효과 단위

Effects unit
그 외의 용도는, 「오디오 효과」를 참조해 주세요.
연주자는 페달보드를 사용하여 여러 페달로 구성된 즉시 사용할 수 있는 체인을 만들어 특정 유형의 소리를 낼 수 있습니다.신호 체인 순서: 튜너, 컴프레서, 옥타브 제너레이터, 와하 페달, 오버 드라이브, 왜곡, 퍼즈, EQ 및 트레몰로.

이펙트 유닛 또는 이펙트 페달은 오디오 신호 처리를 통해 악기 또는 기타 오디오 소스의 소리를 변경하는 전자 장치입니다.

일반적인 효과로는 일렉트릭 블루스 및 록 음악에서 종종 일렉트릭 기타와 함께 사용되는 왜곡/오버 드라이브, 음량에 영향을 미치는 볼륨 페달 및 압축기 등의 동적 효과, 주파수 범위를 변경하는 와와 페달 및 그래픽 이퀄라이저 등의 필터, 코러스, 플랜저 및 페이저 등의 변조 효과, 피치 효과 등이 있습니다.h는 피치 시프터로서, 시간 효과(리버브나 지연 등)로서 에코 사운드를 생성해,[1][2] 다른 공간의 사운드를 에뮬레이트 합니다.

대부분의 현대적 효과는 솔리드 스테이트 전자 장치 또는 디지털 신호 프로세서를 사용합니다.일부 효과(특히 레슬리 스피커나 스프링 리볼브 등)는 기계 부품이나 진공 튜브를 사용합니다.효과는 종종 스톰박스로 사용되며, 일반적으로 바닥에 배치되고 풋스위치로 제어됩니다.기타 앰프, 악기(Hammond B-3 오르간 등), DJ 및 음반 제작자를 위해 설계된 테이블 탑 유닛, 랙마운트에도 내장할 수 있으며 VST, AAX, AU와 같은 일반적인 형식의 오디오 플러그인으로 널리 사용됩니다.

음악가, 오디오 엔지니어 및 음반 제작자는 라이브 공연 중 또는 스튜디오에서 이펙트 유닛을 사용합니다.일반적으로 일렉트릭 기타, 베이스 기타, 일렉트로닉 키보드 또는 일렉트릭 피아노가 사용됩니다.이펙트는 전기악기나 전자악기에 가장 많이 사용되지만 음향악기, 드럼, [3][4]보컬 등 모든 오디오 소스에 사용할 수 있습니다.

용어.

다양한 종류의 기타와 베이스 효과 페달.

효과 단위는 효과 상자, 효과 장치, 효과 프로세서 또는 단순 효과라고도 합니다.약어 F/X 또는 FX가 사용되는 경우가 있습니다.페달 스타일 유닛은 stump box, stomp box, 이펙트 페달 또는 페달이라고 할 수 있습니다.이펙트 유닛에 들어가는 미처리 오디오를 드라이라고 하고 처리된 오디오 출력을 [5]웨트라고 합니다.

라이브 쇼나 녹음 세션에 많은 페달을 가져오는 음악가는 종종 기타 페달 보드에 페달을 장착하여 셋업 및 분해 시간을 단축하고 뚜껑이 있는 페달 보드의 경우 운송 중에 페달을 보호합니다.뮤지션이 랙마운트로드 케이스에 여러 가지 이펙트가 있는 경우 이펙트 랙 또는 리그라고 불립니다.랙마운트 이펙트를 로드케이스에 장착하면 모든 이펙트를 랙케이스 내에서 연결할 수 있기 때문에 뮤지션의 셋업과 해체 시간도 단축됩니다.

폼 팩터

효과 단위는 다양한 폼 팩터로 사용할 수 있습니다.Stompbox는 라이브 퍼포먼스와 스튜디오 녹음 모두에서 사용됩니다.랙마운트 장치는 20세기 후반에는 고도의 처리 능력과 바람직한 톤으로 인해 많이 사용되었습니다.그러나 21세기에 이르러 디지털 플러그인과 라이브 사용을 위한 보다 강력한 스톰박스의 등장으로 랙마운트 효과 유닛의 필요성이 [6][failed verification]줄어들었습니다.이펙트 유닛은 아날로그 또는 디지털 전자제품 또는 이 둘을 조합하여 구성할 수 있습니다.라이브 공연 중에는 이 효과가 계측기의 전기 신호 경로에 연결됩니다.스튜디오에서는 기기 또는 다른 음원(아마 믹서 또는 DAW의 보조 출력)이 이펙트에 [7][8]패치되어 있습니다.폼 팩터가 무엇이든, 이펙트 유닛은 스튜디오나 뮤지션의 아웃보드 [9]기어의 일부입니다.

스톰박스

Ibanez 튜브 스크리머 TS9 오버드라이브 페달

스톰박스는 작은 플라스틱 또는 금속 섀시이며, 보통 바닥이나 페달 보드에 놓여 사용자의 발로 조작할 수 있습니다.페달은 직사각형 모양인 경우가 많지만, 다른 형태(예: 원형 퍼즈 페이스)의 범위가 있습니다.일반적인 단순 스톰박스에는 풋스위치 1개, 효과를 제어하기 위한 전위차계 1~3개, 효과가 켜져 있는지 여부를 나타내는 LED 1개가 있습니다.예를 들어, 일반적인 왜곡 또는 오버드라이브 페달의 세 가지 전위차계는 왜곡 효과의 수준 또는 강도, 영향을 받는 신호의 톤 및 영향을 받는 신호의 출력 레벨을 제어합니다.페달 유형에 따라 전위차계가 다양한 효과 매개 변수를 제어할 수 있습니다.예를 들어 코러스 효과의 경우 노브로 효과의 깊이와 속도를 제어할 수 있습니다.복잡한 스톰박스에는 여러 개의 풋스위치, 여러 개의 노브, 손가락으로 조작하는 추가 스위치 또는 버튼, 그리고 효과의 상태를 짧은 두문자어로 나타내는 영숫자 LED 디스플레이(예: "왜곡"을 의미하는 [6][10]DIST)가 있을 수 있습니다.

효과 사슬의 예제입니다.
입력 [오른쪽]에서 출력 [왼쪽]까지:
  • 튜너 [오른쪽 위] (tc 전자 Polytune) »
  • 와 페달 [오른쪽 아래] (몰리 배드 호시 와) ★
  • 오버드라이브/왜곡 [하행] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 투과 오버드라이브 → Boss HM-2 → Boss MT-2) »
  • 변조/지연 [상열] (디지텍 하이퍼 위상 → 다넬렉트로 CV-1 Vibe → 다넬렉트로 CT 트레몰로 → 디지텍 하이퍼 지연)

2개 이상의 스톰박스를 접속함으로써 효과사슬 또는 신호사슬을 형성한다.효과 체인은 일반적으로 기타와 앰프 사이 또는 프리앰프와 파워앰프 사이에 생성됩니다.페달이 꺼지거나 비활성화되면 페달로 들어오는 전기 오디오 신호가 바이패스로 전환됩니다. 이 신호는 변경되지 않은 드라이 신호로 체인 아래로 계속 전달됩니다.이렇게 하면 연주자는 공연 [11]중에 상자를 다시 연결하지 않고도 다양한 방법으로 체인 내의 효과를 결합할 수 있습니다.컨트롤러 또는 효과 관리 시스템은 뮤지션이 여러 개의 효과 체인을 작성할 수 있도록 함으로써 하나의 스위치를 탭함으로써 하나 또는 여러 개의 체인을 선택할 수 있도록 한다.스위치는 보통 열 또는 단순한 [12]그리드로 구성됩니다.

