쥘호프 효과

Kuleshov effect

쿨쇼프 효과는 1910년대와 1920년대에 러시아 영화제작자 레프 쿨쇼프가 보여준 영화 편집(몽타주) 효과다.시청자들이 고립된 한 번의 촬영보다 두 차례 연속 촬영의 상호작용에서 더 큰 의미를 도출하는 정신적 현상이다.

세부사항

마지막 샷이 변경된 Kuleshov 시퀀스의 예

쥘호프는 차이스트 마티네 아이돌 이반 모스주킨의 무표정한 얼굴을 찍은 사진이 다른 여러 장면들과 번갈아 나오는 단편 영화를 편집했다(스프 한 그릇, 관 속의 소녀, 디반 위의 여자.이 영화는 모스주킨의 얼굴 표정이 매번 다르다고 믿는 관객들에게 각각 배고픔, 슬픔, 욕망의 표현을 보여주면서 국그릇을 '보고 있다'는 것인지 관에 있는 소녀인지, 디반 위에 있는 여자를 '보고 있다'는 것인지에 따라 그가 등장할 때마다 모스주킨의 얼굴 표정이 달라졌다.모스주킨의 영상은 사실 그때마다 똑같은 촬영이었다.브세볼로드 푸도프킨은 1929년 관객들이 어떻게 연기에 대해 열광했는지 설명했다.잊혀진 국물에 대한 무거운 그의 기분은, 죽은 아이를 바라보는 깊은 슬픔에 감동하고 감동했으며, 여자를 관찰한 욕정에 주목했다.그러나 우리는 세 가지 경우 모두 얼굴이 정확히 똑같다는 것을 알고 있었다."[1]

Kuleshov는 이 실험을 영화 편집의 유용성과 효과를 나타내기 위해 사용했다.그 의미는 시청자들이 이 일련의 이미지들에 그들 자신의 감정적인 반응을 가져왔고, 게다가 그러한 반응들을 배우에게 귀속시켰으며, 그의 무표정한 얼굴을 그들 자신의 감정과 함께 투자했다는 것이다.Kuleshov는 이것이 몽타주와 함께 독립된 예술 형태로서 영화의 기초가 되어야 한다고 믿었다.[2][incomplete short citation]

그 효과는 심리학자들에 의해서도 연구되었고 현대 영화 제작자들 사이에서도 잘 알려져 있다.알프레드 히치콕은 배우 제임스 스튜어트를 예로 들며 프랑수아 트뤼포와의 대화에서 그 효과를 언급하고 있다.[3][4]

CBC 망원경 프로그램의 일부였던 유명한 "행복의 정의" 인터뷰에서, 히치콕은 또한 플레처 마클에게 많은 종류의 편집을 자세히 설명했다.[5]그가 '순수 편집'이라고 부르는 최종 양식은 쥘호프 효과를 이용해 시각적으로 설명된다.첫 번째 버전의 예에서, 히치콕은 눈을 가늘게 뜨고 있고, 관객들은 아기를 가진 여성의 영상을 본다.그러자 스크린이 히치콕의 얼굴로 돌아와 지금은 웃고 있다.사실상 그는 친절한 노인이다.두 번째 예에서, 여성과 아기는 비키니를 입은 여성과 교체된다. "그는 지금 무엇인가?더러운 노인네야."

실험 자체는 새로운 소재가 없는 차리스트 영화계의 기존 필름 파편들을 조립해 만든 것이다.모스주킨은 샤리스트 영화의 대표적인 로맨틱한 "스타"로 관객들에게 친숙했다.

Kuleshov는 몽타주를 영화의 기본 도구로 고려할 필요성을 증명했다.Kuleshov의 관점에 따르면, 영화는 조각과 조각들의 조합으로 이루어져 있는데, 실제로는 구별되는 요소들의 조합이다.그러므로 중요한 것은 영화에 나오는 이미지의 내용이 아니라, 그것들의 조합이다.이러한 예술 작품의 원료는 독창적일 필요가 없고, 예술가에 의해 분해되고 재조립될 수 있는 조립된 요소들이다.

