등화(오디오)

Equalization (audio)
스테레오 그래픽 이퀄라이저사운드 콘텐츠의 좌우 대역에는 일련의 수직 페이더가 있어 특정 주파수 범위를 확대 또는 절단할 수 있습니다.이퀄라이저는 미드레인지 사운드 주파수를 잘라내는 스마일 페이스 곡선으로 설정되어 있습니다.
이퀄라이저도 일렉트릭 기타 연주자가 사용할 수 있도록 컴팩트한 페달식 이펙트 유닛으로 제작됩니다.이 페달은 파라메트릭 이퀄라이저입니다.

녹음과 재생의 균등화는 오디오 신호 내의 다른 주파수 대역의 음량을 조정하는 과정입니다.이를 위해 사용되는 회로 또는 기기를 이퀄라이저라고 합니다.[1][2]

대부분의 하이파이 장비는 비교적 간단한 필터를 사용하여 저음과 고음을 조정합니다.그래픽스 및 파라미터 이퀄라이저는 오디오 신호의 주파수 내용을 커스터마이즈할 때 훨씬 더 유연합니다.방송 및 녹음 스튜디오에서는 불필요한 소리를 제거하거나 특정 악기 또는 음성을 더욱 두드러지게 하는 등 훨씬 더 세밀한 조정이 가능한 정교한 이퀄라이저를 사용합니다.이퀄라이저는 "특정 주파수에서 오디오 신호의 진폭을 조정"하기 때문에 "주파수별 볼륨 노브"[3]: 73 입니다.

이퀄라이저는 녹음 스튜디오, 라디오 스튜디오 및 생산 제어실, 라이브 사운드 보강 및 기타 앰프와 같은 악기 증폭기에서 마이크, 악기 픽업, 확성기 및 홀 음향의 반응을 보정하거나 조정하는 데 사용됩니다.[2]또한 이퀄라이제이션은 불필요한 소리(예: 기타 앰프에서 나오는 저주파 웅성거림)를 제거 또는 줄이고, 특정 악기 또는 음성을 더 두드러지게(또는 덜 두드러지게), 악기 톤의 특정 측면을 강화하거나, 공공 주소 [1][2]시스템에서 피드백과 싸우는(울부짖는) 용도로도 사용될 수 있다.이퀄라이저는 또한 음악 제작에서 주파수 내용을 조정하여 개별 악기와 음성의 음색을 조정하고 개별 악기가 [3]: 73–74 믹스의 전체 주파수 스펙트럼 내에 들어가도록 하기 위해 사용됩니다.

용어.

불완전한 스피커를 통해 재생되는 백색 소음의 스펙트럼과 실내 소음(상부)에 의해 수정되는 매우 고르지 않은 스펙트럼은 디지털 하드웨어(하단)를 사용하여 정교한 필터를 사용하여 균등화됩니다.단, 원래 시스템의 응답에 수정 불가능한 늘이 있는 71Hz에서는 "평탄한" 응답이 실패합니다.

균등화 개념은 수동 네트워크를 사용하여 전화 회선의 주파수 응답을 보정하는 데 처음 적용되었으며, 이는 전자 증폭의 발명 이전이었다.처음에 등화는 반대 응답의 필터를 적용하여 전기 시스템의 고르지 않은 주파수 응답을 "보상"(즉, 보정)하기 위해 사용되어 변속기의 충실도를 회복했습니다.시스템의 순 주파수 응답 그래프는 평직선이 됩니다. 어떤 주파수에서든 응답은 다른 주파수에서 응답과 같기 때문입니다.따라서 "균등화"라는 용어는 다음과 같습니다.

훨씬 후에 이 개념은 녹음, 재생 및 라이브 사운드 강화 시스템의 주파수 응답을 조정하기 위해 오디오 공학에 적용되었습니다.사운드 엔지니어는 스피커를 통해 들리는 음악의 주파수 밸런스가 마이크가 인식하는 원래의 연주와 일치하도록 사운드 시스템의 주파수 응답을 보정합니다.오디오 앰프에는 주파수 응답을 수정하기 위한 필터 또는 컨트롤이 오랫동안 있었습니다.이들은 대부분 가변 저음고음 조절기(쉘빙 필터)의 형태이며, 저주파 "럼블"과 고주파 "히스"를 제거하기 위해 로우컷 또는 하이컷 필터를 적용하는 스위치이다.

그래픽 이퀄라이저 및 충실도 향상을 위해 개발된 기타 장비는 녹음 엔지니어에 의해 심미적인 이유로 주파수 응답을 수정하기 위해 사용되어 왔습니다.따라서 오디오 전자제품 분야에서 "균등화"라는 용어는 의도와 상관없이 이러한 필터의 적용을 설명하기 위해 널리 사용되고 있습니다.따라서 이 넓은 정의에는 청취자 또는 엔지니어가 자유롭게 사용할 수 있는 모든 선형 필터가 포함됩니다.

