고스트 캐릭터

Ghost character
이 기사는 연극에서 말을 하지 않는 인물에 관한 것이다.가공의 유령에 대해서는, 「유령 ①예술의 묘사」를 참조해 주세요.기원을 알 수 없는 한자에 대해서는, JIS X 0208 © 출처를 알 수 없는 한자를 참조해 주세요.

유령 캐릭터는 극문학 서적 또는 학술적 연구에서 극작가가 집필하는 과정에서 저지른 부주의한 오류를 일컫는 용어이다.무대에 서는 것으로 언급되지만, 아무것도 하지 않고, 목적도 없어 보이는 캐릭터다.크리스티안 스미트가 말했듯이, 그들은 "무대 방향에서 소개되거나 대화에서 짧게 언급되는 인물들로, 말하는 부분이 없고 다른 방법으로는 그들의 존재를 드러내지 않는다."[1]그것은 일반적으로 원문에 대한 해결되지 않은 수정을 나타내는 저자의 실수로 해석됩니다.만약 캐릭터가 등장하여 아무 말도 하지 않으려 했다면,[2] 이것은 극본에서 분명히 드러날 것으로 추측된다.

이 용어는 윌리엄 셰익스피어의 작품을 포함한 엘리자베스 시대와 자코브 시대의 희곡에 사용되는데, 이 모든 것이 출판으로 이어지는 다른 개정판으로 존재했을 수도 있다.원고에서 유령 캐릭터의 발생은 출판된 연극 버전이 작가의 반칙 [3]서류에서 직접 인용되었다는 증거일 수 있다.

셰익스피어의 유령 캐릭터

  • 3막 5장에서 미망인과 함께 등장하는 캐릭터로, 아마 미망인의 또 다른 딸이자 다이애나와의 여동생일 것이다.
  • 람프리우스, 안토니우스, 클레오파트라, 1막 2장일부 편집자들은 이것이 예언자의 이름이라고 추측하지만, 예언자는 2막 3장에서 이집트인이라는 것을 암시한다.람프랴스는 플루타르크에서 자신의 할아버지로 불리며, 그에게서 안토니우스에 대한 일화를 얻었는데, 이것이 유력한 자료이다.
  • 라니우스, 안토니우스, 클레오파트라도 1막 2장
  • 루시리우스, 안토니우스, 그리고 에노바르버스의 수행원인 클레오파트라가 1막 2장입니다.
  • 포콘브릿지, 헨리 4세, 2막 제1막, 3장, 대주교와 동행하는 음모자로 언급된다.
  • 블런트, 헨리 4세, 파트 2, 3막, 장면 1
  • 켄트, 헨리 4세, 2막, 4막, 장면 2(폴리오)/장면 3(옥스포드/아덴)/장면 4(카펠)로 킹, 클라렌스, 험프리 및 글로스터의 엔트리에 동행한다.
  • 보몽, 헨리 5세그는 아쟁쿠르 전투의 사상자 중 한 명이며, 3막 5장에서는 유명하고 4막 8장에서는 사상자로 기록되었다.그는 4막 2장 첫 장면에서 무대 방향에 있어 셰익스피어가 이 캐릭터를 더 발전시키고 싶었지만 결코 발전시키지 못했다고 암시한다.
  • 3막 1장에서의 싸움에서 티볼트의 동반자인 페트루치오, 로미오와 줄리엣은 또한 1막 5장에서의 캐퓰렛의 연회에 참석했다고 언급했습니다.옥스포드/노튼과 같은 일부 판은 그에게 "Away, Tybolt"라는 대사를 주는데, 다른 편집자들은 이를 무대 연출로 표현한다.그는 카를로스 마르틴 만조 오탈라가 연기한 1996년 바즈 루르만 영화에 출연한다.
  • 머서, 아테네의 티몬, 1막 티몬의 연회에 초대된 손님으로 티몬의 후원을 구하는 장면 1장입니다.Norton/Oxford 에디션은 그가 무대를 횡단하고 퇴장할 수 있는 무대 방향을 추가했다.

