프레임스토리

Frame story

프레임 스토리(프레임 스토리, 프레임 서사, 샌드위치 서사 또는 인터컬레이션이라고도 함)는 스토리 내 이야기의 동반자로 기능하는 문학 기법으로, 서론 또는 주요 서사가 더 강조된 두 번째 서사 또는 짧은 이야기 세트를 위한 무대를 마련합니다.프레임 스토리는 독자를 첫 번째 이야기에서 하나 이상의 다른 이야기로 이끈다.프레임 스토리는 독자들에게 이해하기 어려울 수 있는 2차 서술의 측면에 대해 알리기 위해 사용될 수도 있다.이것은 서술적 [1][2][3]구조와 혼동되어서는 안 된다.

오리진스

가장 초기의 액자 이야기 중 하나는 오디세우스가 스케리아 [2]섬에서 알시누스 왕에게 이야기를 들려주는 것으로 시작되는 오디세이에서이다.프란체스코 하예즈의 알시누스 궁정 오디세우스 그림, 1814년-1815년

파피루스 웨스트카, 난파선 선원 이야기, 웅변하는 [4][5]농민 이야기 등 초기 프레임 이야기는 고대 이집트의 것이다.다른 초기 사례들은 산스크리트 서사시 마하바라타, 라마야나, 판차탄트라, 신티파스의 일곱 개의 현명한 주인들, 그리고 우화 모음인 히토파데샤, 비크람, [6]뱀파이어를 포함한 인도 문학에서 나온 것이다.이 양식은 점차 서쪽으로는 수세기 동안 점차 대중적,과 같은 클래식 프레임 동화도 소장품들에 그 천일 야화로 불러일으키고 퍼지(아라비안 나이트)[7]그 Decameron,[3]고 켄터베리의 이야기, 각각의 순례자 이야기의 그 자신의 종류와 칼 프레임 이야기"초서의 일의 가장 존경 받는 부분" 말한다.[3][8]

이야기를 할 때 하나의 이야기를 배경으로 하는 프레임 스토리를 사용하는 것 또한 긴 역사를 가진 기법이며, 적어도 호메로스의 오디세우스가 알시누스 [2][9]왕의 궁정에서 방황하는 이야기를 들려주는 호메로스의 오디세우스 오디세이의 시작 부분으로 거슬러 올라간다.

일련의 이야기

천일야화는 한 명의 내레이터인 샤흐라자드와 함께 많은 이야기를 담고 있으며, 그 안에 선원 신드바드의 이야기와 같은 더 액자에 담긴 일련의 이야기들이 담겨 있다.그림: 1896년 윌리엄 스트랭의 선원 신드바드와 알리 바바와 40명의 도둑

프레임 스토리란 작가가 고안했거나 이전의 인기 이야기에서 따온 일련의 작은 이야기들을 구성하기 위한 편리한 자만심 역할을 하는 문학 장치이며, 긴 이야기를 위해 작가가 약간 바꾼다.때때로 주요 이야기 안에 있는 이야기는 프레임 이야기의 일부 측면을 캡슐화하는데, 이 경우 그것은 미제 [10]엔 아비메라고 불린다.

전형적인 프레임 스토리는 Shahrazad라는 캐릭터가 술탄 Shahriyar에게 여러 밤 동안 동화를 들려주는 One Thousand and One Nights이다.Shahrazad의 많은 이야기들은 또한 선원 Sindbad와 선원 [7]Sindbad의 모험 모음집인 Tale of the Sairan과 같은 틀에 박힌 이야기들이다.

오비드의 변태극은 여러 이야기가 깊이 내포되어 있어 하나의 [11]작품에 많은 다른 이야기들을 포함시킬 수 있는 틀을 폭넓게 사용한다.에밀리 브론테의 폭풍의 언덕은 이 문학적 장치를 사용하여 하위 줄거리들과 함께 히스클리프와 캐서린에 대한 이야기를 들려준다.[2]그녀의 여동생 앤은 그녀의 편지 소설 와일드펠 홀의 세입자에서 이 장치를 사용한다.주인공의 일기는 내레이터의 이야기와 [12]편지에 의해 짜여져 있다.

메리 셸리의 소설 프랑켄슈타인에는 여러 가지 틀에 박힌 서술이 있다.이 책에서 로버트 월튼은 과학자인 빅터 프랑켄슈타인에 의해 그에게 전해진 이야기를 설명하는 편지를 여동생에게 쓴다.프랑켄슈타인의 이야기는 괴물의 이야기를 담고 있고, 그 이야기는 그가 [2][13]관찰해 온 가족의 이야기를 간략히 담고 있다.

