서사 기술 목록

List of narrative techniques

A서술 기법(문학적 허구의 이야기를 위해 문학 기법, 문학적 장치, 혹은 꾸며낸 장치로 알려진) 있는 몇가지 특정 방법들 조화의 서술을 사용하여 전달할 그들이 want[1]—in 다른 단어, 전략을 사용에서 만드는 이야기에 전달하기 위해 정보에 관객과 특히 발전.)보통 더 완전하고 복잡하거나 흥미롭도록 하기 위해 설명하다.문학적 기법은 본질적으로 글쓰기에 존재하는 문학적 요소와 구별된다.

설정

이름. 정의.
설정 배경은 이야기 내 또는 소설 작품 내 시간과 지리적 위치입니다.문학적인 요소인 설정은 이야기의 주요 배경과 분위기를 시작하며, 종종 이야기 세계라고 불립니다. 제임스 조이스의 소설 율리시스는 아일랜드 더블린배경으로 하고 있으며, 1904년 6월 16일 단 하루 만에 벌어지는 액션이다.이 소설의 액션은 더블린 만의 한쪽에서 다른 쪽으로 전개되며, 도시의 남쪽 샌디코브에서 시작하여 북쪽의 하우스 헤드에 가까워진다.한편 소설은 오디세우스(라틴어:레오폴드 블룸이 맡은 호메로스의 서사시 오디세이에 나오는 율리시스는 세세한 부분까지 세심하게 배경의 대부분을 사실적으로 묘사하고 있다.더블린 내 위치도 오디세이의 위치를 나타냅니다.블룸의 집은 에클스 스트리트 7번지, 그리고 오디세우스의 고향인 이타카에 있다.롬바르드 스트리트에 있는 우체국, 웨스트랜드 로우, 스위니의 약국은 에피소드 5의 더블린 장소를 나타내고 있습니다.아일랜드 국립도서관에피소드 9, 실라, 차리브디스 등과 평행합니다.

