포스트모더니즘 영화

Postmodernist film

포스트모더니즘 영화영화매체를 통해 포스트모더니즘의 주제와 사상을 명확하게 표현하는 작품의 분류이다.포스트모더니즘 영화의 목적 중 일부는 서술적 구조와 성격 묘사라는 주류 관습을 뒤엎고, 관객들의 [1][2][3]불신의 정지를 시험하는 것이다.전형적으로, 그러한 영화들은 또한 높은 예술과 낮은 예술 사이의 문화적 차이를 분해하고 종종 전통적인 서술적 [4]표현을 따르지 않는 무언가를 창조하는 것을 목표로 성별, 인종, 계급, 장르, 그리고 시간전형적인 묘사들을 뒤엎는다.

포스트모더니즘의 개요

포스트모더니즘은 다른 철학과 예술 스타일의 복잡한 패러다임이다.그 운동은 고도[5]모더니즘에 대한 반동으로 나타났다.모더니즘은 포스트모더니즘이 반대한 특정한 방식으로 특징지어지는 사고와 세계관의 패러다임이다.모더니즘은 텔레폴로지적 [6]성격의 역사마스터와 메타 내러티브에 관심이 있었다.모더니즘의 지지자들은 사회정치적, 문화적 진보는 불가피하고 사회와 [6][7]예술에 중요하다고 제안했다.문화적 통합에 대한 생각 (즉, 서양에 대한 이야기나 비슷한 것)과 세계에 대한 그러한 개념과 함께 따르는 계급적 가치의 계층은 모더니즘의 [5]또 다른 지표이다.특히, 모더니즘은 "낮은" 형태의 예술과 "높은"[5][7] 형태의 예술 사이의 분리를 주장했다.이 이분법은 특히 공식문화[5]대중문화의 구분에 초점을 맞추고 있다.마지막으로 모더니즘에 스며든 '실제'와 미래, 지식과 전문지식의 역량에 대한 믿음은 결코 포괄적이지 않았다.마음속에는 세계와 그 [5]안에서 인류의 위치에 대한 자신감이 담겨 있었다.

포스트모더니즘은 많은 분야에서 모더니즘의 선입견(음악, 역사, 미술, 영화 등)을 전복시키고 저항하며 차별화를 시도한다.포스트모더니즘은 전쟁이나 혁명이 아니라 미디어 [1]문화로 정의되었다.모더니즘과 달리 포스트모더니즘은 역사나 문화주요 내러티브에 대한 믿음이나 심지어 자율적인 [1][5][7]주체로서의 자아에 대한 믿음도 가지고 있지 않다.오히려 포스트모더니즘은 모순, 분열, 그리고 불안정성에 관심이 있다.[1]포스트모더니즘은 종종 위계질서와 경계의 파괴에 초점을 맞춘다."높음" 또는 "낮음"으로 보일 수 있는 다양한 시대와 시기 또는 예술 스타일을 혼합하는 것은 포스트모던 [1][2][3]작품에서 흔한 관행이다.이 관행을 [1]파스티체라고 합니다.포스트모더니즘은 세계와 정체성, 예술에 대한 깊은 주관적 관점을 취하며, 끝없는 의미와 기호의 과정이 모든 "의미"가 [8][9]있는 곳이라고 가정한다.결과적으로 포스트모더니즘은 세계, 시간, 예술이 분열된 것으로 인식되는 것을 보여준다.

특정 요소

Modernist 영화 완성하는 WWI과 제2차 세계 대전 사이의 시대에 몽타주, 상징적인 영상, 표현주의와 초현실주의(루이스 부뉴엘, 프리츠 랑, 알프레드 히치콕의 작품에 출연하기)[10]과 같은 특성과 함께 제공되는 동안 Postmodernist 영화 –과 유사한 포스트 모더니즘으로 전체 – 반작용입니다에 모더니즘 작품의 필드 및에 t.후계자경향(향수나 불안감 [11]등)모더니즘 영화 "의식의 전면에 매체를 배치함으로써 매체의 공식적인 관심사를 탐구하고 폭로했다.모더니즘 영화에 대한 질문을 던지고 영화의 [12]의미 제작 관행을 가시화했다.작가가 자신의 독특한 비전을 바탕으로 작품을 제작한다는 Autur 이론과 아이디어는 모더니즘 영화의 관심사를 이끌었다.이미지의 투명성을 조사하는 것은 모더니즘이지만 현실에 대한 참조를 훼손하는 것은 포스트모더니즘의 [7][13]미학에 관여하는 것이다.모더니즘 영화는 포스트모더니즘 영화보다 작가, 개인, 그리고 현실 그 자체의 접근성에 대한 믿음이 더 강하다.