영국식 이퀄라이저(British EQ)는 1950~1970년대 아멕, 니브, 사운드크래프트[4] 등의 회사가 영국에서 만든 콘솔과 비슷한 성질을 가진 이퀄라이저다.그 후, 다른 메이커들이 제품을 판매하기 시작하면서, 이들 영국 기업은 그들의 이퀄라이저를 다른 메이커들보다 한 단계 높은 수준으로 선전하기 시작했다.오늘날, Behringer[5] Macie와 같은 많은 비영국 기업들은 그들의 장비에 British EQ를 광고합니다.영국식 EQ는 고가의 영국식 믹싱 콘솔의 특성을 재현하려고 합니다.

역사

오디오 주파수 필터링은 적어도 일반적으로 음향 전신[6]멀티플렉싱으로 거슬러 올라갑니다.오디오 전자기기는 라디오 방송국의 콘솔이 방송만큼이나 녹음에 사용되기 시작하면서 필터링 요소를 포함하도록 진화했다.초기 필터에는 고정 주파수 중심을 특징으로 하는 기본 베이스 및 고음 제어와 고정 수준의 컷 또는 부스트 기능이 포함되었습니다.이러한 필터는 광범위한 주파수 범위에서 작동했습니다.오디오 재생의 가변 등화는 1920년대에 RCA에서 일하는 John Volkman에 의해 처음 사용되었습니다.그 시스템은 영화관의 사운드 재생 시스템을 [7]균등하게 하기 위해 사용되었습니다.

Langevin 모델 EQ-251A는 슬라이드 컨트롤을 사용한 최초의 이퀄라이저입니다.2개의 패시브 이퀄라이제이션 섹션, 베이스 셸핑 필터 및 패스 밴드 필터가 탑재되어 있습니다.각 필터는 전환 가능한 주파수를 가지고 있으며 절단 또는 [8]부스트를 조정하기 위해 15개 위치 슬라이드 스위치를 사용했습니다.최초의 진정한 그래픽 이퀄라이저는 아트 데이비스의 시네마 엔지니어링에 의해 개발된 7080 타입이었다.부스트 또는 컷 범위가 8dB인 6개의 밴드가 특징입니다.슬라이드 스위치를 사용하여 각 밴드를 1dB 단계로 조정했습니다.데이비스의 두 번째 그래픽 이퀄라이저는 Altec Lansing Model 9062A EQ였습니다.1967년 데이비스는 최초의 1/3 옥타브 가변 노치 필터 세트인 Altec-Lansing "Acousta-Voice"[9] 시스템을 개발했습니다.

1966년, 버지스 매커널과 조지 마센버그는 새로운 녹음 콘솔에 대한 작업을 시작했다.아직 10대였던 매클립톤과 마센버그는 인덕터와 스위치를 피할 수 있는 EQ를 구상했다.얼마 지나지 않아, 마센버그의 친구인 밥 모쇼는 주파수 조절이 가능한 고정 Q 이퀄라이저를 만들었습니다.누가 파라메트릭 이퀄라이저를 발명했느냐는 질문에 마센버그는 "밥 모쇼, 버제스 맥각막, 대니얼 플리킨저, 그리고 저..."라고 말했습니다.스위프 튜닝이 가능한 우리의 EQ(Bob's, Burgess and my)는 대략 Burgess와 내가 EQ를 위해 1966년 또는 1967년 경에 가지고 있던 아이디어에서 비롯되었습니다. 3개의 컨트롤은 녹음 콘솔의 3개 대역 각각에 대해 독립적으로 조정되었습니다.1972년 로스앤젤레스 쇼에서 파라메트릭스에 관한 AES 논문을 작성하여 전달했습니다.스위프 조정 가능한 [10]EQ와 관련된 '파라메트릭'에 대한 첫 번째 언급입니다."

