소네트 87
Sonnet 87| 소네트 87 | |||||||
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 1609년 쿼토에 나오는 소네트 87 | |||||||
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소네트 87은 1609년 영국의 극작가 겸 시인 윌리엄 셰익스피어가 발표한 154개의 소네트 중 하나이다. 그것은 공정 청년 순서의 일부분이며, 때때로 라이벌 시인 그룹의 마지막 소네트로서 포함되기도 한다.
시놉시스
시인은 더 이상 자신의 가치를 인정하지 않으면서도 자신을 소유할 수 있었던 시인에게 너무 큰 가치가 있는 청춘의 사랑을 소유하지 않는다는 것을 인정한다. 청년들과 함께한 그의 시간은 그가 지금 깨어난 위대함의 꿈과도 같았다.
셰익스피어는 본질적으로 페어 청춘이 자기보다 훨씬 더 훌륭해서 셰익스피어가 그를 받을 자격이 없다고 말한다. 가치 없는 사람인 셰익스피어는 "그가 마땅히 누려야 할 더 나은 삶을 살 수 있도록" 그 관계에서 청년들을 해방시키고 싶어한다.[2] 마무리 쿠펠트에서 셰익스피어는 관계가 지속되는 동안 왕처럼 느꼈다고 말하지만, 지금은 그것이 단순히 꿈이었다는 것을 깨닫는다.
시의 구조는 흥미롭고 논리적인 논쟁과 진행을 형성한다.[2] 첫 번째 스탠자에서 그는 네가 나한테 너무 잘한다고 말했어. 그러니 네가 날 없애고 싶다면 이해해. 두 번째 스탠자에서 그는 내가 너에게 충분히 좋을 만한 위치에 있지 않다고 말하고 있지만, 아마도 너는 그것을 알지 못하고 있을 것이다. 그리고 세 번째 스탠자에서 그는 네가 나에게 너무 좋다고 말하고 있지만, 아마 너는 전에 그것을 깨닫지 못했을 것이다. 마무리 쿠펠트에서 셰익스피어는 내가 귀족처럼 느껴졌을 때 어떤 오판의 원인이 있어도 실수에 의해 풀려난다고 고백하고, "함께했던 우리 시간을 기억하기 위해 여기에 남겨졌다"고 고백한다.[2]
구조
소네트 87은 영국식 또는 셰익스피어식 소네트다. 영국의 소네트에는 3개의 쿼트라인이 있고, 그 뒤에 마지막 운율의 쿠펠레가 있다. 형식상의 대표적인 운율 체계인 ABAB CDCD EFEF GG를 따르며, 5쌍의 미터법적으로 약한/강한 음절 위치를 바탕으로 한 시적 미터인 iambic pentameter로 구성되어 있다. 두 번째 줄은 일반 icambic pentameter를 예시한다.
× / × / × / × / × / 그리고 당신이 충분히 알고 있는 추정치처럼 (87.2)
그러나 (소네트 20과 함께) 소네트 87은 셰익스피어가 고집스럽게 사용하는 마지막 외음절이나 여성적인 결말에서 비범한 것으로서, 2행과 4행을 제외한 모든 행에서 일어난다. 예를 들어, 첫 행에서:
× / × / × / × / (×) 안녕! 내가 소유하기에 너무 소중한 너, (87.1)
- / = 미터법적으로 강한 음절 위치인 ictus. × = nonictus. (×) = 외음절.
그들의 효과에 대해 비판적인 논쟁이 있다. 헬렌 벤들러는 소네트 126에서 간헐적으로 사용하는 것과 유사한 여성적 결말을 "시인이 젊은 남자를 놓아주지 않으려 하는 것"[3]과 병행할 것을 제안한다. 그녀는 14행 중 12행은 여성적인 운율로 끝난다고 지적한다. 여성적인 결말과 남성적인 결말 사이의 움직임은, 젊은 남자가 머물기를 바라는 화자 쪽의 그리움을 표현한다. 앳킨스는 여성적인 결말의 단조로움이 침울한 상실감을 조성한다는 견해를 채택하고 있다. 라인 2와 4는 여성스러운 결말이 없는 유일한 선이며 "피린 발에서 하는 것처럼 마무리하면 같은 엘리제틱 효과를 준다"[4]고 한다.