Innogen (아무것도 아니다)

다음 항목도 참조하십시오.쓸데없는 소동

현대판 'Much Ado About Nothing'은 무대 연출의 1막 1장, "메시나 주지사 레오나토, 그의 딸 영웅, 그리고 그의 조카 베아트리스를 [4]메신저와 함께 입장하라"를 연다.그러나 제1쿼토판(Q1, 1600)에서는 레오나토 뒤에 '이노겐 그의 아내'가 무대 연출에 포함된다.마찬가지로 2막 1장 무대 연출에서는 레오나토 뒤에 '아내'[5][a]가 나온다.이 이노겐은 극 중 어디에도 언급되지 않으며, 레오나토가 4막 [8]1장 영웅을 비난하는 장면에서 그녀의 어머니가 어떤 식으로든 말하거나 행동하는 것이 자연스러운 장면에서 셰익스피어는 그녀를 잊었거나 어머니가 없는 딸 다이애드가 [5]더 극적으로 일한다고 결정한 것으로 보인다.캠브리지 셰익스피어(1863)의 편집자들이 말했듯이, "영웅의 어머니가 딸의 행복과 명예가 문제가 되는 장면에 출연하거나,[9] 한 번 언급되지 않은 채 참석했어야 했다고 생각하는 것은 불가능하다."

발렌타인 (로미오와 줄리엣)

다음 항목도 참조하십시오.로미오와 줄리엣의 등장인물

발렌타인은 로미오와 [10]줄리엣의 유령 캐릭터이다.1막 2장에서는 로미오가 카풀렛 경의 잔치 손님 목록을 읽으며 문맹인 카풀렛 하인을 도우는데, 이름이 없지만 이름이 없는 딸, 보테우스 자매,[11] 사랑스러운 조카들과 함께 이름을 올린 손님들 중 "머큐티오와 그의 동생 발렌타인"[12][11]이 있다.머큐티오는 3막 1장에서[13] 사망할 때까지 정기적으로 무대에 등장하며 "그의 죽음이 줄거리 구조의 [14]핵심이기 때문에 줄리엣이나 로미오와 거의 같은 인물"이지만, 발렌타인은 게스트 목록에서 단 한 번만 언급된다.이 캐릭터가 무대에 서는 것은 1막 5장에서의 [15]잔치에 모인 손님 중 한 명으로서만 가능하지만, 만약 출연한다면 텍스트에는 그의 [11]존재를 암시할 만한 것이 없다.

무대 방향에서는 언급되지 않았지만, Joseph A.포터는 게스트리스트에 언급된 다른 사람들과 차별화되는 머큐시오와의 강한 연관성, 겉으로 드러나지 않는 줄거리와 캐릭터에 대한 의미 가능성 때문에 셰익스피어 희곡에 나오는 다른 사람들처럼 그를 "유령 캐릭터"[11]로 간주한다.셰익스피어가 로미오와 줄리엣을 쓴 직접적인 원천은 아서 브룩의 서사시 로마우스와 줄리엣의 비극적 역사(1562)였고, 여기서 머큐티오는 매우 작은 인물이며 그의 친구라기보다는 로마우스의 애정을 위해 경쟁자로 제시된다.포터는 셰익스피어가 이 시를 극화하고 머큐시오의 역할을 확장했을 때 좀 더 형제적인 성격을 제안하기 위해 그를 위해 형제를 소개했다고 주장한다.셰익스피어는 로미오와 줄리엣 이전에 발렌타인이라는 이름을 사용한 최초의 극작가로 보이지만,[b][c] 그 자신은 그 전에 실제로 그 이름을 사용했다.베로나를 배경으로 한 두 형제의 연극 베로나의 두 신사에서 발렌타인은 진실하고 끊임없는 연인이고 프로테우스는 변덕스러운 연인입니다.[18]베로나의 두 신사(The Two Gentlemen of Verona)는 주로 그것에 기초하지는 않지만, 브룩의 시에서 몇 가지 사건을 개작했고, 이 모든 경우에 발렌타인의 역할은 로마우스의 역할에 기초하고 있다.따라서 머큐시오를 개조할 때-브루크에서 로미오 별자리인 줄리엣은 머큐시오를 친구이자 형제인 로미오와 사랑에 [19]대한 경멸자로 변화시킴으로써, 로미오를 그의 [20]줄리엣의 구애에 대한 위협으로 삼으면서, 관계를 머큐시오-로 재조정했다.

기타 저자

존 웹스터의 하얀 악마, 크리스토퍼, 파르네세, 귀드-안토니오, 그리고 무어인 꼬마 자케스 등 네 명의 등장인물은 연극에서 [21]대사가 없기 때문에 유령 캐릭터로 언급되기도 한다.

