소네트 89

Sonnet 89
소네트 89
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1609년 쿼토에서 처음 두 줄의 소네트 89.
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Q1



Q2



3분기



C

네가 내 잘못을 저버렸다고 해
그리고 나는 그 범죄에 대해 논평할 것이다.
나의 적막함을 말하노라면, 나는 곧 멈출 것이다.
당신의 이유에도 불구하고 변명의 여지가 없다.
넌 못 해, 사랑, 내 반을 망신시켜,
원하는 변경에 따라 양식을 설정하려면
내가 치욕을 주겠지만, 너의 뜻을 알고 있으니,
나는 아는 사람이 목을 조르고 이상하게 보일 것이다.
산책을 하지 말라. 내 혀로
주님의 사랑스런 이름은 더 이상 머물 수 없으리
내가, 너무 불경스러운 짓을 하지 않도록,
그리고 우리의 오랜 지인 중 많은 사람들이 말한다.
너를 위해, 나 자신을 상대로, 나는 토론을 서약할 것이다.
나는 네가 싫어하는 그를 사랑하지 않으면 안 된다.




4



8



12

14

—윌리엄 셰익스피어[1]

소네트 89는 영국의 극작가 윌리엄 셰익스피어가 쓴 154개의 소네트 중 하나이다. 시인이 청년을 향한 사랑을 표현하는 공정 청년 서열의 일원이다.

시놉시스

그 시인은 젊은 청년에게 어떤 잘못 때문에 그 시인을 버렸다고 말할 수 있고 그는 그것을 인정할 것이라고 말한다. 시인은 젊은이가 더 이상 자신을 돌보지 않으면 자기 자신조차 좋아할 수 없기 때문에 일부러 자신을 결석하고 청년에 대한 토론을 중단할 것이다.

쿼토 텍스트

Stephen Booth는 Q1609의 알려진 13권 중 2권이 11행의 '프로페셔널'을 읽었고, 나머지는 '프로판'을 가지고 있으며, 이 증거는 작품이 출판되는 동안 집을 정정하는 것을 보여주는 증거라고 지적했다.

구조

소네트 89는 영국식 또는 셰익스피어식 소넷으로, 쿼트럴이 3개 있고, 그 다음이 마지막 운율 쿠펠릿이다. 그러나, Q1609에서 2번 쿼트레인, 3번 쿼트레인에서는 5번 라인에서 12번 라인까지 이어지는 완전한 문장을 구성한다. 벤들러는 4-8-2 구조를 제안한다. 케리건과 버로우스는 7호선 끝에서 완전히 멈추면서 구두점을 찍는다. 여기서 명확한 4,4,4,2 구조를 찾기가 쉽지 않다는 결론을 내릴 수 있다. 소네트 91은 4,4,4,2 구조에서 6-6-2 구조로 비교할 수 있는 변형을 가지고 있다. 그것의 운율 체계는 ABAB CDCD EFEF GG이다. 각 선에 5피트를 기준으로 한 시적 미터iambic pentameter(iambic pentameter)의 선으로 구성되어 있으며, 각 발의 2음절은 약음/강음이다. 대부분의 선은 4번째 선을 포함한 일반 iambic 펜타메터의 예들이다.

 × / × / × / × / × / 당신의 이유로 인해 무방비 상태. (89.4) 
/ = 미터법적으로 강한 음절 위치인 ictus. × = nonictus.

첫 번째 선은 공통의 계량적 변동을 나타내며, 초기 반전은 다음과 같다.

 / × × / × / × / 네가 어떤 결함에 대해 나를 포기했다고 말하라, (89.1) 

이러한 변화는 3행에서 반복된다. 7행의 「알고 있다」에서는 중간선 반전이 일어난다.

비판적 토론

제럴드 해먼드(The Reader and Shakespeare's Young Man Sonnets)는 소네트 그룹에 대한 그의 견해와 마틴 시모어 스미스(그의 판에서 소네트 88에 대한 그의 머리 노트)의 견해를 대조한다. 시모어-스미스가 '자아의 이디피스를 파괴하려 한다'고 주장한 '심리학적으로 특이한' 소네트(sonnets)에 대해, 해몬드는 소네트가 "자아를 파괴하기보다는 유지하고 강화하려는 것"을 추구한다고 주장한다.

동시대의 독자들에게는 이 소네트에는 '수동적 공격적'이 있을 수 있는데, 이 소네트에는 '어학적으로 목을 졸라 이상해 보인다'는 속에서의 언어의 극단의 감정적 조작이 마치 시인이 미움을 받는다는 진술에서 정점을 찍은 과대 표현 전략처럼 보인다.

소넷은 '나'(7회), '나'(5회), '나', '나'와 '나 자신'의 많은 반복 대명사를 활용한다. 이에 대한 반대 세력은 '시' 4회, '너' 3회, '너'로 구성된다. 그러나 소넷의 본체는 옛 상호간의 '우리의 옛 지인'이라는 표현으로 끝을 맺는다. 사랑시가 '나'와 '너'(또는 '너') 사이에서 선회하는 것은 꽤 전형적이다. 셰익스피어는 '당신' 소네트를 쓴 것 같다(순서의 '적수 시인'에서처럼: 87년에 '내 소유에 너무 소중한 당신 예술'이라는 극적인 발표와 함께 새로운 톤이 들어왔다. 소네트 89에서는 '나'와 '너'의 감정적 단절은 '우리의 옛 지인'을 가슴 아프게, 뾰족하게 상기시킨다. '오래된 지인'은 그 시대에 흔히 쓰이는 용어로 셰익스피어의 다른 곳에서도 등장하지만, 다음과 같은 큰 감정적 전하를 지니고 있다. 열두 번째 밤의 안토니오는 비올라('시사리오'로 불리어)가 세바스찬으로 여기는 사람에게 격한 말에 반응하지 않을 때 괴로워한다; 코리올라누스에서 코미니우스는 자신의 이전 이름에 대답하지 않을 옛 지인과 맞서거나 이전의 관계를 인정하지 않는다.

하지만 한번은 그가 내 이름을 불렀지  우리 옛 지인을 재촉했고 우리가 함께 흘린 방울들 말이야 코리올라누스 그는 대답하지 않았다: 모든 이름을 금하고;  그는 로마를 불태우는 불에서 이름을 날리기 전까진 아무 것도 아니었어    

해몬드는 결론적으로 "리듬이 우드이고 역설적이면 유치하다"고 단언한다. 소네트 88과 89의 무균한 논쟁"을 요약한다. '너를 위하여, 나 자신에 대하여'는 시인의 주장인 '사랑'은 이제 배제된다: 관계는 젊은이의 귀속적인 증오와 시인에 의해 옹호된 자기 혐오로 바뀌었다. 그 쿠펠렛은 적어도 '오래된 지인'이 증오할 정도로 극명하게 줄어든 것을 전달한다. 더 중요한 것은, '그렇다면 네가 죽을 때 나를 미워하라'는 소네트 90의 오프닝을 독자들에게 준비시켜준다는 것이다.


메모들

  1. ^ 셰익스피어, 윌리엄 던컨 존스, 캐서린 셰익스피어의 소네트. 블룸스베리 아르덴 2010. 페이지 287 ISBN9781408017975.

참조

초판 및 팩시밀리
바리오룸 판
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