플롯

이름. 정의.
백스토리 현재 상황에 의미를 더하는 과거 사건 또는 배경에서 이야기되는 사건보다 앞선 이야기 반지제왕 3부작은 3021년 제3시대가 끝날 무렵에 비교적 짧은 기간에 전개되지만, 내레이션은 소설 속 액션에 이르는 제3시대와 제1시대와 제2시대에서 일어난 신화적이고 역사적인 사건들을 엿볼 수 있게 해준다.
체호프 총 극적인 원리로 이야기의 모든 요소를 대체할 수 없고, 다른 요소는 제거되어야 합니다. "스토리와 관련이 없는 것은 모두 삭제하십시오.첫 번째 장에서 소총이 벽에 걸려 있다고 하면 두 번째 장이나 세 번째 장에서는 반드시 소총이 발사되어야 한다.발사되지 않으면 거기에 매달아서는 안 됩니다." – Anton Chekhov
클리프행어 이 이야기는 해결되지 않은 채 끝나며, 관객들을 해결을 위한 미래의 에피소드로 이끌기 위해서다. 덱스터와 브레이킹[2] 배드 같은 TV 쇼의 거의 모든 에피소드는 곤경에 처한 등장인물 중 한 명으로 끝난다.
유카타스트로페 J. R. R. 톨킨에 의해 만들어진, 주인공이 재앙적인 변화에 직면하는 것처럼 보이는 클라이맥스 사건이다.그러나, 이러한 변화는 실현되지 않고, 주인공은 자신이 그러한 클라이맥스 이벤트의 후원자라는 것을 알게 된다. 즉, 주변/주변을 대비시키는 것이다. 반지의 제왕 말미에 골룸은 프로도로부터 반지를 강제로 빼앗고, 사우론이 결국 중간 지구를 차지할 것이라고 암시한다.그러나 골룸은 너무 열심히 축하하고 서투르게 용암 속으로 빠져들며 고리는 파괴되고 Sauron의 힘으로 사라진다.어떤 면에서는 골룸은 프로도와 반지의 탐험대가 3부작의 전체 줄거리, 즉 죽음의 산의 중심부에 있는 불의 호수에 반지를 던지는 것을 의도한 것을 한다.
플래시백(또는 분석) 시간 순서를 변경하는 일반적인 용어, 예를 들어 등장인물을 이야기의 시작 부분으로 되돌리는 것 아라비안 나이트 동화 속 "사과 세 개"의 이야기는 젊은 여성의 시신이 발견되면서 시작된다.나중에 살인자가 자신을 드러낸 후, 그는 이야기의 시작 부분에서 그녀의 시체를 발견하기까지의 사건의 플래시백으로 살인 이유를 이야기한다.
플래시 포워드(또는 프롤렙시스) 일시적으로 이야기가 앞으로 나아가는 장면을 말합니다.플래시 포워드는 종종 미래에 발생할 것으로 예상, 예상 또는 예상되는 이벤트를 나타냅니다.그들은 또한 아직 일어나지 않은 이야기의 중요한 부분을 밝힐 수도 있지만, 곧 더 자세히 밝힐 것이다. 크리스마스 캐롤에서 스크루지 씨가 미래의 유령을 방문했을 때 발생한다.그것은 또한 텔레비전 시리즈 로스트의 후반 시즌에도 자주 발생한다.
전조 내레이션 과정에서 아직 일어나지 않은 사건을 암시하려는 작가의 묵시적이면서도 의도적인 노력.반복적 명칭과 체호프의 총을 참조하십시오.호프의 총'을 참조하십시오. 내레이션은 여학생의 관심을 끌기 위해 경쟁하는 남학생들 사이에 학교 운동장 싸움을 벌여야 하는 남자 주인공으로 시작되는데, 이는 동시에 구애하고 있는 한 여성을 두고 주인공과 쌍둥이 남동생 사이에 저녁 식사 시간 다툼이 일어나는 사건을 암시하기 위해 소개되었다.
스토리 프레임 또는 스토리스토리 단편소설의 연결고리를 부화한 메인 스토리. 초기 예로는 판차탄트라, 칼릴라, 나, 아라비안 나이트, 데카메론이 있다.보다 현대적인 예로는 1999년 브라이언 자크의 The Legend of Luke, Ramsay Wood의 2011년 Kalila and Dimna 업데이트, 분쟁과 음모의 우화, 소피아멜로 브레이너 안드레센의 1964년 덴마크 기사(O cavaleiro da Dinamarca) 등이 있다.
프레임 장치 작업의 시작과 끝에 있는 단일 액션, 장면, 이벤트, 설정 또는 중요한 요소.프레임 장치를 사용하면 프레임 스토리가 존재할 수 있습니다. Arabian Nights에서, 왕의 새로운 아내인 Scheherazade는 프레임 장치이다.캐릭터로서, 그녀는 밤마다 사형 집행을 늦추기 위해 "1001 이야기"를 왕에게 들려주고 있다.그러나 프레임 장치로서 그녀의 존재 목적은 독자에게 동일한 1,001개의 이야기를 들려주는 것이다.
