를 원하는지에 집착합니다. 배우이기도 한 샤론 테이트는 자신이 극장 관객들을 즐겁게 하는 것을 볼 수 있을 때 기쁨으로 가득 차 있습니다. 그러나 쉰델은 그 장면이 그녀를 인간화하기도 하고, 그녀를 자신이 "피해자"가 아닌 사람으로 만든다고 말합니다. 그는 또한 돌턴과 부스가 올드 할리우드를 대표하고 테이트는 뉴 할리우드와 미래를 대표한다고 표현합니다. 신델(Schindel)은 타란티노가 부스(Booth)와 그의 의심스러운 과거는 물론 맨슨 가족(Manson Family)에서도 어둠을 사용한다고 말합니다. 부스의 범죄 가능성으로 인해 향수가 흐려지는 반면 맨슨 일족은 미래를 어둡게 합니다. 하지만 결국 부스와 돌턴은 미래를 구할 수 있을 뿐만 아니라, 돌턴은 그가 항상 되고 싶었던 영웅이 됩니다.[188]

트래비스 우즈는 또한 이 세 인물이 무엇을 상징하고 그것이 영화에서 어떻게 보여지는지에 대해 썼습니다. 그는 세 가지 리드가 과거, 현재, 미래를 나타낸다고 말합니다. 돌턴은 사라져가는 세상에 갇혀 떠나보내기가 두려운 과거입니다. 부스는 현재이고, 항상 현재에 살고 있으며, 테이트는 상승하는 미래의 약속입니다. 그들은 또한 말 그대로 영화 산업의 그늘 속에 살고 있는 부스와 함께 할리우드의 세 가지 계층을 대표합니다. 그의 집은 Van Nuys Drive-In Theater 그늘에 있는 트레일러입니다. 우즈는 또한 부스가 돌턴의 스턴트 더블이라는 것이 전체적으로 어떻게 묘사되는지를 구성합니다. Dalton은 감정적인 호와 변화로 고전하는 반면, Booth는 위험과 신체적인 장애물과 충돌합니다. 우즈는 배우의 일은 관객들에게 감정적인 호를 제공하는 것이고, 스턴트맨의 일은 첫 장면에서 우리에게 말했듯이 신체성과 위험을 위해 개입하는 것이라고 지적합니다. 이것은 돌턴이 서양 촬영장에서 새로운 연기 도전을 하고 두려움과 내면의 투쟁을 극복함으로써 랜서 촬영장에서 그의 실존적 두려움에 직면할 때 보여집니다. 한편 부스는 또 다른 서부 세트에서 위험한 일을 처리하기 위해 들어옵니다. 그곳에서 그도 승리합니다. 둘 다 승리를 거두기도 하지만, 테이트는 단순히 그녀의 삶을 살아가는 것뿐만 아니라 관객들과 함께 영화를 보는 것으로도 그녀의 삶을 갖게 됩니다. 우즈는 "어떻게 스턴트가 작동하고 환상이 현실로 만들어지는지: 배우가 폭력의 위협에 이르기까지 한 장면을 연기합니다. 컷이 있고, 스턴트 더블이 현장에 들어와 배우를 대변하고 죽음을 속입니다." 그래서 돌턴은 집 밖에서 살인자가 될 사람들과 두려움 없이 맞서게 됩니다. 컷이 끝난 후, "Boots가 현장으로... 죽음을 속이고 신체적 위험을 처리합니다. 마지막에 돌턴이 다시 들어가 영광을 누리게 됩니다. 배우나 스턴트맨 중 어느 한 명이 단독으로 달성할 수 없었던 위업. Woods는 결론적으로, 이것은 또한 "더 나은 미래를 위해 연합하는" 과거와 현재를 나타냅니다. "과거는 현재로 이어지고, 현재는 미래로 이어지며, 서사가 지속되기 위해서는 세 가지가 모두 필요합니다."[189]

데이비드 G. 휴즈는 상징화된 환상에 대해 썼습니다. 그는 테이트가 "부드러운 삶, 변함없는 기쁨, 그리고 우아한 순수함의 상징"이라고 언급한 반면,[190] 시카고 트리뷴의 마이클 필립스는 그 캐릭터를 여신으로 여겼습니다.[191] 하지만 휴즈는 부스가 무엇을 대표하는지에 훨씬 더 관심이 많았습니다. 그는 돌턴의 스트레스와 심리적인 문제들이 어떻게 그가 관객들에게 환상의 상징이 되는 것을 막는지 썼습니다. 부스는 이 영화의 주인공이며 동시에 사회적 지위가 낮은 곳에서 돌턴을 위해 충성스럽게 일합니다. 휴즈는 이것이 "보이지 않는 노동과 하부구조에 대한 마르크스주의적 관점"일 수 있다고 말합니다. 하지만, 휴즈는 이것이 관객들을 참여시키기 위해 작동하지 않는다고 생각합니다. 그는 지그문트 프로이트와 그의 사이코패스 캐릭터를 무대 위에 그립니다. 그는 부스를 흥미롭게 만드는 것, 특히 브래드 피트가 자신을 묘사한 것은 성적 매력이라고 말합니다. 잘생기고, 강하고, 충성심이 강하고, 용기가 있는 것이 그를 바람직 하게 만듭니다. 휴즈는 부스가 로라 멀비의 "...완벽하고,...완전하고, 더 강력한 이상적 자아"라고 말합니다. 타란티노는 부스가 부스의 신화를 창조하기 위해 브루스 리와 싸우게 합니다. 휴즈는 또한 부스가 선에 대한 부처님의 가르침을 구현하고 있지만, 그가 "야만적인 폭력"을 할 수 있다고 썼습니다. 이러한 자질들이 그를 "정의로운 남성 권력의 환상"으로 만듭니다. 휴즈는 부스를 찰스 맨슨과 비교하며 둘 다 서양 르네상스와 동양 철학의 세계 사이에 있는 폭력적인 왕따라고 말했습니다. 그러나 그는 그것들이 서로 반대라고 말합니다. 부스가 코드를 가지고 있는 동안 맨슨은 자신을 섬길 뿐입니다. 맨슨은 "할리우드의 괴물은 아이드에서 온 것이며 부스는 자아의 이상이자 구세주입니다."[190] 로스앤젤레스 가톨릭 주교 로버트 배런은 클리프 부스의 성격을 네 가지 기본 덕목을 구현하는 것으로 칭찬했습니다.[192]