만화책에 프레임 스토리가 등장하고 있다.Neil Gaiman의 만화책 시리즈 The Sandman은 틀에 박힌 이야기로 구성된 Worlds End라고 불리는 이야기 호를 다루었고,[14] 때로는 이야기 안에 있는 이야기들을 다루기도 했다.

1849년 존 퀴도르의 그림 립 반 윙클의 귀환

때때로 "슬리피 할로우의 전설"과 "립 반 윙클"을 포함한 워싱턴 어빙의 스케치 북에서처럼, 이 책의 저자는 진짜 작가가 아니라 가상의 인물이며, 이 경우 크레용이라는 이름의 남자라고 자부한다.이 프레임에는 상상된 크레용의 세계와 그의 이야기, 그리고 크레용이 [15]누구인지 알고 있다고 여겨지는 독자가 포함되어 있습니다.

단층

단편이 있을 때, 프레임 스토리는 주로 이야기에 대한 독자의 태도를 배치하기 위해 다른 목적으로 사용됩니다.이것은 다양한 방법으로 수행될 수 있습니다.

내레이터를 의심하다

단편을 짜는 일반적인 이유는 내레이터의 신뢰성에 대한 관심을 끌기 위해서입니다.필자는 프레임 스토리 내에서 내레이터를 명시적으로 캐릭터로 함으로써 내레이터로부터 거리를 둔다.P. G. Wodehouse의 Mr. Mulliner 이야기에서 Mulliner는 믿을 수 없을 만큼 [citation needed]큰 물고기의 이야기를 할 것으로 기대되는 파리잡이 어부가 되는 것처럼 작가는 서술자의 진실성에 의문을 제기하는 특징을 부여할 수 있다.영화 아마데우스는 안토니오 살리에리가 젊은 신부에게 들려주는 이야기로 짜여져 있는데, 그 이유는 이 [16]영화가 역사적 사실보다는 모차르트에 대해 들려준 이야기에 바탕을 두고 있기 때문이다.

프로카탈렙시스

또 다른 용도는 작가가 이야기를 듣는 등장인물들에게 이야기에 대한 독자들의 가능한 반응을 집어넣는 프로카탈렙시스이다.'프린세스 브라이드'에서는 할아버지가 마지못해 손자에게 이야기를 읽어주는 프레임이 로맨틱 동화에 대한 관객의 냉소적인 반응을 손자 캐릭터의 이야기에 담아내고 이를 해소하는 데 도움을 준다.이것은 프레임이 그것의 시작에서 강한 서술적 갈고리가 없는 이야기를 말할 때 사용됩니다; 내레이터는 듣는 이의 호기심에 대답하기 위해 또는 그들에게 평범한 방법으로 이야기가 시작되었음을 경고함으로써 독자의 흥미를 끌 수 있습니다, 그러나 그들은 이후의 행동을 이해하기 위해 그것을 따라야 합니다, 따라서 그것을 식별해야 합니다.독자들은 그 이야기가 듣는 [17]이의 이야기를 읽을 가치가 있는지 궁금해 한다.이러한 접근법은 에디스 와튼이 그녀의 중편소설 에단 프롬에서도 사용되었는데, 이 소설에서는 이름을 알 수 없는 내레이터가 주인공 에단의 [18]이야기를 스타크필드의 많은 등장인물들로부터 들었다.

꿈의 비전

특별한 형태의 프레임은 꿈의 비전입니다. 여기서 해설자는 잠들고, 이야기의 사건들을 꿈꿨으며, 그리고 나서 이야기를 하기 위해 깨어났다고 주장합니다.중세 유럽에서 이것은 흔한 장치였고 포함된 사건들이 허구임을 나타내기 위해 사용되었습니다; 제프리 초서는 그것을 공작부인 책, 명예의 집, 푸울의 파렌먼트, 그리고 좋은 여성의 전설에서 사용했습니다.[citation needed]현대의 용법에서는, 그것은 때때로 이야기 속에 묘사된 경이로움에 대한 불신의 정지를 위한 수단으로 판타지 작품에서 사용된다. J.R.R. 톨킨은 그의 에세이 "요정-스토리에 대하여"에서 장르를 진지하게 다루기를 꺼리는 것과 같은 장치들을 불평했다; 그는 그의 미들 어스 [19]글에서 다양한 종류의 프레임 스토리를 사용했다.루이스 캐럴의 앨리스 이야기(이상한 나라의 앨리스와 거울로 보는 앨리스)는 꿈 같은 논리와 [20]순서를 사용한 이야기 자체와 같은 틀을 포함하고 있다.작가 존 번얀은 기독교 우화인 순례자의 진보와 그 속편에 나오는 꿈 장치를 사용하여, 그들이 감옥에 있을 때 꾸었던 꿈이며 신이 그가 기록하기를 원했다고 설명했다.이것은 환상처럼 보였을지도 모르는 것을 그가 그렇게 [21]믿었던 다른 사람들에게 신의 계시처럼 보이게 했기 때문에 효과가 있었다.