미디어에서 일련의 사건들의 중간에 이야기를 시작하는 것.서술형 훅의 특정 형태입니다. 예를 들어 서사시에서 의무적으로 채택해야 하는 형식입니다.루이스 드 까메즈의 루시아드나 일리아드와 호메로스의 오디세이가 대표적인 예이다.후자의 작품은 오디세우스가 그의 고향인 이타카로 돌아오는 것으로 시작되며, 그 후 그의 트로이 전쟁 이후 10년 동안의 방황을 플래시백으로 이야기한다.루시아드호는 인도로 가는 항해 도중에 출발해 선장이 아프리카 왕에게 그것에 대해 말했을 때 포르투갈의 역사뿐만 아니라 그 여정의 시작을 맥락으로 표현한다.
서사 훅 독자의 주의를 끌어서 계속 읽을 수 있는 스토리 오프닝 어떤 논픽션 책이라도 종종 흥미로운 팩토이드를 가지고 소개된다.
오치 만담이나 고바나시의 끝을 나타내는 말장난의 흐름이 갑자기 끊기는 것. 만담은 보통 30분 동안 진행되는 일본의 언어 오락으로, 오치())) 또는 세이지(ing ()로 알려진 이야기인 깜짝 펀치( line line)로 끝난다.12종류의 오치가 성문화되어 인정되고 있다.이전의 고바나시는 오치로 끝나는 짧고 코믹한 비그넷이었다.
플롯 반전 플롯의 방향 또는 예상 결과에 예기치 않은 변화("트위스트")가 있습니다.트위스트 엔딩도 참조해 주세요. 아라비안 나이트이야기인 "사과 세 개"가 초기 예다.한 어부가 발견한 잠긴 상자에는 시체가 들어있고, 다른 두 남자가 살인자라고 주장하고 있는데, 이는 수사관 자신의 노예로 밝혀졌다.
시적 정의 미덕은 궁극적으로 등장인물 자신의 행동과 관련된 아이러니한 운명의 반전에 의해 보상 또는 악행을 받는다. Wile E. Coyote는 로드 러너를 잡기 위해 기계를 고안했지만 자신의 장치에 의해 좌절되고 잡혔습니다.단테의 지옥에서 각각의 죄에 대한 처벌은 시적 정의의 상징적인 예이다.
운명의 역설 시간 여행자가 시간 여행을 "예측"하는 일련의 사건에 휘말리는 시간 여행의 역설 '닥터 후'에서 주인공은 자신의 미래 캐릭터가 저지른 일 때문에 시간을 거슬러 올라가야 하는 의무를 반복적으로 겪게 된다.
붉은 청어 중요한 항목에서 주의를 딴 데로 돌린다. 예를 들어, 추리 소설에서, 무고한 당사자는 진정한 죄인으로부터 주의를 돌리기 위해 강조하거나 묘사적인 기법을 통해 의도적으로 매우 의심스러운 인물로 캐스팅될 수 있다.
자기충족적 예언 실현됨으로써 실현되는 예측. 초기 예로는 오이디푸스의 전설과 마하바라타크리슈나의 이야기가 있다.또한 해리포터에 볼드모트 경이 볼드모트를 세 번 물리치고 살아남은 7월 말에 태어난 소년이 볼드모트와 동등한 존재로 기록될 것이라는 예언(시빌 트렐로니가 덤블도어에게 한 말)을 들었을 때의 예가 있다.이 예언 때문에, 볼드모트 경은 해리 포터를 찾아 그를 죽이려 했다.그의 부모는 그를 보호하다가 죽었고, 볼드모트가 해리에게 죽음의 저주를 던지려 하자, 그것은 다시 일어나 그의 힘을 대부분 빼앗아갔고, 해리 포터는 독특한 능력과 어둠의 제왕과의 유대감을 갖게 하여 그를 그와 동등하게 만들었다.
스토리스토리(Hypodiegesis) 이야기는 다른 이야기 속에 있다.프레임 스토리」도 참조해 주세요. 다크 타워 시리즈의 스티븐 킹의 열쇠구멍으로 부는 바람에서 주인공은 동료들에게 과거 이야기를 들려주고, 이 이야기에서는 비교적 관련이 없는 또 다른 이야기를 들려준다.
똑딱거리는 시한폭탄 시나리오 임박한 재해의 위협—구원과 탈출이 필수적인 스릴러에서 자주 사용됩니다. 포스트 아포칼립스 소설인 "On the Beach"에서 주인공들은 적도를 가로질러 호주를 향해 표류하는 방사능이 증가하는 것에 직면한다.최악의 상황이 곧 닥칠 것이라는 것을 아는 것은 등장인물들과 독자들이 느끼는 긴박함과 즉결감을 고조시킨다.
신뢰할 수 없는 내레이터 이야기의 내레이터는 진실하지 않거나, 내레이션에 편견이 생겨 독자를 현혹하여 사건, 인물 또는 동기를 숨기거나 최소화합니다. 예를 들어 '로저 애크로이드살인'이 있다.그 소설은 소설의 끝에 예상치 못한 줄거리 반전을 포함하고 있다.마지막 장에서 셰퍼드는 자신이 어떻게 믿을없는 해설자였는지를 설명한다.