뉴요커의 나오미 프라이는 할리우드 사람들의 일회용에 관한 영화를 썼습니다. 그녀는 돌턴과 테이트가 그들의 생계가 그것에 달려있고 "그들 자신의 환상과 다른 사람들의 환상을 위한 통로로서 화면에 나오는 배우"로 간주될 필요가 있다고 봅니다. 돌턴은 더 이상 이것을 할 수 없다고 느끼고, 그 감정에 의해 고문을 당합니다. 부스 역시 할리우드에 의해 버려져 돌턴이 그를 이용해 달라고 애원해야 할 정도입니다. 프라이는 돌턴의 경력에 대해 "업계가 거의 불가피하게 시선을 돌렸을 때 시민들이 망연자실해 있는 할리우드의 무자비함에 대한 감각"이 있다고 말합니다. 그녀는 또한 타란티노 감독이 "두 명의 가장 큰 영화배우 중 한 명인 디카프리오와 피트를 캐스팅함으로써 멋진 묘기를 끌어내는 것"에 주목했습니다.[193]

내셔널 리뷰의 아몬드 화이트와 카일 스미스는 별도의 리뷰에서 이 영화가 정치적으로 보수적이라고 해석하고 찬사를 보냈으며 스미스는 "무자비하게 좌파적 가치를 올린다"고 썼습니다. 그것의 기초에서, 그것은 멜 깁슨에 의해 만들어졌을 수도 있을 정도로 숨이 막힐 정도로 우익입니다."[194][195]

피날레와 맨슨 가족

신학자 데이비드 벤틀리 하트(David Bentley Hart)는 원스 어폰 어 타임(Once Upon a Time)이 "우주적 정의"를 묘사한 것에 대해 "진정한 윤리적 파토스(pathos)를 보여준다"고 썼습니다. 하트는 테이트 살인 사건이 일어났을 때 자신이 어떻게 어린아이였는지를 썼고, 맨슨 가족은 "나를 진정으로 공포에 떨게 하고 악몽으로 나를 괴롭힌 최초의 괴물"이라고 썼습니다. 그는 그의 학교의 아이들이 맨슨 가족 살인사건에 대해 어떻게 이야기했는지 기억합니다. 하트는 "타란티노의 이야기 버전은 뜻밖에도 다른 꿈같은 더 나은 세상으로 흘러갔고, 그 곳에서 괴물들이 실수로 잘못된 문을 통과하여 그들이 마땅히 받아야 할 최후를 맞이했다"고 수정주의를 칭찬했습니다. 하트는 "예술적인 명수"는 테이트가 "하체된 목소리로서" 들렸을 때 마지막에 나옵니다. 악이 들어갈 수 없는 지상낙원이라는 대안적 현실에서 말입니다."[196]

아브 시넨스키(Av Sinensky)는 수잔 앳킨스(Susan Atkins)가 TV에서 사람들을 죽인 캐릭터를 연기했기 때문에 맨슨 가족(Manson Family) 구성원들이 돌턴(Dalton)을 죽여야 한다고 결론지었을 때 영화의 결말에 대해 썼습니다. 시넨스키(Sinensky)는 타란티노(Tarantino)가 "그의 비평가들의 말을 맨슨 살인자의 입에 넣었고," 그가 허구적인 무상 폭력을 사용한 것에 대해서 말입니다.[197] 데이비드 G. 휴즈는 타란티노가 이 장면을 이용해 가상의 폭력에 반대하는 운동을 벌이는 사람들은 위선자이며 실제 폭력에 가담한다고 주장했습니다. 휴즈는 맨슨 가족 구성원들의 실제 폭력을 영화 폭력으로 바꾸는 대신 "타란티노는 잔인한 실제 폭력과 윤리적이고 카타르시스적인 판타지 폭력을 확실하게 구분하고 있다"고 썼습니다.[190]

프리실라 페이지는 어떻게 맨슨 패밀리 살인사건이 신화가 되었고 "미국과 세계에서 일어나고 있는 일에 대한 우리의 이해를 틀로 만들었다"고 썼으며, 영화 스판 랜치는 할리우드 판타지 "와 로스앤젤레스의 어두운 아랫배"의 교차점을 나타냅니다.[198] 마이클 필립스는 맨슨 가족을 "사이렌을 치는 것"에 비유했고,[191] 페이지는 맨슨 가족이 "스판 랜치를 쫓는 유령"이라고 말했습니다. 퇴마시켜야 할 악마들." 페이지는 마지막 악장이 어떻게 이 퇴마를 이루는지와 부스와 텍스 왓슨이 서로에게 총을 겨누는 상징성에 주목합니다. 맨슨 가족의 폭력이 그랬던 것처럼 왓슨의 것은 진짜입니다. 부스의 폭력은 가상이기 때문에 손가락이 아니라 손가락에 불과합니다. 허구의 폭력을 통해 맨슨 가문의 신화는 숙청됩니다. 그녀는 영화의 퇴마와 복수가 폭력을 통해서뿐만 아니라 "영화가 맨슨에게 의미 있는 존재를 부정하기 때문"이라고 쓰고, 그를 신화적으로 묘사하고, 그를 카메오로 전락시키고, 맨슨 가족을 무능하다고 폭로하고, 샤론 테이트를 그 이야기의 고동치는 심장으로 만들어 버립니다."[198]

