소네트 33

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1609년 쿼토에서 소네트 33번지
Q1. Q2. 3분기 C 정말 많은 영광스러운 아침이 있었다. 산꼭대기에 군주의 눈으로 아첨하고 금빛 얼굴과 키스하며 초원의 초록색 엷은 냇물에 천상의 연금술을 입히고, 아논은 가장 기초적인 구름이 타는 것을 허용한다. 천상의 얼굴에 못생긴 옷걸이를 하고, 그리고 쓸쓸한 세상에서 그의 모습을 숨긴다면 이 치욕으로 서쪽에서 보이지 않는 도둑질: 그럼에도 불구하고 나의 태양은 어느 이른 아침 빛났다. 내 이마에 삼중의 찬란함이 묻어나오며 하지만, 나가, 알락! 그는 겨우 한 시간 내 것이었고, 그 지역 구름은 이제 그를 내게서 탈피시켰다. 그러나 이 사랑 때문에 그는 조금도 경멸하지 않는다. 세상의 태양은 하늘의 태양이 더럽혀질 때 얼룩질 수 있다. 4 8 12 14 —윌리엄 셰익스피어[1]

셰익스피어의 소네트 33은 영국의 극작가이자 시인 윌리엄 셰익스피어가 쓴 154개의 소네트 중 하나이다. 시인이 청년을 향한 사랑을 표현하는 공정 청년 서열의 일원이다. 이 소네트(sonnet)는 때때로 이격소네트라고 불리는 것 중 첫 번째 것으로, 숫자 33–36: 사랑하는 사람이 저지른 (35)에서 언급된 불특정 '감각적 과실'에 대한 화자의 반응과 관련된 시이다.

컨텍스트

니콜라우스 델리우스는 베로나의 두 신사 마지막 장면과 주제적이고 스타일리쉬한 것이 유사하다고 지적한다. 조지 스티븐스와 에드워드 다우덴은 소위 "추정 소네트"를 그룹화하고 유사한 주제를 가진 다른 그룹(예:^[2] 소네트 40, 41, 42)과의 유사성에 주목했다.

T. R. 프라이스는 이 소네트(sonnet)를 "영국 시가 달성한 가장 높은 서정적 표현"으로 보고 있다. 이것은 자연의 아름다움을 인간의 감정의 상징으로 삼는 힘에서 나타난다.^[3] 새뮤얼 테일러 콜리지(Samuel Taylor Coleridge)는 이 소네트(sonnet)의 개방을 셰익스피어의 상상적 문체의 특징으로 예로 들며 "그는 자신이 제시하는 물건에 위엄과 열정을 가지고 있다"고 말했다. 이전의 어떤 흥분에도 아랑곳하지 않고 그들은 삶과 권력에 있어서 단번에 우리를 덮쳤다."^[4] 게롤드 해먼드에 따르면 처음 두 개의 쿼트라인인 단문 옥타브는 모든 행에 형용사 플러스 명사 구조를 사용하여 독자에게 강한 시성을 제시한다. 질서와 풍요로움은 독자를 미사여구를 자각하게 한다.^[5]

소네트 33은 청년의 이상화 은유를 태양으로 처음 소개한다. 소넷과 그 뒤에 나오는 것들은 소넷의 전기적 언급에 관심이 있는 비평가들에게 특히 매력적이었다; 조지 윈덤은 스테판 부스처럼 이러한 경향을 개탄한다.^[6] Hammond는 이 소네트를 읽는 경험은 거의 시적이고 통사적인 구조에서부터 은유와 말장난의 사용까지, 그 모든 것에 대해, 수긍을 불러 일으킨다라고 시인과 결탁하게 될 것이라고 비판한다.^[5] M. P. Tilley는 소네트를 '아침의 태양은 결코 하루를 지속하지 않는다'^[7]라는 속담에서 연주하는 것으로 묘사한다. 힐튼 랜드리는 이 시가 이 시의 각 가지에 은유법이 있는 확장된 직유라고 언급하고 있으며, 이 시를 이 그룹의 "가장 단순하고 달콤한" 시라고 부르기도 했다.^[8] 엘리자베스 사가서는 이 시가 소네트 116과 대척점에 있다고 지적하면서, 일부 소네트의 사상은 다른 사람들에 의해 일시적으로 무력화되었다고 언급하고 있다.^[9]