일반적으로 체인의 시작 부분에 압축, wah 및 오버드라이브 페달을, 중간에 변조(코러스, 플랜저, 위상 시프트기)를, 끝에 [13]시간 기반 장치(지연/에코, 리버스)를 넣습니다.많은 효과를 사용하면 불필요한 소음과 웅웅거리는 소리가 들릴 수 있습니다.일부 연주자는 체인의 끝에 노이즈 게이트 페달을 사용하여 오버드라이브 유닛 또는 빈티지 [14]기어로 인해 발생하는 불필요한 소음과 험을 줄입니다.

랙마운트

로드 케이스에서의 랙마운트 효과.이러한 로드 케이스에는 장치를 작동할 수 있도록 프론트 보호 패널이 탈거되어 있습니다.보호 패널은 운송 중 영향을 보호하기 위해 다시 장착되고 닫힙니다.
여기에 표시된 Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer는 효과 또는 설정의 전체 이름을 표시하므로 사용자가 원하는 설정과 효과를 찾을 수 있습니다.

랙마운트 효과 유닛은 일반적으로 음악 테크놀로지 업계에서 표준으로 사용되는 19인치 랙의 랙 레일에 나사 장착이 가능하도록 설계된 얇은 금속 섀시로 제작됩니다.랙마운트 효과는 표준 폭 19인치, 높이 1개 이상의 랙 유닛을 갖추고 있습니다.폭이 19인치 미만인 장치는 특수 랙마운트 어댑터를 [15]통해 랙마운트와 호환될 수 있습니다.

랙마운트 효과 장치는 일반적으로 회로가 더 복잡하지만, 스톰박스와 동일한 전자 회로를 포함할 수 있습니다.스톰박스와 달리 랙마운트는 일반적으로 여러 가지 다른 유형의 [16]효과를 가집니다.랙마운트 효과 장치는 전면 패널의 노브, 스위치 또는 버튼으로 제어되며, MIDI 디지털 제어 인터페이스 또는 페달 스타일의 [17]풋 컨트롤러로 원격 제어가 가능한 경우가 많습니다.

랙마운트 효과 장치는 녹음 스튜디오와 집 앞 라이브 사운드 믹싱 상황에서 가장 일반적으로 사용됩니다.랙을 사용하면 추가 랙마운트 기기 또는 액세서리를 쉽게 장착할 수 있기 때문에 뮤지션들은 스탬프 박스 대신 그것들을 사용할 수 있습니다.랙마운트 이펙트 유닛은 일반적으로 랙에 장착되며, 랙은 로드 케이스 내에 수납할 수 있습니다.내구성 있는 케이스에는 운반 시 기기를 보호하는 탈착식 액세스 패널이 있습니다.따라서 랙마운트 효과 장치는 독립형 장치로 운반되도록 설계된 스톰박스 및 앰프에 사용되는 코너 프로텍터와 같은 내구성이 뛰어난 보호 기능을 항상 갖추고 있는 것은 아닙니다.

멀티 이펙트 및 테이블 탑 유닛

이 보스 ME-50과 같은 멀티 이펙트는 한 페달에 많은 효과를 포함합니다.

멀티이펙트 디바이스는 다양한 전자효과를 포함하는 단일 전자효과 페달 또는 랙마운트 디바이스입니다.멀티이펙트 디바이스는 사용자가 다양한 효과의 조합을 미리 설정할 수 있도록 하여 뮤지션들이 무대에서 다양한 [18]효과 조합에 빠르게 접근할 수 있도록 합니다.멀티 이펙트 유닛은 일반적으로 왜곡, 코러스, 플랜저, 페이저, 지연, 루퍼 및 리버 효과의 범위가 있다.페달 스타일의 멀티 이펙트는 효과를 제어하기 위해 2개의 페달과 몇 개의 손잡이가 있는 꽤 저렴한 스톰 박스부터 많은 페달과 손잡이가 있는 크고 비싼 플로어 유닛까지 다양합니다.랙마운트형 멀티이펙트 유닛은 프리앰프 및 파워앰프와 같은 랙에 장착할 수 있습니다.

테이블 상판 유닛은 책상 위에 놓여져 수동으로 제어되는 일종의 멀티 이펙트 장치입니다.이러한 예 중 하나가 포드 기타 앰프 모델러입니다.DJ를 위해 설계된 디지털 이펙트는 종종 테이블 상판 모델로 판매되며, 따라서 유닛을 DJ 믹서, 턴테이블 및 스크래치 기어와 [19]함께 배치할 수 있습니다.

빌트인 유닛

2010년대에도 빈티지한 Fender Bandmaster는 기타 연주자들이 애용하는 앰프로 남아 있습니다(사진은 1968년 모델입니다).일반 사운드용 입력 2개와 온보드 트레몰로 효과 장치를 통해 실행되는 입력 2개를 기록해 두십시오.

효과는 종종 계측기 증폭기 및 일부 유형의 계측기에 통합됩니다.일렉트릭 기타 앰프는 일반적으로 리버브, 코러스 및 디스토션을 내장하고 있으며, 통기타 및 키보드 앰프는 리버브만 내장되어 있는 경향이 있습니다.일부 음향 기기 증폭기는 리버브, 코러스, 압축 및 등화(베이스 및 고음) 효과가 있습니다.빈티지 기타 앰프는 일반적으로 트레몰로와 비브라토 효과가 있으며 때로는 리버브 효과도 있습니다.예를 들어 Fender Bandmaster Reverb amp에는 리버브와 바이브라토가 내장되어 있습니다.빌트인 효과로 인해 사용자는 스탠드아론 페달이나 랙마운트 장치에 비해 제어력이 저하될 수 있습니다.예를 들어 일부 중저가 베이스 앰프에서는 오디오 압축 효과의 제어는 버튼이나 스위치를 켜거나 끄는 스위치 또는 단일 노브뿐입니다.반면 페달 또는 랙마운트 유닛은 일반적으로 비율, 임계값 및 공격 제어 또는 기타 옵션을 제공하여 사용자가 압축에 대한 추가 제어를 할 수 있도록 합니다.

2000년대부터 기타 앰프는 멀티 이펙트 유닛 또는 디지털 앰프 모델링 효과를 내장하기 시작했다.일부 베이스 앰프는 압축기/제한기 또는 퍼즈 베이스 [20]효과가 있을 수 있지만 내장 효과가 있을 가능성은 낮다.1980년대의 베이스 앰프는 때때로 내장 베이스 코러스를 포함했다.