스티븐 분은 달튼이 테이트의 집에 가는 것을 "씨엘로 드라이브의 할리우드 천국의 문으로 들어가는 것"이라고 언급했습니다. 그의 동료 사이먼 에이브럼스(Simon Abrams)도 "제이 세브링(Jay Sebring)은 하이퍼 세인트(St.)처럼 [달튼(Dalton)]을 초대합니다. 피터."[199] 댄 쉰델(Dan Schindel)은 또한 달튼이 테이트의 진입로를 걸어 올라가는 것을 "떠오르는 카메라 움직임"을 기반으로 한 "천국으로의 등반"으로 여겼습니다.[188] 나오미 프라이는 문을 통과하는 돌턴이 에덴동산에 들어가는 것을 비교했습니다.[193]

학술지 '애니메이션'에 기고한 제이슨 바커는 아리스토텔레스의 '시학'에서 영화의 '만화 폭력' 사용에 대해 자세히 분석하기 위해 "영화의 극적인 내용과 다소 반비례한다"고 추측했습니다. 바커는 다음과 같이 결론지었습니다. "할리우드의 자기 방임적이고, 미친, 폭압적인 만화주의를 통해, 폭력에 대한 무관심의 척도로서 현대 폭력의 척도가 아니라 극적인 무관심, 그리고 아마도 한 가지 이상의 실제 만화 폭력에 대한 사회적 무관심을 제시합니다."[200]

부스의 환상

다수의 비평가들은 클리프 부스가 브루스 리와의 싸움을 기억하는 것에 관해서는 믿을 수 없는 내레이터라고 해석했습니다. "몇 초 안에" 싸움은 "수십 명의 사람들이 보는 것에서 전혀 아무도 없는 것으로" 변합니다. 군중은 그냥 사라집니다. 일부 사람들은 플래시백이 "거짓 기억"이라고 생각합니다. 부스는 자신이 원하는 것만 기억하고 있고 "그 장면의 목적은 우리가 클리프를 믿을 수 없다는 것을 보여주기 위한 것"이라는 해석입니다.[201][202]

Roughxx의 Steven Hyden은 영화의 결말을 LSD를 소비함으로써 초래된 클리프 부스의 비전으로 해석했습니다. Hyden은 Booth가 산성담배를 피우며 "And away we go"라고 말할 때, 그것은 그의 비전의 시작을 알리는 것이라고 제안합니다. 그리고 나서 그는 강아지 브랜디를 데리고 산책을 하러 떠나고, 거리를 따라 살인자들의 차 옆을 걷는데, 그 차에서 부스가 보고 스판 목장에서 알아본 하이든은 이 차를 보고 있습니다. 이것은 산 덕분에 부스의 상상력이 열광할 수 있게 해줍니다. 그는 차에 탄 살인자들이 자신과 돌턴의 쇼인 바운티 로에 대해 이야기하는 것을 상상합니다. 그런 다음 그는 자신이 폭력적인 환상을 펼칠 수 있도록 해주고, 부스의 기억 속 한 자리를 차지하고 있는 영화의 화염방사기를 사용하여 돌턴이 영웅이 될 수 있도록 해주는 시나리오를 상상합니다. 하이든은 결말이 부스의 환각적인 환상이며, 동시에 돌턴이 뉴 할리우드 엘리트인 샤론 테이트에게 받아들여질 수 있도록 해준다고 쓰고 있습니다. 또한 이 판타지에서 Tate와 Manson Family의 구성원들은 Booth와 마찬가지로 Dalton의 팬입니다.[203]

할리우드 리포터의 스티븐 분 또한 부스의 환상과 같은 엔딩 느낌에 대해 언급했습니다. 결말에 대해 그는 "마치 스턴트맨 클리프, 고요한 할리우드 발 군인...편집자가 여기에 있었어요."[199] 카일 앤더슨은 결말이 부스의 환상일 뿐만 아니라 돌턴의 환상일 뿐이라고 이론을 세웠습니다. 그는 부스가 리와 싸웠던 기억이 "아마도 일어나지 않았을 사건에 대한 그의 뒤틀린 기억"이라고 말합니다. 앤더슨은 "클리프는 완전한 사이코패스이며 그의 인생은 육체노동에 해당한다"고 지적하는 반면, "릭은 씻겨나간 패배자이다"고 지적합니다. 결말은 "어떤 일이 일어날지에 대한 꿈일 뿐"이 아니라 부스와 돌턴의 꿈입니다. 부스는 그의 영웅적인 환상을 이루게 되고 돌턴이 집과 직업을 잃는 대신 우상화되어 "멋진 아이들"에게 받아들여집니다.[204]

빌리 부스

애나 스완슨은 빌리의 죽음과 그것이 영화의 나머지 부분을 구성하는 데 어떻게 사용되는지에 대해 썼습니다. 그녀는 어떻게 타란티노가 우리에게 무슨 일이 일어나는지 보여주지 않는 것이 의도적인 결정이고, 또한 펄프 픽션에서 마빈(필 라마르)의 죽음에 대한 오마주이며, 우리가 빈센트 베가(존 트라볼타)의 총이 발사되어 마빈을 쏘는 이유를 알지 못한다는 사실을 적었습니다. 영화 내에서 빌리의 죽음을 우연히 빈센트의 총과 같은 맥락에서 클리프의 창총이 울린 것으로 해석하거나, 클리프와 은폐에 의한 냉혈한 살인으로 해석하거나, 다른 여러 시나리오에서 해석할 수 있습니다. 스완슨은 개별 시청자가 어떤 해석을 가지고 있는지에 따라 그 렌즈를 통해 영화의 나머지 부분을 볼 수 있고, 그것을 대안적으로 보는 사람과는 완전히 다른 경험을 하게 될 것이라고 주장합니다. 그녀는 우리가 빌리 부스 장면이 누구의 관점에서 왔는지조차 알지 못한다고 지적합니다. 그것은 플래시백 안의 플래시백이며 클리프의 기억일 수도 있지만 랜디가 말했듯이 그가 들은 것을 바탕으로 한 그의 관점일 수도 있습니다. 클리프가 릭에게 랜디가 하는 말일 수도 있어요 그것은 심지어 "전지적 관점"일 수도 있습니다. 만약 누군가가 클리프를 천진난만하다고 생각한다면, 그것은 그가 더 쉽게 좋아할 수 있도록 만들어 줄 것이고, "무고한 사람의 삶이 그의 통제할 수 없는 불행한 상황에 의해 엉망이 될 수 있다고 제안하는 것"일 수 있습니다. 하지만 클리프를 유죄로 본다면, "이것은 문자 그대로 누군가가 살인으로 도망칠 수 있는 정도를 묘사하는 것입니다." 영화의 결말을 언급하면서 스완슨은 클리프가 죄가 있는지 묻습니다. "우리는 클리프가 목숨을 구했기 때문에 그가 일으킨 한 명의 죽음을 용서해야 합니까?" 스완슨은 이 장면의 또 다른 목적이 "할리우드 신화"의 주제를 구축하는 것이라고 결론지었습니다. 그녀는 나탈리 우드를 암시하는 장면을 언급하며 "신화는 마지막으로, 진실은 옛날 할리우드의 구르는 네온 거리보다 대양의 대재앙에서 사라진다"고 썼습니다.[31]