조지 필의 에드워드 1세는 무대 연출에서 언급되었지만 어떤 대사도 주어지지 않은 네 명의 캐릭터를 포함한다: 시뇨르 드 몽포르, 찰스 드 몽포르, 존재하지 않는 형제, 포터, 그리고 매리 공작 부인.

앤드류 로이드 웨버 뮤지컬 오페라의 유령에서 Mme의 캐릭터.Firmin은 한 번 등장하고 한 줄의 단어로 구성되며 다시 나타나지 않으며 플롯에 영향을 주지 않습니다.

「 」를 참조해 주세요.

주 및 참고 자료

메모들

  1. ^ 2막 1장 무대 연출에서는 연극에서 다른 뚜렷한 역할이 없는 '친족'도 나온다.연극의 세 번째 시리즈인 아덴 셰익스피어의 클레어 맥허른은 이 "친족"이 레오나토가 안토니오에게 1막 2장에서 언급한 것과 같은 인물일 것이라고 추측한다: "내 사촌은 당신의 아들이 어디 있나요?그가 이 음악을 제공했나요?[6]하지만, 5막 1장 레오나토는 "내 남동생은 딸이 있고, 그녀는 우리 [7]둘의 상속자"라고 주장하고, 4막 1장에서는 베네딕이 클라우디오를 죽이는 것을 거부했을 때, 베아트리체는 그 [8][5]일을 맡을지도 모르는 형제나 사촌에 대해 언급하지 않는다.
  2. ^ 두 번, 하지만 첫 번째는 티투스의 친척으로, 티투스 안드로니쿠스에 [16]단 한 번 말을 하지 않는 모습을 보였다.
  3. ^ 셰익스피어는 프랑스의 문제와 지금은 사라진 14세기 샹송 드 게슈타인 엣 산스놈과 관련된 로맨스인 발렌타인에서 이름을 따왔을지도 모른다.포터는 곰에 의해 길러진 발렌타인의 잃어버린 동생 오르손과 셰익스피어의 머큐티오 사이의 유사점을 발견하는데, 오르손-발렌타인-머큐티오-발렌타인 다이애드 사이의 유사점을 암시한다.형제애라는 이름의 이러한 연관성은 서로마제국과 동로마제국을 동시에 통치하고 자주 공동 [17]칙령을 내린 발렌티니아누스 1세 (321–375)와 발렌스 (328–378)에 의해 강화되었을 수도 있다.

레퍼런스

달리 명시되지 않은 한 셰익스피어의 희곡에 대한 모든 언급은 바바라 모왓, 폴 베르스틴, 마이클 포스턴, 레베카 나일즈가 편집한 폴저 셰익스피어 도서관의 폴저 디지털 판본에서 인용한 것이다.그들의 참조 체계에서 3.1.55는 3막, 장면 1, 55선을 의미합니다.프롤로그, 에필로그, 스테이지 지시 및 플레이의 다른 부분은 폴저 스루 라인 번호를 사용하여 참조됩니다.폴저 스루 라인 번호는 플레이 내의 모든 텍스트 행을 포함하는 별도의 라인 번호 부여 방식입니다.

  1. ^ 1980년.
  2. ^ 보이시 1990년
  3. ^ 웰스 1980, 페이지 1
  4. ^ 별것 아닌 소동, 1.1.0.
  5. ^ a b c McEachern 2007, 페이지 138-140.
  6. ^ 많은 소동, 1.2.1–2.
  7. ^ Match About Nothing, 5.1.301–303.
  8. ^ a b 별것 아닌 소동, 4.1.0.
  9. ^ Clark & Wright 1863, 페이지 89, 주 1
  10. ^ We 2012, 페이지 156, 0.1–2 참조.
  11. ^ a b c d 포터 1984, 페이지 31
  12. ^ 로미오와 줄리엣, 1.2.73
  13. ^ 로미오와 줄리엣, 3.1.74–113.
  14. ^ 호슬리 1954, 페이지 171
  15. ^ 로미오와 줄리엣 1.5.0
  16. ^ 포터 1984, 페이지 34
  17. ^ 포터 1984, 페이지 35-36
  18. ^ Bloom 2000, 페이지 158
  19. ^ 포터 1984, 페이지 37
  20. ^ 포터 1984, 페이지 36-38
  21. ^ 위긴스 1997 페이지 448
  22. ^ 조지 필.프랭크 S. 편집자 에드워드 I.후크, 예일 대학 출판부, 1961년, 페이지 71

원천