대니얼 엔 플리킨저는 1971년 초에 최초의 파라메트릭 이퀄라이저를 도입했다.그의 디자인은 535 시리즈(USPTO #3727896)라는 자체 설계의 고성능 op-amp를 활용하여 이전에는 불가능했던 필터링 회로를 실현했습니다.1971년 초 Flickinger의 특허(USPTO #3752928)는 오늘날까지 오디오 등화를 지배하게 될 회로 토폴로지와 우아한 회로의 이론적 토대를 보여주었다.슬라이드 전위차계가 개별 주파수 대역 또는 회전 스위치에서 작동하는 대신, Flickinger의 회로는 전체 오디오 스펙트럼에 걸쳐 3개의 겹치는 대역에서 주파수와 컷/부스트 레벨을 완전히 임의로 선택할 수 있게 했습니다.초기 EQ의 6개의 노브로 이 소거 가능한 필터를 제어할 수 있습니다.최대 6개의 스위치가 내장되어 하이밴드 및 로우밴드에서의 셸핑과 미사용 대역의 바이패스를 선택하여 가장 순수한 신호 패스를 실현했습니다.그의 오리지널 모델은 [citation needed]오늘날에는 좀처럼 충족되지 않는 사양을 자랑합니다.

곧이어 조지 마센버그(1972년)와 ITI사의 버지스 맥닐(Burgess McNeal)이 유사한 디자인을 내놓았다.1972년 5월, Massenburg는 오디오 엔지니어링 협회[11]제42차 회의에서 제시된 논문에서 파라메트릭 등화라는 용어를 도입했습니다.1971년부터 현재까지 제조된 혼합 콘솔의 채널 균등화는 대부분 반파라미터 위상 또는 완전 파라메트릭 [citation needed]위상 중 하나에서 Flickinger, Massenburg 및 McNeal 설계에 의존합니다.1990년대 후반과 2000년대에 파라메트릭 이퀄라이저는 디지털 신호 처리(DSP) 장비로서 점점 더 많이 이용 가능하게 되었습니다.일반적으로 다양한 디지털 오디오 워크스테이션용 플러그인의 형태로 되어 있습니다.독립형 선외기어 버전의 DSP 파라메트릭 이퀄라이저도 소프트웨어 버전 이후에 빠르게 도입되었으며 일반적으로 디지털 파라메트릭 이퀄라이저라고 불립니다.

필터 타입

2개의 1차 선반 필터: -3dB 베이스 컷(빨간색)과 +9dB의 3배 부스트(파란색)
2차 선형 필터 함수.파란색: 1kHz에서 9dB 부스트.빨간색: 100Hz에서 Q(좁은 대역폭)가 높은 6dB 컷.

균등화 함수의 범위는 선형 필터 이론에 의해 제어되지만, 이러한 함수의 조정과 조정 가능한 유연성은 회로와 사용자에게 제시된 제어의 토폴로지에 따라 달라집니다.셸핑 제어는 일반적으로 컷오프 주파수보다 훨씬 높고 훨씬 낮은 주파수 사이의 상대적 이득을 변경하는 단순한 1차 필터 기능입니다.대부분하이파이 기기의 베이스 제어와 같은 로우 셸프는 컷오프 주파수보다 훨씬 높은 영향을 미치지 않으면서 낮은 주파수의 이득에 영향을 미치도록 조정됩니다.고주파수 제어와 같은 높은 쉘프는 고주파의 이득만 조정합니다.이는 엄격한 의미의 실제 평준화를 제공하기보다는 청취자의 만족도를 높이기 위해 고안된 광범위한 조정입니다.

한편 파라메트릭 이퀄라이저에는 각각 2차 필터 기능을 구현하는 1개 이상의 섹션이 있다.여기에는 중심 주파수 선택(Hz), 대역폭의 선명도를 결정하는 Q의 조정 및 선택한 중심 주파수보다 훨씬 위 또는 아래에 있는 주파수에 대해 이들 주파수가 얼마나 상승 또는 절단되는지를 결정하는 레벨 또는 게인 제어의 세 가지 조정이 포함됩니다.반파라미터 이퀄라이저에서는 대역폭에 대한 제어가 없거나([citation needed]디자이너에 의해 사전 설정됨), 스위치를 사용하여 두 개의 사전 설정 사이에서만 선택됩니다.준파라미터 이퀄라이저에서는 대역폭은 게인 레벨에 따라 달라집니다.게인이 증가하면 대역폭이 [citation needed]넓어집니다.

그래픽 이퀄라이저는 2차 필터 기능도 사용하기 쉽게 구현하지만 유연성은 다소 떨어집니다.이 장치는 최대 30개 주파수 대역의 오디오 스펙트럼을 커버하는 필터 뱅크를 기반으로 합니다.각 2차 필터에는 고정 중심 주파수와 Q가 있지만 조정 가능한 레벨이 있습니다.사용자는 의도한 주파수 응답의 "그래프"를 시각적으로 근사하기 위해 각 슬라이더를 올리거나 내릴 수 있습니다.