Lindsey Romain은 이 장면이 "관객을 위한 Rorschach Test"라고 말합니다. 그녀는 관객이 장면을 해석하는 방법이 영화의 결말에 대한 해석을 바꾼다고 주장합니다. 클리프가 빌리를 살해했다면 그는 비열하고 마지막에 저지른 살인은 자기 잇속만 차리는 것입니다. 하지만 그가 결백하다면 그는 영웅입니다. 로메인은 "둘 중 하나는 정확하고, 둘 다 목적이 있다고 느낀다"고 썼습니다. 로메인은 빌리의 죽음을 공개적으로 방치함으로써 타란티노가 "원스 어폰 어 타임은... 할리우드에서 관련성을 되찾는다는 감동적인 우화, 아니면 극악무도한 행위를 용서하는 기업에 대한 공포적인 이야기가 두 번째 정의를 얻었습니까?" 로메인은 "아마도 둘 다일 것", "예술에 관한... 폭력과 우리가 그것에 참여하고 소비하는 방법"이라고 결론지었습니다.[205]

레드애플 광고

워싱턴 포스트에 기고한 소니 번치는 레드 애플의 중간 광고 장면에 대해 언급했습니다. 그는 그것이 현재의 영화 제작에 대한 논평이자 "최근 역사에서 박스 오피스 차트를 지배한 영화들에 대한 완벽한 패러디"라고 믿습니다. 번치는 가짜 광고를 DC, 마블, 분노의 질주 프랜차이즈에서 중간 신용 장면으로 사용되는 실제 광고와 비교합니다. 해당 영화의 장면은 프랜차이즈의 차기 영화를 광고하는 데 사용됩니다. 그는 또한 레드 애플이 타란티노 우주에서 하는 것처럼 이러한 광고가 프랜차이즈의 우주를 어떻게 연결하는지 주목합니다.[206]

문화참고문헌

이 제목은 세르지오 레오네 감독의 원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트와 원스 어폰 어 타임 인 아메리카를 지칭하는 것입니다.[207] 랜드 레이더스에서 영감을 받은 돌턴의 영화 레드 블러드 레드 스킨의 포스터에서 그는 텔리 사발라스와 함께 등장합니다. 두 영화의 포스터는 달튼이 조지 마하리스를 대신하는 것을 제외하고는 똑같습니다.[208] 보이텍 프라이코프스키가 보고 있는 영화는 공포의 진행자 시모어가 선보이는 틴에이저 몬스터입니다.[209]

C.C. and Company, Lady in Cement, Three in the Attic, 그리고 Sharon Tate가 Freya Carlson으로 등장하는 The Wrecking Crew를 포함하여, 많은 영화들의 아카이브 영상이 원스 어폰 어 타임 인 할리우드에 포함되어 있습니다.[210] 세 장면은 디지털 방식으로 변형되어 원래 배우들을 릭 돌턴으로 대체했습니다. F.B.I.의 "모든 거리는 조용하다"라는 제목의 에피소드 중 하나는 돌턴이 실제 에피소드에서 버트 레이놀즈가 묘사한 캐릭터로 등장합니다.[207] 또 다른 '데스 온 더 런'에서 달튼의 얼굴이 타이 하딘의 얼굴에 씌워졌습니다.[208] 세 번째는 '대탈출'에서 나온 것으로, 돌턴은 스티브 맥퀸이 연기한 버질 힐츠 역으로 출연합니다.[207] 돌턴이 주연을 맡은 제2차 세계대전 영화 '맥클러스키의 14개의 주먹'에는 헬 리버의 영상과 음악이 사용됩니다.[211]

다른 타란티노 영화와의 연결

클리프 부스(Cliff Booth)는 타란티노의 잉글로리우스 바스터즈(Inglorious Basters, Lt.)에 나오는 브래드 피트의 캐릭터에 대한 언급입니다. 스턴트맨의 표지를 장식하는 제2차 세계대전의 특수부대 참전용사 알도 레인.[207] 영화 속 릭 돌턴의 이탈리아 영화 중 하나는 실제 감독 안토니오 마르게리티가 감독했습니다. 안토니오 마르게리티(Antonio Margeriti)는 병장의 별칭으로도 사용됩니다. 잉글로리우스 배스터즈의 도니 도노위츠(Eli Roth).[207] 돌턴이 화염방사기로 나치를 불태우는 인물을 연기하는 장면은 나치 지도부가 불에 타 죽는 것으로 끝나는 잉글로리우스 바스터즈의 결말과 비슷합니다.[207][212]

마지막 장면은 많은 타란티노 영화에 등장하는 가상의 레드 애플 담배 광고에서 돌턴이 등장합니다.[212] 또한 또 다른 일반적인 타란티노 브랜드 빅 카후나 버거가 광고판에 광고되고 있습니다.[207] 돌턴과 부스가 이탈리아에서 돌아올 때, 그들은 LAX의 푸른 모자이크 벽을 지나갑니다. 이 벽은 타란티노 감독의 재키 브라운(팸 그리어)의 타이틀 캐릭터가 영화의 오프닝 크레딧에서 지나간 것과 같은 벽입니다.[213] 스턴트 코디네이터 부부인 랜디(커트 러셀)와 자넷 로이드(조 ë 벨)는 타란티노의 데스 프루프에 등장하는 인물들, 스턴트맨 마이크 맥케이(러셀)와 스턴트우먼인 자신을 연기하는 조 ë 벨에 대한 오마주입니다.