내장된 효과가 있는 악기는 해먼드 오르간, 전자 오르간, 전자 피아노, 디지털 신시사이저 [21]등이다.키보드의 빌트인 효과에는 일반적으로 리버브, 코러스, 해먼드 오르간의 경우 비브라토가 포함됩니다.많은 "클론휠 장기"에는 오버드라이브 효과가 포함됩니다.때때로 어쿠스틱 일렉트릭 기타와 일렉트릭 기타에는 프리앰프나 [22][23]이퀄라이저와 같은 내장 효과가 있습니다.

역사

스튜디오 효과 및 초기 독립형 유닛

초기의 음향 효과는 전적으로 스튜디오 제작이었다.1940년대 중후반, 레스 폴과 같은 녹음 엔지니어들과 실험적인 음악가들은 에코 효과와 특이하고 미래 지향적인 소리를 만들기 위해 릴 투 릴 녹음 테이프를 조작하기 시작했다.마이크로폰 배치("마이킹") 기술은 에코 [24][25][26]챔버를 시뮬레이션하기 위해 특별히 설계된 음향 특성을 가진 공간에서 사용되었습니다.1948년 DeArmond는 상업적으로 이용 가능한 최초의 독립형 효과 장치인 Trem-Trol을 출시했습니다.이 장치는 수성 전해액을 [27]통해 계측기의 전기 신호를 전달함으로써 트레몰로를 생성했다.Gibson GA-VI vibrato 유닛 및 Fender reverb 박스와 같은 1950년대와 60년대 초반의 독립형 효과는 대부분 비용이 많이 들고 실용적이지 않아 부피가 큰 변압기와 고전압이 필요했습니다.원래의 독립형 유닛은 앰프에 많은 효과가 내장되어 있기 때문에 특별히 수요가 많지는 않았습니다.최초의 인기 있는 독립 실행형 제품은 1958년형 와킨스 코피캣으로 영국 밴드 더 [28][29]쉐도우스에 의해 유명해진 비교적 휴대성이 좋은 테이프 에코 효과이다.

앰프

펜더 Vibrolux 리버스 앰프 및 ROSS 앰프

기타 앰프에 내장된 효과는 음악가들이 스튜디오 밖에서 정기적으로 사용하는 첫 번째 효과였다.1940년대 후반부터 깁슨 기타는 콤보 앰프에 비브라토 회로를 포함하기 시작했다.1950년식 레이 버츠 에코소닉 앰프는 봄의 리버브 "에코"[citation needed][30] 사운드를 최초로 선보였는데, 이는 쳇 앳킨스, 칼 퍼킨스, 스코티 무어, 루터 퍼킨스, 로이 [citation needed][31]오비슨과 같은 기타리스트들에게 빠르게 인기를 끌었다.1950년대까지 트레몰로, 비브라토, 리버트는 많은 기타 [citation needed]앰프에 내장된 효과로 사용할 수 있었다.프리미어사와 깁슨사 모두 봄의 리버브를 가진 튜브 구동 앰프를 제작했다.펜더는 1955년에 트레몰로 암페어 트레몰룩스를, 1956년에 [32]Vibrolux를 생산하기 시작했다.

왜곡은 원래 앰프 제조업체가 의도한 효과는 아니었지만 초기 튜브 앰프의 전원 공급 장치를 "오버 드라이브"하면 쉽게 달성할 수 있습니다.1950년대에 기타 연주자들은 "따뜻한" 왜곡된 [33]소리를 얻기 위해 의도된 수준을 넘어 의도적으로 수익을 증가시키기 시작했다.왜곡을 실험한 최초의 음악가로는 하울린의 [33]윌리 존슨, 고어 [34]카터, 조 힐 루이스,[35][36] 아이크 [37]터너, 기타 [38]슬림, 척 베리 [39]등이 있다.

1954년 팻 헤어는 (제임스 코튼의 '코튼 크롭 블루스'를 포함한) 여러 녹음에서 심하게 왜곡된 파워 코드를 제작하여 "더 날카롭고, 더 지저분하고, 더 사나운 일렉트릭 기타 소리"[40]를 만들어 냈고, "스피커가 [41]비명을 지를 때까지" 그의 앰프의 볼륨 노브를 오른쪽으로 돌려 완성했다.링크 웨이의 1958년 음반 "Rumble"은 피트 타운센드, 레드 제플린의 지미 페이지, 제프 벡, 데이브 데이비스, 그리고 닐 영과 같은 젊은 음악가들이 다양한 [42]방법으로 왜곡을 탐구하도록 영감을 주었다.1966년, 영국 회사 마셜 앰프레이션은 록 음악가들이 [43][44]찾기 시작한 왜곡된 "크런치"를 생산할 수 있는 기타 앰프인 마셜 1963을 생산하기 시작했다.

스톰박스

퍼즈 페이스 효과 페달.

전자 트랜지스터는 마침내 녹음 스튜디오의 청각적[when defined as?] 창조성을 작고 휴대성이 뛰어난 스톰박스 [citation needed]유닛에 주입하는 것을 가능하게 했습니다.트랜지스터는 진공관을 대체하여 훨씬 더 콤팩트한 형식과 [citation needed]더 큰 안정성을 가능하게 했습니다.최초의 트랜지스터 기타 효과는 1962년 마에스트로 퍼즈 톤 페달로 1965년 롤링 스톤스의 히트곡 "I Can't Get No")[45][46]에 사용된 후 센세이션을 일으켰다.

워릭 일렉트로닉스는 1967년에 최초의 와와 [citation needed]페달인 클라이드 맥코이를 만들었고, 같은 해에 로저 메이어가 최초의 옥타브 효과를 개발했는데, 지미 헨드릭스는 이를 "옥타비오"[47]라고 명명했다.옥타비아를 처음 들은 헨드릭스는 스튜디오로 달려가 "Purple Haze"와 "Fire"[48]에서 기타 솔로곡을 녹음하기 위해 즉시 사용했다고 한다.1968년 유니복스는 하몬드 오르간에서 사용되는 레슬리 회전 스피커의 이상한 위상 이동과 코러스 효과를 모방한 유명한 오디오 엔지니어 미에다 후미오에 의해 디자인된 신에이의 유니 비브 페달을 판매하기 시작했다.페달은 곧 기타 연주자 지미 헨드릭스와 로빈 트라우어가 좋아하는 효과가 되었다.1976년, 롤랜드 자회사인 보스 코퍼레이션이 최초의 코러스 페달인 CE-1 코러스 앙상블을 발매해, 앰프에서 코러스 서킷을 떼어내 스톰박스에 [49]넣었다.1970년대 중반에는 플랜저, 코러스 페달, 링 변조기 및 위상 시프터를 포함한 다양한 솔리드 스테이트 효과 페달이 [50][51]제공되었습니다.

여러 개의 보스 페달이 서로 연결되어 있습니다.

1980년대에 디지털 랙마운트 장치가 스톰박스를 대체하기 시작했습니다.종종 음악가들은 스튜디오에서 "건조하고 변하지 않은" 트랙을 녹음하곤 했고, 이펙트는 후작에서 추가되었다.Nirvana의 1991년 앨범 Nevermind의 성공은 스톰박스에 대한 관심을 다시 불러일으키는데 도움을 주었다.몇몇 그네기타 연주자들은 여러 개의 솜털 페달들을 함께 [52]묶어 튜브 앰프에 꽂곤 했다.1990년대 내내 공룡 주니어의 J 마스피스, 포장의 스티븐 말크머스, 가이드의 로버트 폴라드 등 '로피' 미학을 추구하는 음악가들은 아날로그 효과 [53]페달을 계속 사용했다.