오디오 재생의 맥락에서 "균등화"는 기기 및 전송 채널의 결함을 보완하기 위해 엄격하게 사용되지 않기 때문에 하이패스 및 로우패스 필터의 사용을 언급할 수 있다.하이패스 필터는 낮은 주파수만 제거하여 신호를 수정합니다.그 예로는 저컷 또는 럼블필터를 들 수 있습니다.이 필터는 과도한 앰프 파워를 소비하여 라우드스피커에 과도한 다이어프램 변위(또는 파손)를 일으킬 수 있는 프로그램에서 초저주파 에너지를 제거하기 위해 사용됩니다.저역 통과 필터는 고주파를 제거하여 오디오 신호만 수정합니다.그 예로는 프로그램 소재의 선명함을 희생하면서 성가신 백색 노이즈를 제거하기 위해 사용되는 하이컷 또는 히쉬 필터가 있습니다.

1차 로우패스 또는 하이패스 필터는 옥타브당 6dB의 기울기로 컷오프 주파수 위 또는 아래로 불필요한 주파수를 감소시키는 표준 응답 곡선을 가진다.2차 필터는 옥타브당 12dB의 기울기로 그러한 주파수를 감소시키고, 또한 컷오프 주파수 주변에서 보다 가파른 응답을 하기 위해 더 높은 Q 또는 유한 0으로 설계할 수 있다.예를 들어, 2차 로우패스 노치 필터부는 매우 높은 주파수를 감소시킬 뿐(제거할 것이 아니라) 특정 주파수(이른바 노치 주파수)에서 0으로 떨어지는 가파른 응답을 가진다.예를 들어, 이러한 필터는 스테레오 디멀티플렉서에서 남아 있는 고주파 서브캐리어 컴포넌트를 절단하면서 19kHz FM 스테레오 서브캐리어 파일럿 신호를 완전히 제거하는 데 이상적일 수 있습니다.

오디오 이퀄라이저는 주파수 대역의 상대 진폭을 조정할 뿐만 아니라 일반적으로 이들 주파수의 상대 위상을 변경합니다.인간의 귀는 오디오 주파수의 위상에 민감하지 않지만(지연이 1/30초 미만인 경우), 음악 전문가들은 가청 위상 [12]아티팩트를 통해 음악 콘텐츠의 음색에 영향을 미치기 때문에 특정 이퀄라이저를 선호할 수 있습니다.

하이패스 및 로우패스 필터

하이패스 필터는 높은 주파수를 잘 통과하지만 낮은 주파수 성분을 감쇠(절단 또는 감소)시키는 필터, 전자 회로 또는 장치입니다.로우패스 필터는 높은 주파수를 감쇠하면서 신호의 저주파 성분을 통과시킵니다.일부 오디오 애호가는 서브우퍼 스피커 인클로저 전에 신호 체인의 로우패스 필터를 사용하여 딥베이스 주파수만 서브우퍼에 도달하도록 합니다.오디오 응용 프로그램에서는 이러한 하이패스 및 로우패스 필터가 원래 신호에 미치는 영향을 강조하기 위해 각각 "로우컷" 및 "하이컷"이라고 부르는 경우가 많습니다.예를 들어 오디오 기기에는 "high cut" 또는 "hiss filter"(고주파 노이즈)라고 하는 라벨이 붙은 스위치가 포함되어 있는 경우가 있습니다.축음기 시대에 많은 스테레오에는 종종 "럼블 필터"라고 불리는 하이패스(로우컷) 필터를 도입하여 초저주파 주파수를 제거하는 스위치가 포함되어 있었습니다.

선반 필터

하이패스 및 로우패스 필터는 설정 주파수 이상 또는 미만으로 불필요한 신호를 제거하는 데 유용하지만 셸핑 필터를 사용하여 [13]설정 주파수 이상 또는 미만으로 신호를 줄이거나 증가시킬 수 있습니다.선반 필터는 가정용 스테레오와 같은 소비자용 오디오 기기 및 기타 앰프 및 베이스 앰프에서 볼 수 있는 일반적인 톤 컨트롤(베이스 및 고음)으로 사용됩니다.이들은 1차 응답을 구현하고 특정 지점보다 높거나 낮은 주파수로 부스트 또는 컷을 조정할 수 있습니다.

높은 선반 또는 "진동 제어"는 주파수 응답 H(f)를 가지며, 제곱은 다음과 같습니다.

여기p fz f는 각각 극과 0 주파수라고 불립니다.고음 제어를 낮추면 f가 증가하고z f가 감소하여p f보다p 높은 주파수가 감쇠됩니다.고음 제어를 올리면 f가 증가하고p f가 감소하여z f보다z 높은 주파수가 상승합니다.중심에 고음 컨트롤을 설정하면 F = fp 설정되므로z H(f) = 1이 되고 회로는 아무런 영향을 받지 않습니다.전환 영역의 필터 응답 기울기는 최대 6dB/옥타브입니다(따라서 주파수가 2배로 증가할 때마다 신호 전압이 2배로 증가하고 신호 전력이 4배로 증가합니다).