관점

이름. 정의.
시청자 대리 관객이 공감할 수 있는 관객의 의문과 혼란을 표현하는 캐릭터.캐릭터가 주인공에게 특정 행위를 어떻게 달성했는지를 물어보는 탐정 소설과 공상과학 소설에서 자주 사용되며, 캐릭터가 주인공에게 자신의 방법을 설명하도록 유도하거나 상대적으로 교육을 받은 사람에게 배경 스토리에 해당하는 내용을 설명하도록 유도하기 위해 사용됩니다. 셜록 홈즈 이야기에 나오는 왓슨 박사.스콧 이블은 오스틴 파워즈 영화에서 닥터 이블의 아들인 세스 그린이 연기했습니다.보통 현대인 닥터 에서의 동반자 역할로 외계인 닥터에게 청중의 이익을 위해 상황을 설명하는 역할을 합니다.소프라노스의 제니퍼 멜피 박사입니다
작성자 대리 저자를 기반으로 하는 캐릭터로, 일반적으로 자신의 개인적인 견해를 뒷받침합니다.의도적이거나 의도하지 않게 이상화된 버전일 수 있습니다.변형으로는 Mary Sue 또는 Gary Stu가 있으며, 주로 이상적인 자기 삽입 역할을 합니다. 플라톤의 저서에 나오는 소크라테스.플라톤은 대화에서 결코 자신의 목소리로 말하지 않는다. 번째 편지에는 플라톤에 대한 글은 존재하지도 않고 앞으로도 존재하지도 않을 것이지만, 그의 것으로 알려진 것은 소크라테스의 것이 아름답고 새로워진 것이라고 쓰여 있다.
네 번째 벽을 깨다 작성자 또는 캐릭터는 청중에게 직접 주소를 지정합니다(직접 주소라고도 합니다).이것은 독자나 청중에게 제시되는 것이 허구라는 것을 인정하거나, 그들이 그 안에 포함되어 있다는 환상을 제공하기 위해 이야기의 세계를 확장하려고 할 수도 있다. 세서미 스트리트의 캐릭터들은 진행 중인 줄거리 중 일부로서 시청자들에게 연설할 때 종종 네 번째 벽을 깨는데, 이는 관객인 어린이들이 제공하는 높은 수준의 믿음의 중단 때문에 가능하다.영국 정치 드라마 하우스 오브 카드와 그 이후의 미국 버전도 주인공인 프랭크 언더우드가 무엇을 생각하고 계획하고 있는지 시청자들에게 알리기 위해 이 기법을 자주 사용한다.'페리스 뷸러 데이 오프'의 '페리스 뷸러'는 관객들에게 자주 말을 건다.
낯설음 제거 일상의 사물을 이상하게 생소한 방법으로 표현함으로써 새로운 시각으로 사물을 보는 것입니다.20세기 초반 러시아 문학평론가 빅토르 쉬클로프스키가 "기술로서의 예술"에서 만든 말이다. 스위프트의 걸리버 여행기에서 걸리버가 거인의 땅을 방문했을 때 거인의 피부를 보았을 때,[3] 그는 그것을 가까이서 보았을 때 결코 매끄럽고 아름답지 않다고 본다.또 다른 흔한 비방 방법은 기형적인 줄거리를 만들어 이야기를 "이상하게" 만드는 것"이다.트리스람 샨디는 로렌스 스테른의 생소한 [4]줄거리 때문에 독자들이 이야기에 관심을 갖고 지치지 않고 보게 된다.
