빠스티체
Pastiche파스티체는 한 명 이상의 다른 [1]예술가의 작품 스타일이나 성격을 모방한 시각 예술, 문학, 연극, 음악 또는 건축의 작품입니다.패러디와는 달리, 파스티체는 모방한 작품을 [2]조롱하기보다는 찬양한다.
'파스티체'라는 단어는 이탈리아 명사 '파스티치오'의 프랑스어 어원인데, 이는 다양한 [1][3]재료에서 혼합된 파테 또는 파이 속을 채운 것이다.은유적으로, 파스티체와 파스티치오는 몇몇 작가들에 의해 구성되거나 다른 작가들의 작품의 양식적 요소를 포함하는 작품들을 묘사한다.Pastiche는 예술의 절충주의의 한 예이다.
넌지시 말하는 게 아니야문학적 암시는 다른 작품을 언급할 수도 있지만, 그것을 반복하지는 않는다.더구나 시사하는 것은 저자의 문화적 [4]지식을 청중들이 공유할 것을 요구한다.암시와 페이스트체는 모두 인터텍스트성의 메커니즘이다.
예술로
문학.
문학적 용법에서, 이 용어는 다른 사람의 문체를 전반적으로 가볍게 모방하는 문학적 기법을 나타낸다. 그러나 그것은 보통 존경스럽다.이 단어는 독창성이나 일관성의 결여, 모방적인 혼동을 의미하지만 포스트모더니즘의 출현과 함께 페이스티슈는 의도적이고 위트 있는 오마주 혹은 장난기 있는 [5]모방으로 해석되고 있다.
예를 들어, 원래 아서 코난 도일이 쓴 셜록 홈즈가 등장하는 많은 이야기들은 작가 [6][7]시절부터 페이스트쉬로 쓰여져 왔다.엘러리 퀸과 네로 울프는 미스터리 패러디와 페이스트의 [8][9]또 다른 인기 있는 주제이다.
파스티슈의 비슷한 예는 로버트 E의 사후 연속이다. 하워드의 허가 없이 다른 작가들이 쓴 하워드 이야기.이것은 L. 스프래그 드 캠프와 린 카터의 코난 더 바바리안 이야기를 포함합니다.데이비드 로지의 소설 대영박물관은 무너지고 있다(1965년)는 조이스, 카프카, 그리고 버지니아 울프의 작품들의 고전이다.1991년 알렉산드라 리플리는 '바람과 함께 사라지다'의 과거 속편인 소설 '스칼렛'을 썼지만 정식 속편으로 인정받지는 못했다.
2017년에 John Banville은 Mrs.를 출판했다. 오스몬드는 헨리 제임스의 '[10]아가씨의 초상화'의 속편으로 제임스와 비슷한 스타일로 쓰여졌다.2018년, 벤 숏은 P. G. Wodehouse의 캐릭터 Jeeves에 대한 경의를 표하는 Jeeves and King of Clubs를 Wodehouse [11]사유지의 축복을 받아 출판했다.
음악
찰스 로젠은 바로크 스타일을 모방한 모차르트의 다양한 작품들을 과거사라고 규정했고, 에드바르 그리그의 홀베르크 모음곡은 이전 시대의 음악에 대한 의식적인 존경으로 쓰여졌다.표트르 일리치 차이코프스키의 작품 중 로코코 주제에 관한 변주곡과 현악 세레나데는 모차르트와 [12]같은 18세기 작곡가를 연상시키는 "클래식" 형식을 채택하고 있다.아마도 현대 음악에서 페이스티체의 가장 좋은 예 중 하나는 1972년 현악 4중주곡 3번과 매직 시어터에서 이 기법을 사용한 조지 로치버그의 것이다.로치버그는 1963년 그의 아들이 죽은 후 연재주의에서 과거로 돌아섰다.
퀸의 "보헤미안 랩소디"는 이 곡에 모방된 많은 독특한 스타일이 있기 때문에 두 가지 의미에서 모두 하나의 [13]음악을 만들기 위해 함께 "호지팟"되어 있기 때문에 이 곡의 의미에서의 과거 표현이기 때문에 특이하다.비슷한 예로는 비틀즈의 "행복은 따뜻한 총"이 있다.미국 작곡가 프랭크 자파의 작품 곳곳에서 뮤지컬 페이스트치를 볼 수 있다.코미디언 겸 패러디스트인 "이상한 알" 얀코비치는 데보(Dare to Be Studpy)", 말하는 머리(Talking Heads), 레이지 어게인스트 더 머신(Rage Against the Machine) 및 도어(Craigslist) 등 다른 인기 음반 아티스트들의 페이스트 곡도 녹음했다.iche) 및 send-up(보내기)을 클릭합니다.