포스트모더니즘은 많은 면에서 보다 모더니즘적이거나 전통적으로 서술적인 제의에 의해 무시될 수 있는 제한적인 공간에 관심이 있다.그 개념은 단어와 순간과 이미지 사이의 공간, 전환, 충돌을 통해 의미가 가장 생산적으로 생성된다는 것이다.앙리 베르그송은 그의 저서 '창의적 진화'에서 다음과 같이 쓰고 있다. "무명성은 명확해지고, 우리가 과도기를 거치면서 모순은 사라진다. 생각을 교차시킴으로써 그 안에 있는 상태를 구별하기 위해서이다.그 이유는 과도기에는 일련의 상태, 즉 가능한 삭감보다 더 많은 것이 있기 때문입니다. 즉, 일련의 포지션, 즉 가능한 [14]중단보다 더 많은 것이 이동에 있습니다."이 주장의 요지는 영화에서 단어나 컷 사이의 공간이 단어나 장면 자체만큼이나 많은 의미를 만들어 낸다는 것이다.

포스트모더니스트 영화는 종종 모더니스트 영화나 전통적인 이야기[11] 영화와 세 가지 주요 특징에 의해 구분된다.그 중 하나는 오마주나 [12]페이스티슈를 광범위하게 사용하는 것인데, 이는 포스트모던 영화 제작자들이 같은 영화 내에서 많은 이질적인 장르와 톤을 혼합하는 데 개방적이기 때문이다.두 번째 요소는 메타 레퍼런스 또는 자기반사성으로, 이미지의 구성과 미디어 내의 다른 이미지와의 관계를 강조하며, [12]외부 현실과의 관계를 강조합니다.자기반성 영화는 등장인물들이 자신의 허구적 본성에 대해 알고 있거나 시각적인 것을 통해 영화 자체가 영화일 뿐이라는 관객의 주의를 환기시킨다.이것은 때때로 조작된 이미지의 부자연스러운 모습을 강조함으로써 달성된다.메타 레퍼런스를 얻기 위해 사용되는 또 다른 기술은 인터텍스트성을 사용하는 것입니다. 인터텍스트성은 영화의 등장인물들이 다른 소설 작품들을 참조하거나 토론하는 것입니다.또한, 많은 포스트모던 영화들은 화면에 나타나는 것이 구성된다는 사실을 다시 한 번 강조하기 위해 연대순으로 펼쳐지고, 시간을 분해하거나 조각화하는 이야기를 한다.세 번째 공통 요소는 고상함저상함의 활동 및 예술[2][3][12] 스타일 사이의 격차를 메우는 것입니다. 예를 들어 아담이 신의 손이 아닌 맥도날드 햄버거에 손을 뻗고 있는 미켈란젤로의 시스티나 성당 천장의 패러디입니다.이것은 미켈란젤로가 모든 화가들 중 가장 위대한 화가들 중 한 명으로 널리 여겨지는 반면 패스트푸드는 현대 사회의 저속한 요소들 사이에서 흔히 이름지어지기 때문에 위와 낮은 것의 융합을 예시할 것이다.

오마주와 페이스티체의 사용은 그 자체로 높고 낮음의 융합을 초래할 수 있다.이러한 이유로, 오마주는 때때로 패러디되는 작품들의 가치와 문화적 가치에 대한 등장인물들의 가치판단을 동반하여, 시청자들이 언급되는 것이 하이브라우즈로 간주되는지 로우브라우즈로 간주되는지를 확실히 이해하도록 한다.

마지막으로, 시각적인 기술, 인물들의 도덕성, 또는 다른 것들에서의 모든 종류의 모순은 포스트모더니즘에 매우 중요하며, 그 둘은 많은 경우에 양립할 수 없다.포스트모던 영화의 어떤 이론도 사상과 [2][9]그 표현에 대한 역설이나 모순에 편해야 할 것이다.