일인칭 내레이션 캐릭터, 특히 주인공의 관점에서 표시되는 텍스트로, 마치 캐릭터 자신이 이야기를 하고 있는 것처럼 보입니다.(제4의 벽을 깨는 것은 이 형식의 선택이 아닌 옵션입니다.) 마크 트웨인의 허클베리 핀의 모험은 주인공을 내레이터로 사용하는 반면 셜록 홈즈는 주로 왓슨의 관점에서 이야기된다.영화 월스트리트의 늑대(The Wolf of Wall Street)는 주인공이 영화의 사건들을 설명하면서 그림과 대화만으로는 얻을 수 없는 선명함을 제공하는 이 기법을 사용한다.
마술적 사실주의 실제 환경에서의 사건을 마법의 장식과 함께 묘사하며, 종종 지역 관습과 발명된 신념을 포함합니다.마술 자체가 이야기의 초점이 아니라는 점에서 도시 판타지와는 다르다. 가브리엘 가르시아 마르케스호르헤 루이스 보르헤스 같은 중남미 작가들에게 특히 인기가 있다.다른 곳에서는 Salman Rushdie의 연구가 좋은 예를 제공한다.
멀티플렉시티브 목격자나 배우의 다양한 관점, 감정, 견해를 포함한 여러 캐릭터의 관점에서 이야기되는 이야기이며, 스토리 내의 다른 캐릭터가 느낄 수 없는 다양한 특정 사건이나 상황을 포함합니다. 로베르토 볼라노2666년작 로베르토 알트만의 영화에는 유럽의 문학평론가, 칠레의 철학과 교수, 아프리카계 미국인 기자, 산타 테레사 살인 사건을 수사하는 형사들, 그리고 무명의 독일 작가인 베노 폰 아르킴볼디가 등장한다.Vladimir Nabokov의 Pale Fire는 문학 교수 John Shade, Shade의 이웃이자 동료인 Charles Kinbote, 그리고 Zembla의 왕인 Charles the Loven이 등장한다.Kinbote는 가장 신뢰할 수 없는 해설자이다.
2인칭 내레이션 직접 주소 형식으로 2인칭으로 작성된 텍스트입니다. 'Bright Lights, Big City, Jay McInerney'의 작품.
의식의 흐름 저자는 편집되지 않은 내부 독백의 느낌을 내기 위해 서술적, 문체적 장치를 사용하며, 이는 캐릭터의 단편적인 생각과 감각적 감정을 추적하는 구문과 구두점의 비약적인 발전을 특징으로 한다.그 결과는 플롯이 있는 매우 명쾌한 시각이다.자유로운 글쓰기와 혼동하지 말 것. 예로는 율리시스가 있다.어느 순간 레오폴드 블룸은 더블린을 거닐며 "파인애플 록, 레몬 플랫, 버터 스카치"를 생각했다.크리스찬 오빠를 위해 크림 한 스쿱을 떠다주는 설탕이 묻어나는 소녀.학교 간식을 좀 주세요.배에 좋지 않다.
3인칭 내레이션 스토리의 사건에 영향을 받지 않는 비인격적인 내레이터가 작성한 텍스트입니다.전지적 또는 제한적일 수 있습니다.일반적으로 후자는 특정 문자, 문자 그룹 또는 위치에 관련지어집니다. 얼음과 불노래는 각각의 장에 따라 변화하는 여러 명의 제한된 3인칭 내레이터로 쓰여진다.마스터와 마르가리타는 전지전능한 내레이터를 사용한다.

