복합 필름

Composite film
콜라주 영화와 혼동하지 말 것.

복합영화는 두 개 이상의 뚜렷한 이야기로 구성된 장편 영화입니다.보다 일반적으로, 복합 구조는 선형성보다는 인접성과 연계에 의존하는 미학적 원리를 말한다.합성 텍스트나 필름에서는, 개개의 조각은 그 자체로 완성되지만,[1] 개개의 조각의 합보다 큰 전체 작품을 형성한다.

역사

복합영화의 역사는 복합소설에서 시작된다.복합 소설은 개별적으로는 완전하고 자율적이지만 하나 이상의 조직 원칙에 따라 일관성 있는 전체로 상호 연관되어 있는 짧은 텍스트로 구성된 문학 작품이다.

비록 복합 텍스트 미학은 골격-스토리, 이야기 주기, 신성한 복합물(예: 성경)을 통해 거슬러 올라갈 수 있지만, 복합 텍스트는 19세기 유럽과 미국의 마을 스케치에서 특정한 전조가 있었다.프레임워크 스토리 및/또는 사이클에 뿌리를 두고 있는 전형적인 마을 스케치는 도입 스토리 및 요약 스토리를 특징으로 하며, 반드시 특정 시퀀스에 의존하지 않는 개별적인 내부 스토리가 있습니다.

20세기의 복합적인 전체 텍스트 미학에 대한 실험, 즉 개별적인 단편 이야기를 전체 텍스트 내러티브로 결합하는 것은 제임스 조이스의 더블리너와 셔우드 앤더슨의 오하이오주 와인스버그에서 시작되었고 그 후 가속화되었지만, 복합 소설은 독자들, 평론가, 비평가들 사이에서 여전히 논쟁거리가 되었다.어떤 사람들은 이 작품들을 "소설"이라고 부르고 싶어했고, 다른 사람들은 "컬렉션"이라고 부르고 싶어했다.하지만 작가들에게 이 작품들은 분명 단순한 이야기 모음집이 아니었다.조이스는 더블린 사람들이 계획적이고 통합된 전체 텍스트라고 주장했다.윌리엄 포크너는 "그리고 다른 이야기들"을 책 제목에 추가하는 것을 거부하면서 "모세, Go Down"의 전체 텍스트 일관성을 두고 출판사와 비평가들 모두와 싸웠다.이후 맥신 홍 킹스턴과 팀 오브라이언은 <우먼 워리어>를 놓고 비슷한 싸움을 벌이게 된다. 귀신들 사이의 어린 시절 회고록(1976년)과 그들이 들고 다니는 물건(1990년)이다.20세기 말까지 작가들은 "이야기 속의 소설" 또는 단순히 "소설"[1]과 같은 부제목을 고집함으로써 전체 텍스트의 의도를 발표했다.

복합소설은 단편소설, 틀에 박힌 잡동사니, 다면소설, 스토리-소설, 단편혼합, 이중소설, 단편복합, 단편복합, 복합, 앤솔로지소설, 파라소설, 트리프틱, 모자이크소설, 루즈리프소설, 단편시퀀스 등 다양한 장르명으로 불려왔다.

제목

복합 영화 내에서 개별 스토리의 제목은 지정될 수도 있고 지정되지 않을 수도 있습니다.Love Actually, Traffic 등 대부분의 고도로 통합된 복합 영화에는 개별 제목이 없는 반면 파리, je'taime, 커피 & 담배, 그녀만 봐도 알 수 있는 것들, 펄프 픽션 등 더 전통적인 복합 영화에는 제목이 있다.각 컴포넌트의 제목을 붙이면 자율성이 강화되어 개별적인 체험과 영화 전체의 일부로서 시청자가 체험할 수 있게 됩니다.