하지만 이야기가 사실적으로 진행되더라도 꿈틀은 사건에 의문을 던진다.<오즈의 마법사>라는 책에서, 그 사건들은 실제로 일어난다; 영화를 위해 추가된 꿈틀은 [22]환상의 타당성을 떨어뜨린다.

사용하다

틀에 박힌 이야기가 되려면, 그 이야기는 주로 다른 이야기를 하는 계기가 되어야 한다.예를 들어, 오디세우스는 오디세이의 많은 부분을 페이아키아인들에게 이야기하지만, 비록 이 기억이 시의 큰 부분을 구성하지만, 보간된 기억보다 [2]그 이후의 사건들이 더 흥미롭다.

프레임 내러티브로 재생되는 영화는 1994년 포레스트 검프이다.그 대부분은 포레스트가 공원 벤치에 있는 다양한 동료들에게 내레이션을 해준다.하지만 영화의 마지막 5분 정도에서 포레스트는 일어나서 벤치를 떠났고, 우리는 그가 제니와 그녀의 아들을 만나는 것을 따라갔다.이 마지막 부분에는 그 전에 나온 영화의 나머지 부분과 달리 갑자기 내레이터가 없지만, 대신 포레스트와 [23]제니의 대화를 통해 이야기된다.

이 접근법은 2008년 영화 슬럼독 밀리어네어(2005년 소설 Q&A에서 인용)에서도 입증된다.자말이라는 가난한 길거리 아이가 Kaun Banega Crorepati (Who Wants to Be a Millionaire?에 상당하는 인도의 인물)를 수상할 뻔했지만 부정행위로 비난을 받고 있다.이야기의 대부분은 자말이 경찰서에서 내레이션을 하고 있으며 자말은 이 프로그램이 비디오로 재생될 때 그가 각 질문에 대한 답을 어떻게 알았는지를 설명한다.자말이 질문을 받을 때마다 과거의 기억을 떠올리는 것처럼 쇼 자체가 또 다른 프레임 장치 역할을 한다.그리고 나서 영화의 마지막 부분은 [24]내레이터 없이 전개된다.

재입고와 비교

다음 항목도 참조하십시오.응답

음악 소나타 형식이나 론도에서는 작품의 처음과 끝에 반복된 주제가 발생하거나 주기적으로 [25]반환됩니다.프레이밍 장치는 서술의 시작과 끝에 반복 요소의 형태를 취할 수 있다.예를 들어, 한 캐릭터가 한 상황에서 공원을 방문한 후, 다른 상황에서 같은 공원으로 돌아오는 것으로 이야기가 시작될 수 있으며, 그 혹은 그녀가 새로운 [26]시각으로 공원을 볼 수 있게 해주는 변화를 겪는다.

액자 장치는 단순히 영화의 유명한 주제음악과 함께 해변을 따라 달리는 캐릭터로 시작하고 끝나는 영화 "불의 병거"에서처럼 작품의 처음과 끝에 사용되는 이야기나 예술의 결정적인 이미지일 수 있다.이 장면은 시간적으로 영화의 중간에 있고 직선적인 줄거리에는 중요하지 않지만, 주요 이야기의 [27]맥락을 정하는 결정적인 감정과 어조를 전달하는 역할을 한다.

「 」를 참조해 주세요.

  • 팬픽션– 원작의 팬에 의해 창작된 픽션 유형
  • 허구적 세계 – 현실 세계와 다를 수 있는 요소를 가진 일관된 허구적 설정
  • 평행 소설 - 우주의 연속성을 담은 페이스트체 소설
  • 스핀오프(미디어) – 기존 작품에서 파생된 서술적 작업