1910년대 후반과 1920년대 초반에 Kuleshov에 의해 수행된 몽타주 실험은 소비에트 몽타주 영화의 이론적 기초를 형성했고, 그 중에서도 세르게이 아이젠슈타인, 브세볼로드 푸도프킨, 지그아 베르토프 등 감독들에 의해 1920년대 후반의 명작에서 절정을 이루었다.이 영화들에는 "군함 포템킨" 10월, "마더" "The End of St"가 포함되어 있다. 페테르부르크, 그리고 영화 카메라를 가진 남자.

리서치

Kuleshov 효과는 최근 몇 년 동안 심리학자들에 의해서만 연구되었다.프린스와 헨슬리(1992)는 원래의 공부 디자인을 재현했지만 그 효과를 찾지 못했다.이 연구는 137명의 참가자가 참여했지만 단일 실험 대상 간 실험으로 데이터에 잡음이 생기기 쉽다.[6]모브스 외(2006) 피실험자 내 fMRI 연구를 실시하여 음성, 양성 또는 중성 발란스에 대한 효과를 발견했다.슬픈 장면 뒤에서 중립적인 얼굴이 보여질 때는 슬퍼 보였고, 행복한 장면 뒤에서 보여질 때는 행복해 보였다.[7]더 최근에는 바라트, 레데이, 이네스-커, 반데-베이저(2016년)가 다섯 가지 감정 조건(행복, 슬픔, 배고픔, 공포, 욕망)과 중립적 통제 조건에 걸쳐 24개의 필름 시퀀스를 이용해 36명의 참가자를 실험했다.다시, 그들은 Mobbs 등을 확인하면서, 중성 얼굴이 자극 물질에 따라 등급을 매긴다는 것을 보여줄 수 있었다.([8]2006) 결과.

따라서, Kuleshov 효과를 실험적으로 시험하는 초기 문제에도 불구하고, 연구자들은 이제 얼굴이 보이는 문맥이 얼굴이 어떻게 인식되는지에 중요한 영향을 미친다는 것에 동의한다.

Kuleshov 효과 또한 감사하게 유도될 수 있는지 알아보기 위해, Baranowski와 Hecht는 행복한 음악, 슬픈 음악 또는 전혀 음악을 특징으로 하는 중립적인 장면으로 서로 다른 얼굴 클립을 인터커트했다.그들은 그 음악이 참가자들의 얼굴표정에 대한 감정적 판단에 상당한 영향을 미친다는 것을 발견했다.[9]

참고 항목

참조

  1. ^ Vsevolod Pudovkin (1974). "Naturshchik vmesto aktera". Sobranie sochinenii. Moscow. 1: 184.
  2. ^ M Russel. "The Kuleshov Effect and the Death of the Auteurism". Forum.
  3. ^ Thomas Leitch, Leland Poague (2011). A Companion to Alfred Hitchcock. John Wiley & Sons. p. 60. doi:10.1002/9781444397321. ISBN 9781444397321.
  4. ^ Truffaut, Francois (1983). "11". Hitchcock/Truffaut. Simon and Schuster. p. 216. ISBN 9780671604295.
  5. ^ "Hitchcock Explains the Kuleshov Effect to Fletcher Markle. 1964". YouTube. Archived from the original on 2021-12-21.
  6. ^ Stephen Prince; Wayne E. Hensley (1992). "The Kuleshov effect: Recreating the classic experiment". Cinema Journal. 31 (2): 59–75. doi:10.2307/1225144.
  7. ^ Dean Mobbs; Nikolaus Weiskopf; Hakwan C. Lau; Eric Featherstone; Ray J. Dolan; Chris D. Frith (2006-08-14). "The Kuleshov Effect: The influence of contextual framing on emotional attributions". Social Cognitive and Affective Neuroscience. 1: 95–106. doi:10.1093/scan/nsl014. PMC 1810228.
  8. ^ Daniel Barratt; Anna Cabak Rédei; Åse Innes-Ker; Joost van de Weijer (2016-04-06). "Does the Kuleshov effect really exist? Revisiting a classic film experiment on facial expressions and emotional contexts". Perception. 45: 847–874. doi:10.1177/0301006616638595.
  9. ^ Andreas M Baranowski; Heiko Hecht (2017). "The auditory Kuleshov effect: Multisensory integration in movie editing". Perception. 43 (10): 1061–1070. doi:10.1177/0301006616682754.

추가 읽기

  • H.G. Wallbott (1988). "In and out of context: Influences of facial expression and context information on emotion attributions". British Journal of Social Psychology. 27: 357–369.

외부 링크