이 영화에서 브루스 리(Bruce Lee)는 그린 호넷 촬영장에서 클리프 부스(Cliff Booth)와 싸움을 벌입니다.[213][214] 그린 호넷 주제가는 타란티노의 킬 빌: 볼륨 1에 등장합니다.[213] 그 영화에서 크레이지88 갱단이 착용한 마스크는 그린호넷의 카토와 이씨의 마스크와 같습니다.[215] 부스가 운전하는 자동차는 1964년식 파란색 폭스바겐 카르만 지아 컨버터블입니다. 그것은 킬 빌 2권에서 베아트릭스 "신부" 키도(우마 서먼)가 운전하는 것과 같은 해, 색상, 제작 및 모델입니다.[30] 마찬가지로, 릭 돌턴의 1966년형 캐딜락 드 빌은 리저버 독스의 블론드(마이클 매드슨)씨가 몰던 바로 그 차입니다. Madsen이 소유하고 있었습니다.[216][217]

역사적 정확성과 영향력

참고 항목: 맨슨 패밀리 §과 테이트와의 조우, 테이트-라비앙카 살인 사건

장면에서 샤론 테이트는 래리 에드먼즈 서점에 들어가 테스 오브 더버빌의 복사본을 구입합니다.[30] 실제로 테이트는 죽기 직전에 로만 폴란스키에게 사본을 주었습니다. 1978년 폴란스키는 테이스(Tess, 1979)라는 영화를 감독하여 테이트에게 바쳤습니다.[30] 영화에서 테이트와 폴란스키의 요키 테리어는 로즈마리의 아기에서 랄프 벨라미가 연기한 의사의 이름을 따서 실제 테이트의 요키와 마찬가지로 "닥터 사피어스타인"[30]이라는 이름이 붙여졌습니다.[218] 그녀가 그 개를 넣은 운반차는 테이트가 실제로 소유했던 운반차입니다.[218] 마고 로비가 브루인 극장 장면에서 입은 옷은 테이트가 '악마의 눈'에서 입은 옷을 기반으로 합니다.[30]

영화의 주요 장면 중 하나에 등장하는 폭스 브루인 극장은 영화 감독 쿠엔틴 타란티노의 실제 경험에서 영감을 받았습니다.

영화에서 테이트는 브루인 극장에 있는 난파선을 보러 갑니다. 그녀는 극장 직원들이 자신을 알아보지 못한 후 영화에 출연한다고 설득합니다. 타란티노는 이 장면이 개인적인 경험에서 비롯되었다고 말했습니다. 트루 로맨스가 개봉되었을 때, 그는 같은 극장에서 그것을 보았고, 그는 결국 직원들에게 그가 대본을 썼다고 설득했습니다.[146]: 39:00–42:00

배트맨 세트에서는 그린 호넷과의 크로스오버 에피소드를 위해 [219]카토(브루스 리)가 딕 그레이슨의 로빈(버트 워드)에게 패하면서 싸움이 대본에 작성되었습니다. 이 씨가 대본을 받았을 때 거절을 해서 추첨으로 바뀌었습니다. 카메라가 굴러가자 리는 워드가 물러설 때까지 워드를 스토킹했습니다. 이씨는 웃으며 그에게 "TV쇼라서 운이 좋다"고 말했습니다.[220] 스턴트맨 진 르벨(Gene LeBell)은 리(Lee)가 스턴트맨에게 강경한 태도를 보이는 것에 대한 반응으로 그린 호넷 세트(The Green Hornet set)에 처음 도착했을 때 파이어맨즈 캐리(Fireman's Carry)를 타고 다녔습니다.[221] 이 영화에서 스턴트맨 클리프 부스는 그린 호넷 촬영장에서 리와 싸웁니다; 그 싸움은 무승부로 끝납니다. 부스는 이씨를 "카토"라고 부릅니다.[214]

폴란스키와 테이트에게 집을 빌려준 루돌프 알토벨리에 따르면 1969년 3월 찰스 맨슨이 나타났습니다. 폴란스키의 친구인 이란 사진작가 샤로크 하타미(단편 다큐멘터리 '미아'와 '로마'를 연출한)도 맨슨이 경기장에 들어가는 것을 봤다고 말했습니다. 하타미는 맨슨에게 무엇을 원하는지 물으며 다가갔습니다. 그는 하타미에게 테리 멜처를 찾고 있다고 말했습니다. 하타미는 그 집이 폴란스키의 저택이며 아마도 멜처가 게스트 하우스에 살고 있었을 것이라고 대답했습니다. 알토벨리는 맨슨에게 멜처가 더이상 그곳에 살지 않는다고 말했습니다.[222] 알토벨리와 하타미를 대신해 제이 세브링이 등장하는 영화에서 이런 일이 벌어집니다.[223]

1969년 8월 8일 밤, Patricia Krenwinkel, Tex Watson, Susan Atkins가 Tate의 집에 침입하여 Tate와 4명의 다른 사람들을 살해했습니다.[72]: 176–180 영화에서 그들은 살인을 저지르기 위해 테이트의 집으로 가지만, 대신 그가 그들을 방해한 후 돌턴의 집에 침입합니다.[81] 린다 카사비안은 그날 밤 아무도 죽이지 않고 밖에서 망을 보는 내내 머물렀지만 말입니다. 영화 속에서 그녀는 아무도 죽이지 않고 이륙하고 머물지 않습니다.[81] 왓슨은 피해자들에게 "나는 악마이고, 악마의 일을 하러 왔습니다."라고 말했습니다. 영화에서 그는 클리프 부스에게 말합니다.[224]