마찬가지로 낮은 선반(또는 "낮은 선반 또는 "베이스 제어")의 반응은 다음과 같이 나타낼 수 있다.

이 경우 선행인자를 포함하면 fp f보다 훨씬z 높은 주파수에서의 반응이 통일성이며 저음 주파수만 영향을 [14]받는다는 것을 알 수 있다.

fz 무한대로 설정된 고선반 제어 또는 f가 0으로z 설정된 저선반 응답은 각각 1차 로우패스 또는 하이패스 필터를 구현한다.다만, 통상의 톤 컨트롤의 목적은 주파수를 제거하는 것이 아니라, 예를 들어 고음이 부족하거나 소리가 선명하지 않을 때 보다 큰 밸런스를 실현하는 것이기 때문에, 통상의 톤 컨트롤의 범위는 보다 한정되어 있습니다.선반 필터에서 가능한 응답 범위는 매우 제한적이기 때문에 일부 오디오 엔지니어는 선반 제어가 등화 태스크에 적합하지 않다고 간주했습니다.

일부 베이스 암페어 및 DI 박스에서는 유닛이 낮은 선반과 높은 선반 제어 및 추가 등화 제어 기능을 제공합니다.

그래픽 이퀄라이저

Behringer 3102 equalizer.jpg

그래픽 이퀄라이저에서는 입력 신호가 필터 뱅크에 송신된다.각 필터는 자체 주파수 범위 또는 대역에 존재하는 신호 부분을 통과시킵니다.각 필터가 통과하는 진폭은 슬라이드 컨트롤을 사용하여 해당 필터가 통과하는 주파수 성분을 부스트 또는 컷하는 방식으로 조절됩니다.따라서 각 슬라이더의 수직 위치는 해당 주파수 대역에 적용된 게인을 나타내므로 노브가 표시된 이퀄라이저 응답 대 주파수의 그래프와 유사합니다.

UREI 그래픽 및 파라미터 EQ.상단의 디바이스는 전원 컨디셔너입니다.

주파수 채널의 수(따라서 각 채널의 대역폭)는 생산 비용에 영향을 미치며 의도하는 애플리케이션의 요건에 일치할 수 있습니다.자동차 오디오 이퀄라이저에는 편의상 양쪽 스테레오 채널에 동일한 게인을 적용하는 컨트롤 세트가 하나 있고, 총 5~10개의 주파수 대역이 있습니다.한편, 전문가용 라이브 사운드 강화용 이퀄라이저는 피드백 문제를 보다 정밀하게 제어하고 룸 모드를 균등화하기 위해 일반적으로 약 25~31개의 밴드를 갖추고 있습니다.이러한 등화기는 1/3 옥타브 등화기(비공식적으로 "3 옥타브 EQ"라고 함)라고 불리는데, 이는 필터의 중심 주파수가 1/3 옥타브 간격, 3개의 필터가 1 옥타브 간격이기 때문이다.옥타브당 필터 수가 절반인 이퀄라이저는 정밀도가 낮은 제어가 필요한 곳에서 흔히 사용됩니다. 이 설계를 2/3 옥타브 이퀄라이저라고 합니다.

파라메트릭 이퀄라이저

Audient ASP8024 믹싱 콘솔의 이퀄라이저 섹션.상부 섹션에는 높은 선반과 낮은 선반 EQ가 있고 하부 섹션에는 완전한 파라메트릭 EQ가 있습니다.

파라미터 이퀄라이저는 사용자가 진폭, 중심 주파수 및 대역폭의 가지 주요 파라미터를 제어할 수 있는 멀티밴드 변수 이퀄라이저입니다.각 대역의 진폭을 제어하고 중심 주파수를 이동할 수 있으며 대역폭("Q"와 역관계)을 넓히거나 좁힐 수 있습니다.파라메트릭 이퀄라이저는 다른 이퀄라이저보다 훨씬 더 정밀한 소리 조절이 가능하며, 일반적으로 녹음 및 라이브 사운드 보강에 사용됩니다.파라메트릭 이퀄라이저는 독립형 아웃보드 기어 유닛으로도 판매됩니다.

파라미터 이퀄라이저의 변형으로는 스위프 가능 필터라고도 하는 세미 파라미터 이퀄라이저가 있습니다.사용자가 진폭과 주파수를 제어할 수 있지만 중앙 주파수의 사전 설정된 대역폭을 사용합니다.경우에 따라서는 세미 파라미터 이퀄라이저를 사용하여 넓은 대역폭과 좁은 대역폭 중 하나를 선택할 수 있습니다.