효과와 효과 유닛, 특히 스톰박스는 앨범 타이틀, 노래 및 밴드 이름에서 팝과 록 뮤지션들에 의해 축하받고 있습니다.일렉트로 하모닉스가 [54]제작한 퍼즈박스인 빅 머프는 디페쉬 모드의 노래 "빅 머프"와 머드허니 EP 슈퍼퍼즈 빅머프로 기념된다.Nine Inch Nails, Pink Floyd, George Harrison, They Might Be Giants, 그리고 Joy Division은 그들의 [55]음악에서 효과 유닛을 언급한 많은 음악가들 중 하나이다.

종류들

왜곡.

주요 기사:왜곡(음악)
왜곡 효과
일렉트릭 기타는 처음에는 "깨끗하게"(효과 없음) 연주한 다음, 뒤틀린 페달로 연주했습니다.
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계측기의 오디오 신호를 "절단"하면 왜곡이 발생합니다.

왜곡, 오버드라이브 및 퍼지 효과 유닛은 오디오 신호에 "warm", "gritty" 또는 "fuzzy" 문자를 추가합니다.이러한 문자는 피크를 평평하게 하고 고조파를 추가함으로써 "warm" 소리 또는 "gritty" 소리를 생성함으로써 파형 형태를 왜곡된 파형은 "warm", "gritty" 문자를 추가합니다.왜곡된 기타 소리는 튜브 [56][57][58]앰프에 대한 전력 공급(예: 게인)을 증가시킴으로써 처음 달성되었기 때문에 왜곡 효과는 때때로 "게인" 효과라고 불립니다.

왜곡 효과 장치는 완전히 평평한 피크 또는 "하드" 클리핑을 생성하는 반면, 오버 드라이브 효과 장치는 사인파를 완전히 평평하게 하지 않고 압축함으로써 "소프트" 튜브와 같은 왜곡을 생성합니다.기타 튜브 앰프와 마찬가지로 오버드라이브 효과 유닛은 조용한 볼륨에서 "깨끗한" 소리를, 더 큰 [59][60]볼륨에서 "따뜻한" 왜곡된 소리를 낼 수 있습니다.

왜곡 및 오버드라이브 효과 장치의 주목할 만한 예로는 Boss DS-1 왜곡, Ibanez Tube Screamer, Marshall ShredMaster, MXR 왜곡 + 및 Pro Co RAT가 있습니다.

퍼즈 페달 또는 퍼즈 박스는 음파가 거의 사각파가 될 때까지 자르는 오버드라이브 효과 장치의 한 종류로, 심하게 왜곡되거나 "퍼지"[58][61]한 소리를 발생시킵니다.퍼즈박스는 복잡한 [62][63]고조파를 추가하여 거친 음색을 실현하기 위해 주파수 승수 회로를 포함할 수 있습니다.롤링 스톤스의 곡 "I Can't Get No"는 키스 리처즈가 [25]연주한 메인 일렉트릭 기타 리프에서 퍼즈 효과가 두드러지게 나타나 퍼즈 효과의 사용을 크게 대중화했다.퍼즈 베이스(베이스 오버 드라이브)는 튜브나 트랜지스터 앰프를 통해 또는 퍼즈 또는 오버 드라이브 페달을 사용하여 버지하고 오버 구동되는 소리를 내는 전기 베이스 연주 스타일입니다.

퍼즈 효과 유닛의 주목할 만한 예로는 Arbiter Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff, Shin-ei Companion FY-2, Univox Super-Fuzz, Vox Tone Bender, Z 등이 있습니다.Vex Fuzz 공장.

왜곡 효과 장치는 전기 기타와 베이스 기타와 가장 관련이 있지만, 드럼과 보컬뿐만 아니라 키보드 악기(신시사이저, 콤보 및 톤휠 오르간, 전기 피아노)에도 일반적으로 사용됩니다.왜곡 및 오버드라이브 효과 유닛은 트랜지스터 기반 또는 디지털일 수 있습니다.

다이내믹스

녹음 스튜디오에 있는 랙마운트 오디오 압축기.위에서 아래로:Retro Instruments/Gates STA 수준; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; 경험적 연구실 조난자; Smart Research C2, Chandler Limited TG1, Daking FET(91579) 및 Altec 436c.

볼륨 및 진폭 효과라고도 하는 동적 효과는 계측기의 볼륨을 수정합니다.역학적 효과는 기타 [1]연주자들에게 처음 도입된 효과들 중 하나였다.

부스트/볼륨 페달:부스트 또는 "클린 부스트" 페달은 오디오 신호의 진폭을 증가시켜 기기의 볼륨을 증폭시킵니다.이러한 장치는 일반적으로 솔로 중 볼륨을 "부스트"하고 긴 "효과 체인"에서 신호 손실을 방지하는 데 사용됩니다.기타 솔로를 위해 리듬 기타에서 리드 기타로 전환하는 기타리스트는 솔로의 [64]볼륨을 높이기 위해 부스트를 사용할 수 있습니다.

트레들 기반 볼륨 페달은 전자 악기 연주자(기타, 베이스, 키보드)가 손을 사용하여 악기를 연주하는 동안 한 발로 악기의 볼륨을 조절하는 데 사용됩니다.트레들 스타일의 볼륨 페달은 종종 페달 스틸 기타 연주자들에 의해 널리 알려진 음표나 화음의 공격을 제거하여 붓기 효과를 내기 위해 사용됩니다.이것은 일렉트릭 기타와 페달 스틸 연주자들이 오케스트라 현악기 섹션이 낼 수 있는 부드러운 붓기 소리를 흉내 낼 수 있게 하는데, 이 소리는 음표나 화음이 매우 부드럽게 시작되다가 음량이 커진다.트레들 기반 볼륨 페달은 일반적으로 배터리가 없거나 외부 전원이 필요하지 않습니다.볼륨 효과:Electro-Harmonix LPB-1, 펜더 볼륨 페달, MXR 마이크로 앰프, 어니 볼 볼륨 페달.

컴프레서:컴프레서는 오디오 [65]신호의 동적 범위를 줄이거나 "압축"하여 큰 소리와 조용한 소리를 더 크게 만듭니다.압축기는 종종 음의 시작을 완화하고 지속성을 증폭시킴으로써 음의 부피를 안정시키고 "공격"을 부드럽게 하기 위해 사용됩니다.컴프레서는 컨트롤 [66]설정이 극단적이므로 리미터 역할을 할 수도 있습니다.

컴프레서 효과: Keyley Compressor, MXR Dyna Compact, Boss CS-3 Compression Sustainer.