여성적인 엔딩이 빈번한 것을 넘어 미터는 꽤 규칙적이지만 미터를 결정하는 말의 리듬보다는 미터가 말의 리듬을 결정하는 유의미한 경우가 몇 가지 있다. 이것은 특히 단음절 함수의 확장어(전치어, 접속사, 특히 대명사 등)에서 발생한다. 5행의 시작부분의 단어들은 거의 모든 조합에서 강조될 수 있고 여전히 어느 정도 의미를 전달할 수 있다; 그러나 일반 미터와 같이 강조될 때, "너를 어떻게 잡을까"라는 읽음은 셰익스피어가 알려진 정반대의 미사여구를 강조한다. 비슷한 효과는 9행의 "당신 자신의 가치"에서도 들을 수 있으며, 13행의 "Thus have I have you"에서도 화자의 소유와 과거 모두를 강조할 수 있을 것이다.
법률 및 재무 이미지
비평가들은 셰익스피어가 화자와 청년의 관계에 대한 은유로서 법적 이미지를 사용한다는 데 일반적으로 동의한다. 헬렌 벤들러와 스티븐 부스는 소넷의 법적 용어들이 연사와 청년의 관계를 계약으로 맺는 것으로서 현재 무효화시킨 것은 사랑하는 사람이 그의 더 큰 가치를 깨달았기 때문이라는 같은 의견이다. 화자와 청년의 관계는 법률과 금융 거래의 언어로 표현된다: "소유", "추정", "추정", "추정", "본드", "결정", "부자", "재산" 그리고 "특허" - 또한 재정적인 의미에서 "친애"와 "가치".[5] 부스는 위와 같은 것 외에도 법적, 재정적 의미에서 보유와 부여를 이해한다.[6]
마이클 앤드류스는 벤들러와 부스 같은 법적, 재정적 이미지의 은유적 사용을 인정한다. 그러나 그는 법률적, 재정적 이미지가 "쿨리하게 아이러니한" 어조와 함께 "나는 당신을 꿈의 도트로 여겼다./ 잠자는 왕으로 여겼지만, 그런 일은 일어나지 않는다"라는 카펠레트에만 나타나는 화자의 진실한 감정을 위장할 것을 제안한다. 그 쿠펠트는 화자가 그 젊은이가 자신을 완전히 바친 적이 없다는 것을 이해한다는 것을 밝힌다.[7] 이 해석에서 세 개의 쿼트라인에 대한 법적, 재정적 이미지는 진실성보다는 자기 보호적이다.
Murray Krieger는 Sonnet 87에서 본 계약 이론에 대해 다른 견해를 제공한다. 그의 분석에서, 그는 첫 줄에서 "친애하는"이라는 단어를 사용하는 것에 주의를 집중한다. 그는 독자가 '친애'라는 단어를 처음 추론한 것은 애정의 사상을 내포하고 있다는 점에 주목한다. 그러나 독자에게 이 단어의 초기인상은 즉시 "추정"이라는 단어에 직면하게 되는데, 이것은 본질적으로 화자의 낮은 위치의 현실을 청년에게 빗댄다. 크라이거는 법률적, 재정적 용어들이 "사랑의 세계가 진실의 깜깜한 세계, 사실의 세계에 대한 믿음의 세계"라는 자신의 입장에 대한 시인의 씁쓸함을 강하게 내포하고 있다고 언급하고 있다.[8]
쿠펠레
벤들러와 부스는 법적 이미지를 비슷한 방식으로 이해하지만 쿠펠렛에 대한 이해는 다르다. 벤들러는 쿠플렛에 결함이 있는 키워드가 있다고 제안한다. 벤들러는 "선물"을 소넷의 핵심 단어로 "선물"이라고 밝히고, 그 변형인 "선물"과 "선물"은 3줄, 7줄, 9줄, 10줄, 11줄의 모든 쿼터에 나타난다. 그러나 이 키워드는 쿠펠레에 빠져 있어 결함이 있다. 쿠펠레에 그것의 부재는 "선물"인 젊은이의 탈영을 반영한다.[9]
부스는 성적인 오버톤을 가진 쿠플렛을 이해한다. '그대를 꿈으로 삼았다'는 구절에서 '그대를 가졌다'는 말은 '성적으로 소유했다'는 뜻이나 '혼성했다'는 뜻이다. 성적인 꿈은 르네상스 시대의 흔한 주제였고 부스는 셰익스피어가 이러한 관습을 가지고 연주하고 있다고 제안한다. 그는 성적인 꿈을 담은 현대 작품으로 스펜서의 <페어리 케인> 1.1.47-49, 욘슨의 <꿈>, 헤릭의 <비인>, 오델로 3.3.416-432, 가스코인네의 <수포세> 1.2.133 등을 인용한다.[10] 부스는 또한 종단선에서의 "물질"은 "진짜 물질"이라는 의미 외에 성적인 의미를 갖는다고 제안한다. 여기서 그는 햄릿 3.2.111: "국가의 문제"와 율리우스 카이사르 1.1.23: "여성의 문제"[10]에서 성적인 의미로 사용되는 물질의 예를 인용한다.