스타일.

이름. 정의.
알레고리 인간의 행동 또는 경험에[5] 대한 진실 또는 일반화의 상징적 허구적 인물과 행동을 통한 표현 C. S. 루이스의 '사자, 마녀, 옷장'은 아슬란이 그리스도로 에드먼드가 [6]유다로 나오는 종교적 우화이다.
두운 인접한 단어 또는 밀접하게 연결된 단어의 선두에 같은 문자 또는 자음 소리를 반복하는 것. 영화 '브이 포 벤데타'에서 주인공은 두운을 많이 사용한 두세 번의 독백을 한다. 예를 들어, '보일라!비천한 보드빌의 베테랑인 그는 운명의 변천에 의해 희생자이자 악당인 역할을 대리 캐스팅했다.허영심의 겉모습이 아닌 이 모습은 복스 포퓰리의 흔적으로, 지금은 공허하고 사라졌으며, 한때는 진실의 생동감 넘치는 목소리가 그들이 비난했던 것을 이제는 존중하고 있기 때문이다.하지만, 지나간 분노에 대한 이 용감한 방문은 활기를 띠며, 악덕에 선봉에 선 이 독하고 치명적인 해충들을 물리치고 맹렬하고 탐욕스러운 의지의 위반을 보장하겠다고 맹세했다.유일한 평결은 복수이다. 그러한 가치와 진실성에 대한 봉헌자로서의 복수는 언젠가 경계하고 선한 이들을 변호할 것이다.사실, 이 장황한 말투는 소개에 비추어 볼 때 가장 장황한 표현입니다.여러분을 만나게 되어 영광입니다.그리고 저를 V라고 불러주세요.
증폭(자율) 증폭은 문장의 가치와 이해를 높이기 위해 문장이 더 많은 정보를 더하여 문장을 장식하는 문학적 관행을 말한다. 예: 원래 문장:그 논문은 어려웠다.증폭 후:논문 작성은 어려웠습니다.그것은 광범위한 조사, 데이터 수집, 샘플 조사, 인터뷰, 많은 현장 조사가 필요했습니다.
아나그램 단어 또는 구문의 글자를 재배치하여 새로운 구 또는 단어를 형성합니다. 예를 들어, "debit card"의 아나그램은 "bad credit"입니다.보시다시피 두 문구는 같은 글자를 사용합니다.글자를 섞음으로써 약간의 유머가 만들어집니다.
아시네톤 문장이 절을 구분하기 위해 접속사(예를 들어, 또는 둘 다)를 사용하지 않고 절을 서로 연결하여 보통 구두점으로 절을 구분하는 경우. 예를 들어 John F가 있습니다. 케네디는 1961년 1월 20일 "우리는 자유의 생존과 성공을 보장하기 위해 어떤 대가를 치르고, 어떤 짐도 지고, 어떤 고난도 겪고, 어떤 친구도 지지하고, 어떤 적과도 맞서야 할 것"이라고 말했다.
바토스 격조 높은 스타일에서 평범한 스타일로의 갑작스런 전환으로 우스꽝스러운 효과를 낳는다.의도하지 않은 경우가 많지만, 유머러스한 [7][8]효과를 내기 위해 일부러 바토스를 사용할 수도 있습니다. 발레리나는 우아하게 일어나 소화전의 [9][10]개처럼 가느다란 다리를 뒤로 뻗었다.
세수라 구절의 중간 부근에 있는 휴식, 특히 센스 포즈로, 스캔 에 2개의 세로선으로 표시된다. 기법은 문법에 의해 앞줄의 끝부분과 문법적으로 연결된 시적인 줄 안에서 종종 발생한다. 예: "자신을 알라.신이 스캔하지 않는다고 가정하라.(알렉산더 포프의 인간관한 에세이에서)
거리 효과 냉정하게 조사받기 [11]위해 관객이 캐릭터와 동일시하는 것을 의도적으로 방지한다. 20세기 극작가 베르톨트 브레히트에 의해 대중화되었습니다.
극적인 시각화 풍부한 묘사적인 디테일로 오브젝트 또는 캐릭터를 표현하거나 제스처와 대화를 미메트릭으로 표현하여 장면을 보다 시각적으로 또는 상상적으로 관객에게 표현합니다. 이 기술은 적어도 아라비안 [12]나이트까지 거슬러 올라간다.
유후이즘 인위적이고 매우 정교한 글쓰기 또는 말투.라일리가 쓴 산문 낭만은 유후스(1579)에서 따왔다. "자신의 잘못을 뉘우치는 것보다 다른 사람의 잘못을 기억함으로써 죄를 혐오하는 것이 훨씬 더 낫지 않은가?" (유후스, 1) 현명한 나폴리인의 강의)
하이퍼볼 과장은 강한 감정을 불러일으키거나 문자 그대로 받아들여지지 않는 인상을 주곤 했다.과장은 심각하거나 아이러니하거나 코믹한 [13]효과로 사용될 수 있다. 샐리는 더 이상 그녀의 비밀을 숨길 수 없었다.그녀의 임신한 배는 그녀가 서 있는 행성보다 더 컸다.
이미지 묘사적인 단어를 사용하여 장면의 정신적 이미지를 형성하는 것, 특히 인간의 감각을 이용한다.감각 디테일과 똑같아요 부츠가 가죽처럼 삐걱거리는 소리와 함께 그의 발에서 떨어지자 발효와 어시장 냄새가 바로 작은 텐트를 가득 채웠다.그의 발가락 피부는 빨갛고 생기가 돌았고 예민했다.악취를 풍기는 공기가 너무 독해서 그는 발가락 맛을 거의 느낄 수 있다고 생각했다.
레이트보르츠틸 이야기에서 중요한 주제나 주제를 표현하는 단어를 의도적으로 반복하는 것. 이것은 적어도 아라비안 [14]나이트로 거슬러 올라간다.
메타니미 명사가 명사 자체에 의해 명시적으로 참조되는 것이 아니라 그와 밀접하게 연관된 무언가에 의해 참조되는 언어 그림에서 단어 또는 구.이것은 전체의 일부가 사물 자체를 나타내는 시네코체와 혼동해서는 안 된다. 메타노미:그 권투선수는 항복했다.Synecdoche:그녀는 약혼했다.
과장된 표현 무언가를 과장하는 것, 종종 강조하기 위해(과장이라고도 함) 샐리의 임신한 배는 그녀가 임신하기 전에 타던 스쿠터만큼 무게가 나갔을 것이다.
의성어과 소리 또는 소음을 모방/스펠링하는 단어.