소네트 33의 어조는 36년에 보이는 이별의 필요성에 대한 감정으로 향하는 움직임과 함께 비난의 한 부분이다.^[10] 자신을 배신한 청년은 그들의 공유된 세계, 즉 그들 둘 다 움직이는 빛을 배신했다. 그들의 상호생활과 자연의 생활을 동일시하는 것은 완전했다; 친구에 대한 죄책감은 그들의 죄의식과 삶의 죄의식 그 자체였다.^[11] 그것은 또한 그 변화나 변화가 있는 시가 인간 상태의 돌연변이에 대한 정보가 아니라, 오히려 돌연변이의 실제 경험에 참여하는 것을 제공한다는 생각을 전달한다.^[12] 연사는 우정의 영속성에 대한 망상을 떠오르는 태양에 의해 '날라진' 산꼭대기와 비교한다.^[13]

이 소네트 (1)에는 명시적으로 "너" 또는 "너" (특히 세 사람이 모두 "너"를 사용하는 소네트 34, 35, 36에 해당)가 없으며 (2) 시인을 향해 부가자가 저지른 것으로 추정되는 "잘못"에 대한 언급도 없으며 (소네트 34와 35에서와 같이) 시인이 추가로 부담하는 "잘못"에 대한 언급도 없다.essee의 명성 (소네트 36에서와 같이).

구조

소네트 33은 전형적인 영국식 또는 셰익스피어식 소넷으로, 3개의 쿼트럴과 마지막 쿠펠렛으로 구성되어 있다. 그것의 운율 체계인 ABAB CDCD EFEF GG는 형태에 전형적이다. 다른 셰익스피어 소네트처럼, 그것은 미터법적으로 약한/강한 음절의 다섯 쌍을 기초로 한 시적 미터인 iambic pentameter로 쓰여져 있다. 일반적인 예는 다음과 같다.

× / × / × / × / × / × / 아논은 가장 기초적인 구름에 탄다(33.5) 

이 쿠펠릿의 선들은 마지막 음절이나 여성적인 결말을 가지고 있다. 2호선, 3호선, 4호선, 8호선, 14호선 모두 초기 반전으로 시작한다.

 / × × / × / × / (×) 세상의 태양은 하늘의 태양이 얼룩질 때 얼룩질 수 있다. (33.14) 

/ = 미터법적으로 강한 음절 위치인 ictus. × = nonictus. (×) = 외음절.

분석

쿼트레인 1과 2

이 두 개의 분기점은, 한 문장으로서, 함께 분석하는 것이 가장 좋다. 1과 2의 8행에서 패턴 형용사는 "고귀한 얼굴로서 태양을 정교하게 만드는 것이 아니라 우아한 은유로서, 보통 그의 불꽃과 키스에 의해 축복에 주어지지만 종종 기본 원소에 의해 가려지는 것을 돕는다"^[5]라고 묘사한다.

첫 번째 퀘스트레인에서 화자는 자신이 관심 있는 청년을 자연의 아름다움, 특히 태양과 목초지와 비교하고 있다. 태양은 산을 아름답게 보이게 하고, 초원과 개울은 천상의 마술만이 할 수 있는 방식으로 반짝이고 있다. 두 번째 줄에서 캐서린 던컨 존스는 가장 자주 제안되는 정중한 사랑 역할의 전통의 반전을 지적한다. 궁정들은 군주에게 아첨하지만, 이 군주, 태양/아들, 평민(사망자)은 후세에 속한다.^[14]

