일본 뉴웨이브

Japanese New Wave
일본 뉴웨이브
활동년수1950년대 후반 ~ 1970년대
나라일본
주요 수치이마무라 쇼헤이, 오시마 나기사, 테시가하라 히로시, 시노다 마사히로, 스즈키 세이준, 하니 스즈무, 구라하라 코레요시, 마스무라 야스조, 요시다 요시시게, 테라야마 슈지, 신도 가네토, 고바야시 마사키, 마츠모토 토시오, 와카마츠 고지, 카와시마 유조, 아키오 지소지

일본 신파()는 1950년대 후반부터 1970년대 [1][2]초반까지 일본의 영화 제작자와 영화 제작자들 사이에 존재했던 신파(新派)를 일컫는 말입니다.대표적인 감독으로는 오시마 나기사, 요시다 요시시게, 시노다 마사히로[1][3],[4] 이마무라 쇼헤이 등이 있습니다.

역사

웨이브라는 용어는 프랑스의 누벨 애매모호에서 유래되었는데, 그들의 국가 영화의 전통에 스타일과 내용에 있어서 도전해왔던 운동은 "인간 관계의 모호한 복잡성"과 의도적으로 거친 [5]것들로 세련된 기법을 가진 기존의 서사와 장르에 대항하면서,감독들이 그들[6]영화의 작가가 되어야 한다는 이론을 소개합니다.

프랑스의 뉴웨이브와는 달리, 일본의 뉴웨이브는 영화 스튜디오,[1] 특히 쇼치쿠에서 비롯되었는데, 그의 수장 시로 키도는 "저렴하고 혁신적인 영화가 [7]유럽에서 누벨 바겐의 성공을 모방할 수 있기를" 바랐습니다.이 정책으로 오시마 나기사, 요시다 요시시게, 시노다 마사히로(모두 쇼치쿠 [1][7][8]직원 3명)와 같은 영화 제작자들이 등장했습니다.쇼치쿠 신파의 중요한 초기 사례는 일본의 '청춘밤의 잔인이야기'와 '안개'였습니다.오시마), 피는 말라(1960, 감독).요시다)와 드라이 레이크 (1960, dir.시노다).[9]이듬해 닛카츠가 발표한 돼지와 전함은 신파의 [10]감독으로서 이마무라 쇼헤이의 위상을 잘 보여주고 있습니다.이 영화 제작자들에게 미칠 수 있는 영향은 다양합니다.오시마의 전례는 브세볼로드 메이어홀드와 베르톨트 브레히트의 이론과 일본 좌파[11] 연극(오시마에 대한 장뤼크 고다르의 영향이 주장되기도 [12]하지만 의문의 여지가 있음)[11]에서 볼 수 있지만, 요시다는 미켈란젤로 안토니오니잉마르 [2]베르그만을 노골적으로 숭배했습니다.

키도는 곧 이 영화들에 대한 지지를 철회했습니다 (영화학자 알렉산더 [7]자코비에 의하면 상업적 실패, 역사학자 도날드 [9]리치에 의하면 오시마의 영화들의 타협하지 않는 정치적 내용 때문에).1960년대 중반까지, 오시마, 요시다, 시노다는 모두 쇼치쿠를 [13]떠나 이마무라와 마찬가지로 [1][8]독립적으로 영화를 제작했습니다.동시에 오시마와 요시다는 뉴웨이브의 대표주자로서 이 용어와 '운동'이라는 개념을 가장 [2]엄격하게 거부했습니다.

뉴 웨이브와 관련된 다른 감독들은 테시가하라 히로시, 마츠모토 토시오, 그리고 전 다큐멘터리 영화감독 [1][14]스스무 하니포함했습니다.하니는 그의 작품들을 주요 스튜디오 밖에서 거의 전적으로 감독했고, 가능하면 배우가 아닌 사람들과 즉흥 연기를 선호했습니다.하니가 1950년대에 만든 다큐멘터리(교실의 아이들그리는 아이들)는 일본에 시네마 베리테 다큐멘터리 스타일을 도입했고, 다른 영화 [15]제작자들에게도 큰 관심을 끌었습니다.이치카와 곤, 마스무라 야스조, 스즈키 세이준 도 이 [1][14]용어에 포함되었습니다.마스무라의 데뷔작 키세스(1957)는 뉴웨이브의[16][17][18] 선구자로 자주 언급되어 왔으며 [19]개봉과 동시에 오시마의 열렬한 환영을 받았습니다.영화학자 데이비드 데서(David Desser)는 감독 가네토 신도(Kaneto Shindo)를 마스무라(Masumura) 옆에 두고 뉴웨이브(New Wave)[14]의 전임자이자 동시대 인물로 꼽았습니다.

뉴 웨이브가 다룬 주제는 급진적인 정치,[20] 청소년 비행, 자유로운 성,[21] 사회에서 여성의 역할 변화, 인종차별, [22]일본의 소수민족의 위치 이었습니다.원래 해외 예술 영화 배급을 위해 도호가 공동 기획하고 자금을 조달한 예술극장 길드는 이 영화들의 배급에 중요한 요소가 되었고, 때로는 [8]제작자로서의 역할도 했습니다.