포스트모던의 구체적인 예

원스 어폰 어 타임 인 웨스트

세르지오 리온의 원스 어폰타임 서부는 비평가들로부터 포스트모던 웨스턴의 [15][16]한 예로 종종 언급되어 왔다.1968년작 스파게티 웨스턴은 아름다운 미망인, 하모니카를 연주하는 의문의 총잡이, 무자비한 악당, 그리고 감옥에서 막 탈출한 사랑스럽지만 강한 코를 가진 도둑을 중심으로 전개된다.레오네, 베르나르도 베르톨루치, 다리오 아르젠토가 수많은 고전 미국 서부영화를 보고 전개한 이 이야기는 마지막 영화는 서양 장르 관습과 관객의 기대에 경의를 표하는 동시에 파괴하려는 의도적인 시도이다.상호 텍스트성의 가장 주목할 만한 예로는 조니 기타와의 줄거리 유사성, 총격전이 한창이던 정오에 멈춘 시계의 하이넌대한 시각적 참조, 그리고 마이와 같은 영화에서 확립된 영웅으로서의 폰다의 이미지를 의도적으로 전복시킨 이야기의 가학적 적대자로 헨리 폰다를 캐스팅하는 것이다. [17][18][19]포드가 연출달링 클레멘타인과 포트 아파치.

블레이드 러너

리들리 스콧의 블레이드 러너는 가장 잘 알려진 포스트모더니즘 [12]영화일 것이다.스콧의 1982년 영화는 미래의 디스토피아에 관한 것으로, "복제물"이 발명되었고 그들이 탈출할 때 사냥할 수 있을 정도로 위험하다고 여겨진다.포스트모더니즘 영화에서는 이질적인 스타일과 시대의 융합과 함께 장르와 문화, 그리고 일반적으로 더 분리된 스타일 사이의 경계가 엄청나게 사라진다."미래적인 세트와 액션은 단조로운 1940년대의 옷과 사무실, 펑크록 헤어스타일, 팝 이집트 스타일, 동양 문화와 어우러집니다.인구는 유일무이한 다문화이며, 그들이 사용하는 언어는 영어, 일본어, 독일어, 스페인어가 집약되어 있다. 영화는 레이먼드 챈들러의 개인 아이 장르와 영화 누아르, 성경의 모티브와 [2][12]이미지를 암시합니다.여기에 문화, 경계, 예술의 스타일이 혼합된 것을 보여 준다.이 영화는 시간(다양한 종류의 옷)과 문화와 장르를 함께 섞어 영화의 세계를 창조해내고 있다.누아르와 SF의 융합은 영화와 장르를 해체하는 영화의 또 다른 예이다.이것은 경계와 장르를 파괴하여 자기반향적인 제품으로 만드는 포스트모던 경향의 화신이다.2017년 아카데미상 수상작인 '블레이드 러너 2049'도 포스트모던에 [20]대한 불안감을 해소했다.

펄프 픽션

쿠엔틴 타란티노의 펄프 픽션은 포스트모더니즘 영화의 [21][22][23]또 다른 예이다.종려상을 수상한 영화는 갱스터, 권투선수, 강도들의 얽힌 이야기를 들려준다.1994년 영화는 연대기적 시간을 분해하고 인터텍스트성에 대한 특별한 매력을 보여준다: 전통적인 "높은" 예술 [1][2]영역과 "낮은" 예술 영역 모두에서 텍스트를 가져온다.미디어의 이러한 배경은 자신을 "미디어 소비 [1][3]선택의 느슨하고 일시적인 조합"으로 간주합니다.펄프 픽션은 (비동기 시간선을 사용하여) 시간을 쪼개고,[1] 영화에서 이전 수십 년의 스타일을 사용하고 그것들을 함께 결합합니다.인터텍스트성과 시간의 주관성에 초점을 맞춤으로써, 펄프 픽션은 의미와 유사한 어떤 것의 배타적 위치로서 부호와 주관적 관점에 대한 포스트모던 강박관념을 보여준다.

기타 선택된 예

앞서 언급한 원스 어폰타임웨스트, 블레이드 러너 속편과 펄프 픽션 외에도 포스트모던 영화에는 다음과 같은 영화가 포함됩니다.

포스트모더니즘의 저명한 영화 제작자 목록

「 」를 참조해 주세요.

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외부 링크