레퍼런스

  1. ^ "What is a Frame Story? Oregon State Guide to Literary Terms". College of Liberal Arts. 2020-09-06. Retrieved 2021-06-30.
  2. ^ a b c d e f "Frame Story - Examples and Definition of Frame Story". Literary Devices. 2016-04-11. Retrieved 2021-06-30.
  3. ^ a b c "The Frame Narrative". Harvard University. Retrieved 2021-06-30.
  4. ^ Clute, John; Grant, John, eds. (1999). The Encyclopedia of Fantasy. Macmillan. p. 312. ISBN 9780312198695.
  5. ^ Jay, Jacqueline E. (2016). Orality and Literacy in the Demotic Tales. Brill. pp. 27–32, 211–212. ISBN 9789004323070.
  6. ^ Witzel, Michael E. J. (1987). "On the origin of the literary device of the 'Frame Story' in Old Indian literature". In Falk, H. (ed.). Hinduismus und Buddhismus, Festschrift für U. Schneider. Freiburg. pp. 380–414. ISBN 3-925270-01-9.
  7. ^ a b Hoh, Anchi (26 October 2017). "A Thousand and One Nights: Arabian Story-telling in World Literature". Library of Congress. Retrieved 7 May 2021.
  8. ^ Coulton, George Gordon (1908). Chaucer and His England. Putnam. p. 126.
  9. ^ Ginsburg, Michal Peled (1997). Prince, Gerald; Reid, Ian; Duyfhuizen, Bernard (eds.). "Framing Narrative". Poetics Today. 18 (4): 571–588. doi:10.2307/1773187. ISSN 0333-5372. JSTOR 1773187.
  10. ^ Hayward, Susan (2006). "Mise-en-abime". Cinema Studies: The Key Concepts (Third ed.). Routledge. pp. 252–253.
  11. ^ Ovid (1990). "Ovid's Framing Technique: The Aeacus and Cephalus Epyllion (Met. 7.490-8.5)". The Classical Journal. 86 (1): 35–44. JSTOR 3297921.
  12. ^ Allott, Miriam (2013). The Brontës: The Critical Heritage. Abingdon, Oxfordshire: Routledge. pp. 254–256. ISBN 978-1136173813.
  13. ^ Shelley, Mary Godwin. "Frankenstein". Gutenberg. Retrieved 24 December 2020.
  14. ^ Manning, Matthew K. (2010). "1980s". In Dolan, Hannah (ed.). DC Comics Year By Year A Visual Chronicle. London, England: Dorling Kindersley. p. 247. ISBN 978-0-7566-6742-9.
  15. ^ Rip Van Winkle and The Legend of Sleepy Hollow. Wolf's Mount. 2013. p. 11, notes by editor. GGKEY:GH4HD41JQT1.
  16. ^ Viljoen, Martina; Viljoen, Nicol (June 2018). "Amadeus: A Vision of Musical Genius". International Review of the Aesthetics and Sociology of Music. 49 (1): 29–523. JSTOR 26844631.
  17. ^ Martinelli, Marissa (21 November 2018). "The Princess Bride You Don't Know". Slate. Retrieved 30 June 2021.
  18. ^ Wagner, Johanna M.; Demoor, Marysa (2012). "The Slippery Slope of Interpellation: Framing Hero and Victim in Edith Wharton's Ethan Frome". Neophilologus. 97 (2): 417–435. doi:10.1007/s11061-012-9319-z. ISSN 0028-2677. S2CID 170215022.
  19. ^ Tolkien, J. R. R. (2001). Tree and Leaf, Mythopoeia, The Homecoming of Beorhtnoth Beorhthelm's Son. London: HarperCollins. p. 14. ISBN 978-0-007-10504-5.
  20. ^ Madden, William A. (May 1986). "Framing the Alices". PMLA. 101 (3): 362–373. doi:10.2307/462421. JSTOR 462421.
  21. ^ Bertsch, Janet (August 2000). The Whole Story Language, Narrative and Salvation in Bunyan, Defoe, Grimmelshausen and Schnabel (PDF). University College London, PhD Thesis. pp. 217–218.
  22. ^ Jones, Steven Swann (1995). The Fairy Tale: The Magic Mirror of Imagination. New York: Twayne Publishers. p. 94. ISBN 0-8057-0950-9.
  23. ^ "A Frame Story". Wholesale Frame Company. 5 March 2019. Retrieved 30 June 2021.
  24. ^ Miguel, Andres (14 January 2009). ""Slumdog Millionaire" is well-done but a bit hollow". The Pitt News. Retrieved 30 June 2021.
  25. ^ Stein, Deborah (2005). Engaging music : essays in music analysis. New York: Oxford University Press. p. 331. ISBN 978-0-19-517010-8. OCLC 54752753.
  26. ^ Moraru, Christian (2005). Memorious Discourse: Reprise and Representation in Postmodernism. Fairleigh Dickinson University Press. p. 16. ISBN 978-0-8386-4086-9.
  27. ^ "Chariots of Fire: The flame of conviction". David Puttnam. Retrieved 30 June 2021.