영화에서, 앳킨스는 TV 서부의 스타 릭 돌턴을 죽임으로써 복수를 하기 위해 다른 사람들을 설득합니다. TV에서 그들에게 살인을 가르쳤기 때문에, 그들이 TV에서 그 남자를 죽이는 것이 적합합니다. 그리고 "내 생각은 우리에게 살인을 가르친 사람들을 죽이는 것입니다!"[81][225] 실제로 맨슨 패밀리의 멤버 낸시 피트만은 "우리는 당신이 우리를 만든 것입니다. 우리는 당신의 TV에서 자랐습니다. 우리는 건스모크와 해브 건 – 윌 트래블을 보면서 자랐습니다."[226] 산드라 굿은 말했습니다: "당신은 악마와 악마, 부도덕과 악에 대해 이야기하고 싶어하고, 할리우드로 가십시오. 우리는 저 세상의 악을 건드리지 않습니다. 우리는 그것을 대충 훑어보지도 않습니다."[227] 테이트의 집으로 차를 몰고 가는 맨슨 가족 네 명이 밖에 앉아 있는 장면에서 릭 돌턴은 집 밖으로 나와 그들에게 떠나라고 소리칩니다. 실제로 네 명의 멤버들은 테이트의 집에서 길을 따라 루돌프 베버의 집에 들렀습니다. 웨버가 나와서 나가라고 소리를 질렀습니다. 웨버는 경찰에게 그의 거리에 있는 히피들에게 지쳤다고 말했습니다.[228]

클렘 그로건은 스판 랜치에서 스턴트맨 도널드 시어를 살해한 혐의로 유죄 판결을 받았는데, 그는 이를 반복해서 납 파이프로 때렸습니다.[229] 이 영화에서 그로건은 스턴트맨 클리프 부스에게 대신 당합니다.[230] 1959년 맨슨 패밀리가 운전한 포드 갤럭시는 테이트-라비앙카 살인사건에 사용된 자동차의 상세한 복제품입니다. 차량 코디네이터인 스티븐 버처는 실제 차를 발견했지만 타란티노와 만난 후, 그들은 차를 사용하는 것이 "너무 소름끼칠 것"이라고 결정했습니다.[216] 보잉 747은 여러 여객기 장면에 사용되지만 1970년까지는 상업적으로 사용되지 않았습니다. 이 영화는 1969년을 배경으로 합니다.[231]

캐릭터 논란

이소룡

마이크 모가 영화에서 연기한 브루스 리. 그 영화의 묘사는 일부 사람들로부터 불쾌하고 부정확하다고 비판을 받았습니다.

이 영화의 이소룡 묘사는 비판을 받았습니다. 그의 프로테제인 Dan Inosanto를 포함하여 이씨의 팬들과 동시대 사람들은 이 묘사를 비판했습니다.[232][233] 리의 딸 섀넌은 이 묘사를 "뜨거운 공기로 가득 찬 거만한 놈"이라며 "그들은 그가 살아있을 때 화이트 할리우드가 했던 방식으로 그를 대할 필요가 없었다"고 묘사했습니다.[233] "죽음의 게임"에서 Lee와 함께 주연을 [234]맡았던 Lee의 학생이자 친구인 Kareem Abdul-Jabbar는 Tarantino의 Lee에 대한 묘사가 "슬프고 다소 인종차별적"이라고 말했습니다.[235]

리를 연기한 마이크 모는 처음에는 갈등을 겪었다고 말했습니다: "내 마음속의 브루스는 말 그대로 신이었습니다. [그는] 스턴트맨에게 항상 가장 애정을 가지고 있었던 것은 아닙니다. 그는 그들 모두를 존중하지 않았습니다."[236] 그는 "타란티노는 브루스 리를 사랑합니다; 그는 그를 존경합니다"[237]라고 말했습니다. 브래드 피트와 스턴트 코디네이터 로버트 알론조는 이소룡이 지는 싸움의 확장판에 반대했습니다.[238] 리의 친구이자 그린호넷 스턴트맨인 진 르벨(Gene LeBell)에 따르면, 리는 "스턴트맨들에게서 똥을 걷어찬" 것으로 유명했습니다. 그들은 그가 쉽게 움직일 수 있고 그것이 여전히 영화에 잘 어울릴 것이라고 그를 설득할 수 없었습니다."[26] 2018년 브루스 리: 어 라이프(Bruce Lee: A Life)에서 리의 전기 작가 매튜 폴리(Matthew Polly)는 리는 촬영장에서 사람들을 점프시킬 것이라고 썼습니다. 이승엽의 공동 출연자인 반 윌리엄스에 따르면, "그가 [세트 디자이너의] 턱을 탈구했을 때" 그것이 멈췄다고 합니다. 폴리는 이어 "브루스는 근접전을 주장했습니다. 스턴트맨들은 그것을 싫어했습니다." 윌리엄스는 "(스턴트맨들은) 쇼에서 일하기를 원하지 않았습니다. 그들은 다치는 것에 지쳤습니다." 르벨은 "브루스를 진정시키는" 임무를 맡았습니다.[221] 윌리엄스에 따르면, 리의 스턴트맨에 대한 대우는 쇼의 스턴트 코디네이터 베니 도빈스를 [그와 싸우고 싶어하게 만들었습니다.[43]

타란티노 교수는 리 교수가 "약간 오만한 사람"이라며 리 교수의 미망인인 린다 씨가 1975년 저서 '브루스 리'에서 다음과 같이 썼다고 답했습니다. 그가 무하마드 알리를 이길 수 있다는 것을 나만 아는 남자.[239] 그녀는 "가장 통렬한 비평가들도 브루스의 궁푸가 선정적이었다는 것을 인정했습니다. 한 비평가는 '그를 지켜본 사람들은 그들이 방에 넣어져서 무슨 말이든 하면 카시우스 클레이 (알리)를 무의미하게 만들 것이라고 내기를 걸었을 것입니다'[240]라고 썼습니다. 1972년, 리 자신은 "모든 사람들이 언젠가는 내가 알리와 싸워야 한다고 말합니다. 내 손 좀 봐. 저 손은 약간 중국 손입니다. 날 죽일 거예요."[241]