노이즈 게이트:노이즈 게이트는 신호가 설정된 임계값 아래로 떨어졌을 때 볼륨을 크게 줄임으로써 신호의 험, 히스 및 정적을 감쇠시킵니다.노이즈 게이트는 빈티지 앰프로 연주하는 일렉트릭 기타리스트와 음이 연주되지 않을 때에도 신호에 노이즈를 더하는 높은 왜곡 수준을 사용하는 헤비메탈 출신 기타리스트가 자주 사용합니다.노이즈 게이트는 신호가 특정 임계값 아래로 떨어지면 신호를 뮤트합니다.이는 노래에서 기타 연주자의 휴식 시간 동안 앰프나 페달의 웅웅거림이나 소음이 청중에게 들리지 않는다는 것을 의미한다.노이즈 게이트는 확장기입니다.즉, 압축기와 달리 오디오 신호의 동적 범위를 늘려 조용한 소리를 [65]더욱 작게 만듭니다.극도의 설정과 리버트를 조합하면 1980년대 팝송에서 사용된 게이트드럼 효과와 같은 특이한 사운드를 낼 수 있는데, 이는 필 콜린스의 노래인 In the Air [67][68]Tonight에 의해 대중화된 스타일이다.

노이즈 게이트 효과:Boss NS-2 노이즈 서프레서

필터

피터 프램튼의 토크 박스.

필터 효과는 특정 주파수 또는 주파수 영역을 증가 또는 약화시킴으로써 필터 효과를 통과하는 오디오 신호의 주파수 내용을 변경합니다.

이퀄라이저:이퀄라이저는 특정 주파수 영역을 강화("부스트")하거나 약화("컷")하는 선형 필터 세트입니다.베이직 홈 스테레오에는 베이스와 고음을 조정하기 위한 이퀄라이저가 있는 경우가 많지만, 프로페셔널 그래픽 이퀄라이저는 [69]오디오 주파수 스펙트럼에 대한 훨씬 더 표적적인 제어를 제공합니다.오디오 엔지니어는 매우 정교한 이퀄라이저를 사용하여 원치 않는 소리를 제거하고, 악기 또는 음성을 더욱 두드러지게 하며, 악기 [70]음색의 특정 측면을 개선합니다.

이퀄라이저 효과:보스 GE-7 이퀄라이저, MXR 10 밴드 EQ 페달

토마스 오르간 크라이 베이비 와와 페달(1970).

토크박스: 토크박스는 튜브를 이용해 기타나 신시사이저에서 나오는 소리를 연주자의 입속으로 유도하여 입의 움직임에 따라 소리를 모음과 자음으로 만들 수 있습니다.그런 다음 변경된 소리가 마이크에 잡힙니다.이 방법으로 기타리스트는 기타 "licks"가 "말하는" 효과를 낼 수 있습니다.이 토크박스의 유명한 사용법으로는 본 조비의 "기도에 잠들어", 스티비 원더의 "블랙 맨", 뫼틀리 크루의 "킥스타트 마이 하트", 조 월시의 "록키 마운틴 웨이", 체인의 "앨리스 인 더 페터햄튼" 등이 있다.

토크 박스:던롭 HT1 헤이일 토크박스, 록트론 밴시입니다

와-와: 와-와 페달은 "스펙트럼 글라이드" 또는 "스펙트럼 [73]글라이드"로 알려진 악기에 의해 생성되는 주파수 스펙트럼(즉, 각각의 개별 주파수에서 얼마나 큰지)을 변경함으로써 모음과 같은 소리를 생성합니다.이 장치는 전위차계를 개폐하는 풋 트레들에 의해 작동됩니다.와와 페달은 펑크와 록 기타 [74]연주자들에 의해 자주 사용된다.

Wah 효과:던롭 크라이 베이비 몰리 파워 와 복스 V846 [75]와

Auto-wah: 입력 [76]신호의 볼륨으로 제어되는 필터 효과입니다.이 효과 페달에 사용되는 가장 일반적인 필터 유형은 로우 패스 필터이지만, 많은 페달 설계에는 밴드 패스 또는 하이 패스 필터의 토글도 포함되어 있습니다.또한 대부분의 엔벨로프 필터 페달 박스는 다운 필터 모드와 업 필터 사이에서 전환할 수 있습니다.이 효과는 펑크, 레게, 잼 밴드 음악에서 흔히 사용된다.

봉투 필터 효과:Musitronics Mu-Tron III, Electro-Harmonix Q-Tron Plus, DOD 엔벨로프 필터 440

변조

코러스 효과
일렉트로 하모닉스 스몰 클론에서 나오는 기타 코러스 효과
플랜지 효과
짧은 신시사이저 샘플에 이어 두 개의 플랜지 버전
페이저 효과
처리되지 않은 장기 뒤에 다양한 페이징 효과가 뒤따릅니다.
링 변조 효과
종소리
트레몰로 효과
트레몰로(싱테사이저)를 변조하는 저주파 발진기
비브라토 효과
진동자(싱테사이저)를 변조하는 저주파 발진기
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변조는 일반적으로 전자제품에서 신호 강도를 변경하는 것을 의미합니다.오디오 디바이스에서 변조는 톤 특성을 변경하기 위해 시간에 따라 어떤 효과의 강도를 변화시키는 제어 기능입니다.일부 변조 효과는 계측기의 오디오 신호를 반송파라는 [77]효과로 생성된 신호와 혼합("변조")합니다.다른 변조 효과는 계측기의 오디오 신호를 둘로 분할하여 신호의 일부를 변경하고 변경되지 않은 [78]부분과 혼합합니다.

코러스: 코러스 페달은 합창단과 현악단이 음색과 음색의 약간의 차이와 소리를 혼합함으로써 자연스럽게 만들어내는 효과를 모방합니다.코러스 효과는 계측기에서 증폭기로의 오디오 신호를 분할하고, [78][79]나머지를 변경하지 않고 신호의 일부에 약간의 지연과 주파수 변화 또는 진동을 부가한다.코러스의 잘 알려진 사용법은 너바나의 [66]"Come As You Are"의 리드 기타이다.

코러스 효과:보스 CE-1 코러스 앙상블, Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

플랜저: 플랜저는 "와잉" "제트 플레인" 또는 "스페이스십" 소리를 냅니다.이것은, 최초로 2개의 동기 테이프에 트랙을 녹음해, 릴의 가장자리(플레인지)를 눌러, 1개의 테이프를 정기적으로 감속시키는 것으로, 스튜디오 효과를 시뮬레이트 합니다.나중에 두 테이프의 오디오 신호가 혼합되면 빗살 필터 효과가 들립니다.플랜저 유닛은 오디오 신호의 가변 지연 버전을 원래 또는 신호에 추가하여 콤 필터 또는 도플러 [80][81]효과를 생성합니다.플랭거 효과의 유명한 사용법으로는 폴리스의 "달 위를 걷는 것", 반 헤일런의 "Ain't Talking" Bout Love"의 도입부, [82][83]하트의 "Barracuda" 등이 있다.

플랜저 효과:Electro-Harmonix Electric Maist, MXR Flanger, BF-3 플랜저

MXR-101 페이저 페달

페이저: 페이저 또는 "위상 시프터"는 오디오 신호를 2분할하고 1부분의 위상을 변경함으로써 약간의 파문을 일으킵니다.이것은 톤의 일부 측면을 증폭시키면서 다른 부분을 감소시킵니다.페이저의 세 가지 잘 알려진 예는 반 헤일런의 악기 "Eluption"의 두 손으로 두드리는 부분과 빌리 조엘의 "Just the Way You Are"와 폴 사이먼의 "Slip Slidin' Away"[84]의 키보드 부분이다.