두 번째 콰트레인은 그 청년과 시인의 관계를 묘사하고 있다. 우리는 여기서 그 젊은이가 오직 한 사람에게만 충성심을 가지고 있지 않기 때문에 내레이터를 위한 도덕적 혹은 내적 분쟁이 있을지도 모른다는 것을 알 수 있다. 화자는 구름을 미워하는 것과 그들이 일으키는 (구름) 피해를 '허용해 줄' 청년을 미워하는 것 사이에서 갈팡질팡하며 화자의 감정을 상하게 한다. 죄의식은 다른 인간에게 전가되는 것이 아니라, 말하는 사람에게 문란하거나 불충분한 젊은이의 비행을 탓하는 자연의 힘으로 전가된다. 화자는 태양에 대한 죄책감과 "친구"^[15]에 대한 문제를 강조하기 위해 태양을 사용하고 있다. 두 번째 콰트레인에서 '근본 구름', '미운 랙', '도둑질', '도둑질', '망신'과 같은 구절과 단어들은 시인이 젊은이의 난잡한 심정을 독자들에게 보여주고 있다. 그것은 또한 심각한 도덕적 착오가 발생했음을 보여준다.^[13]

그 시의 자만심은 셰익스피어의 희곡에서 수많은 유사점을 가지고 있다. 시드니 리는 "플랫터"(2호선)를 킹존 3.1.77-80에서 비슷한 용어와 비교한다. Stevens, Edward Capell, 그리고 Henry Brown은 다른 연극과 유사하다. 에드먼드 말론은 "랙"(라인 6)을 "구름의 빠른 움직임"으로 얼버무리고, 대기의 분열을 뜻하는 "지역"(10)은 참조를 반향하고 증폭시킨다. 롤프는 "포용" (7행)이 첫 음절에 악센트가 없는 음절을 따라갈 때 엘리자베스 여왕의 발음에 있었다고 언급한다.

콰트레인 3

소네트 33은 젊은이를 대상으로 한 셰익스피어 소네트 그룹의 일원으로 여겨지지만, 소네트 33의 세 번째 콰트레인은 1596년 11세의 나이로 사망한 셰익스피어의 외아들인 햄넷과 함께 공동 어드레스되었을 것이라는 주장이 있었다.^[16] 뉴욕 대학의 마크 슈워츠버그가 지적한 바와 같이, 셰익스피어 전기 작가 앤서니 홀든은 햄넷의 죽음이 "개인적인 슬픔을 점점 더 반영하는 톤인 셰익스피어의 작품에서 어두운 톤으로 변화를 촉발시킨 촉매제 중 하나"라고 제안한다.^[16] 이런 어조의 변화는 햄릿, 겨울 이야기, 킹존에서 찾아볼 수 있는데, 그 속에는 예기치 못한 감정적인 순간들이 여러 번 담겨 있었다.

Scwhartzberg에 따르면, 화자로부터 시 전체에 스며드는 배신감과 실망감은 반드시 이 소네트에게 전달될 것으로 생각되는 공정하고 젊은 청춘을 향한 것이 아니라, 오히려 너무 빨리 햄넷의 생명을 빼앗은 것에 대해 신이나 운명에 대한 것이다.^[16] 슈워츠버그는 태양이라는 단어에 대한 말장난이 있다고 믿고 있는데, 이 말은 아들로 대체될 때, 이 시에 심한 상실감을 주는 어조를 제공한다. "그렇지만 나의 태양은 일찍이 빛났었다."(9)는 셰익스피어 친아들의 간결함에 관한 것일지도 모른다; "어느 이른 아침"은 이 개념을 포착하는 구절이다. 이 대목은 각각 11번과 12번 라인이 합쳐진 '하지만 그는 나의 1시간밖에 되지 않았어. / 그 지역 구름 마스크는 지금 내게서 그를 빼앗겼어'라는 셰익스피어의 애환을 보여준다. 그는 아들의 삶의 존재가 '한 시간'이라고 느꼈던 아버지로서 아들을 잃은 것에 대한 슬픔을 보여준다.^[16]

마이클 우드는 또한 "태양"에 대한 묵시적인 말장난으로 소네트 33의 세 번째 돌풍을 시인의 아들의 죽음에 암시하는 것을 암시한다. In In Search of Shakespeare, he suggests that this sonnet might have nothing to do with the so-called Fair Youth sonnets, that it alludes to the death of the poet's son, Hamnet in 1596 at age 11, and that there is an implied pun on "sun" and "son": "Even so my sun one early morn did shine, with all triumphant splendour on my brow; but out, alack, 그는 겨우 한 시간만 내 것이었고, 그 지역은 지금 내게서 그를 가렸다." 만약 이런 경우 이 소네트 34, 35, 36과 소네트와의 연결은 전적으로 우연의 일치일 것이고 거짓일 것이다.