필터 기능

저항기와 콘덴서만을 사용하여 구현되는 1차 로우패스(하이컷) 필터.

선형 필터의 응답은 전달 함수 또는 비전문가 용어로 주파수 응답의 관점에서 수학적으로 설명됩니다.전송 함수는 1차 응답과 2차 응답(이른바 비쿼드 섹션이라고 함)의 조합으로 분해할 수 있습니다.이들은 2차 응답의 경우 복소수인 이른바 극과 제로 주파수에 따라 설명할 수 있다.

1차 필터

2개의 1차 선반 필터: -3dB 베이스 컷(빨간색)과 +9dB 부스트(파란색)

1차 필터는 포인트 위 및 아래 주파수의 응답을 변경할 수 있습니다.전이 영역에서 필터 응답은 옥타브당 최대 6dB의 기울기를 가집니다.하이파이 시스템의 베이스 및 고음 컨트롤은 각각 1차 필터로, 단일 노브를 사용하여 포인트 위 및 아래 주파수의 균형을 변화시킵니다.1차 필터의 특수한 경우는 저주파 또는 고주파의 옥타브당 6dB 컷이 무한히 연장되는 1차 하이패스 또는 로우패스 필터입니다.이러한 필터는 개별적으로 구현하기 위한 가장 간단한 필터이며, 캐패시터와 저항기만 필요합니다.

2차 필터

2차 필터 응답.

2차 필터는 특정 주파수 주위의 공진(또는 반공진)이 가능합니다.2차 필터의 응답은 그 주파수뿐만 아니라 그 Q에 의해서도 지정됩니다.Q가 클수록 특정 중심 주파수 주변의 날카로운 응답(대역폭이 작음)에 대응합니다.예를 들어 첨부된 이미지의 빨간색 응답은 주파수를 약 100Hz로 줄이고, 주파수를 약 1000Hz로 높이는 파란색 응답보다 Q가 높습니다.Q가 높을수록 반전력 또는 -3dB 대역폭(BW)이 다음과 같이 주어지는 공진 동작에 해당합니다.

여기0 F는 2차 필터의 공진 주파수입니다.BW는 F와 같은0 주파수 단위로 표현되는 대역폭입니다.낮은 Q 필터 응답(여기서 Q <)1µ2)는 공진이라고는 할 수 없으며, 위의 대역폭 공식은 적용되지 않습니다.

밴드 패스 함수의 Q를 다음과 같이 정의할 수도 있습니다.

여기서 N은 옥타브 단위의 대역폭입니다.역매핑은 다음과 같습니다.

Q가 1/2 미만인 2차 필터 응답은 로우컷과 하이컷(또는 부스트)의 2가지 1차 필터 기능으로 분해할 수 있다.보다 중요한 것은 좁은 범위의 주파수를 증폭(또는 차단)할 수 있는 공명 필터 기능입니다.중심 주파수0 F와 Q를 지정할 뿐만 아니라 필터의 0 지정에 따라 해당 주파수 대역이 얼마나 상승(또는 절단)될지 결정됩니다.따라서 파라메트릭 이퀄라이저 섹션에는 중심 주파수0 F, 대역폭 또는 Q, 부스트 또는 컷의 양(일반적으로 dB)의 3가지 컨트롤이 있습니다.

2차 필터 함수의 범위는 아날로그 필터 함수는 몇 개(보통 작은)로 분해할 수 있기 때문에 중요합니다(또한 1차 응답도 간단합니다).이것들은 파라메트릭 이퀄라이저의 각 섹션에 의해 직접 실장되어 명시적으로 조정됩니다., 필터 뱅크에 근거하는 그래픽 이퀄라이저의 각 요소는, 유저가 Q를 조정할 수 없는 1개의 요소를 포함한다.

사용하다

녹음에서는 실용적이거나 미적인 이유로 주파수 응답을 조정하기 위해 균등화를 사용할 수 있습니다.여기서 최종 결과는 일반적으로 [15]다른 주파수에 대해 부정한 볼륨레벨이 됩니다.예를 들어, 이퀄라이제이션은 악기의 소리를 수정하거나 특정 악기와 소리를 더 두드러지게 하기 위해 사용됩니다.녹음 엔지니어는 이퀄라이저를 사용하여 드럼 부분의 저음을 [1][2]조용하게 하면서 보컬 부분의 일부 고음을 크게 할 수 있다.