위상 편이 효과:Uni-Vibe, Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90.

링 변조기:링 변조기는 기기의 오디오 신호와 장치의 내부 발진기에 의해 생성된 반송파를 혼합하여 공명 금속음을 생성합니다.원래 음파는 억제되고 고조파와 저음파의 "링" 또는 "사이드밴드"[77][85]로 대체됩니다.링 변조의 주목할 만한 용도는 블랙 사바스의 노래 "Paranoid"[86]에 나오는 기타이다.

링 변조기 효과:Moogerfooger MF-102 링 모듈레이터

Tremolo: Tremolo 효과는 음표 또는 화음의 음량에 미미한 급격한 변화를 일으킵니다."트레몰로 효과"는 비브라토 또는 피치 벤딩 효과를 내는 기타 브릿지의 장치인 트레몰로 바와 혼동해서는 안 된다.트랜지스터화 효과에서 트레몰로는 음파의 [87][88]진폭 변동을 발생시키도록 악기의 오디오 신호를 서브 가청 반송파로 변조함으로써 발생한다.트레몰로 효과는 일부 빈티지 기타 앰프에 내장되어 있습니다.롤링스톤즈의 'Gimme Shelter'의 기타 인트로에는 트레몰로 [89]효과가 있습니다.

Tremolo 효과:디미터 TRM-1 진동기, 펜더 진동기

슬라이서: 변조 시퀀스를 노이즈 게이트 또는 엔벨로프 필터와 결합하여 [90]헬리콥터처럼 타진적이고 리드미컬한 효과를 생성합니다.

Vibrato:비브라토 효과는 오페라 가수와 바이올린 연주자들이 한 음을 길게 할 때 자연스럽게 만들어내는 부분적인 반음 변형을 모방하면서, 음높이의 약간 빠른 변화를 일으킨다.비브라토 효과는 종종 연주자가 음높이의 차이(예: "깊이")뿐만 아니라 변화의 속도를 제어할 수 있도록 합니다.극단적인 "깊이" 설정(예: 반음 이상)의 비브라토는 극적인 울음소리를 냅니다.트랜지스터화 효과에서는 음파의 [88]주파수 변동을 발생시키는 방법으로 계측기의 오디오 신호와 반송파를 혼합하여 비브라토를 생성한다.기타 연주자들은 종종 vibrato와 tremolo라는 용어를 잘못 사용한다.기타 앰프의 이른바 "비브라토 유닛"은 실제로 트레몰로를 생성하는 반면, 기타의 "트레몰로 암" 또는 "와미 바"는 비브라토를 [91][92]생성합니다.

진동 효과:보스 VB-2 비브라토

피치/주파수

Electro-Harmonix Polyphonic Octaver Generator(POG).

피치/주파수 효과는 음파 또는 음성 신호의 주파수를 변경하거나 새로운 하모니를 추가하여 피치를 변경합니다.

피치 시프터 및 고조파자 피치 시프터(피치를 한 옥타브씩 시프트하는 효과의 경우 "옥타버"라고도 함)는 연주자가 미리 설정된 간격만큼 각각의 음을 올리거나 낮춥니다.예를 들어, 음높이를 4분의 1 높이도록 설정된 음높이 시프터는 각 음을 실제 연주된 음높이보다 4개씩 높입니다.단순하고 저렴한 피치 시프터는 음높이를 1~2옥타브 올리거나 낮추지만, 보다 정교하고 비싼 장치는 다양한 간격 변경을 제공합니다.피치 시프터는 일렉트릭 기타리스트가 보통 일렉트릭 베이스에서만 사용할 수 있는 음을 연주하기 위해 사용할 수 있습니다.또한 4현 전기 베이스의 베이스 연주자는 옥타브 페달을 사용하여 낮은 "B" 스트링을 가진 5현 베이스에서만 얻을 수 있는 낮은 음을 얻을 수 있다.

하모나이저는 변경된 음높이와 원래의 음높이를 조합하여 원래의 음높이를 기반으로 2음조 하모니를 만들거나 일부 페달과 함께 3음조 하모니를 만드는 정교한 음높이 시프터입니다.일부 하모니저들은 매우 작은 [93]음정의 변화를 더함으로써 코러스 같은 효과를 낼 수 있다.

피치 시프트 효과:DigiTech Whammy, Electro-Harmonix POG.

시간 기반

시간 기반 효과는 사운드 신호를 지연시키거나, 리버브 또는 에코를 추가하거나, 긴 지연이 가능한 경우 음악가들이 "루프"를 녹음할 수 있도록 합니다.

빈티지한 에코플렉스 EP-2 딜레이 효과
지연 효과
지연 전후의 플루트
잔향 효과
지연 시간이 길어지는 리버브
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지연/에코: 지연/에코 장치는 약간의 시간 지연으로 원래 신호에 중복된 계측기-증폭기 전기 신호를 추가하여 에코 효과를 생성합니다.이 효과는 "slap" 또는 "slapback"이라고 불리는 단일 에코 또는 여러 에코 중 하나입니다.지연의 잘 알려진 용도는 U2 곡 "Where the Streets Have No Name"의 리드 기타와 건스 앤 [94]로지스의 "Welcome to the Jungle"의 오프닝 리프이다.

지연 효과:Boss DD-3 디지털 지연, MXR 카본 복사, Electro-Harmonix 디럭스 메모리 맨, 라인 6 DL4, Roland RE-201.

루퍼 페달:루퍼 페달 또는 "프레이즈 루퍼"는 연주자가 노래의 구절, 리프 또는 구절을 녹음하고 나중에 재생할 수 있게 해줍니다.퍼포먼스 중에 즉석에서 루프를 작성하거나(라이브 루프), 사전에 녹화할 수 있습니다.루퍼 페달을 사용함으로써, 1인 밴드의 싱어 기타 연주자는 노래에 맞춰 백 코드(또는 리프)를 연주하고, 페달로 루프한 다음, 코드에 대고 노래하고 기타 솔로를 할 수 있다.유닛에 따라서는 여러 루프를 레이어하여 풀밴드의 효과를 [95]낼 수 있습니다.첫 번째 루프 효과는 테이프 루프를 사용한 릴 투 릴 테이프로 만들어졌습니다.고급 부티크 테이프 루프 효과는 여전히 빈티지한 사운드를 원하는 스튜디오 제작자들이 사용하고 있습니다.디지털 루프 효과는 전자 [96]메모리를 사용하여 이 효과를 재현합니다.