요소 통합

많은 다른 장치들이 각각의 이야기들을 서로 그리고 영화 전체와 연결하기 위해 사용된다.Unifying 요소 반복되는 이미지(커피 및 커피 컵과 화산재 쟁반 같은;Cigarettes로), 되풀이 되는 캐릭터(상황이 이내에 여성들 방금 그녀를 보는 것이 적어도 하나의 이야기에서 나타날 때 그들의 말해 줄 수 있나), 공유 사건(레퀴엠에서 드림의 마약 중독), 일반적인 설정(씬 시티의 어두운 거리), simi을 포함한다.라르신의 한 사람주제(The Hours의 세 여자), 싱글 주인공(Tommy in The Sprune), 집단 주인공(가족 세대, 직장 동료, 클럽 등) 등.

스토리 시퀀싱

개별 스토리가 펼쳐지는 순서는 종종 영화의 전반적인 의미에 중요하다.컴포넌트 조각은 여러 가지 방법(연대, 주제, 지리 등)으로 배열할 수 있으며 각 방법마다 다른 결과를 얻을 수 있습니다.

복합 필름 스코어

연결성에 관한 문제는 복합영화의 악보를 고려하는 것이 중요하다.시각적 반복이나 주제적 유사성과 마찬가지로, 악보는 이야기를 연결할 수 있는 또 다른 수단을 제공한다.영화 스코어는 시청자들에게 처리, 해독, 지적화, 그리고 반응할 콘텐츠를 남겨두는 대신, 시청자들이 자신의 반응을 분석할 기회를 갖기 전에 감정적인 반응을 즉시 만들어 낼 수 있다.복합 필름 점수에는 세 가지 주요 범주가 있습니다.

통합 점수

통일된 악보에서는 각 스토리 세그먼트에서 재생되는 음악 사이에 뚜렷한 차이가 없다.예를 들어, 씬 시티에서, 고도로 스타일화된 배경 음악은 분위기를 제공하고 설정에 기여하며 캐릭터와 이야기에 따라 달라지지 않습니다.러브 액츄얼리에서는 팝 음악은 행복한 순간을 통해 울려 퍼지고, 발라드는 우울한 순간을 통해 울부짖으며, 모든 것이 정상일 때 승리의 끈이 부풀어 오른다.

종합 점수

종합 악보에서 각 개별 세그먼트 내의 음악은 독립적이며 다른 세그먼트 내의 음악과는 구별됩니다.예를 들어, 파리, je'taime에서는 각각의 제목에 영화 전체가 아닌 그 단 하나의 작품에만 관련된 음악이 수반된다.이 예에서 음악은 줄거리를 연결하기 보다는 각 동네를 다른 동네와 구별하는 역할을 한다.

주제와 변주곡

주제와 변주곡은 스토리 세그먼트에 따라 조금씩 다른 주요 주제를 말한다.예를 들어, 분수에서는 각 캐릭터의 이야기에 하나의 주요 주제가 등장하지만, 각각의 캐릭터(마야의 영토에서는 부족 드럼이 정복자와 함께 한다 등)에 대한 다양한 주제도 있다.'그녀만 봐도 알 수 있는 것들'은 영화 전반에 걸쳐 침울한 클래식 기타와 반주 피아노로 구성되어 있지만, 각각의 개별적인 제목 내에서는 약간의 차이가 있다.그녀가 바람을 피우는 동안 은행원의 장면에 뜨거운 경적 소리가 더해지며, 형사가 그녀의 히스패닉 친구의 죽음을 조사하는 동안 음악은 은은한 라틴 사운드를 띠게 된다.

복합 영화 목록

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

메모들

  1. ^ a b 던, 모리스(1995).

참고 문헌

  • 매기 던과 앤 모리스, 복합 소설: 전환기의 단편소설 사이클(1995).

추가 정보

  • 완전 영화 사전, 제2판, Ed.Ira Konigsburg(1997).
  • Maggie Dunn, "Composite Structure in Three Contemporary Composite Films", JAISA 5.1(1999년 가을): 75-85.
  • 미국 문학 노튼 앤솔로지 제6권