섀넌은 수정이 이루어지지 않는 한 중국에서 이 영화의 개봉에 영향을 미치는 것에 대해 중국 영화 관리국에 항의했습니다. 타란티노 감독이 이 장면을 제거하기를 거부하자 중국은 2019년 10월 18일 개봉일 1주일 전에 이 영화의 개봉을 취소했습니다.[242]

샤론 테이트

우려 때문에 연락을 받은 타란티노는 샤론 테이트의 홀아비인 로만 폴란스키의 대표를 집으로 초대해 대본을 읽고 폴란스키에게 다시 보고해 "그는 걱정할 것이 없다"고 확신했습니다. 타란티노는 "폴란스키에 관한 한, 우리는 대부분의 인간들에게 상상할 수 없는 비극에 대해 이야기하고 있습니다"라고 말했고, 그는 그에게 불안을 주고 싶지 않았기 때문에 그것을 쓰는 동안 그에게 연락하지 않았다고 말했습니다. 그럼에도 불구하고, 폴란스키의 아내 엠마누엘레 세이너(Emmanuelle Seigner)는 영화 시사회 후 타란티노(Tarantino)가 폴란스키의 유사성을 사용했다고 비판했습니다.[243]

샤론의 여동생인 데브라 테이트(Debra Tate)는 처음에 이 영화가 착취적이고 지속적인 잘못된 진실이라고 말하며 이 영화에 반대했습니다: "살인자들과 사회의 가장 어두운 부분을 섹시하거나 어떤 식으로든 받아들일 수 있는 것으로 기념하는 것은 단지 우리 사회의 최악의 상황을 지속시키는 것입니다." 타란티노 감독이 그녀에게 연락해 대본을 보여준 후, 그녀는 "이 영화는 타란티노와 맨슨의 이름을 결합했을 때 사람들이 기대하는 것이 아닙니다"라고 말하며 반대를 철회했습니다. 그녀는 타란티노가 "매우 일어설 수 있는 사람"이라고 느꼈으며, 촬영장을 방문한 후 로비에게 감명을 받아 샤론의 보석과 향수를 영화에서 사용할 수 있도록 빌려주었습니다.[244]

시사회가 끝난 후, 저널리스트 파라 나레이(Farah Nayeri)는 로비가 왜 이렇게 대사가 적은지 타란티노(Tarantino)에게 물었습니다. 타란티노는 "당신의 가설을 기각합니다"라고 대답했습니다. 로비는 "화면에 나오는 순간들은 [테이트]의 멋진 모습들을 말없이도 충분히 할 수 있다는 것을 보여준다고 생각합니다."[245]라고 자세히 설명했습니다. 타란티노는 "저는 [테이트]와 함께 약간의 시간을 보내는 것이 감동적이고 즐거울 뿐만 아니라 슬프고 우울할 것이라고 생각했습니다. 단지 존재하는... 샤론을 많이 봤으면 좋겠다고 생각했어요."[17]

맨슨 패밀리

참고 항목: 맨슨 가족 § 살인의 가능성이 있는 동기

찰스 맨슨은 검사 빈센트 부글리오시가 제시한 이론에 의해 맨슨이 종말론적인 인종 전쟁을 선동하여 흑인 무슬림과[72]: 246 가족만을 남겼다는 이유로 출석하지 않았음에도 불구하고 테이트와 다른 4명을 살해한 혐의로 유죄 판결을 받았습니다. 그 이론에 따르면, 흑인 무슬림들은[72]: 246 결국 그들을 이끌기 위해 맨슨을 기대할 것입니다. 폴 왓킨스(Paul Watkins), 후안 플린(Juan Flynn), 바바라 호이트(Barbara Hoyt) 등 가족 구성원들에 따르면 맨슨은 인종 전쟁을 헬터 스켈터(Helter Skelter)라고 불렀으며, 이 이름은 같은 이름의 노래에서 따왔다고 합니다.[72]: 244–247, 334, 361–362 [246]

음악가이자 영화제작자인 부츠 라일리는 타란티노의 영화가 부글리오시의 헬터 스켈터 이야기를 묘사하지 않거나 로스앤젤레스 타임즈의 로레인 알리가 [247]묘사한 것처럼 가족을 백인 우월주의자로 묘사하지 않았다고 비판했습니다. 로레인 알리는 맨슨 가족을 히피로 묘사하는 것은 "무식한 백인 우월주의자 맨슨보다 은행을 잘 아는 이미지"라고 썼습니다.[73]

그러나 가족 구성원인 수잔 앳킨스, 레슬리 반 후튼, 패트리샤 크렌윙켈, 캐서린 셰어, 루스 앤 무어하우스에 따르면, 테이트 살인은 헬터 스켈터를 시작시키기 위해 자행된 것이 아니라, 경찰이 그 살인자를 아직도 체포할 수 있도록 설득하기 위해 게리 힌먼의 것을 모방한 살인이라고 합니다.[72]: 426–435 바비 보솔레일이 힌만 살인 혐의로 기소되었으니 감옥에서 풀려나게 해주세요 그는 살인이 인종과 무관하다고 말했습니다.[248]

할리우드에서 원스 어폰 어 타임(Once Upon a Time)의 오리지널 세브링 헤어 제품을 제공한 제이 세브링(Jay Sebring)의 프로테제(protégé)이자 비즈니스 파트너인 짐 마컴(Jim Markham)에 따르면, 살인은 인종 전쟁이 아닌 마약 거래로 인해 촉발되었다고 합니다. 그는 맨슨이 살인 전날 테이트의 집에서 세브링과 보이텍 프라이코프스키에게 마약을 팔려고 했다고 믿고 있는데, 그 결과 두 사람은 맨슨을 때렸습니다.[249] 트루먼 카포테와의 인터뷰에서 뷰솔릴은 "그들은 마약 거래로 사람들을 불태웠습니다. 샤론 테이트와 그 패거리."[250]