리차드 스트리어는 소네트 87뿐만 아니라 다른 셰익스피어 소네트 내에서도 "플랫터"라는 단어의 복잡성에 주목한다. '순전히 부정적인 자기 기만적인 맥락에서' '진정한 아름다움을 제공하는 맥락에서'라는 말이 사용되어 왔지만, 이 시 안에서 '간결하고 망연자실한, 그러나 지속되는 동안 강력한 기쁨의 발현'[11]으로 활용되고 있다. "꿈이 아첨하듯"이라는 구절은 지상의 기쁨이 잠깐이라는 페트라르칸적 견해와 강하게 연관되어 있다.
성감정
소네트 87은 이별시처럼 낭만을 주제로 한 시를 읽으며 소네트 87의 애드레스 때문에 동성애 로맨스로 변한다. 적어도 셰익스피어는 페키니가 '자르시시즘적 상처'라고 부르는 것 때문에 그와 헤어지는 것은 젊은이들 덕분이라고 생각한다. 셰익스피어가 자신을 깎아내리는 것은 명백한 "자아에게 필요하다"[12]는 증거다.
소네트 87은 "그대를 꿈의 아첨꾼으로 삼았다"와 같은 대사들로 가득 차 있다. 그러나 물을 줄였을 때, 페키니는 셰익스피어가 단지 그가 그 젊은이를 아는 것을 즐겼다는 것을 인정하는 것이라고 간단히 말하고 있다고 주장한다. 낭만적인 언어를 사용하는 것은 이것이 순전히 두 남자 사이의 플라토닉한 사랑이라는 생각을 가린다. 소네트 87과 같이 젊은 남자를 향한 소네트에는 어두운 여성을 향한 소네트 안에서 두드러지는 노골적인 성적 이미지가 부족하다. 이는 페키니의 주장대로 "세익스피어가 젊은이들을 위해 작곡한 가사에서는 성적인 오해가 발견되지 않는다"[13]는 추가적인 증거다.
또 다른 셰익스피어 평론가 A. L. Rowse 역시 소네트 87에 호모에로틱한 제안의 존재를 거부하면서 당시의 언어는 오늘날 우리가 의사소통하는 방식과는 전혀 거리가 멀다고 주장한다. 오늘날 세계에서 두 친구 사이의 언어는 "성적으로 암묵적인 것으로 간주될 것"이지만, 수백 년 전의 언어는 단순히 친근했다.
참조
- ^ 셰익스피어, 윌리엄 던컨 존스, 캐서린 셰익스피어의 소네트. 블룸스베리 아르덴 2010. 페이지 285 ISBN9781408017975.
- ^ a b c (넬스, 윌리엄) "셰익스피어의 소네트 성관계: 소네트 20을 넘어 읽기." 영문학 르네상스, 2009)
- ^ (벤들러, 헬렌) 셰익스피어의 소네트 예술. 케임브리지 및 런던: 벨냅-하버드 대학 출판부, 1997. 381. OCLC # 36806589)
- ^ (앳킨스, 칼 D. 셰익스피어의 소네트: 삼백 년의 논평으로. 매디슨, NJ: 페어릴리 디킨슨 대학 출판부, 2007. 226. ISBN 978-0-8386-4163-7)
- ^ (벤들러, 헬렌) 셰익스피어의 소네트 예술. 케임브리지 및 런던: 벨냅-하버드 대학 출판부, 1997. 383. OCLC # 36806589)
- ^ (Booth, Stephen, Ed. 셰익스피어의 소네트. 뉴 헤이븐과 런던: 예일 대학 출판부, 1977. 290. ISBN 0-300-01959-9).