이퀄라이제이션은 일반적으로 믹스의 깊이를 높이기 위해 사용되며, 모노 또는 스테레오 믹스의 일부 사운드는 [3]: 75–76 다른 사운드보다 더 멀리 있거나 더 가깝다는 인상을 줍니다.균등화는 또한 유사한 주파수 성분을 가진 트랙을 보완 스펙트럼 등고선을 제공하기 위해 일반적으로 사용되며, 이를 미러 균등화라고 한다.베이스 기타나 킥 드럼과 같이 경쟁할 수 없는 부품의 선택된 컴포넌트를 한쪽에서 승압하고 다른 한쪽에서 절단하여 둘 다 [3]: 76–77 돋보이게 합니다.

이퀄라이저는 방의 음향에 의해 야기되는 문제를 해결할 수 있습니다.대강당은 특히 정파음향 감쇠로 인해 주파수의 응답이 고르지 않기 때문입니다.예를 들어 방의 주파수 응답을 스펙트럼 분석기핑크 노이즈 발생기를 사용하여 해석할 수 있다.그러면 그래픽 이퀄라이저를 쉽게 조정하여 실내의 음향 효과를 보완할 수 있습니다.이러한 보상은 라이브 사운드 강화 시스템 및 가정용 하이파이 시스템에 사용되는 것 외에 녹음 스튜디오의 음질을 조정하는 데도 적용될 수 있습니다.

마이크로부터의 신호가 증폭되어 스피커 시스템으로 송신되는 라이브 이벤트에서는, 이퀄라이제이션이 주파수 응답을 「평탄화」하기 위해서만 사용되는 것이 아니라, 피드백을 배제하는데도 도움이 됩니다.스피커가 내는 소리가 마이크에 잡히면, 한층 더 증폭됩니다.이러한 음성의 재순환은, 「울음」으로 이어지기 때문에, 사운드 기술자는 마이크의 이득을 삭감할 필요가 있습니다(예를 들면, 가수의 음성에의 공헌을 희생하는 경우가 있습니다.약간의 이득이 감소하더라도 피드백은 울부짖는 주파수 주변에서 불쾌한 공명음을 발생시킵니다.그러나 피드백은 특정 주파수에서 문제가 발생하기 때문에 다른 대부분의 주파수에서 게인을 유지하면서 해당 주파수 주변에서 게인을 차단할 수 있습니다.이는 진폭 제어가 대폭 축소된 바로 그 주파수에 맞춰 조정된 파라미터 이퀄라이저를 사용하는 것이 가장 좋습니다.좁은 대역폭(높은Q)을 위해 이퀄라이저를 조정함으로써 다른 대부분의 주파수 컴포넌트는 영향을 받지 않습니다.필터의 중심 주파수에서 신호가 완전히 제거되는 극단적인 경우를 노치 필터라고 합니다.

이퀄라이저를 사용하여 스피커 자체를 원하는 응답을 갖도록 설계하는 것이 아니라 확성기 시스템의 주파수 응답을 수정 또는 수정할 수 있다.예를 들어 Bose 901 스피커 시스템은 저음 주파수와 고음 주파수를 커버하기 위해 큰 드라이버와 작은 드라이버를 따로 사용하지 않습니다.대신 직경이 4인치인 9개의 드라이버를 사용합니다. 이는 테이블 [citation needed]라디오에 나오는 것과 비슷합니다.단, 이 스피커 시스템은 액티브 이퀄라이저와 함께 판매됩니다.이퀄라이저를 앰프 시스템에 삽입하여 최종적으로 스피커로 전송되는 증폭신호의 응답이 이들 드라이버의 응답이 떨어지는 주파수에서 증가하거나 반대로 증가하여 [16]제조사가 의도한 응답을 생성하도록 해야 합니다.

컨트롤(일반적으로 "베이스" 및 "트레블"로 지정됨)은 주파수 밸런스의 전체적인 조정을 위해 대부분의 하이파이 기기에 포함된 단순한 선반 필터입니다.베이스 컨트롤은 예를 들어 댄스 파티에서 드럼과 베이스 부분을 늘리거나 다른 사람이 말하는 것을 들을 때 성가신 베이스 소리를 줄이기 위해 사용할 수 있습니다.고음 제어는 타악기에 더 날카롭거나 "밝은" 소리를 내기 위해 사용될 수 있으며, 프로그램 자료에서 너무 강조되었을 때 또는 단순히 청취자의 선호에 맞추기 위해 그러한 고음을 차단하기 위해 사용될 수 있습니다.

'럼블 필터'는 일반적으로 20~40Hz 범위의 컷오프를 가진 하이패스(로우컷) 필터입니다.이것은 인간의 청각의 저주파 끝입니다."럼블"은 레코드 플레이어와 턴테이블, 특히 구형 또는 저품질 모델에서 발생하는 저주파 소음의 일종이다.럼블 필터는 이 소음이 증폭되어 라우드스피커로 전송되는 것을 방지합니다.일부 카세트 덱에는 전환 가능한 "아음속 필터" 기능이 있어 녹음 시 동일한 기능을 수행합니다.