조 로건 익스피리언스(The Joe Rogan Experience)에서 타란티노(Tarantino)는 부글리오시(Bugliosi)의 이론이 "황소"라고 생각한다고 말했습니다. 그는 맨슨이 아무도 테이트의 집에 아무도 보내지 않고 살인이 자연스럽게 일어났다고 믿고 있습니다.[251]

관련사업

소설

원스 어폰 어 타임 인 할리우드

주 기사: 원스 어폰 어 타임 인 할리우드 (소설)

2020년 11월, 타란티노는 하퍼 콜린스와 2권 계약을 체결했습니다. 2021년 6월 29일, 그는 그의 첫 번째 소설인 원스 어폰 어 타임 인 할리우드를 각색한 소설을 출판했습니다.[252] 이 오디오북은 이전에 타란티노 감독의 헤이트 에이트에 출연했던 제니퍼 제이슨 리가 내레이션을 맡았습니다.[6] 타란티노에 따르면, 그녀의 헤이트 에이트 캐릭터 데이지 도머게는 "수전 앳킨스 같은 서부의 맨슨 소녀"였다고 합니다.[253]

타란티노에 따르면, 이 소설은 "전체 이야기를 완전히 다시 생각하는 것"이며, 클리프 부스의 뒷이야기에 전념하는 여러 장을 포함하여 다양한 시퀀스와 캐릭터에 세부 사항을 추가합니다.[254] 이 소설은 또한 영화에서 출발합니다; 영화의 마지막은 소설의 시작을 향해 일어나며, 그 여파는 릭 돌턴이 조니 카슨 주연의 투나잇 쇼의 고정 출연자로서 새로운 명성을 얻는 것을 포함합니다.[23] 또한 찰스 맨슨의 음악 경력 추구,[23] 샤론 테이트와 트루디 프레이저의 "내부 세계"에 초점을 맞추고 있으며 전체 [255]챕터는 배우 알도 레이에 초점을 맞추고 있습니다.[7]: 337–349

릭 돌턴의 영화

2021년 6월, 타란티노는 릭 돌턴의 영화에 관한 원스 어폰 어 타임 인 할리우드(Once Upon a Time in Hollywood)에 연결된 두 번째 소설을 집필하고 출판할 계획이라고 밝혔습니다.[35]: 45:00–47:00 이 책은 돌턴의 전체 경력에 대한 모든 영화와 TV 시리즈를 자세히 묘사하고 있는데, 그 중 일부는 완전히 허구적이지만 돌턴의 작품 대부분은 실제 현실이며, 돌턴은 실제로 영화에 출연했던 배우들을 대체합니다.[35]: 46:00–48:00 그 안에서 클리프 부스는 화염방사기가 등장하는 돌턴을 위한 영화를 쓰고, 그들이 제작하고 돌턴이 감독합니다.[35]: 47:00–49:00

영화와 텔레비전

연장컷

2019년 8월 5일, 넷플릭스에 4시간 분량의 영화 컷이 올 수도 있다고 보도되었습니다.[256] 2020년 1월 3일, 콜리더는 쿠엔틴 타란티노와의 인터뷰에서 이 발언을 확인하며 원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 연장 컷이 아마도 약 1년 안에 나올 것이라고 밝혔습니다.[257] 2021년 6월 타란티노는 연장된 컷이 "2년 안에 출시될 것"이라고 말했습니다. 약 3시간 20분 정도 소요되며 극장 개봉 예정입니다.[258]: 38:00–40:00

바운티 로

또한 2019년 타란티노는 영화를 준비하기 위해 쓴 5편의 30분 대본을 바탕으로 바운티 로 텔레비전 시리즈를 만드는 데 관심을 표명했으며 3편을 더 쓸 계획이라고 밝혔습니다.[17] 타란티노 감독은 주인공 제이크 케이힐을 누가 연기할지는 알 수 없지만 "(레오나르도 디카프리오가) 하고 싶다면 좋을 것"이라고 덧붙였습니다.[17] 이 시리즈는 흑백으로 촬영되며 1950년대 서양 텔레비전 쇼의 30분 형식을 따릅니다.[17] 이미 쓰여진 에피소드의 장면들이 원스 어폰 어 타임 인 할리우드에 등장합니다. 타란티노 감독은 이 시리즈의 모든 에피소드를 연출할 계획입니다.[259]

랜서

타란티노는 로버트 로드리게스가 타란티노의 원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 랜서 버전을 영화화하기를 바라고 있습니다.[35]: 37:00–38:00

단계.

2021년 6월 타란티노는 원스 어폰 어 타임 인 할리우드의 무대 각색 작품을 제작할 계획을 발표했습니다. 그는 이미 이탈리아에서 열리는 연극을 썼습니다. 2막 전체는 릭 돌턴, 마빈 슈바르츠, 세르지오 코르부치가 로마에서 저녁을 먹는 것으로 구성되어 있습니다.[260]

대중문화에서는

2021년 8월 6일, 록 밴드 트윈 애틀랜틱은 그들의 노래 "Bang On the Gong"의 원스 어폰 어 타임 인 할리우드 테마 뮤직비디오를 공개했고, 리드 싱어인 샘 맥트러스티는 릭 돌턴으로부터 영감을 받았습니다.[261]

일본 애니메이션 체인소 맨의 오프닝 크레딧 동안 영화의 오프닝 장면이 언급되었습니다.[262]

참고 항목

메모들

  1. ^ 홍보물에 '원스 어폰 어 타임 인...'으로 양식화됨.할리우드, 또는 간단히 원스 어폰 어 타임 인 할리우드로 알려져 있습니다.

참고문헌

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