접힌 라인 스프링 잔향

리버브: 리버브 유닛은 거대한 돌 대성당(또는 홀이나 방 등 기타 음향 공간)에서 자연스럽게 생성되는 넓은 소리를 시뮬레이션합니다.이것은, 대량의 에코를 생성해, 볼륨이 서서히 희미해지거나 「감소」하는 것에 의해서 행해집니다.리버브 효과를 내기 위한 초기 기술 중 하나는 스피커를 통해 타일 욕실과 같은 반사 표면이 있는 다른 방으로 음악의 증폭된 신호를 보내고 생성된 자연스러운 반향을 녹음하는 것이었다.플레이트 리버브 시스템은 전기기계 변환기를 사용하여 금속판 내에 진동을 발생시킨다.기타 앰프에 자주 사용되는 스프링 리버스 시스템은 스프링에 진동을 발생시키기 위해 변환기를 사용합니다.디지털 리버브 효과는 다양한 신호 처리 알고리즘을 사용하여 리버브 효과를 생성하며, 종종 여러 피드백 지연 회로를 사용합니다.로커빌리와 서프 기타는 리버브를 [97]많이 사용하는 두 가지 장르입니다.

리버브 효과:Electro-Harmonix Holy Grail, 펜더 리버스 유닛

피드백/지속적

오디오 피드백:오디오 피드백은 증폭된 소리가 마이크나 기타 픽업으로 픽업되어 기타 앰프를 통해 재생될 때 발생하는 효과로, 보통 고음으로 구성된 "피드백 루프"를 시작합니다.음성 마이크에서 PA 시스템으로의 피드백은 거의 항상 회피됩니다.하지만, 어떤 스타일의 록 음악에서, 일렉트릭 기타 연주자들은 그들의 악기를 심하게 증폭되고 왜곡된 기타 앰프의 스피커 인클로저 앞에서 직접 연주함으로써 의도적으로 피드백을 만든다.피드백 효과의 창조적인 사용은 1960년대에 지미 헨드릭스 같은 기타 연주자들에 의해 개척되었습니다.이 기술은 일반적인 연주 기법으로는 불가능한 지속적이고 높은 음색과 특이한 소리를 만들어냅니다.기타 피드백 효과는 원하는 피드백 [98][99]사운드를 얻기 위해 필요한 기타 앰프의 확성기에 대한 음량 및 기타 위치를 결정하기 어렵기 때문에 수행하기가 어려울 수 있습니다.기타 피드백 효과는 사이키델릭 록, 헤비메탈 음악, 펑크 록 등 다양한 록 장르에서 사용됩니다.

EBow 기타 현의 공진기.

EBow는 소형 휴대용 배터리 구동 공진기용 Heet Sound Products의 브랜드 이름입니다.Ebow는 Greg Heet에 의해 발명되었는데, 전기 기타 줄의 음이 계속 울려 퍼지게 하고, 구부러진 바이올린 음이나 지속 파이프 오르간 음과 비슷한 효과를 만들어 냅니다.공진기는 센서 코일, 드라이버 코일 및 앰프를 포함한 픽업 – 유도 문자열 드라이버 – 피드백 회로를 사용하여 강제 문자열 공진을 유도합니다.Ebow 브랜드의 레조네이터는 모노포닉으로 한 번에 한 줄만 구동합니다.

기타 핸드헬드 및 마운트 기타 및 베이스 공진기는 1990년대 초부터 시장에 나와 2016년 생산을 중단한 SRG 브랜드로 독일에서 생산되었으며 모노포닉(한 번에 한 줄씩) 모델과 폴리포닉(한 번에 여러 줄씩) 모델 모두에서 사용할 수 있으며, 여기에는 여러 개의 온보드 트리거 스위치 효과가 포함되어 있습니다.고조파를 향상시키고 피드백 효과를 내기 위한 HPF(하이패스 필터)와 무거운 게이지 [100]현에서 첼로 사운드로 베이스 부스트를 생성하는 LPF(로우패스 필터)가 있습니다.plus Ebow와 같은 최신 EBow 모델은 뒷면에 모드 슬라이드 스위치가 있어 플레이어는 [74]지속뿐만 아니라 지속적 피드백만 생성하거나 오버톤 피드백을 생성할 수 있습니다.Boss DF-2나 FB-2와 같은 페달은 내부적으로 생성된 신호를 기타의 음높이에 맞춰 사용하며, 페달을 밟아도 무한히 지속할 수 있습니다.많은 컴프레서 페달은 종종 "지속 페달"로도 판매됩니다.노트가 지속되면 현의 진동 감소로 인해 에너지와 볼륨이 손실됩니다.컴프레서 페달은 전기 신호를 지정된 다이내믹 레인지로 증가시켜 [101]노트의 지속 시간을 약간 연장합니다.이는 심한 왜곡과 기타와 스피커 캐비닛의 근접성을 결합하면 더 큰 볼륨에서도 무한히 유지될 수 있습니다.

기타 효과

봉투 팔로워:엔벨로프 팔로어는 지정된 볼륨에 도달하면 효과를 발휘한다.봉투 팔로워를 사용하는 한 가지 효과는 자동 와인데, 이것은 음이 얼마나 크게 [102][103]연주되는지 또는 얼마나 부드러운지에 따라 "와" 효과를 낸다.

위에서 본 6호선 모델링 앰프.좌측의 회전 노브를 통해 선택할 수 있는 다양한 앰프 및 스피커 에뮬레이션에 주목하십시오.

기타 앰프 모델링:앰프 모델링은 다양한 앰프, 대부분의 경우 빈티지 튜브 앰프 및 유명 브랜드의 스피커 캐비닛(예: Ampeg SVT 8x10" 베이스 캐비닛)의 사운드를 복제하는 디지털 효과입니다.정교한 모델링 효과로 다양한 유형의 스피커 캐비닛(8x10인치 캐비닛 소리 등)과 마이크 기술을 시뮬레이션할 수 있습니다.로터리 스피커 시뮬레이터는 음량 및 피치 변조, 오버드라이브 용량 및 위상 [104]시프트를 복제함으로써 빈티지 레슬리 스피커 시스템의 도플러 및 코러스 효과음을 모방한다.

피치 보정/보컬 효과:피치 보정 효과는 신호 처리 알고리즘을 사용하여 보컬의 연주에서 잘못된 억양을 재조정하거나 비정상적인 보코더 유형의 보컬 효과를 만듭니다.이것의 가장 잘 알려진 예 중 하나는 Autotune이다. Autotune은 소프트웨어 프로그램과 효과 유닛으로 음높이를 맞추고(가장 가까운 반음으로 음높이를 이동), 보컬 효과를 추가하는 데 모두 사용할 수 있다.일부 스톰박스 스타일의 발성 페달은 리버브와 음높이 보정과 같은 여러 가지 효과를 포함합니다.

시뮬레이터: 시뮬레이터를 사용하면 통기타, 일렉트릭 베이스, 시타 등 다른 악기의 소리를 흉내낼 수 있습니다.싱글코일 픽업 기타에 사용되는 픽업 시뮬레이터는 허버커 픽업 기타의 소리를 재현하거나 그 반대입니다.디프레터는 플렛리스 베이스의 소리를 모방한 베이스 기타 효과입니다.이 효과는 엔벨로프 제어 필터와 전압 제어 앰프를 사용하여 음량과 [106]음색 모두에서 노트의 공격을 "연화"합니다.