파스티체 미사는 구성적인 움직임이 다른 미사 설정에서 오는 음악 미사입니다.대부분의 경우 이 컨벤션은 콘서트 공연, 특히 초기 음악 앙상블에 의해 선택되었습니다.미사는 키리, 글로리아, 크레도, 생투스, 아그너스 데이 등 운동으로 구성되어 있다.예를 들어 베토벤의 미사 솔렘니스와 기욤 드 마초트의 노스트레담 메세 등이 있다.페이스티체 미사에서 연주자들은 한 작곡가의 키리와 다른 작곡가의 글로리아를 선택할 수도 있고, 개별 작곡가의 한 설정에서 키리와 다른 작곡가의 글로리아를 선택할 수도 있다.
뮤지컬 극장
뮤지컬 연극에서, 파스티슈는 종종 쇼가 설정된 특정 시대의 소리를 환기하는 데 없어서는 안 될 도구이다.1971년 뮤지컬 '폴리스'에서 스티븐 손드하임은 1920년대와 1930년대 브로드웨이 작곡가 스타일로 12곡 이상의 곡을 작곡했다.손드하임은 콜 포터, 어빙 베를린, 제롬 컨, 조지 거슈윈 같은 작곡가의 음악뿐만 아니라 아이라 거슈윈, 도로시 필즈, 오토 하바흐, 오스카 해머스타인 2세와 같은 작가들의 가사도 따라한다.예를 들어, 손드하임은 쇼에서 부른 성화송 "Losing My Mind"가 거쉰의 "사랑하는 남자"에 나오는 "거의 부드러운 리듬과 조화"와 도로시 [14]필즈 스타일로 쓰인 가사를 포함하고 있다고 지적한다.뮤지컬 파스티슈의 예는 집시, Saturday Night, Amassines, 그리고 Anyone can [15]Whirl을 포함한 다른 손드하임 쇼에서도 나타난다.
영화
Pastiche는 또한 영화 제작자들이 카메라 각도, 조명, 그리고 미장센을 포함한 다른 영화 제작자의 스타일과 영화 촬영 사용에 경의를 표하는 영화적인 장치가 될 수 있다.영화의 작가는 또한 다른 작가들의 작품을 바탕으로 한 페이시체를 제공할 수도 있다.이탈리아 감독 세르지오 리온의 원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트는 초기 미국 서부 영화들의 과거 표현이다.또 다른 주요 영화제작자인 쿠엔틴 타란티노는 많은 영화의 다양한 줄거리, 특징, 주제를 이용하여 세르지오 레오네의 영화들 중에서 그의 영화를 만들기 위해 사실상 페이스티체의 페이스티체를 만들어낸다.타란티노는 공개적으로 "나는 이제까지 만들어진 [16]모든 영화에서 훔친다"고 말했다.Todd Haynes 감독의 2002년 영화 Far From Heaven은 전형적인 더글러스 서크 멜로드라마, 특히 All That Heaven Allows를 재현하려는 의식적인 시도였다.
영화계에서 조지 루카스의 스타워즈 영화의 영향(예: 1983년 3D 영화 Metalstorm: Jared-Syn)의 파괴는 포스트모더니즘의 함수라고 볼 [17][18]수 있다.
아키텍처
도시계획의 논의에서, "파스티체"라는 용어는 주요 건축가에 의해 만들어진 건축양식의 모조품이라고 설명할 수 있다. 즉, 파생 작업이 독창적이지 않고 거의 가치가 없다는 것을 의미하며, 이 용어는 일반적으로 도시 맥락을 고려하지 않고 그 발전에 기인한다.많은 19세기와 20세기 유럽의 발전 이런 식으로 빈센트 해리스와 에드윈 Lutyens[19]의 만든 작업과 같은 pastiches,으로 묘사될 수 20세기 초기 파급 효과:신고 전파와Neo-Georgian 건축 발달에 영국, 또는 차후 파스티셰 일한다를 근거로 건축의 근대 주의자 루트비히 미스 반 데어 로에는그바우하우스[20] 운동그러나 [21]알랭 드 보튼은 파스티체를 "과거의 스타일을 설득력 있게 재현한 것"[22]이라고 표현한다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
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추가 정보
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