1970년대에 스튜디오 시스템 외부의 자금 조달이 점점 어려워지면서 대형 스튜디오들이 쇠퇴하기 시작했습니다. (대부분 텔레비전에 빚진) 일본의 뉴웨이브는 [7]해체되기 시작했습니다.오시마가 일본 [7]밖에서 투자자를 찾아야 하는 동안,[7][23] 이마무라와 하니는 텔레비전을 위한 다큐멘터리 영화 제작으로 전환했고, 시노다는 고전 [7]문학의 "학문" (자코비) 각색으로 후퇴했습니다.

일본의 뉴웨이브와 관련된 영화

1950년대
  • 1956: 그림 그리는 아이들, 스스무 하니 (다큐멘터리)
  • 1956: 이치카와 곤 처벌실
  • 1956: 크레이지 프루트, 고 나카히라
  • 1957: 키스, 마스무라 야스조
  • 1958: 자이언츠토이, 마스무라 야스조
  • 1959: The Assignation, Kō Nakahira
  • 1959년: 오시마 나기사의 사랑과 희망마을
1960년대
1970년대

참고문헌

  1. ^ a b c d e f g Sharp, Jasper. "Where to begin with the Japanese New Wave". British Film Institute. Retrieved 7 July 2023.
  2. ^ a b c Jacoby, Alexander; Amit, Rea (13 December 2010). "Yoshishige Yoshida". MidnightEye. Retrieved 9 July 2023.
  3. ^ Svensson, Arne (1971). Japan (Screen Series. New York: Barnes. p. 117.
  4. ^ Russo, James (2021). Understanding Film: A Viewer's Guide. Liverpool University Press. p. 205. ISBN 9781789761184.
  5. ^ "Overview: Nouvelle Vague". Oxford University Press. Retrieved 8 July 2023.
  6. ^ "New Wave". Encyclopaedia Britannica. Retrieved 8 July 2023.
  7. ^ a b c d e f g Jacoby, Alexander (2008). Critical Handbook of Japanese Film Directors: From the Silent Era to the Present Day. Berkeley: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
  8. ^ a b c Domenig, Roland (28 June 2004). "The Anticipation of Freedom: Art Theatre Guild and Japanese Independent Cinema". Midnight Eye. Retrieved 8 July 2023.
  9. ^ a b Richie, Donald (2001). "Tokyo rising: how Japan's new wave rose – and broke". British Film Institute. Retrieved 8 July 2023.
  10. ^ Berra, John (2010). Directory of World Cinema: Japan. Intellect. p. 229. ISBN 9781841503356.
  11. ^ a b Turim, Maureen (1998). The Films of Oshima Nagisa: Images of a Japanese Iconoclast. University of California Press. pp. 13, 43–44. ISBN 9780520206663.
  12. ^ Bergan, Ronald (15 January 2013). "Nagisa Oshima obituary". The Guardian. Retrieved 11 July 2023.
  13. ^ Schilling, Mark (8 June 2006). "A lifetime in search of Japan's true self". The Japan Times. Retrieved 8 July 2023.
  14. ^ a b c Desser, David (1988). Eros Plus Massacre: An Introduction to The Japanese New Wave Cinema. Bloomington: Indiana University Press. pp. 42, 62, 118.
  15. ^ Richie, Donald (2005). A Hundred Years of Japanese Film: A Concise History, with a Selective Guide to DVDs and Videos. New York and Tokyo: Kodansha America. p. 249.
  16. ^ "Kuchizuke". Japanisches Kulturinstitut (in German). Retrieved 2 July 2023.
  17. ^ "Masumura Yasuzô". Österreichisches Filmmuseum (in German). 2008. Retrieved 2 July 2023.
  18. ^ Jackson, Earl (2020). "Fellini in Japan". In Burke, Frank; Waller, Marguerite; Gubareva, Marita (eds.). A Companion to Federico Fellini. John Wiley and Sons. p. 441. ISBN 9781119431534.
  19. ^ "Kisses". Independent Cinema Offices. Retrieved 2 July 2023.
  20. ^ White, John; Haenni, Sabine; Barrow, Sarah, eds. (2015). The Routledge Encyclopedia of Films. The Routledge Encyclopedia of Films. ISBN 9780415688932.
  21. ^ Sato, Tadao (1982). Currents In Japanese Cinema. New York and Tokyo: Kodansha America. pp. 231–234.
  22. ^ Mellen, Joan (1976). The Waves At Genji's Door: Japan Through Its Cinema. New York: Pantheon. pp. 419–426.
  23. ^ "Vanishing Points: The Films of Shohei Imamura". Harvard Film Archive. Retrieved 9 July 2023.

추가열람

  • 오시마, 나기사, 아네트 마이컬슨 (1993).영화, 검열, 그리고 국가: 오시마 나기사의 글.MIT 출판사, 보스턴ISBN 0-262-65039-8.

외부 링크