비트 크러셔 필터: 비트 크러셔는 오디오 신호를 디지털 형식(ADC)으로 변환하고, 가청 주파수 범위 내에서 상당한 색채와 필터링을 일으킬 만큼 낮은 비트 레이트(때로는 샘플)를 사용하여 음의 충실도를 낮춥니다.

투명 플라스틱 캐비닛의 회전식 레슬리 스피커.일반적으로 레슬리는 나무 캐비닛에 장착됩니다.

회전식 스피커는 스피커 또는 음향 지향 덕트를 회전시켜 도플러 효과를 이용하여 특수 오디오 효과를 내기 위해 특별히 제작된 앰프 또는 확성기입니다.회전하는 스피커는 코러스 타입의 효과를 낸다.발명가 도널드 레슬리의 이름을 딴 이 곡은 특히 해먼드 오르간과 관련이 있지만 보컬뿐만 아니라 다양한 악기와 함께 사용된다.Hammond와 Leslie의 조합은 많은 음악 장르에서 하나의 요소가 되었다.레슬리 스피커와 해먼드 오르간 브랜드는 현재 스즈키현악기가 소유하고 있다.이 효과를 시뮬레이트하는 스톰박스가 Uni-Vibe 페달입니다.

Korg Kaoss Pad는 Korg가 만든 오디오 및 악기용 소형 터치패드 MIDI 컨트롤러, 샘플러 및 효과 프로세서입니다.Kaoss 패드의 터치 패드는 라인 입력 신호 또는 라인 입력에서 기록된 샘플에 적용할 수 있는 내부 효과 엔진을 제어하는 데 사용할 수 있습니다.효과 유형에는 피치 시프트, 왜곡, 필터링, 와와, 트레몰로, 플랜지, 지연, 잔향, 자동 패닝, 게이트, 페이싱 및 링 변조가 있습니다.Kaoss 패드는 MIDI 컨트롤러로도 사용할 수 있습니다.

베이스 효과

음악점의 베이스 이펙트 페달 선택.
주요 기사 : 베이스 효과

베이스 이펙트는 전기 베이스가 생성하는 저음 또는 베이스 앰프 또는 PA 시스템과 함께 사용되는 직립 베이스에 사용하도록 설계된 전자 효과 장치입니다.베이스 효과의 두 가지 예는 퍼즈 베이스와 베이스 코러스이다.일부 베이스 앰프에는 오버드라이브나 코러스 등의 효과가 내장되어 있습니다.재즈, 포크, 블루스 및 유사한 장르의 업라이트 베이스 연주자는 압전 픽업과 앰프 또는 PA 시스템 사이의 임피던스에 일치하는 소형 전자 장치인 베이스 프리앰프를 사용할 수 있습니다.베이스 프리암프는 신호의 게인을 승압 또는 차단할 수도 있습니다.일부 모델에서는 균등화 컨트롤, 컴프레서 및 DI 박스 연결도 제공합니다.

부티크 페달

T-Rex 브랜드 "Mudhoney"의 오버드라이브 페달.

부티크 페달은 소규모 독립 회사에서 설계되었으며 일반적으로 제한된 수량으로 생산됩니다.일부는 손으로 만든 것일 수도 있고, 손으로 납땜한 연결부가 있을 수도 있습니다.이러한 페달은 주로 온라인 또는 통신 판매로 배포되거나 몇몇 음반 [107]매장에서 판매됩니다.그것들은 종종 대량 생산[108] 페달보다 더 비싸고 고품질의 부품, 혁신적인 디자인, 자체 제작한 손잡이, 손으로 칠한 예술품이나 식각 등을 제공한다.일부 부티크 회사들은 클래식이나 빈티지 [109][better source needed]효과를 재현하는 데 초점을 맞추고 있다.

일부 부티크 페달 제조업체는 BJFE, Pete Cornish, Emlyn Crowther, Death By Audio, Robert Keeley, Roger Linn, Roger Mayer, Strymon, T-Rex Engineering, ToadWorks 및 Z를 포함합니다.Vex 이펙트

수정.

효과를 수정하거나 "모딩"[citation needed]하는 틈새 시장도 있습니다.일반적으로 [according to whom?]벤더는 커스텀 수정 서비스를 제공하거나 이미 [citation needed]수정한 신기능 페달을 판매합니다.Ibanez Tube Screamer, Boss DS-1, Pro Co RAT 및 DigiTech Whammy는 가장 자주 수정되는 [110][111]효과입니다.일반적인 변경에는 콘덴서 또는 저항기의 값 변경, 효과 회로가 신호 경로에 더 이상 있지 않도록 True-Bypass 추가, 고품질 컴포넌트 대체, 장치의 원래 작동 증폭기(op-amp) 교체, 일부 요소 또는 광고의 추가 제어 허용 등의 기능이 포함됩니다.다른 출력 잭을 [110][112][113]딩.

기타 페달 및 랙 마운트 장치

일부 록 및 팝 기타리스트와 베이스 연주자들은 "스톰박스" 형식의 일렉트로닉 튜너를 사용한다.

뮤지션용으로 설계된 스탬프박스나 랙마운트형 전자디바이스가 모두 효과는 아닙니다.스트로보 튜너와 일반 전자 튜너 페달은 기타 줄이 [114]너무 날카롭거나 평평한지 여부를 나타냅니다.Stompbox 형식의 튜너 페달은 1/4" 패치 케이블을 통해 계측기의 전기 신호를 장치를 통해 전달합니다.이 페달식 튜너는 보통 출력을 가지고 있기 때문에 신호를 기타 앰프에 꽂아 소리를 낼 수 있습니다.랙마운트 전원 컨디셔너 장치는 장비가 올바르게 작동할 수 있도록(예: 과도 임펄스 보호 기능을 제공함으로써) 적절한 레벨과 특성을 제공합니다.랙마운트형 무선 수신기 유닛은 기타 연주자나 베이시스트가 케이블에 접속하지 않고 무대 위를 이동할 수 있도록 하기 위해 사용됩니다."A/B" 페달과 같은 풋스위치 페달은 기타 신호를 증폭기에 전달하거나 연주자가 두 개의 기타 또는 두 개의 앰프 사이를 전환할 수 있도록 합니다.

이 풋스위치는 효과(변형)를 제어하지만 케이스에는 효과 회로가 포함되어 있지 않기 때문에 효과 페달이 아닙니다.그냥 스위치입니다.

기타 앰프 및 전자 키보드에는 리버스 및 왜곡 효과를 온/오프하기 위한 스위치 페달이 있을 수 있습니다.페달에는 스위치만 포함되어 있으며, 이 효과를 위한 회로는 앰프 [115]섀시에 내장되어 있습니다.랙마운트 이펙트 또는 노트북을 사용하는 뮤지션 중에는 MIDI 컨트롤러 페달보드 또는 완장 리모트 컨트롤을 사용하여 사운드 샘플을 트리거하거나 다른 이펙트 또는 컨트롤 이펙트 [116][117][118]설정을 전환하는 사람도 있습니다.페달 키보드는 페달을 사용하지만 효과 단위는 아닙니다. 페달이 일반적으로 베이스라인을 연주하기 위해 사용되는 발로 작동하는 키보드입니다.

「 」를 참조해 주세요.

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