그 단어의 의미와 같거나 유사한 단어.

"펑" "펑" "펑" "펑" "펑" (만화책)
옥시몰론 의도적이거나 우연하게 서로 반대되는 두 단어로 이루어진 용어입니다. '아름다운 아름다움'
패러독스 모순되는 개념으로 구성된 아이디어를 설명하는 문구입니다. 최고의 시절이었고, 최악의 시절이었다.(두 도시 이야기)
패러디 과장된 모조품에 의한 조롱, 보통 유머러스. MAD 매거진
빠스티체 다른 작가의 형식과 스타일을 사용하여 일반적으로 애정을 표합니다. 아서 코난 도일이 쓰지 않은 셜록 홈즈가 등장하는 많은 이야기나 Cthulhu Mythos의 많은 부분 등.
패토스 감정적 호소, 작가가 캐릭터에 대한 동정이나 슬픔을 불러일으키기 위해 사용하는 수사학의 세 가지 방법 중 하나-일반적으로 대상 캐릭터의 고통과 비극에서처럼 긍정적인 결과를 상쇄하지 않습니다. 로미오와 줄리엣에서 두 주인공은 각각 죽은 것으로 추정되는 연인을 보고 자살하지만 관객들은 이러한 행동이 경솔하고 불필요하다는 것을 안다.그러므로, 셰익스피어는 사랑과 삶에 대한 젊은 등장인물들의 경솔한 해석 뒤에 숨겨진 불필요한 비극에 대한 감정적인 호소를 한다.
폴리프톤 문장의 같은 어근에서 파생된 단어. "우리궁지에 몰렸지만 전투에 대한 요구는 아니다." 존 F. 케네디 대통령 취임 연설, 1961년 1월 20일
폴리신데톤 Polysyndton은 여러 개의 결합을 연속적으로 사용하는 것으로, 관객들을 지치게 하는 과장감을 제공합니다. 이것의 는 찰스 디킨스위대한 기대의 첫 장에 있다: "물에 젖어 진흙에 질식하고, 돌에 짓눌리고, 부싯돌에 베이고, 쐐기에 쏘이고, 가시덤불에 찢기고, 절뚝거리고, 떨고, 노려보고, 으르렁거리며, 턱을 움켜쥐었다."
풍자 유머, 아이러니 또는 과장을 사용하여 비판합니다. 예를 들어 Network가 있습니다.가장 초기의 예 중 하나는 조나단 스위프트가 쓴 걸리버 여행기이다.텔레비전 프로그램 사우스 파크는 또 다른 것이다.
감각 디테일 시각, 소리, 맛, 촉각, 후각이미지랑 똑같아요. 그의 딱딱하게 깨물리는 이빨 사이로 부츠는 질기고 힘겨웠다.몇 년 동안 부츠가 빨아들인 모든 더러움이 싱겁다는 것 외에는 이렇다 할 풍미가 없었다.부츠를 신었을 때 생각나는 건 젖은 개 냄새뿐이었어요
절제된 표현 주제 또는 효과의 감소 또는 완화 부러진 긴 뼈의 끝부분이 피가 나는 피부로 비집고 들어가 있었지만, 그것이 항상 사람을 죽이는 것은 아니었다.
타이틀 드롭 곡의 이름을 알리기 위해 사용되는 대화 줄입니다. The Breakfast Club의 마지막 행은 "진심으로 당신의 아침 클럽"입니다.