크로스오버 네트워크는 2방향 스피커 시스템의 우퍼트위터(및 3방향 시스템의 미드 레인지 스피커)에 개별적으로 전기 에너지를 전달하도록 설계된 필터 시스템입니다.이것은 대부분의 경우 스피커 인클로저에 내장되어 있으며 사용자에게 숨겨져 있습니다.단, 바이앰프에서는 이들 필터가 저레벨 오디오 신호에서 작동하여 저주파 및 고주파 신호 성분을 별도의 앰프로 전송하고 앰프는 각각 우퍼 및 트위터에 연결합니다.

이퀄라이제이션은 특정 통신 채널 및 기록 기술에서 상호적인 방식으로 사용됩니다.원래 음악은 주파수 밸런스를 변경하기 위해 특정 필터를 통과하고 채널 또는 녹음 프로세스가 이어집니다.채널 종료 시 또는 기록이 재생될 때 원필터를 정밀하게 보상하고 원파형을 회복하는 보완필터를 삽입한다.예를 들어 FM 방송은 프리엠퍼시스 필터를 사용하여 송신 전에 고주파를 증폭시키고, 모든 수신기는 이를 복원하기 위한 일치하는 디엠퍼시스 필터를 포함한다.무선에 의해 발생하는 백색 노이즈는 사전 강조된 프로그램과 함께 고주파(가장 눈에 띄는 부분)에서도 강조가 해제되어 노이즈가 덜 들립니다.테이프 레코더는 충실도를 유지하면서 "테이프 잡음"을 줄이기 위해 동일한 접근 방식을 사용했습니다.한편, 비닐 레코드의 작성에서는, 필터에 의해서, 레코드의 트랙상에서 큰 진폭을 생성하는 저주파의 진폭을 저감 한다.그러면 이 그루브는 더 적은 물리 공간을 차지하여 더 많은 음악을 레코드에 넣을 수 있습니다.Phono 카트리지에 부착된 프리앰프에는 표준 RIAA 등화곡선에 따라 이러한 저주파를 증폭하는 보완 필터가 있습니다.

「 」를 참조해 주세요.

인용문

  1. ^ a b c Strong, Jeff (2005). PC Recording Studios for Dummies. Wiley. p. 25. ISBN 9780764577079.
  2. ^ a b c d Louie, Gary; White, Glenn (2005). The Audio Dictionary. University of Washington Press. p. 140. ISBN 9780295984988.
  3. ^ a b c d Hodgson, Jay (2010). Understanding Records. ISBN 978-1-4411-5607-5.
  4. ^ "British EQ". Sweetwater. December 20, 1999. Archived from the original on August 20, 2012. Retrieved November 25, 2013.
  5. ^ "Extraordinary EQ from Extraordinary Engineers". Mackie. Archived from the original on December 2, 2013. Retrieved November 25, 2013.
  6. ^ The Telephone and the Multiple Telegraph, retrieved March 3, 2016
  7. ^ H. 트레메인, 오디오 사이클로피디아, 2차Ed., (H.W. Sams, Indianapolis, 1973년)
  8. ^ Rick Chinn. "Langevin EQ-251A Schematic". Retrieved November 25, 2013.
  9. ^ Dennis Bohn (August 1997). "Operator Adjustable Equalizers: An Overview". Rane Corporation. Archived from the original on April 2, 2014. Retrieved November 25, 2013.
  10. ^ "A short history of graphic and parametric equalization".
  11. ^ George Massenburg (May 1972). "Parametric Equalization" (PDF). Archived from the original (PDF) on July 14, 2011. {{cite journal}}:Cite 저널 요구 사항 journal=(도움말)
  12. ^ "Linear Phase EQ, Electronic Musician". Archived from the original on July 16, 2015. Retrieved July 15, 2015.
  13. ^ "Equalisers Explained". Sound on Sound. July 2001. Archived from the original on December 3, 2013. Retrieved November 25, 2013.
  14. ^ Miller Puckette (December 30, 2006). The Theory and Technique of Electronic Music. ISBN 9789812700773.
  15. ^ Ballou, 페이지 875-876.
  16. ^ 스테레오 애호가 잡지, Bose 901 Rouseaker Review, 1995.

일반 소스

  • Glen Ballou, "필터와 이퀄라이저", 사운드 엔지니어 핸드북, 제4판, Focial Press, 2008 ISBN 0-240-80969-6.

외부 링크