- ^ (앤드류스, 마이클 카메론) "세익스피어 소네트 그룹의 진실성과 서브터퓨지" 셰익스피어 분기별, 제33권, 제3권. 폴거 셰익스피어 라이브러리(1982년): 321. 웹. 2009년 10월 10일. https://www.jstor.org/stable/2869735)
- ^ (크라이거, 머레이. "소네트 87" 셰익스피어의 소네트 앤 시즈 에드. 해롤드 블룸 PA : 1999. 39. Broomall: Chelsea House Publishers, 1999. 39. ISBN 0-585-25284-X)
- ^ (벤들러, 헬렌) 셰익스피어의 소네트 예술. 케임브리지 및 런던: 벨냅-하버드 대학 출판부, 1997. 383. OCLC # 36806589)
- ^ a b (Booth, Stephen, Ed. 셰익스피어의 소네트. 뉴 헤이븐과 런던: 예일 대학 출판부, 1977. 291. ISBN 0-300-01959-9)
- ^ (스트라이어, 리처드) 셰익스피어의 소네트의 동반자. 에드. 마이클 쇤펠트 몰든: 블랙웰, 2007. 84. ISBN 1-4051-2155-6)
- ^ (피키니, 조셉. That Is My Love: 셰익스피어의 소네트 연구. 시카고: 1996년 시카고 대학 출판부).
- ^ (피키니, 조셉. That Is My Love: 셰익스피어의 소네트 연구. 시카고: 1996년 시카고 대학 출판부).
- ^ (Rowse, A. L. Sex and society in Shakespeare's against Simon Foorman the 점성술사) 뉴욕: 스크리브너, 1974년)
추가 읽기
- 초판 및 팩시밀리
- Shakespeare, William (1609). Shake-speares Sonnets: Never Before Imprinted. London: Thomas Thorpe.
- Lee, Sidney, ed. (1905). Shakespeares Sonnets: Being a reproduction in facsimile of the first edition. Oxford: Clarendon Press. OCLC 458829162.
- 바리오룸 판
- Alden, Raymond Macdonald, ed. (1916). The Sonnets of Shakespeare. Boston: Houghton Mifflin Harcourt. OCLC 234756.
- Rollins, Hyder Edward, ed. (1944). A New Variorum Edition of Shakespeare: The Sonnets [2 Volumes]. Philadelphia: J. B. Lippincott & Co. OCLC 6028485.
- 최신 중요 버전
- Atkins, Carl D., ed. (2007). Shakespeare's Sonnets: With Three Hundred Years of Commentary. Madison: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC 86090499.
- Booth, Stephen, ed. (2000) [1st ed. 1977]. Shakespeare's Sonnets (Rev. ed.). New Haven: Yale Nota Bene. ISBN 0-300-01959-9. OCLC 2968040.
- Burrow, Colin, ed. (2002). The Complete Sonnets and Poems. The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0192819338. OCLC 48532938.
- Duncan-Jones, Katherine, ed. (2010) [1st ed. 1997]. Shakespeare's Sonnets. The Arden Shakespeare, Third Series (Rev. ed.). London: Bloomsbury. ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC 755065951.
- Evans, G. Blakemore, ed. (1996). The Sonnets. The New Cambridge Shakespeare. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0521294034. OCLC 32272082.
- Kerrigan, John, ed. (1995) [1st ed. 1986]. The Sonnets ; and, A Lover's Complaint. New Penguin Shakespeare (Rev. ed.). Penguin Books. ISBN 0-14-070732-8. OCLC 15018446.
- Mowat, Barbara A.; Werstine, Paul, eds. (2006). Shakespeare's Sonnets & Poems. Folger Shakespeare Library. New York: Washington Square Press. ISBN 978-0743273282. OCLC 64594469.
- Orgel, Stephen, ed. (2001). The Sonnets. The Pelican Shakespeare (Rev. ed.). New York: Penguin Books. ISBN 978-0140714531. OCLC 46683809.
- Vendler, Helen, ed. (1997). The Art of Shakespeare's Sonnets. Cambridge, MA: The Belknap Press of Harvard University Press. ISBN 0-674-63712-7. OCLC 36806589.