주제

이름. 정의.
아이러니 기대와 현실 사이의 이러한 불일치는 세 가지 형태로 발생한다: 상황적 아이러니, 상황적 아이러니, 상황적 아이러니, 캐릭터가 청중에게 이미 드러난 중요한 정보를 알지 못하는 극적인 아이러니(여기서 불일치는 두 가지 사이의 인식 수준에 있다).e 캐릭터와 청중). 그리고 언어적 아이러니, 즉 어떤 것이 다른 것을 의미하면서 다른 것을 말하는 것입니다.언어적 아이러니와 비꼬는 것의 차이는 정교하게 미묘하고 종종 논쟁을 일으킨다.아이러니라는 개념은 대중적 용법에서 너무 자주 오해를 받는다.불행한 상황과 우연은 아이러니를 구성하지 않는다.아이러니한 사용법 논란 섹션과 비극이라는 용어를 참조하십시오. 사람은 자신에 대한 예언을 듣는다.예언이 실현되는 것을 막으려는 그의 노력은 그것을 실현시킨다.
은유 비유적인 언어를 사용하여 상상력을 불러일으킨다. 그녀의 눈물은 뺨을 타고 흐르는 강물이었다.
주제 패턴화 반복되는 주제 개념과 도덕적인 모티브를 이야기의 다양한 사건들과 틀들 사이에 배포합니다.교묘하게 만들어진 이야기에서 주제적 패턴화는 서로 다른 사건과 프레임이 공통적으로 가지고 있는 통일된 주장이나 중요한 생각을 강조할 수 있다. 제임스 조이스가 쓴 율리시스의 각 장.

성격

이름. 유형 메모들
의인화 인간과 같은 특성을 동물에게 적용하는 의인화 형태. 카를로 콜로디의 피노키오의 모험 또는 루이스 캐롤의 이상한 나라의 앨리스 모험 체셔 고양이
하마티아 처음에는 부유하고 강력한 영웅의 성격상 결점이 있어 비극적인 몰락을 초래한다.이것은 비극적인 결함이라고도 불립니다. 오이디푸스는 자신의 진정한 혈통을 이해하지 못하기 때문에 자신의 아버지를 죽인다.
감정적 허위 분위기 또는 무생물체에 캐릭터(일반적으로 주인공)의 기분을 반영합니다.의인화 및 투영과 관련된 예를 들어 윌리엄 셰익스피어리어왕에 나오는 폭풍은 리어의 정신 악화를 반영한다.
의인화 추상적 개념에 특징을 부여하기 위해 비교 비유와 직유 사용 로미오와 줄리엣의 1막 2장에서 따온 것: "잘 차려입은 4월의 발뒤꿈치 / 절뚝거리는 겨울의 [15]발걸음"

「 」를 참조해 주세요.

메모들

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