케르버네 스미스는 해넷의 죽음이 셰익스피어에 미친 감정적 영향은 셰익스피어의 후기 연극에서 반복적인 특징을 발견하게 되었다고 믿고 있는데, 이는 "재생의 아이 또는 형제, 그리고 쌍둥이와 같은 인물, 부녀 관계에 대한 강조, 부녀적 죄책감, 가족 분열과 같은 다섯 가지 모티브 중 하나에 들어맞는 것이다. 재회"^[17] 만약 이 개념이 사실이라면, 소네트 33은 "인간의 죄책감" 모티브의 것이 될 수 있다.

제3차 퀘스트레인(Quatrain)의 다른 판독에서는 태양으로서의 청년의 은유를 완성해야 하지만, '나의 태양'은 '나의 친구'나 '나의 사랑'^[18]에서 한 발짝 떨어져 있는 것이라고 단언하지 못한다. 이것은 독자가 "지역 구름의 본성 또는 그것의 마스킹"을 깊이 탐구할 것이 아니라, 은유에 대한 어느 정도의 여유를 가질 것을 요구한다. 세 번째 쿼트레인은 처음 두 쿼트레인을 같은 은유적 용어로 복원시킨다.^[18]

쿠펠레

Collin Barrow에 따르면, 그 문맥은 화자가 '다른 사람의 밝기를 약화시키는 것을 허용해야 한다'는 것을 암시하고, 그의 친구의 결점을 허용해야 한다는 것을 암시한다. 시의 시작과 동시에 태양을 흐리게 하는 청순한 날씨는 태양 그 자체(그리고 친구를 함축하여)가 제 몫을 하는 도덕적 오점으로 변했다.^[19] 줄의 끝에 이르러서야 시인이 친구를 '나의 태양'이라고 비유한 것은 말장난과 비방이 되어 "세상의 아들, 신성한 존재가 아니라 도덕적으로 타락한 세계인"이라고 묘사하고 있다. 친구의 얼룩도 스피커를 얼룩지게 하고 회복 불가능한 상처를 입힌다.^[14] 해먼드는 '태양'과 '스테인'에 대한 말장난은 피상적인 재치, 마지막 줄은 친구의 범죄에 대한 핑계라고 여긴다. Hammond는 구차한 변명을 "은유적인 옷차림을 위한 것이 아니다"^[5]라고 말한다.

그 쿠플렛은 독자에게 저항을 준다. 독자는 "나는 영원한 사랑을 생각해냈다 / 그럼에도 불구하고 나의 신뢰는, 나의 사랑, 배신"과 같은 것을 원한다. 이 선들은 시의 정신에 맞다. 셰익스피어가 쓴 코펠트로 소넷을 읽는 것은 독자를 불편하게 한다. 헤더 더브로우는 화자가 자신을 속이기 위해 노력하고 있다고 주장한다;^[20] 그는 은유에서 나온 하나의 도덕을 받아들인다, 친구의 배신은 태양에 의해 정당화된다, 그리고 독자가 관찰해온 도덕을 무시한다, 그 친구는 태양과 같이 기만적이었다.

참조

추가 출처

• 볼드윈, T. W.(1950). 샤크스피어의 소네트 문학유전학에 대해. 일리노이 대학 출판부, 우르바나.
• 허블러, 에드윈(1952년). 셰익스피어의 소네츠에 대한 감각. 프린스턴 대학 출판부, 프린스턴 대학 출판부.
• 쇤펠트, 마이클(2007)이다. 소네츠: 케임브리지의 셰익스피어 시편 동무. 패트릭 체니, 케임브리지 대학 출판부, 케임브리지.

초판 및 팩시밀리

바리오룸 판

최신 중요 버전

외부 링크

• 위키소스의 소네트 33 관련 작품
• 패러프레이즈 및 분석(셰익스피어 온라인)
• 분석